Рассвет мертвецов

После культовой 'Ночи живых мертвецов' заложившей основы фильмов про зомби, Ромеро приобрёл славу и известность. Не изменяя себе, режиссёр продолжил работать в своём излюбленном жанре. Однако его следующая картина на тематику зомби, увидела свет лишь спустя десять лет. Ныне' Рассвет мертвецов' 1978 года - считается настоящей классикой и образцом зомби-хоррора, задавшим стандарты жанра на долгие годы вперёд. Зная о всеобщей любви к этой картине, я был крайне заинтригован и немедля приступил к просмотру. Но, при первом просмотре меня встретило разочарование, второй же просмотр еще больше усилил это чувство. Прежде всего сюжет. Он стандартен для жанра. Эпидемия из прошлого фильма приобрела масштаб пандемии глобального характера. Внимание фокусируется на группе выживших, что решают улететь на вертолёте как можно дальше, и находят убежище в большом супермаркете, в котором и разворачивается большая часть истории. Стоит сразу отметить, что начало фильма выполнено отлично. Сегмент в телестудии дает внятную экспозицию, а последующий с захватом полицейского спецназа многоквартирного здания отлично снят и вводит зрителя в атмосферу. Проблемы начинаются с персонажей. Знакомят нас с ними опять же неплохо, но дальнейшего развития у них практически нет. Да, в 'Ночь живых мертвецов' мы тоже мало что знали о персонажах, однако там были важны события здесь и сейчас, там и на особое раскрытие времени не было, в то время как здесь персонажи вроде как и должны быть интересными, но по большей части я к ним не испытывал ничего, а это уже приговор для истории, которая полностью строиться на выживании этих самых героев. Но разве может получиться напряжённое действие, когда тебе по большому счету плевать на персонажей? Да, временами есть потуги на раскрытие и личную драму героев, однако она попросту не раскрыта до конца. Действия персонажей порой непонятны, так же, как и их реакция на события, не говоря уже и про множество ситуации в которых герои даже не пытаются помочь другому, в минуту, когда его вот-вот сожрёт заживо зомби. Актеры также не спасают ситуацию, в большинстве случаев выражение лиц у них довольно отслонённое и даже скучающее, хотя и не всегда. Очевидно, что автору по-видимому было интересно совсем другое. Развитие сюжета и персонажей отходят на второй план в пользу едкой сатиры и высмеивания американского образа жизни. Привычные для Ромеро темы, что имели место в его прошлых работах нашли своё отражение и здесь. Все элементы фильма играют на эту самую сатиру, здесь у нас: неразбериха и хаос в правительстве и СМИ, банда байкеров мародёров под предводительством Тома Савини (лучшая роль в фильме) и конечно сами зомби, которые будто помня самое важное, что было в их прошлой жизни, инстинктивно тянуться к торговому центру, как к главному оплоту счастья. Так же и гражданские с оружием некуда не делись, для которых отстрел мертвяков стал чем-то вроде стрельбы по бутылочкам, порой авторы решаются на довольно смелые вещи, как например убийства детей в кадре, да хоть они и зомби, но всё же. И это по-настоящему интересная тема, сделать хоррор со столь острой соц-подоплёкой. Вот только серьёзные вопросы, что поднимает Ромеро в истории, конфликтуют с подачей материала. Режиссура хромает, зрелищной картину тоже не назовёшь. Крови и жестокости тут много, да и Савини в качестве гримёра, как всегда, прекрасно справился со своей работой, однако в большинстве случаев все выглядит как-то блекло... искусственно что-ли. Даже оружие будто пластмассовое и выстрелы из них соответствующие. Конечно, это можно списать на маленький бюджет, но ведь у 'Ночи живых мертвецов' он был ещё меньше, и дешевизна не бросалась в глаза так резко ввиду камерности ленты. Тут же, замахнувшись на больший масштаб, авторы сами загнали себя в угол, и фальшь стала заметна невооружённым глазом. Так же в картине много заметных ляпов и очень затянутых сцен. Музыкальное сопровождение к фильму, предоставила итальянская рок-группа Goblin. И я, наверное, чего-то не понимаю, но столь мимо подобрать музыку, ни нотой, не соответствуя ни одной сцене - нужно действительно постараться. Разумеется, здесь также вина Ромеро, которому по всей видимости показалось, что подобный саундтрек — это удачная находка для фильма. По итогу выходит, что фильм не работает как социальная критика, ибо сэттинг не совсем подходящий, да и художественный инструментарий режиссёра крайне скудный, и не работает как развлекательный хоррор. Назвать картину вопиющим провалом конечно нельзя (ведь недаром она столь любима) тут есть неплохие моменты и удачные решения, однако это лишь малая часть от многочисленных недостатков. Жаль, ведь учитывая сколь огромное влияние лента оказала на жанр, ожидалось совсем другое.

