Газовый свет

Нередки случаи, когда какие-то слова, герои и сюжеты из фильмов превращаются в часть массовой культуры и проникают в разговорную речь людей. Однако триллер 'Газовый свет' 1944 г. подарил миру не просто обиходное слово, он дал основу для научного определения психологического феномена - газлайтинг. Газлайтинг - это форма психологической манипуляции, при которой человека или группу людей пытаются разубедить в правильности их памяти, восприятия и суждений. С помощью отрицания, дезинформации и противоречивой информации газлайтинг способен вызвать нестабильность психики, снизить самооценку и вызвать сомнения в собственной адекватности у человека. В 1938 г. Патрик Гамильтон написал театральную пьесу 'Газовый свет', которая была сначала экранизирована в Великобритании в 1940 г., а затем в Голливуде в 1944 г. Американский фильм имел колоссальный успех. У него было 7 номинаций на Оскар и 2 награды. Режиссером картины выступил легендарный Джордж Кьюкор ('Унесенные ветром', 'Моя прекрасная леди', 'Филадельфийская история'). А главные роли блистательно исполнили Ингрид Бергман, Шарль Буайе, Джозеф Коттен и Анджела Лэнсбери (сыгравшая свою дебютную роль в кино). Фильм рассказывает о молодой девушке, чья знаменитая тетя была оперной певицей и была задушена в своем собственном доме. Спустя 10 лет девушка возвращается в этот дом вместе со своим возлюбленным. Идиллия быстро сменяется противоречивыми, странными и обособленными от внешнего мира взаимоотношениями мужа и жены. Он постоянно упрекает ее в забывчивости, подозрительности и рассеянности. Кроме того, девушка каждый вечер слышит странные звуки, которые никто кроме нее не замечает. А осветительные приборы, работающие не с помощью электричества, а с помощью сжигания газообразного топлива, постоянно и безосновательно теряют яркость. (Именно этот блекнущий газовый свет в комнате главной героини и стал основой для названия произведения, а следом и термина 'газлайтинг'). День сменяется днем, девушка все больше верит в то, что она действительно сходит с ума. Но на самом деле ее намеренно доводит до такого состояния собственный муж... Лента 'Газовый свет' имеет культовый статус. Ее считают одним из лучших триллеров в истории кино и включают в списки величайших кинокартин. Ее рейтинг в IMDB и Кинопоиске - 7,8 баллов. И это действительно одна из тех картин, которая не устаревает и остается актуальной и интересной зрителям всех поколений. Однозначно рекомендуем к просмотру 'Газовый свет' 1944 г. - отличный криминальный фильм, который заставит вас по новому взглянуть на внутрисемейные доверительные взаимоотношения и распознать отсылки к этой ленте во множестве современных кинопроизведений.

Газлайтинг - одна из форм психологического насилия, суть которого заключается в отрицании реальности. Может проявлять себя в разных формах: отрицание фактов ('Помнишь, ты в похожей ситуации тоже рассердился?' - 'Я не сердился, этого не было'), отрицание эмоций собеседника ('Тебе кажется, что у тебя плохое настроение, это не так'), сомнение в адекватности собеседника ('С тобой происходит что-то странное, у твоей матери тоже все так начиналось. Я наводил справки: она сошла с ума'). А название этому психологическому термину дал именно обсуждаемый фильм. Когда-то Пола практически становится свидетельницей убийства своей тети - знаменитой певицы и актрисы, к которую очень любила. Выйдя замуж за пианиста Грегори Энтона, она выполняет его желание, и они начинают жить в том самом доме тети Полы в Лондоне. И тут начинаются таинственные вещи: Пола вдруг начинает все забывать, терять вещи, чувствовать, что сходит с ума, видеть меркнущий после ухода мужа газовый свет и слышать шум и шаги на чердаке. Грегори же не стесняется указывать ей на каждый такой случай, объясняя все сначала довольно безобидно - забывчивостью Полы, потом сомнениями в ее адекватности, а затем и вовсе сумасшествием ее матери, которую Пола (как удобно!) совершенно не помнит, так как мать умерла очень рано. Параллельно Полой, поразительно похожей на свою великую тетю, начинает интересоваться инспектор Скотланд Ярда Брайан Камерон... Интриги как таковой, наверное, и нет: с того самого дня, когда главная героиня, Пола, показывает