Из прошлого

Роберт Митчум в роли частного детектива, которому старый приятель поручает одно пренеприятнейшее задание – выкрасть важные бумажки, компрометирующие его самого, т.е. заказчика. Все бы ничего – Митчум парень не промах, на таком где сядешь, там и слезешь, да вот только у этого вкусного гарнира от Жака Турнера давно имеется основное блюдо. Перед тем, как главного героя красиво толкнут на «мокряк» зритель уже будет в курсе кому не доверять в этой хитроумной истории, ибо тех, кому можно – не найдется. И нет тут ничего удивительного – Джефф (герой Митчума) сам однажды кинул друга, укатив с его девчонкой в «райские гущи». Стоит ли удивляться, что потерпевшая сторона, в данном случае, к тому же, криминальный элемент, вдруг захочет вернуть должок? Ибо за все в жизни, как известно, нужно платить. Здесь, конечно, еще можно про великую силу Фатума грохнуть или про прошлое, которое, как бумеранг, имеет обыкновение возвращаться, но на самом то деле не все так просто в этом культовом нуаре от создателя классических ужастиков, с чудными названиями, вроде «Людей-кошек» и «Я ходила рядом с зомби». На манер каких-нибудь грайндхаусов, шедевр Турнера охотно распадается на две половинки. Какая лучше – решать, конечно, каждому. По мне так первая – та что, с четырьмя пулями в желудке Керка Дугласа и сорока кусками украденных «зеленых». Та, где «рассказ в рассказе» и невыносимая жара в Акапулько. Но если кому-то больше приглянется вторая – более запутанная и по-нуарному жесткая, но больно мудреная с обильным количеством трудноусваиваемых имен и сценарных финтов, притом обязательно на 180 градусов – не удивлюсь. Ведь, несмотря на «поперечное сечение», сюжетная цельность не нарушается – вторая история не возможна без первой, как, впрочем, и первая без второй. Искажены лишь координаты времени и пространства – все остальное остается прежним: бандит обернется бандитом, стерва стервой, ну, а гуд гай, он, как говорится, и в Африке гуд гай. А Митчум, конечно, хорош – там, где Богарт прошел бы с пистолетом и длинной складной скороговоркой, этот бугай пробирается с кулаком и хладнокровием Габена. Времена нуара были благосклонны к актерам такого типа, но, как все хорошее, прошли. Может сейчас пора повторно вывести их на поверхность? 8 из 10

Молодому человеку поручают разыскать девушку в Мексике. Он достойно выполняет свою работу, но о находке сообщать не спешит. Дело в том, что как и человек, организовавший ее поиски - он становится очарован ею. Впрочем, обман достаточно быстро раскрывается и тут начинается самое интересное... Великолепно снятый Жаком Тернером нуар на одну из самых распространенных тем - частный детектив, влюбляется в девушку гангстера. Режиссура и актерская игра просто идеальны для данного жанра. Медлительный Роберт Митчум прекрасно контрастирует с быстрым и резким Кирком Дугласом. В моменты, когда они оказываются вдвоем в кадре мы сталкиваемся не просто со столкновением двух характеров. Это противостояние двух архетипов: Зевса (которого олицетворяет Кирк Дуглас) и Гермеса (Роберт Митчум). В итоге: замечательное жанровое кино, которое благодаря хорошей режиссуре и замечательной актерской игре (Роберт Митчум и Кирк Дуглас отменно взаимодополняют друг друга) стало классикой жанра.

