Вопль

Южнокорейский мистический триллер о богах, демонах и их связующих звеньях с социумом- шаманах, снят и преподнесен на славу. Национальный колорит, остро и со вкусом приправлен несколькими течениями религий. Шаманизм же здесь, помещен во главу угла. Так как первые зачатки со времен палеолита, дают о себе знать, когда речи о других религиях, еще и в помине не было. На Хон-джин преподносит на суд и взгляд зрителя- битву шаманов, причем самую, что ни на есть смертельную и бескомпромиссную. Мне чем- то напомнил советский фильм Белый шаман 1982 года, режиссера Анатолия Ниточкина. Впрочем, человеку не знакомым с практикой шаманизма, все это действие вызывает непонимание и отторжение. Поэтому реалии кинематографических версий, несколько сглажены и смягчены. Актеры, также подобраны хорошо- это просто люди по соседству, а не голливудские супергерои, с прорисованными компьютерной графикой мышцами и другими прелестями. Они самобытны и переживаешь с ними- каждую минуту не так уж и короткого хронометража картины. Сценарий, проработанный самим же режиссером, захватывает с первой же минуты и до самого неоднозначного конца. Зрителю предоставляется, модный нынче- открытый финал, дойдете сами или пересмотрите- на худой конец. Также чуточку была приподнята завеса тайны над духами- хранителями местности, но для придания интриги, до конца не раскрыта или таки раскрыта- но настолько витиевато и аллегорически, что поймет далеко не каждый, даже не смотря на флэшбеки и пересмотры. За режиссерское и сценаристское камлание... 10 из 10

Кинопоиск недавно, в очередной раз, не преминул напомнить, что 'Вопль' вроде как один из самых страшных фильмов ужасов за последние несколько лет. Вот я и решил его посмотреть, хотя, признаюсь, люблю ужасы в виде триллеров, а не жутких хорроров, от которых волосы дыбом встают. Ну так тут, оказывается, ничего страшного и нет. Скорее, ряд сцен средней степени отвратности и напряжённости. Ужасы страшны с одной стороны, скримерами, с другой - нагнетающей атмосферой, что сейчас произойдёт что-то ужасное и невообразимое, и сама эта атмосфера пугает безо всякого действия как такового. Нередко, эти два подхода не уживаются в одном фильме и режиссёр выбирает один из этих методов в качестве основного для своего фильма. На Хон-джин вроде как постарался использовать их оба, но не в одном не преуспел. Скримеров в классическом понимании здесь почти нет - когда вы видите, что монстр за километр издалека бежит на кого-то из действующих лиц, то страх улетучивается в момент, мы просто ждём когда сцена дойдёт до своего логичного завершения. В других случаях также, всё происходящее как-то просто выглядит - монстры, если их вообще так можно назвать (это одержимые люди) атакуют в лоб, часть героев как-то вообще инфантильно на это реагирует, а нагнетающая атмосфера добрую половину фильма вообще отсутствует. Картина идёт 2,5 часа, но первая её половина откровенно посредственного качества. Хотелось бы отметить азиатский привкус работы - он здесь лишний на все 100% - некий налёт трэшевости происходящего и тупящий деревенский люд явно не к месту в серьёзном хорроре, который вроде как тут и должен быть. Особенного упоминания стоят вопли ГГ - какой-то поросячий визг. Знаете, бывает смотришь ужастик, а смеяться хочется, а местами даже спать - вот 1-й час данной работы именно такие чувства вызывает. Добавлю также претензии и к сценарию по сути - мне пришлось прочитать пару постов в сети и посмотреть англоязычный ролик на ютубе, чтобы свести к какому-то более-менее удобоваримому варианту все события в фильме, выстроить подобие единой картины происходящих событий. Есть провисания в сюжете, какие-то второстепенные линии и намёки, которые я толком и не понял, если их вообще можно понять, и это не тупиковые идеи сценариста (он же и режиссёр). Конечно, есть точка зрения, что, если фильм задал множество вопросов/загадок для тебя и ты ищешь ответ на них, то это круто, режиссёр и сценарист постарались на славу. Но я с этим согласен лишь отчасти, т. к. фильм должен оставлять после себя ощущение понятности и целостности, пускай и с элементами загадочности и недосказанности, но с элементами, а не так, что весь фильм сплошной клубок, который никак не распутывается. Всё же ужастик должен быть зрелищным, понятным (в итоге) и страшным. С первым вышло неплохо, с остальным - так себе. 'Вопль' очень сильно вытягивает отличная актёрская игра всех, без исключения. Сценарий местами радует, но давайте будем честны, при всех относительно оригинальных сюжетных поворотах, уж больно местами это похоже на корейский ремейк 'Изгоняющего дьявола'. Ремейк среднего качества. За последние годы вышли много более интересные работы: если хотите крутую атмосферу - посмотрите 'За бродом', а за сценарием можно обратиться к новому сериалу 'Призраки дома на холме'. Ещё есть недурственный 'Апостол'. Сложно однозначно оценить данную работу: с одной стороны, фильм раскрывается только во второй своей половине, местами показывая себя типичным азиатским ужастиком, коих по десятку в год клепают, с другой - в нём что-то есть, всё же чувствуется рука талантливого создателя, что для хорроров весьма редкое явление, и актёры молодцы, выложились на полную. 6 из 10

