Это всего лишь конец света

Луи-парень средних лет спустя 12 лет приехал повидаться со своей семье и рассказать им об его ужасном диагнозе. Он спокоен, уравновешен и абсолютно напуган, он боится собственной семьи, их реакции, в особенности его брата Антуана. Антуан яркий персонаж. Агрессивный, постоянно передразнивает и не считается с мнением своих родных, не слышит их и не хочет слушать. Он в открытую заявляет, что ему безразлично почему его брат приехал, обижен на весь мир и в первую очередь на Луи. Его характер крышесносный, никак не контролирует свои высказывания или действия, осуждает, но сам делает то же самое, некое бревно в глазу, когда он не одобряет «буржуазное» покуривание его матери, но если курит Антуан, то курит. Сюзан неокрепшая, совсем не знающая Луи, отчаянно пытается выстроить с ним контакт. Она всё еще маленькая девочка, скучающая по брату, пытается заглушить свою пустоту от недостатка внимания и общения с близким. Она наивно по-детски кладёт открытку картинкой вниз, с трепетом ожидает чуда. Мама экстравагантная женщина, желает впечатлить своего сына «гея» пестрым макияжем и модной одеждой. Она любит его несмотря ни на что, теплой материнской любовью. Катрин-жена Антуана, считает, или скорее муж ей внушил, что она не имеет голоса в этой семье, стоит на задворках, но именно она единственный человек, понимающий цель визита Луи. Картина кишит крупными планами, через них нам передают диалог Катрин и Луи. Она, женщина, которую он видит в первый раз, путем съемки показывают глубину их переглядок, они смотрят друг другу в душу. Она понимает его беспомощность. Их диалоги это нечто, шикарно выстроены и до глубины пронзительны. Фильм наполнен светом. Стоя перед окнами, камера снимает прямо перед актерами, подсвечивает их. Цвета в основном тоже светлые, темных устрашающих здесь в минимуме. «Это всего лишь конец света» пропитан символизмом, надеждой, даже если она может быть напрасной. После просмотра появляется приятное ощущение, хоть и столь драматичная история. Безусловно, нужно смотреть, возможно, кто-то увидит отражение себя или близких, точно откроет что-то для себя.

Не буду разглагольствовать о потрясающем таланте Ксавье Долана, единственно, скажу, что своеобразие его творчества заключается в том числе и в том, что его фильмы всегда содержат некий дефект. Это не четко математически просчитанное и выверенное кино, это некие творческие мазки, порыв души, которые предполагают некую неясность и размытость идеи и сюжета. Но тем и интересны фильмы Ксавье Долана, что помимо того, что они никогда не оставляют тебя равнодушным, но еще и вызывают потребность задуматься, попытаться понять смысл увиденного, размышлять и спорить. Фильм 'Это всего лишь конец света' наиболее яркий пример такого кино. Очень многие, в том числе и профессиональные кинокритики, восприняли этот фильм поверхностно. Резюме таких кинокритиков сводится к тому, что главный герой приезжает в свою семью, чтобы рассказать о своей беде - смертельной болезни, но никто не хочет слушать его, все шумят, ругаются и рассуждают о том, что заботит только их. Полагаю, что этот взгляд совершенно ошибочен. В первую очередь, члены семьи обижены на Луи. Он давным давно покинул свой дом, стал успешным писателем, и все свое общение с матерью, братом и сестрой ограничил лишь дежурными почтовыми поздравлениями с праздниками. При этом, как показано в фильме, его детство было вполне счастливым, его любили, а старший брат был посвящен во все его тайны, заботился и поддерживал Луи. Приезд главного героя был воспринят по-разному членами семьи. Несмотря на обиду, для матери он - сын, добившийся успеха, которым она может гордиться. Его приезд она воспринимает как счастливый поворот в жизни семьи, она полагает, что Луи сможет возглавить семью, стать для нее путеводным маяком. Для младшей сестры, знавшей его в силу возраста очень мало и не испытывающей такой обиды как другие, он - герой, звезда, спустившаяся с небес. Лишь старший брат, благодаря своей мудрости и тонко чувствующий своего младшего брата, понимает, что Луи приехал не просто так, что для этого есть некая скрытая причина. При этом, он как самый близкий к Луи человек в семье, чувствует себя наиболее обиженным, его обида просто клокочет. И он хочет понять истинную причину приезда младшего брата, его раздражает радостное кудахтанье матери, младшей сестры и жены, а так же скрытность Луи. При этом особняком стоит супруга старшего брата, она не знала раньше Луи, но между ними сразу возникла некая духовная связь, просто встретились два человека, удивительным образом душевно совпадающие друг с другом. Это потрясающая, эмоциональная и трогательная история про трагический запоздалый визит блудного сына в семью, туда где его знали, любили и всегда ждали.