своему мужу Лондон, линия его поведения становится ясной. Очень скоро ясными делаются и мотивы поведения. Словом, этот фильм не из тех, который заставляет прятаться за подушку и попискивать от ужаса. Но прелесть фильма в другом: в игре актеров, в обстановке, в том, как разворачивается психологическое насилие, которое делает человека безвольным и заставляет его усомниться в собственном рассудке. Ингрид Бергман и Шарль Буайе сыграли прекрасно. Бергман была очень убедительна, сначала сбитая с толку, а потом даже не сомневающаяся в своем сумасшествии. Хотя не все в порядке с рассудком, кажется, как раз было у Грегори/Буайе: достаточно посмотреть сцену в музее и финальную сцену. Была у него эта сумасшедшинка в глазах. Хотелось бы отметить и второстепенных персонажей: глуховатая служанка Элизабет, нагловатая горничная Нэнси, вездесущая и сгорающая от любопытства соседка. И, конечно, инспектор Камерон. Связанная с ним история второй перчатки очень мила и трогательна. Мы, конечно, живем в другое время, и, казалось бы, чем нам может быть интересна поствикторианская Англия? Ретро и есть ретро. Но все же фильм не оставляет равнодушными, а что до газлайтинга - то это, увы, вполне современное явление, пусть не всегда доходящее до таких крайностей. 8 из 10

«Газовый свет» 1944 года – оскароносный проект с неповторимой игрой Ингрид Бергман. Это по-настоящему знаковый фильм своего времени, который и сегодня смотрится с особым интересом благодаря неординарной постановке. Фильм прекрасен и по-своему мрачно-поэтичен. За красоту на экране следует отдать должное режиссеру Джорджу Кьюкору и отличной операторской работе Джозефа Руттенберга. Поэзия чувствуется с первой сцены: темная улица, зловещая, молчаливая толпа, ожидающая чего-то, открывающаяся дверь и появление прелестной, закутанной в плащ молодой девушки, которую провожают к стоящему конному экипажу. Пока все без ответа, но впереди целая история. Картина полнится тревогой и красотой. Тревогой, что будто преследует не только героев фильма, но и зрителя. Красотой сцен, что великолепно поставлены благодаря мастерам своего дела. Кьюкор и Руттенберг используют технику, которую, как мне видится, позднее позаимствуют автору легендарного фильма «Двенадцать разгневанных мужчин», когда потребуется передать клаустрофобию и напряженность персонажей, оказавшихся в замкнутом пространстве и в тисках психического напряжения. Если приемы во втором фильме были вдохновлены примерами из первого, то это говорит о несомненном успехе «Газового света». Бергман хороша. На мой взгляд, это одна из самых лучших работ актрисы. Она воплощает ту испуганную героиню, что пребывает в сумерках своего разума, будто утопая в чем-то, что имеет мистическое происхождение. Ее героиня полнится ужасом, а грядущая развязка отправляет зрителя к интересному финалу. И раскрыть историю позволяют изначально традиционные широкие кадры, что впоследствии неотвратимо и безальтернативно переходят к крупным планам. Кадры получают большее насыщение, а зритель будто бы погружается в саму историю глубже. Шарль Буайе выступил хорошо, прекрасно дополняя Бергман в ее оскароносной роли. Его персонаж так же эволюционирует на протяжении всей картины, что отлично прослеживается на протяжении всего повествования. И обоих героев будто дополняют постоянно встречающиеся тени. Тени опасные, тени едва уловимые, но они будто еще несколько действующих лиц на экране будут важными героями истории. Сюжет интересный, но не сказать, что непредсказуемый. Фильм интересен совсем другим. Он умело манипулирует эмоциями зрителей, заставляет зависать взглядом на экране, увлекая за собой в эту бездну истории персонажей. «Газовый свет» понравился. Достойный хороший фильм, который взял два Оскара. Одна статуэтка для Бергман, абсолютно заслуженно, по моему мнению. Вторая награда ушла художнику (ч/б фильмы), и это тоже подтверждение успеха картинки, которую видит зритель. Фильм сильный и запоминающийся. Не назову его шедевром, но картина хорошо запоминается, имеет свой неповторимый стиль и готова удивить любого зрителя. 7 из 10

