Среди акул

Это один из моих любимых фильмов и самая любимая роль у Кевина Спейси. Потому что в этом фильме он – не часть шикарного актерского ансамбля, как в той же «Красоте по-американски» или в «Семи», а вроде бы как обособленно, хотя и в шикарном дуэте с Фрэнком Уэйли. Но тут дуэт – это не гармоничное сочетание двух составляющих, дающих одно целое. Тут имеются две самодостаточные единицы, которые невозможно объединить, но и разъединить тоже невозможно. Немного похоже складывалась ситуация с дуэтом двух «самостей» в «Полночи в саду добра и зла» с Джоном Кьюсаком. Но в «Среди акул» все же вышло поярче, да и дуэт тут играет в повествовании намного более важную роль, чем дуэт в «Полночи..». Отсюда – такое мощное воздействие на зрителя этого простого вроде бы фильма. История ну очень обыкновенная. Злой шеф гнобит подчиненных, один, очень правильный, сначала включается в эту игру, потом ломается – вот тут все самое интересное и начинается. Дальше идет противостояние двух равных по силе противников, причем прежде угнетаемый выглядит намного сильнее. И ты уже начинаешь верить, что таки да, торжество справедливости неминуемо, ведь вон как раздраконили-то беднягу, что он, прежде милашка-очаровашка, теперь просто зверь. Да, мог бы и помягче мстить, мог бы, но ведь право имеет, его достали и вынудили. А потом торжество справедливости как-то мягко так отодвигается в стороночку – и наступает суровая проза жизни. Неприкрытая такая проза. В общем, хорошо два этих милых персонажа в исполнении Спейси и Уэйли посмеялись в итоге над наивным зрителем. Очень хорошо посмеялись. А мы ведь им верили, очень. Особенно когда в ситуацию вмешалась женщина, которую они вроде как даже делили – ну куда же без женщины в мужских разборках, даже если разборки про работу? Тут сразу все встрепенулись – ну сейчас-то точно что-то будет. И было! Но только не то, что по идее предполагалось и на что нас вроде как выводили весь фильм. В общем, финал – конкретная удача создателей кино. Он такой неожиданный, но.. такой предсказуемый. И еще один момент, который нельзя не вспомнить применительно к фильму «Среди акул». К сожалению, его мало знают даже поклонники творчества Кевина Спейси, что уж говорить о киноманах вообще. Очень жаль, потому что фильм очень приличный, а роль просто замечательная. В «Среди акул» он еще не был звездой, у него еще не было за плечами огромного багажа шикарных ролей. Однако была одна вещь, полностью весь этот багаж перекрывающая. Он играл легко и непринужденно, у него не было тогда большого опыта в серьезном кино и уверенности в своем безупречном профессиональном мастерстве, потому брал напористостью какой-то очень притягательной для зрителя и смелостью. Ощущение такое, что, играя эту роль, он просто развлекался, так все почти идеально и убедительно. А ведь персонаж ну совсем не простой, там столько всего внутри… И то, что Спейси смог так легко все эти противоречия показать, не расставляя акценты и не выпячивая ни черное, ни белое, это дорогого стоит. 9 из 10

Садясь сегодня за просмотр этого фильма с моим любимым актером Кевином Спейси, я и подумать не мог, что увижу такое. О фильме знал немногое. Ожидал скучноватую историю о суровом мире шоу-бизнеса, о идиоте-боссе и несчастном подчиненном. В общем, так оно, да совсем не так. История далеко не скучная, а явных антигероев, как и положительных лиц, не наблюдается. Всё относительно - относительно их целей и историй. Если бы не Кевин - этот фильм я бы не посмотрел никогда. Не люблю корпоративные истории и россказни про ужасную жизнь трудящихся в сфере шоу-бизнеса. Уже довелось посмотреть 'Американцев' 1992-го и 'Большую сделку' 1999-го с тем же Спейси, и там шли вялотекущие беседы, в основном о делах и работе, претендовавшие на какой-то глубинный смысл, которого я так и не увидел. 