О, счастливчик

Британский режиссёр Линдсей Андерсон может считаться крёстным отцом Малкольма МакДоуэлла в кино, сняв его в первой большой роли харизматичного старшеклассника-бунтаря Мика Трэвиса в фильме «Если.. » (1968). Крупный план Мика с винтовкой в руках в заключительных кадрax, его выразительное лицо, и глаза, то распахнуто-открытые, то насмешливо-холодные, привлекли внимание Стэнли Кубрика, для которого в тот момент закончились поиски актёра на роль обаятельного социопата, садиста-меломана Алекса ДеЛарджа в экранизации антиутопии Энтони Бёрджесса, «Заводной aапельсин». Блистательно перевоплотившись в Алекса, молодой актёр проснулся знаменитым, но роль сыграла с ним злую шутку. После неё, ему, в основном, предлагали играть безумцев и циничных подонков. Линдсей Андерсон, друг и ментор МакДауэлла, соглашаясь со Стэнли Кубриком в том, что контролирование личности тотализированным государством аморально и недопустимо, но полемизируя с ним о сущности насилия как неотъемлемой составляющей человеческой натуры, ответит на «Заводной aпельсин» фильмом «О, счастливчик», в котором МакДауэлл создаст противоположный Алексу образ. Он предстанет повзрослевшим Миком Трэвисом, мечтающим об успехе в этом мире и вооруженным всего лишь неотразимой заразительной улыбкой, его талисманом, визитной карточкой и оберегом. Жизненный опыт до-киношного МакДоуэлла, работавшего в юности агентом по продаже кофе для большой компании, послужил отправной точкой кино-пикарески «О, счастливчик», второго фильма сатирической трилогии Линдсея Андерсона о необычaйных похождениях Мика Трэвиса, обаятельного, но ничем не выдающегося молодого человека в послевоенной Англии 1970-х годов. Посмотрев все три, «Если... », «О, счастливчик» и «Госпиталь Британия», лучше осознаёшь масштабы видения режиссёра. Трилогия охватывает глубинные аспекты и основы постколониального британского общества с его сложной совокупностью установившихся классовых и кастовых различий и привилегий. Пристально вглядевшись в систему образования cтpаны, в грязные игры её международнoй политики, в настроения и предубеждения, господствующие в обществе, такие, как подозрительноe недоверие к 'чужакам' и параноидальный ужас перед истинными и воображаемыми 'шпионами, пришедшими с холода', Андерсон ясно увидел, что очень многое в британском королевстве фундаментально прогнило. «О, счастливчик» последует за современным простодушным Кандидом, которого судьба несёт, как одинокий лист, по городам и весям сквозь серии абсурдных приключений в поисках богатства и власти. А он искренне и жизнерадостно улыбается. Мы наблюдаем как Мик постепенно меняется, прозревает, мудреет, проживая череду странных встреч, взлётов к вершине успеха и болезненных падений на самое дно жизни, не отрекаясь ни от сумы, ни от тюрьмы, чудом избегая жуткие медицинские эксперименты, и сталкиваясь с paзoчapoвaниями и потерями, что поджидают молодого человека, пробивающегося через тернии к звёздам. Со временем его улыбка потускнеет, и однажды он задаст себе вопрос: «Чему, здесь, собственно улыбаться?' Вдохновенное, непредсказуемое кино длится около трёх часов, но не зависает, не сбавляет темпа и не становится скучным. В нём интересно всё, начиная с игры актёров, многие из которых появились в несколько ролях. Кроме самого МакДоуэлла, в фильме приняли участие корифеи британской сцены и экрана и совсем молодые артисты, среди которых - Хелен Миррен в самом расцвете не ушедшей с годами сексапильности. Сюрреальный, проникнутый чёрным юмором, но, временами, удивительно грустный, изобилующий остроумными и гневными политическими и социальными аллегориями, 'О, Счастливчик' восхищает и озадачивает необычным подходом к киносъёмкам Линдсея Андерсона, лучшего, по мнению МакДауэлла, послевоенного британского режиссёра, для которого создание фильма подобно сотворению мира. Снимая едкую сатиру на