Режиссер родом из Южной Кореи На Хон-джин получил мировое признание, и его третий художественный фильм оказался настоящим откровением. Должен признать, я давно не получал такого удовольствия от фильма. Его кинокартина под названием «Вопль» настолько напугала меня, что я о ней думал очень долгое время. Фильм снят настолько круто и глубоко, что после такой высокой планки, сложно переключиться на другое кино. Встречайте полицейского Чон-гу. Он расследует жуткое и шокирующее дело. В одной деревушке люди покрываются язвами и нападают друг на друга. Они все умирают в мучениях, и случается череда жестоких убийств. Пухлый полицейский вместе с напарниками расследует это дело и приходит к шокирующим и мистическим выводам. То ли ядовитые грибы во всем виноват, то ли загадочный и жутковатый, японский отшельник, который живет в лесу, и все думают, что он колдун… Новая драма с элементами фэнтези и ужасов была снята интересно и очень напряженно. Фильм окутывает своей на первый взгляд непонятной, но любопытной историей, и затем уже не отпускает. Все смотрится, как в абстракции. Главный герой становится зрителю близок, и вместе с ним мы идем по ужасной, пугающей истории. Что может быть страшнее, когда случается беда с нашими детьми? Так и случилось с главным героем из этой истории, поэтому он был готов все на свете отдать и идти до самого конца. Весь фильм гадаешь причину всего происходящего, думаешь, все анализируешь, и режиссер хорошо манипулирует этим. Лично я обожаю фильмы с двойным дном. Считаю, что они особенно интересны и достойны для внимания. Это именно такое. То, что еще меня порадовало, как режиссер все снял. Было реалистично, правдиво, зрелищно таинственно, без единого намека на фальшь, и это круто. Фильм будоражит и от него мурашки по всему телу. Сама история весьма таинственная и непростая. На Хон-джин снял ее атмосферно и разложил все по полочкам. Это кино напоминает страшный сон, из которого ни как не можешь выйти. Еще одним большим плюсом был главный персонаж, которого сыграл Квак То-вон. Он был таким приземленным, таким настоящим – обычный, не прилизанный персонаж (как очень часто бывает в голливудских фильма и прилизанные персонажи, к которым мы уже привыкли), и во все происходящее верилось. Меня впечатлило это кино и осело в памяти, как нечто любопытное. Мне сложно дать точный жанр драма или триллер, но в любом случае, здесь много чего намешано и картина представляет смесь чего-то таинственного и мистического, драматического и детективного, истории ужасов и чего-то необъяснимого, с чем лучше не связываться и бежать от этого. «Вопль» - жуткий и потрясающий фильм от На Хон-джина. Данная история пугает до мозга костей, она уникальна и зловеща. Мне сложно передать восторг от увиденного, я был под впечатлением. Внимания картина, определенно, заслуживает, и я говорю ей «да». Спасибо! - Если ты признаешься, я тебя не трону и просто уйду. - А кто сказал, что я дам тебе просто уйти?