'Переполох' с Пенном и Спейси тоже впечатления не произвел, и снова темой был шоу-бизнес и сопутствующие подводные течения. Приступая к 'Акулам', я был готов к повторению не самых, мягко говоря, сильных впечатлений от фильма. Но у него оказалась целая серия очевидных плюсов. Первый, конечно же, - Спейси. То, как сыграл этот мало кому известный в то время актер, просто сложно поддается описанию. Очень правдоподобно воссоздан образ зажравшегося, вечно всем недовольного, пристающего по пустякам к своему помощнику босса, причем по старой дедовской причине - 'как делали со мной, так делаю и я'. Его речь, его интонации в голосе, вечная спешка, а оттого получающиеся скороговоркой предложения, стремление к выгоде, успеху, выражение лица - всё выдает прожженого опытом закаленного знатока своего дела. Очень важной в атмосферном плане была эта роль Спейси - нужно было сначала создать отвращение, потом снисхождение зрителя при рассказе о жене, а затем снова возвращение к привычному образу, что показала последняя сцена в доме. Он сумел достучаться до своего молодого помощника, заставить, наконец, его задуматься о том, что же он на самом деле хочет. И тот сделал шокирующий выбор. Фрэнк Уэйли, в свою очередь, потрясающе сыграл Гая. Его неуверенность в себе, зажатость, копившиеся год обиды вылились наружу в доме, и можно не сомневаться, навсегда отпечатались в его характере - это можно понять по первому диалогу на новом рабочем месте. Отчасти, Гай - жертва обстоятельств и этого сурового мира, как и десятилетие назад сам Бадди. От этого не уйти, как бы они этого бы ни хотели, и приходится выбирать - либо ты такой и здесь, либо ты другой, но там, вне этого бизнеса. Выбор, в конечном счете, был сделан ожидаемый. О сюжете фильма и его интересной композиции тоже стоит упомянуть. Начинается всё почти что с конца, а затем начинает перемешиваться с флэшбеками первого дня \ первой недели \ первого месяца работы Гая. Зевать пришлось ровно до того момента, пока Гай не пальнул из пистолета по телефону - вот тут-то я понял, что передо мной что-то интересное и то, чего я не ожидал увидеть здесь. Развязка - отдельный повод для беседы. Это и шокирует, и подводит логическую черту под всем фильмом - тема того самого выбора оказалась раскрытой. Очень сильный ход. Таинственный режиссер Джордж Хуанг, который как до, так и после 'Акул' не снял ничего стоящего, в этом фильме потрудился на славу. Подбор на ключевые роли вышел блестящим, и уж не знаю, чья тут в большей степени заслуга - выжали из актеров по максимуму, что и создало значительную часть интереса к фильму и ощущений после. Ведь еще была не упомянутая мной выше Мишель Форбс и её Дона. Эта бизнес-красавица-леди пыталась образумить Гая, помочь ему в выборе, и в итоге к выбору этому его и подтолкнула, своеобразно помогла - и карьере, в том числе. Она своей красотой и любовными сценами с Гаем оттеняла мрачные сцены с пытками в доме, позволяла порадоваться глазу. Особых возможностей у актрисы себя проявить не было по сценарию, однако преображение из стервы на парковке в начале в заботливую обычную девушку ближе к середине тоже нужно было правдоподобно сыграть. Подводя итог, банально скажу - команде удалось снять в первую очередь интересный фильм, по ходу которого скучать не приходится. Небольшой хронометраж этому способствует. Интересный сценарий, сильная игра актеров, а особенно - великолепного Кевина Спейси, хотя бы ради которого стоит посмотреть это произведение, мизерный бюджет - идеальным этот фильм не является, но как минимум сильным и весьма достойным внимания (уж точно большего, чем он имеет сейчас с тремя рецензиями и сотней оценок) - бесспорно. Мой вердикт - 8 из 10