общество, в котором каждый стремится преуспеть любым путём, каким бы античеловечным он не был, Андерсон иронизирует и над неприкрытой амбициозностью, с которой наивный Мик снова и снова пробивается в верхи, и которая всякий раз разбивается о стену насмешливого равнодушия и безразличного нежелания общества увидеть в нём личность, да просто вглядеться в него. Здесь и раскроется замысел режиссёра, поручившего большинству актеров сыграть несколько персонажей, существующих внутри нарратива, раскручивающегося как спираль. Ведь ни один из них не узнаёт Мика при первой встрече, в то время как ему их лица кажутся странно знакомыми из прошлых приключений. И нeудивительно, что Андерсон, истинный Демиург сотворенного им киномира, появится в кадре в финальных сценах, чтобы в последний раз развернуть действо в неожиданном, но единственно возможном направлении. Поможет ему в этом музыкант и певец Алан Прайс, который со своей группой комментировал одиcсею Мика Трэвиса написанными специально для фильма песнями в стилe, напоминающем зонги в пьесах-параболах Бертольда Брехта или хор в древне-греческом театре. Решение Линдсея Андерсона пригласить Прайса, бывшего клавишника группы «The Animals» и автора лучшей, пожалуй, аранжировки «Дома восходящего солнца» на роль самого себя, стало творческим озарением, потому что без его музыки, песен и их исполнения, «О, счастливчика», такого, каким мы его знаем, помним и любим, просто бы не было. Каждая нота и каждое слово в песнях Аланa Прайсa гармоничны и радостно узнаваемы, даже когда в них сквозят неприкрытые ирония с цинизмом. Они не просто комментируют фильм, но объединяют его воедино, обрамляют начало и конец, раскрывают в последних строках смысл названия в простой, но глубокой истине, тем самым и завершая его, и уводя далеко за пределы экрана туда, где уходит в бесконечность дорога потерь и познания и где '*Takers and fakers and talkers won't tell you./Teachers and preachers will just buy and sell you./When no one can tempt you with heaven or hell -/You'll be a lucky man!' *Рискачи, трюкачи, болтуны в топь затянут. Лицемеры святоши продадут и обманут. Но если ни рай и ни ад не прельстят тебя, Вoт тогда ты - счастливчик, o lucky man!

О, счастливчик! / O Lucky Man! (1973) С творчеством Линдсея Андерсона до сего момента был знаком по фильму 'Если...', который я считаю шедевром, и который очень люблю за его бескомпромиссность и агрессивность. 'О, счастливчик' - условное продолжение - сюжетно эти две картины никак не связаны, но объеденины общим главным героем. 'О, счастливчик!' - представляет собой шикарную социальную сатиру, с элементами откровенного абсурда. Главный герой, отправляясь в обычную командировку, проходит все круги британского ада, побывает во всех слоях общества - среди неформалов, сумасшедших ученых, акул большого бизнеса, бездомных бродяг, побывает в тюрьме и многое другое. Таким образом, изначально простенькая история приобретает просто эпичный размах. За 3 часа экранного времени мы проживаем целую жизнь, вместе с героем. Столь тяжелый хронометраж не должен пугать - ибо события развиваются столь динамично и стремительно, все приправлено большой дозой юмора, что все три часа пролетают не заметно, скучать не придется. По сути и духу 'О, счастливчик!' отчетливо перекликается с вышедшим на пару лет раньше шедевром Стэнли Кубрика 'Заводной апельсин' - обе картины посвящены тому как общество ломает личность и в сюжете есть сходства. Только если у Кубрика получилось агрессивно и мизантропично, у Андерсона все более весело и оптимистично. Сходство двух картин усиливает то, что в главную роль в обеих картинах исполняет потрясающий Малкольм Макдауэлл (в 'О, счастливчике!' он еще соавтор сценария). Макдауэлл жжет за десятерых, при этом нисколько не копирует свою же роль из фильма Кубрика - его Майкл Трэвис получился очень симпатичным