Этот фильм очень похож на типичное такое европейское кино, французское или итальянское - неспешное, чувственное, нервное. Про чувства и отношения - но по-мужски. Ксавье Долан, между тем, хоть и воспользовался в 'Конце света' мастерством французских актёров - ни разу не европеец. Этот странный симбиоз канадского пессимистичного цинизма и французской изысканной эротичности покоряет с первых минут просмотра и ранит в самое сердце. Жестокая и в то же время невероятно поэтическая драма, с пронзающими текст фильма рваными воспоминаниями - яркими, цветными, потрясающе чувственными. Луи (Гаспар Ульель), успешный писатель, возвращается в родной дом после десятка с лишним лет отсутствия, чтобы сообщить родственникам некую новость - мы сразу понимаем, что новость эта скорее категорически неприятного свойства, хотя все собравшиеся, и виновник торжества в том числе, стараются сделать вид (по крайней мере изначально), что сегодня - некий радостный праздник воссоединения семьи. Мать (Натали Бай) суетится, ярко красится, скрывая за наигранной приподнятостью настроения растерянность и страх перед действительно серьёзным разговором. Сестра Луи Сюзанн (Леа Сейду) всегда считала брата, покинувшего семью много лет назад, победителем и личным героем - в ее комнате целый иконостас портретов и вырезок из газет, посвященных писательскому таланту Луи. Она никогда не знала его по-настоящему - слишком юной была, когда брат уехал, слишком наивны и затерты воспоминания о том времени, когда семья была единой. Сюзанн скорее додумала себе старшего брата-героя - и теперь всем своим существом требует, чтобы он не разочаровал ее. Старшего брата, жесткого деспотичного тирана Антуана (Венсан Кассель), визит Луи скорее раздражает и напрягает, чем радует. Он и стыдится нетипичной сексуальной ориентации нашего героя, и возмущён тем, что сегодня ему, привыкшему единовластно править небольшой семейкой, унижать и доставать всех собравшихся, придётся подвинуться и уступить главную роль за столом. 'Лучше бы ты никогда не приезжал, исчез, пропал, умер', - красной строкой звучит в каждом его монологе, в каждой реплике. Забавно, что жена Антуана Катрин (Марион Котийяр, очень непривычно видеть ее в униженной и затоптанной самодуром-мужем женщине) практически с первого взгляда влюбляется в Луи, причем нам так и не дают понять - влюбленность ли это в схожесть ума, в образ такого же изгоя-в-семье, как и она сама - либо истинная влюбленность одинокой женщины в одинокого мужчину, который, к ее глубокому сожалению, не сможет ответить ей сходным чувством, потому что любит других мужчин. Катрин единственная из присутствующих, кто худо-бедно может прочувствовать состояние Луи - все прочие, куда как более близкие ему по крови, как будто ждали в гости не брата и сына, а некий придуманный ими мифический образ родственника-победителя. Им неинтересны его реальные проблемы и страдания; он, реальный, им в принципе не нужен и неинтересен - они хотели бы видеть в теле Луи некую послушную беспроблемную марионетку, заученно исполняющую роль почетного гостя. Потому Луи все больше молчит, не решаясь сказать о цели своего визита, молчит и слушает претензии, которые высказывают ему один за другим члены семьи. И то, что он помнит о своем детстве и юности, то ощущение счастливой семьи, которое когда-то было абсолютно реальным, уходит все дальше. Стены родительского дома слишком тесны, потолок слишком низкий, трава не такая зелёная, как была в его воспоминаниях, а он-настоящий здесь не нужен никому; нужна улыбающаяся голограмма успешного сына, который, к примеру, приехал бы сообщить о женитьбе на девушке или о рождении ребёнка. Вот только Луи приехал говорить не о рождении, а о смерти. И да, чаще всего возвращение в места некогда столь любимые не даёт ни успокоения, ни счастья. В этом фильме удивительны все актеры - особенно Гаспар Ульель и Венсан Кассель, которого я раньше не любила - но в котором открываю для себя все новые и новые грани. Мамаша в исполнении Натали Бэй потрясающая. Леа Сейду я не считаю хорошей актрисой (а точнее, не считаю актрисой вообще) - девушка весьма посредственной внешности, пробившаяся благодаря папочке-продюсеру - но здесь она неожиданно очень хороша и нетипична для себя. Марион Котийяр как всегда, как говорится. Как-то даже странно представить, что кого-то 'Это всего лишь конец света' мог не задеть совсем. Лично я долго не могла в принципе осознавать окружающую реальность, под впечатлением от рвущихся наружу эмоций и невероятных крупных планов, что в фильме. От внезапно каких-то примитивных расхожих хитов, иллюстрирующих страдания героев, и от мертвой птицы на ковре. Смотреть не всем - всем не понравится. Но лично для меня - почти шедевр. Чуть-чуть не хватило до шедевра. 9 из 10