Пока уединившиеся на задних рядах американских кинотеатров парочки скрепляли разлученные сердца, а кассы ломились от денежного цунами, афиши 1947 года пестрили «сладостями» на любой вкус: от оскароносной антисемитской драмы «Джентельменское соглашение» до романтической комедии по роману Сидни Шелдона «Холостяк и девчонка». А сказочное «Чудо на 34-й улице» покинуло кинозалы аж спустя полгода, чтобы вскоре увековечить себя на экранах телевизоров в канун рождества. Словом, киноиндустрия полнилась лоснящимся оптимизмом послевоенного подъема. Однако нет света без тени и для Голливуда эту роль взвалил на себя жанр с красноречивым названием нуар. Являясь преимущественно уделом низкобюджетных фильмов категории В, мрачный шарм и роковой азарт находил отклик и у группы крупнобюджетных везунчиков, одним из которых стал нагло ворвавшийся под конец года фильм «Из прошлого» американизированного француза Жака Турнёра. В центре сюжета Джефф в исполнении Роберта Митчема. У него есть все, о чем может мечтать житель маленького городка - своя бензоколонка, чувственная девушка Энн Миллер и сплетни односельчан за спиной. И небезосновательно: до поры до времени его прошлое скрыто за тремя замками и туманно, как сознание алкаша. «Отрезвляется» оно лишь по приезду старого подельщика. Оказывается, Джефф - в прошлом частный детектив, которого нынче разыскивает старый знакомый Уит Стерлинг. Он вынуждает его отправиться на последнее дело – похитить компромат у некого адвоката из Сан-Франциско. Но прежде Джефф решает раскрыть Энн все секреты… Стоит ли упоминать, что с раскрытием всех переменных прошлого слово «последнее» рискует обрести синоним «смертельное», а плевая работенка – наполнится крепким ароматом обреченности. Поддавшись эйфории от новомодных на тот момент возможностей игры света и тени, кинолента довольно неожиданно впитала этот технический прием на уровне содержимого, рассекая повествование на светлые и темные участки, точно жалюзи. Прошлое под закадровый голос «радиостанции нуар» знакомит с циничным Джеффом. Под длинным пальто и шляпой-федорой набекрень скрывается крутой одиночка - лед под огнем. Именно такой человек нужен богатому, слегка параноидальному и импульсивному игроку Уиту Стерлингу, который души не чает без пропавшей подружки Кэти Моффат. Последняя в спешке забрала 40 «тонн» вечнозеленых, ненароком оставив в любимом пару пуль на прощание. Надежней проверки для верности и дружбы, чем деньги или женщина не сыскать. Но объединившись, тяжелое испытание становится непреодолимым, а запретный плод любви – сладострастней добротной порции вискаря для пьянчуги из подворотни. И вот дни улетучиваются, как сигаретный дым, а длинные ночи порождают «химию» любви, которая принимает форму одержимости, выжигающей синим пламенем жизнь, совесть и мораль героя вне системы. «Это в прошлом» безустанно повторяет главный герой своей новой спутнице. «Жди беды» незримо предвещает история. Игра на риск расширяет систему переменных, а любовный треугольник все больше напоминает дорогу паука, где никто до последнего не желает признавать участь жертвы. Напряжение растет, как нагрузка на двигатель при пологом подъеме – постепенно и неизменно. Кто паук? Кто жертва? А была ли любовь? Проблема лишь в том, что чем крепче завязывается узел сюжетной нити, тем активнее любовная история задвигается на задний план. А сумбурный и в чем-то несуразный сюжет по мотивам книги «Стройте мне виселицу выше» в определенный момент достигает точки невозврата, после которой сопереживание вкупе с надеждой на благоприятный исход сгорают дотла, развеиваясь пеплом пустых диалогов и затянутых кадров по ветру экранного времени. К счастью, вопреки недоработкам сценария, троица актеров Митчем-Дуглас-Грир продолжают остервенело играть обозначенные роли до победного (или нет) конца. И пока Джейн Грир принуждает к поискам внешнего сходства с Энн Хэтэуэй, недолог час финального аккорда, компенсирующего спавший повествовательный темп выбором между «белым» настоящим и «черным» прошлым. «Из прошлого» не поднимает тему расовой дискриминации, не забавляется с ванилью романтики и уж точно не комплектуется с рождественской елкой. И вопреки этому по праву величается «классикой». Ведь путешествие в сердце тьмы без надежды на должное возмездие, в мир, где главная опасность исходит от сильной и сексуальной женщины… В этом магия нуара. И как нельзя снять роковую историю о выживании в прекрасный солнечный день, так нельзя строго судить о днях минувших. Их время ушло, но осталась блеклая тень, напоминающая о непрекращающемся прогрессе человечества. И если 1947 год принято считать американцами по-простецки «прекрасным», то свою лепту «Из прошлого» определенно внесло.

Этот фильм я посмотрела на волне интереса к молодому Керку Дугласу и его ранним фильмам. Главный герой там - Митчум, а Дуглас играет типичную для его ранних работ роль обаятельного негодяя. В двух словах о сюжете. Джо Белл - владелец небольшой бензоколонки в маленьком городке. У него есть любимая девушка и планы на светлое будущее. Но внезапно в его жизнь вторгается прошлое и требует вернуть должок... Когда-то давно Джефф был детективом, и теневой делец Уитт нанял его, чтобы тот нашел его бывшую подружку Кэтти. Она неудачно подтстрелила Уитта, украла у него 40 тысяч и скрылась в никуда. Джефф нашел Кэтти в Акапулько, но влюбился в нее, а потому не смог выдать ее Уитту и решил бежать с ней... Но - как судьба не дала Джеффу шансы навсегда затеряться в большой Америке, так и Кэтти оказалась далеко не 'хрупкой барышней в беде'... У меня сложное впечатление от фильма. Он интересный, но в нем никого не жалко (а если и жалко, то не того. кого надо). Митчум невозмутим, но у него одно выражение лица на все случаи жизни (я про этот фильм, вообще Митчум мне симпатичен), и он не выглядит мужчиной, который из-за внезапно вспыхнувшей любви влезет в неприятности с таким человеком как Уитт. Зато чертовски хорош Керк Дуглас в роли Уитта, хотя его и очень мало - море иронии и обаяния, из него будто льется энергия и сила, из-за чего как Зло он не воспринимается совсем. Кэтти... Джейн Грир - самая большая неудача фильма. Актриса она слабая, эмоций отличных от 'испуг' и 'спокойная задумчивость с легким презрением' у нее нет, и даже такой 'ах-какой-красоткой-увидишь-умрешь' она тоже не выглядит. Поэтому вообще непонятно, ради чего такие мужчики как Митчум и Дуглас (и не только они) рискуют ради нее деньгами и жизнью. Барбара Стенвик или даже Ава Гарднер смотрелись бы тут лучше - первая убедительна в роли эффектных хищниц, вторая -была именно такой сногсшибательной красавицей, из-за которой отключаются мозги даже у умных мужин. А так в фильме есть еще две женщины - ангельская Энни и продажная секретарша Нита (Ронда Флемминг), которые оне менее хороши. а Ронда - по любым меркам красавица. (вот она на фото, с Митчумом) Выводы из истории каждый сделает сям. Мои получились неожиданными - не надо кидать нанимателей, это чревато тем, что ты никогда не рассчитаешься. Про девушек с ангельскими лицами я и так все знаю.