персонажем. Отдельное слово о дубляже. Дело в том, что 'О, счастливчик!' был взят в советский прокат, и соответственно продублирован. Видимо показывали загнивающее капиталистическое общество. Однако ж все спорные моменты были вырезаны, поэтому большая часть фильма продублирована, а часть в другом, двухголосом переводе. Очень забавно посмотреть КАКИЕ моменты были вырезаны в советском прокате. По мне так если оставить только продублированные эпизоды - то картина из жесткой сатиры превратится в морализаторскую, антикапиталистическую сказку. Если посмотреть полную версию - то впечатление будет совсем другим. Словом, закругляюсь, фильм потрясающий, настоящий шедевр, очень рекомендую посмотреть

Сатирический фильм «О, счастливчик» повествует о молодом, энергичном парне, который хочет добиться успеха, заняться стоящим делом, попробовать новые увлечения и ремесло – найти себя в этом безумном, безумном мире. Неподражаемый Малкольм МакДауэлл с первых секунд радует своим талантом, приятным внешним видом и украшением своего героя. Именно внешность актёра сильно влияет на персонажа. Но, к сожалению, слишком много наворотили в одном фильме. Итак, по порядку. Полный надежд на создание своего светлого будущего герой бросается из стороны в сторону. Свобода выбора – это хорошо, но когда постоянно идёт смена деятельности, когда зритель уже не понимает, что нужно человеку, тогда чувствуется усталость от просмотра. МакДауэлл пробует сначала себя в одной профессии, преуспевает в этом деле, сюжет развивает эту нить, поэтому ты ждёшь, что дальнейший рассказ будет связан с его ремеслом, но нет. Проходит каких-то 20 минут, и вот уже герой увлечён другим делом. Трудности только закаляют характер, да и когда человек стремится улучшить свою жизнь, не стоит на месте, приятно веет мотивацией. Костяк построен, вывод от просмотра можно заключить, но постоянные смены различных событий тяготят. Можно сколько угодно восторгаться тем, как потрепала жизнь персонажа за весь хронометраж, но фильм даёт слишком много для одного раза. То есть, если бы разделили на сериал, или сделали сиквелы, тогда бы впитывалась информация постепенно, резкие действия героя можно было осмыслить, а так тебя не покидает странное чувство, что человеку не сидится на месте. «Карьера, надежда, обман, путешествие, катастрофа, любовь, музыка, котелок с тростью, снова обман…» И единственная удача, которая обязательно придёт, если всегда оставаться самим собой ! Почему счастливчик ? Ответ прост, пробуя себя во всех отраслях, герой понимает, что не стоит заниматься делом, если оно тебя отягощает, не стоит тратить своё драгоценное время на то, что приносит дискомфорт. Построение рассказа время от времени приедается, но драматизм, интрига вытягивают этот фильм. Неплохо представлены желания людей, и если персонаж полон решимости, то зачем его останавливать, возможности позволяют резко менять образ жизни. Стоит глянуть картину хотя бы ради Малкольма, «заводной апельсин» хорошо сыграл.

'О, счастливчик' - это второй фильм из трилогии режиссёра Линдсэя Андерсона про Мика Трэвиса. Сценарий к нему был написан Дэвидом Шервином и Малкольмом МакДауэллом, который, собственно, и сыграл главного персонажа Мика Трэвиса. Малкольм МакДауэлл, что говорится, в то время был 'на коне', в особенности весь мир его признал после криминальной фантасмагории 'Заводной апельсин', ставшей впоследствии культовым кино. Жанр же 'О, счастливчика' можно определить только с большим трудом. То ли это сатирическая драма, то ли это абсурдный фарс, а может это вообще притча или экзистенциальное кино. И надо сразу сказать, что 'О, счастливчик' - это кино не для всех, поколение, воспитанное на спецэффектах от 'Marvel' вряд ли вообще поймёт о чём этот фильм. Но в любом случае, даже если какой-то тинэйджер его посмотрит, то он однозначно останется в памяти благодаря своей нестандартности