Обман и манипуляция. Я очень уважаю американского режиссера Джорджа Кьюкора, а многие его фильмы сильно люблю и отношусь к ним всегда с особым вниманием. Этот режиссер был одним из, кто снял культовую экранизацию 'Унесенные ветром'. Кьюкор снял 10 фильмов с Кэрин Хепберн. Самые лучшие - это 'Ребро Адама', 'Маленькие женщины', 'Филадельфийская история', милый фильм 'Сильвия Скарлет'. Именно он снял 'Звезда родилась' с Джуди Гарленд, а сейчас перед нашим вниманием 'Газовый свет' Джорджа Кьюкора, за роль в фильме Ингрид Бергман наконец получила свой первый Оскар за лучшую женскую роль. Существует несколько экранизаций 'Улицы ангелов' под названием 'Газовый свет', но именно фильм 1944 года выделяется больше всего. Кино получилось очень психологичным, тревожным, и он продолжает жить благодаря классной актерской игре Ингрид Бергман и Шарля Буайе. Пока в мире шла страшная война, в Америке продолжали снимать фильмы, и в кинематографе ничего не изменилось, а он наоборот становился все лучше. Ингрид Бергман не получила за год то этого Оскар, который отошел ДженниФер Джонс (заслуженно) за религиозный фильм 'Песню Бернадетт', но затем актриса доказала всем свое идеальное актерское мастерство. 1875 год, Лондон. Мы видим юную красавицу Полу, которая пережила страшную трагедию - убийство любимой тети в ее доме. Пола уезжает в Италию, но затем по настоянию мужа они возвращаются в Лондон в тот самый дом. Начинают происходить странности, и Поле кажется, что она сходит с ума. Ей все время кажется, что газовое освещение в доме становится слабее... Так создавались психологические триллеры, создавался непростой жанр. Фильм безусловно любопытный. Мне больше всего в нем понравилась атмосфера тревоги, какого-то безумия. Мы не понимаем, что происходит и быстрее хочется во всем разобраться и понять. Триллер снят таинственно, и в его истории свои скелеты в шкафу. Очистительная волна правды все сметет на своем пути, и маски будут сброшены. Зрителя ждет непростая, закрученная история с двойным дном. Кстати, такие фильмы всегда особенные и уникальны по своей природе. Ингрид сердце этого фильма. Она завораживает и пленит к себе внимание. От актрисы здесь невозможно оторваться, и это ее триумф. Шарль Буайе был интересным актером, ну а роли отрицательных героев его амплуа. Приятно было видеть здесь Джозефа Коттена, ведь он снимался в моем любимом фильме 'Третий человек'. Классный актер. Вот и дебютная роль на тот момент юной Анджелы Лэнсбери. Будущую легендарную актрису и звезду сериала 'Она написала убийство' здесь было приятно видеть такую молоденькую, и тут ее и не узнать. Роль наглой служанки была непростая, и Лэнсбери шикарно сыграла, на одном уровне с вышеупомянутыми актерами. Критики и зрители это оценили. Этот фильм для тех, кто любит истории с двойным дном, закрученные триллеры и психологические истории. Картину можно посмотреть в двух вариантах: черно-белую и в цвете. Цветной фильм, конечно, более любопытнее смотреть, но для педантов можно оценить и так, и так. 'Газовый свет' - американский, детективный, драматический триллер 1944 года. Итог, напряженное и психологическое кино утвердительное, картина для ценителей. Одно из самых заметных фильмов своего года в американском кинематографе. - Я этого не делала! - Дорогая, ты просто забыла. С тобой что-то не так. Может быть, ты сходишь с ума? 7 из 10

Посмотрела только из-за попсового термина, но, на мой взгляд, его должен знать каждый. Газлайтинг — форма психологического насилия, главная задача которого — заставить человека сомневаться в адекватности своего восприятия окружающей действительности. К концу фильма крыша ехать начала даже у меня… Не зря всё-таки это называется психологическим насилием. Что касается сюжета: приятный бонус в виде детективных зачатков. Зачатков потому что все очевидно, удивить там нечем, но если бы это была только психологическая драма было бы скучно. Тем более откуда тогда бы взяться рыцарю (Брайан Кэмерон), чтобы спасти прекрасную принцессу. Кстати, Оскар за лучшую женскую роль и лучшую работу художника (ч/б фильмы). Заслуженно, как по мне. Я бы еще и Шарлю Буайе Оскара дала, ну невозможно так долго притворяться мерзким, я бы сама себя возненавидела. 6 из 10 — затянуто, очевидный сюжет (наверное, потому что я знала значение термина), но тема актуальна даже спустя столько лет.