Для меня этот фильм - об одиночестве, пронзительном, оглушительном, звенящем одиночестве. Ещё он о взрослении и сепарации. Главный герой добился в жизни большого успеха - он стал популярным писателем. Узнав о том, что смертельно болен, Луи (Гаспар Ульель) прилетает в родительский дом, который не посещал уже много лет. Он очень давно не видел мать, сестру и брата, и всё же что-то тянет его к ним, он хочет сообщить им о своей боли. И попав в семью, Луи понимает, что его никто не знает, не видит, не чувствует. Каждый занят своими делами, все их мысли крутятся вокруг своих проблем. Луи беседует с каждым по отдельности и все они говорят только о себе, ни один из них не спрашивает о нём, его жизни. Мать просит Луи позаботиться о своей младшей дочери, старший брат говорит, что ему плевать на всё, младшая сестра находится в мечтах и немного винит Луи за то, что его не было рядом. Почему эти люди так далеки друг от друга? То и дело в голове Луи проносятся воспоминания о детстве, о его друге, о пикниках по выходным со старшим братом. Но это всё уже давно прошло, а прошлого не вернуть. Есть в фильме небольшая надежда, слабый голос поддержки - это героиня Марион Котийяр, жена брата - Катрин. Она как будто сразу поняла что случилось, эта женщина смотрит на Луи и как будто она одна его замечает, думает о нём, когда с ним говорит. В конце фильма когда, после долгой и яростной ссоры все разошлись по своим делам, Катрин одна прощается с Луи. И как будто не только с настоящим Луи, но и с его детством, его ностальгией по родительскому дому, по родительской семье. У фильма как будто есть терапевтический эффект, он позволяет сделать шаг в сторону взросления, самоценности и независимости. Дом - это там, где болит.

-драма, причащающая катарсисом. Многократно повторяющийся эпитет «больной», которым в друг друга швыряются члены семьи, на самом деле, слово-ядро, объединяющее их. Дорога, самолет, вид из окна такси под песню, которая будто называется home, - все складывается в клип обратного рождения. Сестра встречает на пороге молча в встревоженном ожидании кинуться на шею и задушить объятиями, сулящими вернуть утраченное. Крупный план лиц с обрезанной макушкой, взглядов исподлобья, глаз, часто наполненных слезами; ртов, в которых застревают слова. Боль, непонимание и нелепость распирают пустые диалоги. И снова повторяется старый рассказ про их воскресенья, как ритуал против распада. Но есть ли способ восстановить утраченную близость? Любовь никуда не делась, она теплится и томится, жаждет вырваться слезами, правдой, силой. Возвращение домой после долгих лет - своя Одиссея. Главный герой не был в плену у Калипсо, не ослеплял Полифема, не боролся с заклятиями Цирцеи, не спускался в Аид, он просто вырвался, как кукушка из настенных часов, из родного гнезда, чувствуя себя чужеродным. Но возвращение всегда что-то обещает. От него чего-то ждешь, на что-то надеешься. Однако приехав, осознаешь, насколько и ты далек, и они далеки; они тебе уже не нравятся, отчего больнее… Ты любишь, тебя любят, все это чувствуют, но единственное, что вас теперь объединяет-общая боль. Последняя сцена за десертом внезапно озаряется мягкой сепией, но и эта мимолетная иллюзия не длится долго-слишком очевидна фантомная близость… Всего лишь жизнь, заканчивающаяся в недосказанности, в одиночестве среди родных. Конец света вовсе не катастрофа. Это возвращение в небытие, откуда пришел, больной или здоровый.