и даже какой-то эксклюзивности. И надо уважать 'возраст' 'О, счастливчика' - ему уже более сорока лет, а он всё также считается одним из эпохальных в истории британского кинематографа! Всё начинается с того, что амбициозный парень по имени Мик Трэвис приходит на собеседование. Он его блестяще проходит, к тому же зная с какой стороны подойти к потенциальному работодателю, и практически сразу же получает направление в отдалённое графство. Мик Трэвис с энтузиазмом берётся за дело и немедля отправляется в путь. Оказавшись на месте он знакомится с несколькими довольно странными людьми, но Мик не придаёт этому значения, зато вскоре получает приглашение на вечеринку с сексуальными оргиями (сцена, кстати, была вырезана, когда 'О, счастливчика' готовили к советскому прокату, и это можно понять, когда её видишь, там же до порнографии оставалось каких-то полшага!). Мик по-своему начинает обретать себя в этих местах, но компания отправляет его ещё дальше. Мик вновь отправляется в путь, но плутает по дороге и попадает... Нет, всё-таки дальше не буду ничего рассказывать, потому что действие фильма и его развитие обязательно надо смотреть любому уважающему себя синефил, дабы досконально понять, почему 'О, счастливчик' считается эпохальным! Стоит немного всё же разобраться с жанром картины. Линдсэй Андерсон действительно выставляет его как сатирическую драму о бытие и месте человека в мире. Мысль, конечно, философская, но она сложно укладывается в границы стандартного кинематографа, к её отображению надо готовится тщательно и правильно преподнести зрителю. В случае с 'О, счастливчиком' всё это произошло и сделано всё было на какой-то грани между гениальностью и сумасшествием. Но обязательно надо проникнуться самой сутью картины и найти в себе возможности читать контекст, передаваемый Линдсэем Андерсоном. В 'О, счастливчике' можно увидеть неожиданный симбиоз авторских взглядов от Пьера Паоло Пазолини и Райнер Вернер Фассбиндер, пожалуй, двух самых талантливых, точнее, гениальных режиссёров, умеющих пронизывать белыми нитями метафоры, аллюзии и сакральные мысли в своих картинах. И тут можно понять, почему так бесценно творение Линдсэя Андерсона 'О, счастливчик'! Малкольм МакДауэлл во всём своём великолепии демонстрирует прекрасное исполнение роли. Ни секунды не задумываешься о том, каким же должен быть Мик Трэвис. Вот он, этот Мик, и это только Малкольм МакДауэлл! Его бездонный взгляд широко распахнутых глаз буквально поглощает тебя, ты затаив дыхание без устали следишь за приключениями и злоключениями его персонажа, видишь, как он меняется, как меняются его ценности и взгляды на жизнь. Но самое блистательное в работе Малкольма МакДауэлла - это то, как он в совершенстве погрузился в глубину своего персонажа, как он чётко и гармонично вписывался в саму концепцию картины. Безусловно, актёру помогло то, что он принял участие в написании сценария, но, тем не менее, это нисколько не умаляет достоинств его воплощения Мика Трэвиса. Но не только Малкольм МакДауэлл заслуживает лестных слов, но и другие актёры, однако же каждого из них расписывать не буду, скажу лишь то, что здесь можно увидеть изумительную Хелен Миррен в юном возрасте, которая играет такую неожиданную и неоднозначную роль (хотя, по большему счёту, практически все персонажи здесь таковые и предварительно будущему зрителю 'О, счастливчика' советую внимательно следить за каждым из персонажей фильма, потому что они имеют свойство возвращаться в сюжете). Недооценивать это кино нельзя, это шедевр, поэтому максимально высокая оценка: 10 из 10 И повторюсь, что каждому уважающему себя синефилу в обязательном порядке посмотреть 'О, счастливчика'. А также отдельной строкой выделяю замечательный саунтрэк, написанный Аланом Прайсом, экс-клавишником культовой группы 'The Animals' (кто же не слышал песню 'The House of the Rising Sun'?).