В реалиях современного кинематографа, казалось бы, воссоздать атмосферу Викторианского Лондона, который уже стоит у порога 20-го века, довольно не трудно, коль иметь понимание эпохи и некоторый бюджет. Вплести в этот сеттинг должную историю, гармонично мрачную и столь же аутентичную эпохе, а также обуздать все должной стилистикой, благодаря которой фильм запомнится на долгие и долгие годы. Казалось бы, возьмись за подобное дело люди с опытом и средствами, все получится и в итоге выйдет нечто, что заинтересует и критиков и зрителей своим некоторым шармом, необычностью и оригинальностью. Однако вот уже более семи десятков лет ничего бескрайне проникновенного и безапелляционно обворожительного в подобной тематике на экраны не выходит. И посмотрев данное кино, начинаешь осознавать, почему. Фильм 'Газовый свет' - это картина с безукоризненно воссозданной атмосферой, которая исполнена в стиле, которому чужды мотивы 19-го века, однако которые в его игре света и тени выглядят еще более завораживающе и живо, заставляя вспоминать творения Эдгара Аллана По да понимать предмет вдохновения Альфреда Хичкока в вопросах построения и нагнетания саспенса. Будучи второй экранизацией пьесы Патрика Хэмилтона, фильм Джорджа Кьюкора поглощает зрителя в историю уже рассказанную не единожды, но оформленную по совершенно новым, для того времени, лекалам. То есть по лекалам субжанра нуар, который в 40-ых годах прошлого столетия получил основную толику своей славы. В спектре часто повторяемого 'Голландского угла' создатели повествуют историю о непонимании всего вокруг сущего. Перемежая тени от пышных предметов декора, расположенных в спектре тающего огня газовой лампы, авторы говорят о сумасшествии на почве собственных предрассудков, которые и не выдуманы вовсе, однако явно имеют место возникновения в лице человеческих рук. Заключая долгие диалоги, обуянные нарастающей импульсивностью, в кулуары четырех стен огромного дома, являющегося символом тотальной несвободы, зрителю повествуют о том, каким обманом может быть любовь и сколь безгранична людская алчность. Обрамляя данные темы в одежды из потрясающих актеров своего времени, кинокартина 'Газовый свет' в итоге вовсе дарит незабываемые ощущения после своего просмотра. Да, с позиции сегодняшнего дня фильм не выдерживает критики в плане логики некоторых моментов, которые поставлены здесь так, а не иначе, возможно ввиду как раз-таки временных особенностей. Но этот пусть кое-где и раздражающий, однако не фатальный фактор не отнимает весь сонм удовольствия, получаемый зрителем при просмотре картины и, соответственно, после оного. Данная кинолента - муза для творцов, вознамерившихся создать нечто атмосферное и стилистически особенное в первую очередь, если речь идет о воссоздание Викторианской эпохи или о схожем сюжете про медленное терроризирование чужого разума. Джозеф Х. Льюис со своим фильм 'Меня зовут Джулия Росс', или ранее упомянутый мною Альфред Хичкок, то есть признанный мастер психологического триллера, - лишь тому подтверждение. Однако чего оно стоит, если не ознакомиться с самим фильмом? Верно - ничего. Потому тем, кому импонирует вековой сюжет о том, на что способен человек ради наживы, рекомендуется данная картина, завуалированная перманентным, кажется, туманом Лондона, над которым сквозь свинцовые тяжелые тучи лениво плывет полная луна, создавая, таким образом, чувство, что где-то недалеко точно бродит так и не пойманный Джек-Потрошитель, а огромный особняк Короля-чумы вот-вот покажется из-за поворота... P.S. Спасибо за внимание.