___ 18+ ___ Любимые родственники, которых мы так не хотим видеть отчего-то... Каст, конечно, примечательный у кино. И мальчики примечательные, и девочки красивые есть. Встреча с родственниками, с которыми был знаком когда-то, но это было как бы в прошлой жизни - это нечто. Далеко не все это дело любят. Что нас толкает встретиться с теми, кого мы давно не видели, о ком подсознательно и забыли как бы? Иногда они нас в гости зовут упорно годами. Иной раз мы просто вдруг приезжаем к ним ни с того ни с сего. Некоторые просто каждый год навещают родных, даже почти на другом конце света. Но нередко мы просто не знаем своих родственников, свои так называемые корни. Они нам как чужие, даже самые близкие. Что нас может заставить навестить чужих для нас людей и притвориться, что они нам на самом деле родные? Возможно, когда у нас случается что-то страшное, что-то из ряда вон... - вот тогда мы их и навещаем, извещаем о страшном. Хотя можно было и просто позвонить. Все эти темы поднимаются в этом кино, они всплывают в нашей памяти. Мы вспоминаем тех, о ком сами забыли. Интересное разговорное кино, где почти нет путешествий, каких-то локаций. Мы фокусируемся на героях, поэтому от актёров требуется максимум выкладки. Просто театральная постановка в формате кино, что стало модным в последние годы, какого-то почти артхаусного формата. Под конец фильма мы начинаем понимать, негласно, почему мы так сторонимся родственников, даже тех, кто нас как бы любит. Мы подсознательно начинаем понимать, но выговорить это не можем, возможно, как и наш герой, который не смог... Ох, Господи, мои проблемы так тяжелы. О, Господи, моя беда так тяжела. Никто не знает моей проблемы, кроме Бога. Никто не знает моей проблемы, кроме Бога. /Natural Blues - Moby/

Начну с того, что это больше артхаусное кино, как и многие фильмы Ксавье Долана, в прочем. Говоря о режиссере – очень мне нравятся его картины, сюжеты подбираются очень идентичные с происходящим в реальной жизни, от того после просмотра ты не остаешься в смятении или недопонимании от концовки. Не менее интересна биография самого режиссера, стоит как-нибудь прочесть. Также в этом фильме снимался покойный Гаспар Ульель, что ещё больше сподвигло меня на просмотр картины. Главный герой Луи (Гаспар Ульель), писатель по сфере деятельности, спустя 12 лет возвращается в родной дом, чтобы сообщить семье о своей смертельной болезни. Луи в озадаченном положении, ведь он ни разу не видел их за все эти годы, общение было только по открыткам. Сама семья довольна эксцентрична, и вместо теплого приема, его ожидает совсем иное: старые обиды, непонимание и поток негативных эмоций. Долан собрал потрясающий состав из именитых французских актеров, которые мне самой очень импонируют. Здесь снимаются: Марион Котийяр — сестра, которая одновременно любит и ненавидит Луи. Леа Сейду — молчаливая, но по характеру напряжённая сестра. Венсан Кассель — агрессивный брат, вымещающий злость на всех. Натали Бай — мать, пытающаяся сохранить внешний порядок в семье, но по факту именно она, как мне кажется, породила весь домашний хаос. Особенно выделяется Гаспар Ульель — его Луи молчалив, но каждым взглядом передаёт боль и обречённость. Режиссер ещё известен своими съемками в виде крупного плана, где будто тем самым он «заглядывает» в души героев. Диалоги обрывисты, и паузы говорят громче криков. камера душная, давящая — мы, как зрители, чувствуем себя участниками этого неловкого семейного ужина. Это не фильм для развлечения — это испытание на эмоции. Он о том, как мы теряем близких ещё при жизни, даже сидя рядом с ними. Если готовы к тяжёлому, но красивому кино — стоит посмотреть. 7 из 10