Три часа не о чем, и обо всем! Так в целом можно охарактеризовать это произведение. Сюжет фильма, который начинается как незамысловатая комедия постепенно преобразуется в безумную смесь сатиры, притчи и реализма. Режиссер Линдсей Андерсон умело играет сознанием публики, и в тот момент, когда кажется, что абсурдные события фильма достигли своего апогея, происходящее в нем становится все 'чудесатее и чудесатее' как говорила Алиса в стране чудес. Особый колорит в картину вносит бесподобная музыка Алана Прайса, которая несет смысловую составляющую, и прекрасно вписывается в происходящие события. Благодаря ей 3 часа фильма не кажутся утомительными. Чего стоит одна песня 'O, Lucky Man', которая звучит в начале и кульминации фильма, символизируя то, что не смотря на всю сумятицу и неразбериху в жизни главного героя, ему все-таки повезло! А сам главный герой Мик Трэвис в исполнении, тогда еще только начинающего, будущего ветерана американского кинематографа Малькольма МакДауэла заслуживает отдельных оваций. Так убедительно и непосредственно сыграть роль молодого, амбициозного и немного наивного идеалиста, мало бы кому удалось. Чего стоит одна его простодушная улыбка. Как ни крути, а театральная школа дает о себе знать. Пара слов о сюжете: начинающий торговый агент Мик Трэвис по поручению своей кампании отправляется в командировку, еще не подозревая, какие авантюры сулит ему это путешествие. Действительно, где он только не побывал и на секретной военной базе, и в частной клинике практикующей незаконные экспериметны и т.д. При всем при этом, сваливающиеся как снег на голову беды не испортили главного героя. Он по прежнему верит в высшие идеалы, в то, что только гуманизм спасет человечество. Хотя как прежде беспричинно улыбаться он уже не в состоянии. В плане юмора режиссеру тоже следует отдать должное, а в частности за удивительную смелось, так как некоторые сцены слишком откровенны и двухсмысленны для фильма, который снимался в начале 70-х. Именно из-за этого колкого юмора советской публике и пришлось смотреть его в весьма урезанном виде. Также сатира фильма направлена на то, чтобы уличить в лицемерии бюрократию и так называемые верховные власти, которые берутся судить окружающих, хотя сами не без греха. Финал фильма неожиданный, но символичный, он как бы показывает, что жизнь это абсурдный маскарад, в котором, происходящее не всегда зависит от человека, а значит не стоит париться и лучше веселиться.

Вторая часть трилогии Линдсэя Андерсона называется 'О, счастливчик!' не случайно. На протяжении всего фильма подспудно звучит тема рока, как в бетховенской 5й симфонии. Герой вначале стремится обрести материальные ценности: искренне радуется выгодным знакомствам, готов переспать ради карьерного роста, главным показателем того, что девушка должна выйти за него замуж, считает чемоданчик с золотыми слитками (причём чужой чемоданчик), да и Патриция его интересует не столько как женщина, а больше как богатая невеста, когда он узнаёт, что она дочь Бёрджеса. После пяти лет тюрьмы, где 'человеколюбивый персонал и даже сами стены' исправляют героя, он пытается найти своё предназначение на почве служения добру. Основная ценность для него теперь -- человек. Не случайно на стене в камере Майкла висит портрет Горького, а перед бездомными он произносит слова из монолога Сатина ('На дне'): 'Человек! Это звучит гордо! Человек - вот правда! Надо уважать человека! Не жалеть... не унижать его жалостью... уважать надо!' (Кстати, почему-то ни в одном переводе нет этой отсылки к Горькому... Странно... Может, в советском дубляже есть?) Да и антураж прямо из горьковской пьесы. Так к чему привел путь самоотречения и попытки образумить человека, наставив его на путь истинный? Героя побивают камнями, как лжепророка. Так как же жить человеку? По какому пути идти? Или, если позволите, ЧТО ДЕЛАТЬ, когда судьба тобой играет как мячиком и ты осознаёшь, что не в состоянии сказку сделать былью, а улыбаться по-буддистки у тебя уже нет никакого желания? И тут приходит на выручку постмодернистская мысль: раз ты персонаж кино (весь мир - театр) и не очень хочешь подчиняться режиссёру, заставляющему тебя улыбаться, ТАНЦУЙ и ПОЙ: 'When no one can tempt you with heaven or hell- You`ll be a lucky man!' И вместе с тобой запляшет весь мир (в том числе и суровый режиссёр). Не надо быть добрым, не надо быть злым: надо быть собой. 'Просто будь собой!' - говорит Майклу женщина, приходящая кормить обездоленных не потому, что ей за это платят, и не потому, что видит в этом своё предназначение. Она это делает потому, что знает - это ей нужно, так как это её внутренний позыв. И её не побивают камнями, ведь она просто идёт и делает, а не призывает, разбрасываясь громкими словами. Будь собой, ибо имя тебе ЧЕЛОВЕК!