Равиоли Оли

Быть Ольгой Бузовой — значит обладать удивительной сверхспособностью: превращать любую субстанцию, будь то песок в эфире или целлулоид, в собственную биографию. Новый фильм «Равиоли Оли» — это даже не кино. Это такой же продукт личного бренда, как скандал в «Доме-2. Только здесь вместо настоящих эмоций — тесто, а вместо души — замороженный полуфабрикат. Сценарий пересказывают даже не «на пальцах», а на одном указательном. Столичная дива (Бузова в роли Бузовой) получает в наследство пельменный завод в забытой богом и Роскомнадзором глубинке. Дальше — всё по законам жанра, который можно назвать «Золушка на хлебозаводе». Она фыркает, она падает в грязь лицом (видимо, это метафора всего творческого пути), она влюбляется в местного красавца, который смотрит на нее так, будто пытается вспомнить, где он оставил машину. Если вы думаете, что это пародия на голливудские ромкомы, то нет — это их искреннее, но безграмотное переписывание от руки на обороте чека. Актерские данные: когда «играть себя» — не подвиг, а приговор. Ольга Бузова в очередной раз доказывает, что ей не нужен сценарий. Ей нужен только объектив камеры, перед которым можно попринимать инста-позы. Смотреть на её попытки изобразить гнев или нежность — это всё равно что наблюдать за тем, как микроволновка пытается приготовить «Оскара». Энергия есть, результата нет. Владимир Яглыч и Марина Федункив в кадре выглядят как заложники обстоятельств. Складывается ощущение, что их заманили на площадку обещанием «вкусного гонорара», а по факту заставили отыгрывать диалоги с чат-ботом, обученным на постах Бузовой в Instagram. Их профессиональное мастерство здесь нужно только для того, чтобы зритель не выключил фильм в первые десять минут, думая, что у него завис плеер. Сценарий: сборник анекдотов из журнала «Мурзилка» за 2005 год Диалоги в фильме обладают уникальным свойством: они не запоминаются в тот момент, когда их произносят. - «Я буду петь вам в кошмарах!» — угрожает героиня (по крайней мере она сама понимает что ее так называемое пение выдержит не каждый). - «Да мы и так в аду, Оля», — хочется ответить за зрителя. Логика персонасов перебивается только монтажом. Только что они ненавидели друг друга с такой страстью, что казалось, сейчас начнется хоррор, а спустя минуту они уже мило улыбаются, потому что «так надо по сценарию». Шутки про пельмени (да, они есть, и их много) такие же пресные, как сами пельмени без сметаны. Режиссёр, видимо, считает, что слово «тесто» и падение в грязь — это вершина юмора. Режиссура: искусство бессмысленной яркости Андрей Никифоров снял не фильм, а двухчасовой ролик для «Likee». Картинка вылизана до стерильного блеска, цвета кричат, музыка подпрыгивает, но за этим визуальным диабетом скрывается абсолютная пустота. Кажется, что режиссёра на съемочной площадке вообще не было, а всё, что мы видим — это генеративная нейросеть, которую попросили: «Сделай красиво, но чтобы никто не подумал, что у нас есть вкус». Вердикт «Равиоли Оли» — это не комедия. Это социальный эксперимент по проверке зрительских рецепторов на прочность. Фильм игнорируют в прокате с такой же тотальной глухотой, с какой героиня игнорирует актерское мастерство. Кому это зайдет: 1. Фанатам. Если вы готовы аплодировать Бузовой даже тогда, когда она молча смотрит в кастрюлю, — это ваш бенефис. 2. Мастерам заклинаний. Любителям говорить: «Я же говорил, что это будет ужасно» — чтобы потом три часа наслаждаться собственной прозорливостью. 3. Производителям пельменей. После просмотра вам гарантированно захочется купить любые равиоли, лишь бы смыть с языка послевкусие этого «шедевра». Оценка: 1,5 из 10. Один балл — за то, что фильм всё-таки заканчивается. Еще полбалла — за честность создателей: они действительно предупредили, что это комедия. Ведь чтобы не рассмеяться над происходящим на экране, нужно иметь каменное лицо и железные нервы. А если хотите настоящих равиоли — сходите в магазин. Там хотя бы состав на этикетке честно пишут.