Низко-бюджетная независимая комедийная драма «Среди акул» в таком далеком 1994 г. благодаря успешному походу по американским кинофестивалям, по сути, подтолкнула карьеру талантливого, но уже не молодого актёра Кевина Спейси на новые высоты. Уже в следующие несколько лет, Спейси достались такие роли, глядя на которые другие претенденты до сих пор, наверное, давятся зеленой завистью, а ещё достался Оскар за «Подозрительные лица». Но прежде был Бадди Аккерман. Бадди Аккерман один из боссов одной из Голливудских киностудий, в руках которого крутятся проекты, собирающие более ста миллионов в прокате, хотя журнал «Times» называет его автором «тупых боевиков». Авторы фильма «Среди акул» таким образом, решили дать пинок по владельцам таких больших студий, выпускающих, в начале 90-х, чисто коммерческое кино, в стиле «бей-стреляй». Даже не удивительно, что карьера сценариста и режиссёра фильма Джорджа Хуанга так и не сложилась в Голливуде. Фильм ни так открыто высмеивает реалии голливудского бизнеса, как фильм «Достать коротышку», весь стёб над пробившимися на верх кинодеятелями идёт в ракурсе «через нужную постель» притом «много лет подряд». Только перед тем как заслужить эту должность помощника с перспективами сначала нужно растолкать всех конкурентов за место, об этом фильме нет ни слова, в этом большой недочет. Герой Фрэнка Уэйли (Гай) не похож на «убийцу», зубами вгрызавшегося в горла конкурентом ради получения этой должности штатного «попализа». Получив работу, он ведёт себя неуверенно и нервно, как человек не знающий о таком популярном в Америке явлении как «инстинкт убийцы». В отличие от героя Бенисио Дель Торо, который, передавая дела Гаю, уже кажется сильной личностью, поэтому и оказавшийся востребованным на другой студии, на более привлекательной должности. Повествование фильма так и идёт в рамках: Бадди приказывает, Гай выполняет, плюс в фильме по всем канонам кинематографа есть женщина. Она тоже, для того чтобы стать продюсером «прошла» не через одну постель, поэтому у неё само собой, по всем канонам кинематографа, складываются романтические отношения с Гаей, который работает помощником влиятельного босса киностудии, а Доне нужно протолкнуть сценарий для съемок нового фильма. Всё в Голливуде связано, и всё работает ради одних интересов - ради кино, а кино в Голливуде делают все, «какой вообще толк жить в Лос-Анджелесе и не работать в кино», как говорил герой фильма «Достать коротышку». Ещё одна приятная деталь фильма, это флешбеки, намекающие на то, что после тяжелого рабочего дня Гай идёт в дом босса, берёт пистолет и начинает издеваться над начальником, приковывает того к стулу, режет тому лицо бумагой, т. е. обычные фантазии загнанного в угол маленького человека мечтающего о больших высотах. По этим эпизодам можно сказать, что у героя начинает проявляться пресловутый «инстинкт убийцы», что, в конечном счете, поставит героя перед выбором: либо плохое, либо карьера. Что же выберет герой, когда плохое, часто подразумевает, толчок в карьере? Может, из-за этого автор фильма и попал в немилость к голливудским студийным боссам, показав, грязь шоу-бизнеса, живущего по законам не характерным обычному бизнесу, что по началу даже удивляет Гая, но как говорится ко всему можно привыкнуть. Морали у истории нет, но драма даёт возможность подумать о тех, кто командует в Голливуде, и как он получил эту возможность командовать. Мощное кино.