Корея, маленькая страна с развитой электронной промышленностью, машиностроением, и как оказалось, весьма развитым кинематографом. Помните Пак Чхан-ука(Park Chan-wook) и его великолепный «Олдбой» 2003 года? Думаю, этот фильм вас поразит не меньше! Хотя он ни капли не похож на вышесказанное произведение. Потрясающей красоты сельские пейзажи, бесконечный дождь и неуклюжий увалень полицейский Чон Ву, безумно любящий свою дочь. Непонятные и страшные в своей бессмысленности убийства. Маленький, деревенский ад вдали от больших городов. Герой, который вроде, как и не герой в начале, ближе к концу он уже практически супермен. Антигерой – японец, естественно, кто же ещё может быть воплощением самого зла у корейцев? Больше всего просто поражает феноменальная игра актёров, особенно маленькой Ким Хван-хи (Kim Hwan-hee). Философская, страшная сказка об абсолютном зле, которое может явиться в любой ипостаси, с которым мы конечно можем, и должны бороться, но всегда мы можем одержать победу? Ведь как ты сможешь победить зло, если зло это ты?

Если нравятся фильмы Эггерса и Астера, то 'Вопль' также должен прийтись по вкусу. В нем нет (почти) никаких стандартных для ужасов приемов: ни скримеров, ни уродливых лиц или тел, ни неестественных телодвижений. Происходящее на экране порой даже немного карикатурно. Но создателям фильма как-то удалось найти баланс между несколько нелепыми 'деревенскими' героями, происходящей чертовщиной и реакцией первых на второе, что не позволило скатиться всей истории в какой-то фарс, когда после просмотра говоришь знакомым 'Отличные ужасы - смеялся весь фильм'. Хотелось бы отдельно отметить: 1. операторскую работу; 2. сценарий - фильм на 2,5 часа, но история без провисаний и какой-никакой интригой до самого конца; 3. актерская игра главного героя-полицейского - его физиономия пухляша с детским выражением эмоций страха и испуга порой добавляют как комичности некоторым ситуациям, так и искренности сценам, где герои сталкиваются с чем-то необъяснимым и неестественным.

Корейский кинематограф всегда отличался оригинальностью и абсолютно нетривиальным умением совмещать элементы авторского и коммерческого кино. Южнокорейский режиссёр и сценарист На Хон-джин один из наиболее талантливых авторов, его предыдущие работы заслужили всеобщее одобрение и с большим успехом демонстрировались на главных кинофестивалях современности. Данная лента является самой сложной и нетривиальной работой автора в его карьере. Перед нами абсолютно иррациональное кино, жанровую принадлежность которого и определить то невозможно. Это авторская, оригинальная смесь из психологического триллера, мистического детектива, жуткого фильма ужасов, драмы и фэнтези, основанного на национальном корейском колорите. Фильм представляет собой причудливое нагромождение всего и вся. В центре сюжета маленькая лесная деревушка, находящаяся в отдаленной местности. Именно здесь начинается странная эпидемия неизвестной болезни и серия жестоких убийств. Расследованием этого дела занимается местная полиция и чем дальше они продвигаются, тем сильнее запутывается ситуация, и для героев, и для нас, зрителей. Это очень долгое, медленное кино. За два с половиной часа на экране разворачивается настоящая головоломка. Здесь вам и религиозные мотивы с цитатами из Библии, и шаманы с обрядами, и изгнание бесов, и зомби, и странный человек из лесной глуши. По описанию может показаться, что это какой-то бред, но на деле это очень цельное, пусть и странное кино. Здесь есть знакомые мотивы из других фильмов. Я заметил сходство с «Изгоняющим дьявола», «Кладбищем домашних животных», классическими корейскими триллерами и азиатскими ужастиками. Картина смотрится с большим интересом, завораживает и интригует. С каждой минутой напряжение нарастает. Это весьма жуткое кино, способное напугать впечатлительную публику. Режиссер мастерски запутывает историю, пуская зрителя по ложному следу. По окончании фильма вопросов остаётся больше чем ответов. Далеко не все поймут финал картины, а также распознают скрытый символизм ленты. История открыта для различных интерпретаций и версий. Авторам удалось создать отличную атмосферу непрекращающегося ужаса и полного непонимания происходящего на экране. Очень понравились некоторые художественные элементы, а именно сцена встречи с лесным зомби, а также потрясающая сцена удара молнии. Главную роль исполнил Квак То-вон. Он очень органично смотрится в образе простоватого и не очень умного деревенского полицейского. Довольно оригинальный образ, приближающий персонажа к реальным людям. Он попадает под влияния иррациональных сил, а вместе с ним под это влияние попадаем и мы. Вопль это один из самых необычных и странных фильмов последнего времени. Однако в этом и заключается его плюсы. Лента постоянно меняет жанровые направления, прыгая из одного жанра в другой и обратно. Картина производит сильное впечатление и оставляет место для различных трактовок и интерпретаций. Если вы почитатель корейского кинематографа и любите необычное авторское кино, то это прекрасный вариант для просмотра. 8 из 10