Фишка не всех, но очень многих голливудских фильмов, как старого образца, так и современных, что втягиваешься в них не с первого кадра и слова. К таковым несомненно относится картина Джорджа Кьюкора 'Газовый свет'. Очень медленное начало. Лондон. Фонарь, который человек зажигает длинной палкой. Поезд, в котором едет героиня с назойливой старушкой соседкой. Приезд. Дом. Супруг (Шарль Буайе), который задумал, что-то неладное и истово старается убедить героиню Ингрид Бергман в помешательстве. Та чудит, гнётся, но не ломается. Дом окутан атмосферой таинственности и загадочности вкупе с мрачностью. Тона серые. Перспектива не радужная. И опять, не знаю уже в который раз, чух-чух и кино заводится, заводит зрителя и погружает в увлекательное пиршество из сочнейшей игры Шарля Буайе и Ингрид Бергман. Да, просмотрев минут сорок, кому-то захочется выключить это кино. Но, имейте терпение господа, не гоните волну и будете вознаграждены сим действием. А рассказывает мистер Кьюкор нам о том, что одна красивая молодая женщина, приблизительно бальзаковского возраста взяла, да и вышла замуж за...за Грегори (Шарль Буайе). Были у неё перспективы стать известной певицей, но она решила, что счастье не в этом. Более того, ради любимого мужа она пошла на жертву и согласилась приехать в Лондон, в один такой загадочный дом, с прошлым которого связаны неприятные воспоминания. Проще говоря была там убийство близкого ей человека. Да, ехать не хочется, но надо. Собравшись с духом, сев в поезд, взявший курс на Лондон, Пола не избежала общения с одной не в меру разговорчивой старушкой. И вот она уже в Лондоне стоит перед этим самым домом. И пошло-поехало. Муж на поверку оказался таким деспотом. Обвиняет Полу (Ингрид Бергман) во всех смертных грехах. А началось всё с письма, которое она случайно обнаружила. Вход пошли уловки с брошкой, картиной. Одним словом Пола на грани попадания в сумасшедший дом, а Грегори чего-то темнит и настроен очень решительно. Завязывается то, что мы называем интригой. На первый план выходит наш злодей. И тут Шарль Буайе во всей красе. Джеймс Мейсон из 'Пяти пальцев' конечно гуд, но Шарль - это нечто нереальное, сравнимое разве, что со Спенсером Трейси из 'Доктора Джекила и мистера Хайда'. Нет, он не перевоплощается аки Трейси, но негодник из него каких поискать. Закатывать глазки умеет не хуже, чем Ингрид. А вот Ингрид Бергман практически дублирует свою героиню из 'Доктора Джекила'. Разумеется не всем по нутру, такой повтор, кто-то может уличить знаменитую шведку в эксплуатации созданного ранее образа, но это буду не я, поскольку люблю эту актрису. Перепады настроения от испуга до улыбки, до чарующей улыбки и нежного взгляда. Всё это будет в этом фильме. Ингрид действительно живёт жизнью своей героини, работает над образом добросовестно. Но несмотря на мою любовь к этой актрисе, надо быть объективным, пальма первенства и соло за Шарлем Буайе. Я первый раз вижу этого актёра на экране и дай Бог не последний. Талантище ! Ради одного этого харизматичного безумца стоит посмотреть это кино, в котором дело пойдёт о драгоценностях. Если убедил, то вуаля, приступайте к просмотру. И, кстати, даётся вполне толковое объяснение названию фильма. В этом есть своя изюминка, особенно для фильма 1944 года. 8 из 10