Красная шершавая стена, к которой прислоняется уставшая женщина, и дерганые, будто спешащие титры не предвещают райского наслаждения. Суматоха внутри телестудии подтверждает, что десятью годами ранее ничто не закончилось в отрешенной американской провинции, что не отделались людишки заколоченными дверьми. Зомби-вирус парализовал человечество, и от него уже не скрыться на ранчо. Многоквартирные дома забиты подчистую этими пожирателями плоти. Один лишний шаг – и от тебя откусывают мягкий как зефир кусок ляжки. Люди паникуют, спецназ из профессионалов превращается в нескоординированных дилетантов, только и могущих верещать всякий бред и ловить свинец лбами. Когда смерть, причем неизвестная, оттого и более кошмарная, кряхтит в затылок, и самые лютые SWATовцы перебдят. Так что вертолет с четырьмя, где трое могут совладать с огнестрелом, улетает без надежды на счастливый исход. Чудо-вакцины придумают кинематографисты будущего, равно как и высокобюджетное месиво. Вот и остается медленно ополчаться против пандемии, руководствуясь здравым смыслом перед лицом зомби-апокалипсиса. Огроменный гипермаркет тому поспособствует: жратвы и пушек завались, отопление, электричество, фанфары на громкоговорителе, даже ТВ ловит. Закати грузовиком вход и доживай свой век в комфорте, с правом на философические размышления о том, что ж мы все сделали не так… Все вышеперечисленное может существенно преувеличить впечатление о сиквеле “Ночи живых мертвецов”. А из XXI века, где фигуры Джорджа Ромеро и Дарио Ардженто возведены в культ, тем более. Но не стоит. Ведь “Рассвет мертвецов” может похвастаться перед первой частью разве что цветной пленкой, на которую хватило денег. Да и то не всегда. На смехотворную бутафорскую кровь из прайса в 1,5 миллиона долларов без слез не взглянешь, на синие морды, пару раз из бесчисленной массовки искореженные волдырями от гримеров, тоже. В 1968-м они не сильно-то и пугали, но десятилетие спустя производят обратное – от них просто ржать хочется! Фильм, интуитивно определяемый как ужастик, на поверку банально не пугает, а режиссер будто и не пытается запугать зрителя, создавая аттракцион с забавным прог-роком от группы Goblin. И после финала остается неясным, то ли это сатира на жанр, то ли сатира на общество потребления, остервеневшее от коммерции, то ли самопародия на первую часть, еще более унылая. Вместо того чтобы ковырять кладбища, где иногда преют свежие трупы, они идут на шопинг. Бездумно шляясь по павильонам, они ищут мясо на ножках, дабы обратить его в такую же обрюзглую нежить. Ходить по магазинам вместе веселей! Особенно когда за 50 потраченных баксов дают шоколадку! Вот и ходят, слюнявые, докучая четырем спасшимся, зажавшим сигаретку полицейскому, кто, возможно, уже сгинул в бездне пучеглазых мертвяков. Но чем докучают? Тем, что занимают очереди и норовят раскупить шубы и бижутерию раньше беременной Фран – никакой солидарности к женщине в положении… Лишь замуровавшись в маркетинговом саркофаге, можно избежать душной суеты зомби-цивилизации. Но тогда герои сами окажутся в забытьи, тет-а-тет с лейблами и товарами народного потребления. Что же делать? На свободе караулит старая с косой, шныряют мародеры-фашисты и прочие выродки, а телесигнал постепенно затухает, унося с собой отголоски порядка. Так замкнется