Молодой, немного наивный, но отнюдь не глупый синефил Гай (Френк Уэйли) получает исключительно перспективную работу - помощника одного из боссов голливудской кинокомпании. Только теперь ему кажется, что он попал в ад. И дьявол в этом аду - его шеф, Бадди Акерман, замечательно сыгранный Кевином Спейси. Но в аду, как известно, наказывают за грехи, а Гаю еще только предстоит определиться со своим грехопадением. И Акерман не каратель из преисподней, скорее демон-искуситель. Издевательства, которым он подвергает своего подчиненного, должны, по словам Бадди, помочь молодому человеку понять, чего же он хочет на самом деле. А в действительности - вынудить повторить жизненный путь стареющего босса. 'Я терпел тиранов, скандалистов, мерзавцев... Теперь моя очередь быть эгоистом' - такова логика героя Спейси. Его наука: как приятно унижать подчиненных, как полезно подхалимничать перед начальством, как получить признание, воруя чужие идеи, как удобно пользоваться доступностью заполнивших Голливуд девочек, ищущих путь 'на широкий экран через узкий диван'. Но недаром ведь дьявола называют еще Лукавым. И лукавство в том, что 'воплощенное зло' на самом деле абсолютно несчастный человек, который не получает особого удовольствия ни от садизма, ни от разврата. Если что еще и способно его радовать, так это когда удается сделать хорошего человека плохим. Впрочем, не знаю как там в аду, не бывал, но на земле самый злобный демон тот, который наименее счастлив. Где же тут отыскать место для любви? Но именно попытка любить, чахлое чувство, возникшее между Гаем и Дон (Мишель Форбс), одной из продюсеров компании, взрывает сюжет фильма. Вот только кто сказал, что любовь спасает? Бывает так, что бремя грехов, которое несет один, становится непосильной ношей для двоих. К развязке фильма герой подходит с необходимостью делать выбор: или карьера, или любовь, или самоуважение. Что-то одно. Что он выберет я, разумеется не скажу. Тем более вопрос 'что' ни в какое сравнение не идет с вопросом 'как'. Ответ, предложенный авторами фильма меня, признаюсь обескуражил. Несколько раз пересматривал последние минуты фильма, пытаясь понять, неужели такой финал был единственно возможным, исходя из логики развития сюжета. Думаю нет. Так что если кому-то очень уж не понравится режиссерское решение, можно додумать свою концовку истории, быть может даже более логичную. Ведь это только кино, правда? 7 из 10

О чем же этот фильм? На первый взгляд фильм о простом целеустремленном парне Гае, который встал на путь карьеры и пробился в ассистенты к невероятно успешному вице-президенту Бади. При этом он не взял в расчет, что Бади, по отношению к своим ассистентам настоящий монстр, который и чашкой в подчиненного запустить может, и заставит выполнять глупую работу в 10 вечера и выдернуть в выходной день из постели ради получения мобильного телефона очередной ничего не значащей «цыпочки». На новой работе Гай встречает привлекательную бизнес-вумен Дон и разрывается между тем, чтобы угодить боссу-самодуру (ради перспективного будущего) и сохранить отношения с Дон. После случайного услышанного разговора, Гай решает, что с него предостаточно всех унижений и врывается в дом Бади для того, чтобы….. А чего же хочет Гай? Вот тут уже начинается вся глубина фильма. И не такой уж он простой, как мне показалось на первый взгляд. - Получить извинения за годы унижений, оскорблений и обмана от своего шефа? Нет. - «Вернуть свою жизнь?» - тоже нет. Никто ж не мешает Гаю уволиться, все таки Бади не единственный в Голливуде вице-президент киношной компании. - Отомстить? – В фильме есть элементы насилия по отношению к Кевину Спейси, но они показаны для усиления передачи зрителю эмоций, который бурлят в Гае. Так что тоже нет. - Неужели им движет ревность по отношению к карьеристке Дон, которая умеет добиваться успеха только через постель? Опять нет. Так о чем же фильм? Какая его идея? Фильм о том, какой выбор делает человек в состоянии аффекта, когда столкнулись лоб в лоб две его ценности. (Для справки: ценности – это то, на основании чего человек делает выбор. Ради сохранения или получения чего Вы, к примеру, готовы дать отрезать Вам руку?) Выбор бывает очень непредсказуем, как показал нам этот фильм! Фильм и о том, что поколение «Pepsi и MTV» хочет ВСЕ и СРАЗУ, не желая думать о той ЦЕНЕ, которую надо заплатить за успех. И о том, что 80% людей не знают чего они хотят. Но при этом, действует пресловутая установка, называемая шаблоном «ВСЕ И СРАЗУ». Не буду рассказывать про действительно отличную игру актеров. Они смотрятся очень гармонично в образах, предложенных сценарием. Режиссерскую работу так же вижу смысла обсуждать. Она на высоте. Если смотря фильм, ты получаешь удовольствие от его идеи, веришь актерам, и при этом фильм заставляет тебя шевелить мозгами, то это действительно не зря потерянное время. Поэтому, моя оценка: 9 из 10