Нуарный классический психологический триллер а ля Хичкок по пьесе Хэмильтона (не первая экранизация). Молодая пара приезжают в дом в Лондоне, где невеста испытала шок от загадочного убийства родной тёти. Муж у неё какой-то мутноватый, а она начинает понемногу сходить с ума. Неким ключевым моментом был периодически гаснущий свет газовых ламп в доме. Отсюда (и из пьесы) появился термин 'газлайтинг', что означает форму психологического насилия (какую можете сами посмотреть, но это будет спойлером). Фильм красивый и сюжет неплохой, но динамика несколько заторможенная и хронометраж явно растянут. Манера игры с переигрыванием соответствует той американской киноэпохе. Но на Буайе (актёр сыгравший главную роль и чем то похожий на Джуда Лоу) местами уж очень фальшивит. Зато молоденькая Ингрид Бергман очень хороша. За это собственно вполне заслуженно и получила Оскара. Меня кино не сильно зацепило, хотя и не пожалел. На любителя классики и нурной атмосферы.

Казалось бы, во всех кружевных декорациях Лондона 1885 года нечего бояться, но игры, в которые играют люди, держат напряжение картинки. От сюжета экранизации, точнее одноименной пьесы Патрика Гамильтона, произойдёт позже название явления в психологии. «Газлайтинг» кроется в моментах, когда человека заставляют сомневаться в своих воспоминаниях и умышленно изменяют его восприятие реальности. Складывается впечатление, что сходишь с ума. Но на деле тебя медленно и методично сводят с ума. Страшно представить, что такое возможно уловками кого-то «любящего» рядом. В экранизации с первых слов ясно, кто злодей, и ради чего он ведёт себя так. Неясным остаётся только, выпутается ли из этой паутины героиня, и какой ценой. С Ингрид Бергман на пару хотелось глубоко вдохнуть, выбежать из дома на улицу, поговорить хоть кем-то, и побыть самой по себе на свободе, но ей это не удавалось. В деталях. Привлекает игра с образом дома, который в противовес привычному значению самого безопасного и уютного места, готически представлен злосчастным капканом для героини. Вплоть до финальных титров картинка сохраняет эстетику, стилевую направленность и удивительную для нуара красочность. Спустя время после просмотра, он вспоминается в цвете. Мерцающе-голубом в газовых лампах, пудровыми и пастельными в нарядах на светском приеме и глубокими слегка прозрачными в затерянных драгоценностях, едва уловимом коралловом на щеках героини в смущении и страхе. В начале фильма мы знакомимся в поезде с пожилой любительницей детективных романов, которая мечтала узнать, что же происходило в доме по соседству. В культурном коде телезрителя 80-90х, промелькнет Миссис Флетчер из «Она написала убийство». И вот спустя несколько кадров мы по иронии знакомимся с юной миссис Флетчер, точнее с актрисой Анджелой Лэнсбери. Ей здесь едва 19, и это ее дебютная роль в кино. Играет уверенно, напускно и увлекательно, и за роль горничной выдвигается киноакадемией в лучшие актрисы второго плана. К слову номинаций у фильма было 7, из них 2 победы. «Газовый свет» — яркая иллюстрация образа действий манипулятора. И все же здесь газлайтинг сводится к конкретной корыстной цели антагониста, тогда как в реальной жизни он часто не имеет за собой такой видимой материальной подоплеки. Со стороны может показаться, что такому влиянию подвергается разве что наивная особа вроде Полы (Ингрид Бергман), хотя и она поначалу удивляется происходящему. Но обычно манипуляторы подбирают сильную «жертву», дабы самоутвердиться за счёт разрушения ее личности.