круг, и парадоксальная действительность, где герои ничем не отличаются от зомби, оставит их в вечном самопознании как существ, поглощенных потребительством. Очевидно, Ромеро если и задумал нечто подобное, то только налегке, ибо ужас от продемонстрированного потребительства не накрывает. Но было бы интересно, ударься режиссер в такую фантастическую, но не чуждую нам философию, чтоб его и Бодрийяр похвалил, и Бегбедер, и Олдос Хаксли, и Эдгар Райт с Терри Гиллиамом. То же и в целом о комедийной составляющей, которая всплывает в фильме вопреки: страшный ублюдок, которого безликий полицейский вот-вот прикончит, смешон от своей страшности, клоуны на байках смешны от своих попыток кривляться, что не похоже на подлинное безумие в духе франшизы “Безумного Макса”. Главные герои порой точно такие же клоуны, скорее, из-за слабой актерской игры, выдавливают маломальские эмоции топорным, заскорузлым образом, присущим немому кино, словно эпоха отрезала у них языки. Но и юмора не наворачивается, дабы признать кино комедией. Он присутствует рваными ошметками, он в дефиците. Гораздо больше в ленте медитативных сцен, затянутой беготни и дутого антуража катастрофы, вгоняющих в тоску чуть ли не с первых кадров. Фильм всеми силами пытается быть антихоррором, намеренно замедляя безжизненных чучел, чтобы из соображений формальной логики они не тронули пальцем дурачков с полицейскими жетонами. Пусть они резвятся, а инертная толпа синяков стучит хлипкими ладошками в стекла, как в бубен. Они в зоне комфорта до традиционного сценарного триггера – празднуйте! Практически напрочь лишенное опасности, данное кино в принципе очень сложно назвать хоррором. Однако современники Ромеро все-таки считали “Рассвет мертвецов” хоррором, причем едва ли не лучшим в истории. Великий Роджер Эберт называл его “тошнотворным и отвратительным” с точки зрения “вкусности”, влепив ему 4 из 4 звезд. Получается, это недовольный зритель зажрался, раз называет сей шедевр поколения тоскливым? Может, во времена Носферату и доктора Калигари уместно такое заявить. Но не в конце 1970-х, когда мир видел “Психо”, “Изгоняющего дьявола”, “Хэллоуин” даже. Звероподобная “Техасская резня бензопилой” за 100000$ заставит заново приучаться к горшку. Да и несметное количество тогдашних низкопробных ужастиков сожмет пятую точку в тиски. “Рассвет мертвецов” хоть и лучше последних ввиду иногда проскакивающей вменяемости, но искушенного зрителя вряд ли уже тогда он мог забить под одеяло. Он может заставить трепетать разве что через интерпретацию на действительность, как когда-то делал Орсон Уэллс с радиоспектаклем по “Войне миров”. Мало ли найдется впечатлительная личность, которая воспримет этот пассивный сюжет как реальность? И начнет готовиться к такой реальности? Но личность эту можно смело отправлять смотреть первый фильм, в нем советы по выживанию в условиях зомби-апокалипсиса уже розданы, ничего принципиально нового Ромеро в продолжение не привнес, он всего-то вынес выживших из клаустрофобного домика в просторы торгового центра. “Рассвет”, равно как и “Ночь”, – базовое руководство к действиям при нашествии зомби, быть может, полезное, но оттого не становящееся зрелищным или пугающим, чего мы от хорроров безусловно ждем. Феномен данного фильма как одного из лучших в жанре – аномалия. 4,5 из 10