Как часто можно услышать фразу: «Как меня достал мой работодатель, убил бы!» Да скорей всего с завидной регулярностью, ведь порой создается ощущение, которое перерастает в абсолютную уверенность, что непосредственный начальник издевается над своими работниками. Оттого не раз и не два поздней ночью приходила мысль: А что бы можно было сотворить с непосредственным начальником, если бы тот оказался в моей власти? И ведь дело идет не о каких-нибудь садистах и убийц. Речь идет о самых простых людях, которые попросту устали от произвола что творится на работе, но в тое самое время отказываются куда-то уходить, лелея надежду, что вот-вот они получат повышение, их жизнь изменится, а сами они начнут раздавать приказы окружающим. Вот и герой нашей сегодняшней истории является восторженным пареньком, из народа, которому предстоит очень быстро повзрослеть, а розовые очки он потеряет вместе с половиной зубов, ведь юноша оказался «Среди акул». Гай – молодой и подающий большие надежды паренек с добрым сердцем и железобетонными принципами, которые заставили бы устыдится и благородных рыцарей из легенд и преданий. Также юный герой талантлив и у него есть силы и способности, чтобы писать романы. Вот только не хочет юноша тратить свое время на написание книг, ведь с детских лет его пленил мир кино и он всегда мечтал стать его частью. Опустим подробности какой путь пришлось проделать Гаю, чтобы получить высокую должность. Здесь и сейчас это не имеет никакого значения, а вот что имеет, так это то, что главный герой оказывается на распутье и ему предстоит сделать выбор, который навсегда изменит его жизнь. Правда выбор этот он делать будет не в одиночку, так как рядом с ним оказываются «ангел» и «демон», готовые дать «добрый совет». В качестве «ангела» выступает симпатичная бизнес леди Дон Локкард, которая первая время смотрела на героя истории, как на пустышку. Но вот она внезапно узнает, что Гай работает на человека, от которого многое зависит и она тут же начинает строить юноше глазки. Молодой человек, естественно, ведется и вот слова за слова Гай оказывается в постели у Доны и готовый сделать все, что она попросит. Женщина же, надо отдать ей должное, помимо своих собственных шкурных интересов пытается давать юноше советы, как ему стоит постоять за себя и отстаивать свою точку зрения. Не то чтобы эти советы особо помогали, но таким образом «ангел» привязывает Гая к себе все сильней, ведь она желает ему лишь добра. Кем же тогда является «демон», раз «ангел» оказался, что называется с душком? О, им оказывается непосредственный начальник Гая – Бадди Аккерман. Человек, что не считается ни с чьим мнением помимо своего собственного и для которого Гай не больше чем игрушка, пластилин, из которого можно слепить все что заблагорассудится. При этом Бадди Аккерман достаточно умен, чтобы раз за разом сообщать юноше – хей, я знаю, что не подарок, но поработай на меня еще немного и твоя жизнь заиграет новыми красками, вот увидишь. Этакий кнут и пряник. И надо сказать подобное работает, ведь Гай, будучи по природе своей человек добрым и впрямь верит, что его непосредственный начальник неплохой человек, а то что тот постоянно кричит и унижает, так юноша сам во всем виноват. Жутковатая картина. Так чью сторону выберет Гай и за кем он в конце концов пойдет? Хм, а действительно ли это самое важное? Ведь на протяжение всего фильма можно услышать такую фразу – «а чего ты на самом деле хочешь?» Вот только герои эту фразу слышат, но не прислушиваются, по той простой причине, что каждый вариться в своем собственном котле из переживаний, разрушенных мечтаний и потерянных возможностей. Ведь не зря же во главе угла крутиться сценарий Доны Локкард, который называется «Настоящая жизнь», финал которого героям кажется слишком мрачным, а сама история чересчур нравоучительной… Итог? Увлекательный, неглупый, но в тоже самое время мрачный и депрессивный фильм, который удачно проводит параллели с реальной жизнью и демонстрирует то, что если хочешь оказаться «на вершине пищевой цепи», то ты должен забыть обо всех правилах и законах, забыть о морали и нравственности, потому что в шоу-бизнесе, да и в любом другом бизнесе тоже, действует лишь один закон – победителей не судят. Стоит ли оно того? Пусть каждый решает сам. 7 из 10

