Аминь

Помню, смотрела год или два назад в рамках ознакомления с фильмографией Ульриха Мюэ. Помню, что понравилось, вероятно, в некоторой степени и из-за тематики фильма, которая мне всегда была интересна (хоть я и не утруждаю себя копанием в книжках по истории). Популярные и сразу приходящие на ум 'Пианист' и 'Список Шиндлера' бесспорно классом повыше будут. По производимому на сознание эффекту. 'Аминь' же кино более спокойное, в котором нет подобных эмоциональных встрясок. Очевидно по той причине, что упор сделан не на концлагерную жизнь и все ее неизбежные составляющие, а скорее на политику. Много 'кабинетных' разговоров, из которых непосвященные могут узнать, что такое циклон Б, и много Ватикана, на который авторы сего творения смело так 'наезжают'. Вообще, перед выставлением диагноза всегда хорошо изучить проблему с разных сторон, но, по впечатлению от данного конкретного кина, так и хочется бросить в лицо тогдашнему Папе, Пию XII, пару 'ласковых'. Просто за смиренное молчание в тот период времени, когда человечество действительно в нем нуждалось. В решающий момент (учитывая, что катастрофы подобного масштаба происходят нечасто), в момент духовного разложения Европы, гуманистические принципы Церкви потерпели крах. Это наверное и есть основная мысля фильма, от которой идут ответвления вроде судеб офицера СС Курта Герштайна (Ульрих Тукур) и молодого священника Риккардо Фонтаны (Матьё Кассовиц). Последний являет собой типичный образ мученика. Риккардо единственный, кого настораживает сообщение Герштайна о готовящемся проекте по истреблению целой нации. Он использует свои родовые связи в попытках достучаться до Папы и, не преуспев в этом, совершает поистине отчаянный поступок. Герштайн, в убедительном исполнении Ульриха Тукура, хороший вроде бы человек, семьянин, гуманист, который тем не менее оказывается вовлечен в адскую машину убийств. Один из многих, ставших по сути заложниками системы, он, рискуя жизнью, поставляет Фонтане всю необходимую информацию, которая, однако, тщательно игнорируется верхушкой Ватикана. В качестве антипода этих двух персонажей выступает некий Доктор, блестяще сыгранный еще одним Ульрихом, который Мюэ. Имя перса, насколько помню, не уточняется, но намек на один исторический прототип очевиден. 'Добрый' доктор, с улыбкой на устах выносящий несчастным лунатикам смертный вердикт. Образ у Мюэ вышел неоднобоким, что, впрочем, характерно для большинства его работ. Его доктор умен, расчетлив, хладнокровен, с глазами, не выражающими абсолютно ничего. Про таких людей никогда не знаешь, о чем они в действительности думают. Вот он весьма мило и обходительно беседует с фрау Герштайн и ее детишками, а в другой момент с каким-то нездоровым любопытством(?) наблюдает за применением циклона Б на практике. Человек, не живущий идеалами нацистской партии, а скорее приспособленец, что становится ясно из разговоров с Герштайном: - Герштайн, учись лучше контролировать лицевые мышцы. В СС, как в покере: ваши оппоненты, даже партнеры не должны понимать, о чем вы думаете. Вы - игрок? - Вы думаете, вы можете читать мои мысли? - Как открытую книгу. Поэтому я вам благодарен. Вы обладатель такого сокровища - позаботьтесь о них. Но такого рода 'гибкие' люди, готовые на все только ради спасения своей собственной шкуры, превращающиеся в аморальных, безжалостных монстров, когда того от них требует система, - такие типы и катили колесо войны, оставлявшее за собой след в виде несчастий и разрушений. К настоящему времени фильмов о ВМВ собралось немало, и я надеюсь, фонд будет пополняться, ведь такая тема...она всегда актуальна. Нужно снимать. Другое дело, что удачных и выделяющихся из общей массы картин уже меньше, и в этом плане Коста-Гаврасу удалось создать нечто свое и нечто стоящее. Ценно то, что 'Аминь' предлагает взглянуть на другую, пока еще менее освещенную часть этой печальной страницы из истории человечества. P.S. Было бы еще лучше, если бы немцы, задействованные в картине, говорили на своем родном, а не на инглише.

С этим фильмом получилась та же история, что и со «Списком Шиндлера». Спорная основа – блестящее исполнение. История жизни главного героя – унтерштурмфюрера СС Курта Герштайна полна белых пятен и вызывает множество недоуменных вопросов. Оскар Шиндлер тоже был не просто жалостливым и бескорыстным дяденькой. Однако в обоих случаях все искупает режиссерская работа, актеры и музыка. Получается просто парадокс – не веришь ни на грош в показанную историю, а смотришь со слезами на глазах и стесненным сердцем. Может, это и есть настоящее искусство? Коста-Гаврас – 10 из 10. Два Ульриха – Тукур и Мюэ – 10 из 10. Арман Амар – его музыка незабываема, особенно в сцене прохода кардинала Галена.

По своим художественным достоинствам фильм намного ярче своего литературного прототипа, пьесы немецкого писателя Рольфа Хоххута 'Наместник' или в русскоязычном переводе 'Представитель'. Главной идеей пьесы, по замыслу автора, была критика отношений Ватикана с третьим Рейхом в годы Второй Мировой Войны. В пьесе 'Наместник' Хоххут показывает пассивность Святого Престола в том, что касалось однозначного и категорического осуждения фашизма, так ожидаемого многими верными Римско-католической Церкви, среди которых были также и люди, отдавшие жизнь в борьбе с нацизмом. Пьеса Хоххута, вышедшая в свет в 1963 году, сразу же обрела скандальную репутацию как в целом необъективная и чуть ли не клеветническая, но в некоторых моментах действительно отразившая реальность эпохи понтификата Пия XII, который был ярым германофилом. Активная, но зачастую тайная деятельность по спасению евреев и других групп людей, преследуемых по расовому, политическому или иному признаку сочеталась с поразительной сдержанностью во всем том, что касалось официальных заявлений Ватикана в отношении фашизма. Хоххут развил эту идею до уровня обвинений в прямом попустительстве нацизму, что и явилось причиной резкой критики автора после выхода пьесы в свет. В фильме образы главных героев еще более целостные, чем в пьесе, игра Мэтью Кассовица более чем великолепна, его Риккардо искренен и отважен, образ очень светлый и придающий всему фильму совершенно иной, христианский смысл, в корне отличный от замысла самого автора подорвать доверие к Римско-Католической Церкви. Также и игра Ульриха Тукура заставляет зрителя задуматься о том, как должен поступать человек, имеющий принципы в условиях, когда власть всей своей мощью пытается заставить эти принципы переступить. Несмотря на спорность сюжета, фильм очень целостный и глубокий, дающий пищу для размышления, прежде всего о способности одного человека противостоять целой системе-это и в случае с Риккардо, и в случае с Герштайном, которые проявляют исключительную силу духа в этой борьбе. Прекрасная режиссерская и актерская работа. 9 баллов из 10.