Зло редко выглядит так прозаично. В «Вопле» оно приходит не с фанфарами и не безликой тьмой, а как бродячая молния, которая находит самую уязвимую точку. И, да, простите за банальность – эта точка мы. Маленькие люди, которые боятся грома, путаются в уликах и хватаются за крик, как за оружие. Главный герой здесь вовсе не герой. Чон-гу – детектив, который больше похож на пузатого соседа по гаражам, чем на охотника за демонами. Он не стреляет, не знает, как хранить улики, и истерично кричит при звуках молнии. Именно его беспомощность делает происходящее особенно страшным: зло не ищет сильных, оно подбирает случайных, слабых, тех, кто просто оказался рядом. В отдалённой корейской деревне начинают происходить ужасы — люди покрываются язвами и в припадке нападают на близких. Полиция мечется между версиями: ядовитые грибы, древние проклятия или таинственный японец, поселившийся в лесу. Но пока Чон-гу лишь испуганно наблюдает, беда добирается и до его дочери. Фильм обманчиво часто выглядит как деревенская комедия. Мужики возятся с неуклюжим зомби, который еле двигает ногами, и ты почти смеёшься. Почти. Потому что за смехом проступает безнадёжность. Их неуклюжая борьба – это не юмор, а зеркало: именно так выглядит общество, когда сталкивается с тем, чего не может объяснить. А объяснить тут правда нечего. Чужой японец становится воплощением страха перед непонятным. Его присутствие обрастает слухами и мифами. «Он виноват, потому что он чужой», разве не это мы слышали сотни раз в истории? Здесь хоррор работает на социальном уровне: чужеземец не просто герой фильма, а аллегория на всё враждебное, что мы привыкли списывать на «не наше». На другом уровне фильм — притча о том, как рушится любая система веры. Шаман, священник, загадочная женщина — все предлагают ответы. Но ответы противоречивы, запутаны, страшно двусмысленны. И герой, как каждый зритель, остаётся в вакууме. Мы ищем, кому довериться, но чем дольше смотрим, тем очевиднее: никакая вера не способна защитить. Ни традиции, ни ритуалы, ни молитвы. И при этом «Вопль» чертовски красиво снят. Сцены шаманских обрядов выглядят, как фильм внутри фильма: ритм и кровь, барабаны и крики — всё завораживает, будто ты сам стал частью ритуала. А потом снова бытовуха: тусклый свет, дождь и собаки. Контраст хрупкой магии и липкой реальности только усиливает тревогу. Я люблю фильмы, где у зла нет имени. Где оно зыбкое, неопределённое, непостижимое. «Вопль» именно такой. Его сила в том, что мы никогда не поймём до конца, кто спасает, а кто губит. Именно сомнения и трагическая беспомощность дают злу подлинную власть. Финал не обещает катарсиса. Герой остаётся маленьким человеком, который хотел просто защитить дочь. К сожалению, именно страх за близких приводит нас в ловушку. И это страшнее всего: зло не только снаружи, оно в наших решениях, в нашей готовности хвататься за любой ответ, лишь бы избавиться от тревоги. Когда экран гаснет, от фильма остаётся не столько ужас, сколько глухая пустота. Ты сидишь и понимаешь: никакой героизм нас не спасает. Мы живём в мире, где защита — иллюзия, где вера шатка, где любовь к своим может обернуться их же гибелью. И всё, что остаётся — это чувство, что мы игрушки в чьих-то руках. Может, в руках зла. Но может, и в собственных руках. 8,5 из 10 Потому что фильм пугает не монстрами, а тем, что показывает: наша беспомощность и есть главная трагедия.