В середине 90-х американские блокбастеры неожиданно стали более блеклыми в сравнении со скромными малобюджетными лентами. Именно независимый кинематограф стал предлагать то самое наведение резкости, которое и нравится зрителю. 'Среди акул' Джорджа Хуанга стало некоторым ответом на 'Игрок' Роберта Олтмена. Этот ответ вышел куда более хулиганским и резким. Внимание тут уделяется лишь оригинальному сюжету, проработка нюансов совершенно не учитывается. Благодаря постоянным флэшбекам и оригинальному неожиданному концу история про захват в заложники студийного голливудского чиновника его подчиненным получается весьма колоритной. Не слишком в тот период известные актеры со страстностью разыгрывают современную шекспировскую трагедию, Как и в 'Игроке' под прицелом оказывается лицемерный голливудский быт, пошлость и подлость местных обитателей. Раскрывать подробности тут наверное дело совсем неверное, ибо их прояснение может полностью интерес к просмотру фильма, но вполне можно констатировать, что правило 'все через постель' тут будет подробно раскрыто. Наверное, как аналог можно и привести фильм 'Метод' Хосе Пинейро, в котором подробно описываются интриги офисных будней. В отличие от многочисленных сходных лент 'Среди акул' более ироничен, нежели морален. В совмещении юмора и цинизма и заключается его основное преимущество. Однако, сам фильм можно было бы сделать более стильно, эффектно. Тут нужно вспомнить, что из всего потока лент тех лет, выкристаллизировалась лишь одна режиссерская величина - Квентин Тарантино, а вовсе не Хуанг. 7 из 10

Замечательный и по сей день очень актуальный фильм. Тяжёлый и грустный. Потому что всё так оно и есть по большему счёту в современном мире. По началу кажется, что кино будет достаточно лёгким. Ну может черноватой но комедией, скорее всего с элементами мелодрамы. Но потом выходит совсем всё куда более серьёзно. А ведь предупреждали же в начале фильма. На самом деле, какое то горестное чувство утраты и обиды за нас самих. Люди не могут просто верить друг другу. За всем всегда стоит эгоизм и желание манипулировать. И что самое главное - это ядовитый страх быть самому игрушкой, отравляющий сердце и душу. Но ведь так хочется верить в любовь и идеальный счастливый мир. И как же вырваться из этого замкнутого круга? Ответ жестокий. Убить в себе веру в любовь и стать частью системы. Только так ты сможешь, как то приблизиться к идеалам, которые навязывает тебе общество, убивая твою индивидуальность. Пусть это иллюзия настоящего счастья. А может кому то только так комфортно, как шестерёнке в огромном часовом механизме. Пешке на огромной доске, пешке которую никто не ценит и которой так легко можно пожертвовать. Мир жесток и сказочные принцы с королевами бывают только в детских книжках. Но как же всё таки хочется верить что это всё не так. На самом деле я думаю, что не все такие как герои этого фильма. И очень хочется желать, что со временем они станут более человечными. Хотя то что они сделали их изменило навсегда, убило душу и сделало сердца каменными. Действительно горький финал. Финал не дающий ответы на все вопросы. Я в печали. Отдельный реверанс в сторону замечательной игры главных героев: действительно великолепного актёра Кевина Спейси, получившего множество кинонаград и 'Оскара' за главную роль в 'Красоте по Американски', сыгравшего в великолепных 'Семь' и 'Жизнь Дэвида Гейла', отлично сыгравшего главную роль Фрэнка Уэйли, играющего преимущественно в телевизионных фильмах и сериалах, но засветившегося, например в 'Криминальном чтиве' и известную большей части по ТВ фильмам и сериалам Мишель Форбс, так же отлично воплотившей образ! Молодцы!

Бенефис Кевина Спейси! Шикарно! Актер невероятно органично смотрится в роли деспотичного шефа, который только и делает, что унижает, уничижает своего помощника-секретаря. Насколько красиво играет! Смакует каждую фразу, которые без запинки и очень колоритно вылетают из его уст и словно кувалдой припечатывают, уничтожая на месте и без единого шанса на выживание юнца-помощника… Браво, Спейси! Даже в моменты издевательств и пыток герой Спейси (Бадди) держится достойно, и ты не сомневаешься, что в сердце его давно нет места ни любви ни романтики, в голове ледяной рассудок, а в жилах не жижа красного цвета, а густая кровь жесткого прагматика… Десять лет – срок его тернистого пути к своей цели… через плевки и пинки, оскорбления и унижения… Герой Фрэнка Уэйли (Гай) еще тот фрукт… Гаденький персонаж… Персонаж, который долгое время вызывает жалость или сочувствие Зрителя, но в определенный момент Он снимет маску невинной жертвы… снимет весьма неохотно, а правильнее сказать – маску Героя с него сорвет связанный по рукам и ногам, прошедший череду унижений, его босс!.. Бадди сорвет маску несчастной Жертвы, показав Зрителю истинное лицо и мелкую душёнку юного циника!.. Даже на простой вопрос, прозвучавший не единожды - «Чего ты хочешь от Жизни?», Гай межуется, мямлит и не дает четкого ответа. Не знает, чего он хочет? Знает… конечно, знает! Смелости не хватает произнести вслух! И опять за него это сделает Бадди, смелости которому не занимать! И вот здесь происходит переломный момент данного конфликта… герои меняются местами, происходит невероятная метаморфоза и… И очередной триумф Спейси! Как это красиво, ловко, мастерски сыграно! Бадди, нащупав «тонкое» место своего мучителя, уже не даст спуску этому трусливому моралисту, уж он-то продавит его до конца! Бездушному Карабасу Барабасу только и остаётся - дёргать за веревочки свою куклу-марионетку. Да уж… такого титана не проведешь!.. любой персонаж, повстречавшийся в жизни, будет для него как сто раз прочитанная книга: на какой странице ни открой, всё уже читано и перечитано, и вдоль и поперек… любой персонаж как на ладони, и под пристальным рентгеновским взглядом - ясен и понятен и безоружен!.. Браво Спейси! Вишенка на торте ожидает Зрителя в финальной части фильма. Для меня было неожиданно. В картине три основных персонажа. Все они находится на разных этапах, ступенях пути к своей цели. А цель у всех одна. Зрителю остается наблюдать триумфальный парад лицемерия в образе каждого персонажа. Возможно, в гипертрофированной форме… потому и смотрится колоритно… По сути всё это рядом и вокруг каждого из нас… кто не сталкивался с подобным? В том или ином проявлении?.. Наверняка кто-то из Зрителей может разглядеть и себя в образе одного из героев… увидит, но вслух вряд ли признается… В очередной раз не разочаровал, но приятно удивил Кевин Спейси. Игра шикарная! Игра завораживает! Думаю, одна из лучших его ролей. Браво!