Ресторан господина Септима

После того, как в конце 50-х, обогнав Бурвиля и Фернанделя, Луи де Фюнес вдруг (на самом деле вовсе не вдруг - процесс был длительный и закономерный) стал крупнейшей звездой французской комедии, фильмы с его участием буквально заполнили экраны. Каждый режиссер-комедиограф считал своим долгом снять фильм с великим комиком. Люди шли на Де Фюнеса, не обращая внимания на сюжеты, сценарии и других актеров. В прокат стали повторно выходить многие ленты 40-50-х гг., забытые, но воскрешенные в памяти зрителей, которым захотелось увидеть все, в чем снимался 'маленький Луи'. 60-е стали золотым временем де Фюнеса и расцветом жанра. Де Фюнес превратился в гаранта кассовости, популярности и 'вечности' фильма. В 'Ресторане господина Септима' сюжет самый примитивный. Жак Безнар – режиссер картины, так и вовсе был новичком, для него это был первый фильм, фильм, благодаря которому он, в общем-то, и остался в истории кино, ибо ничего выдающегося он впоследствии так и не снял. Сценарий, к которому приложил руку и Безнар, и сам де Фюнес тоже не отличается особой изобретательностью. Стоит также учесть, что в 1966 году де Фюнес играл в гениальной 'Большой прогулке', которая отнимала почти все его время. Так что по всем законам шоу-бизнеса да и искусства тоже фильм должен был получиться как минимум проходным. Ан нет! 'Ресторану' рукоплескала французская, европейская, советская публика. Огромный успех, международный прокат, хвалебные рецензии, неугасающая любовь зрителей даже теперь, постоянный показ комедии на многих телеканалах... Все просто. Просто Луи де Фюнес, блистательно владеющий секретами жанра. Просто шумный успех картины, снятой в годы расцвета таланта гениального комика, зависит исключительно от его присутствия в кадре. Просто это очередной триумф короля комедии, не умевшего и не желавшего халтурить. Просто даже в проходных картинах де Фюнес взрывал зрительные залы своей неподражаемой мимикой, пантомимой, своими шутками, энергией и экспрессией. Если в 'Фантомасах' Юннабель умело лавировал между приключенческим и комедийным жанрами, то Безнар в 'Ресторане' шпионскими играми навел бы дикой тоски, не будь там де Фюнеса. Похищенный президент, бесхарактерные и плоские террористы, непонятно зачем маячащая в кадре красотка-секретарь...Все это лишь прозрачные обстоятельства для того, чтоб на сцене появился Король. А когда появляется его величество, все сразу оживает. Оживают тупые террористы, оживает вялый инспектор, дуреет секретарша. Словно заводной ключик, скачет в кадре Луи, заставляя всех плясать под свою дудку. Как детей на веревочке, ведет он эту разношерстную толпу за собой. И сразу смешно так, легко, здорово. Наши прокатчики не ошиблись, назвав фильм 'Ресторан господина Септима', хотя в оригинале он просто 'Большой ресторан' (тогда было время 'больших де фюнесовских комедий - 'Большой ресторан', 'Большая прогулка', 'Большие каникулы', но - 'Маааааленький купальщик'). Действительно, кроме Септима здесь зрителю, кажется, и не за что зацепиться. Вроде бы все это уже было - стандартный набор ужимок, традиционный веселый танец, лицемерный и подобострастный главный герой, который, тем не менее, вызывает искреннюю симпатию - желчный, раздражительный, невыносимый, крикливый, грубый, но знающий свое дело, как свои пять пальцев. И все это работает в полную силу, как будто перед глазами гениальный 'Оскар', шедевральный 'Фантомас' или непревзойденная 'Мания величия'. В фильме есть крошечная сцена, в которой Луи де Фюнес буквально на секунды перевоплощается в...Гитлера. Тень падает на лицо крикливого коротышки, и - перед нами фюрер во всей своей полусумасшедшей злости. Этот секундный эпизод легко может занять место в ряду самых смешных сцен в истории кино. Длится он секунды, а жизнь продлевает на неделю. И таких сцен здесь не мало. В фильме много отличных характерных актеров, которые сами по себе очень забавны - Поль Пребуа, Ги Гроссо, Морис Риш, Робер Дальбан - многократные партнеры де Фюнеса, с которыми мэтр чувствовал себя 'в своей тарелке', и мог спокойно солировать, не ожидая, что кто-то исподтишка рванет на себя одеяло, как Жан Марэ или Жан Габен. Есть в фильме и Бернар Блие, актер тонкий и ироничный, но его роль - оттенять брюзжащего де Фюнеса и время от времени самому немного сходить с ума. А еще в фильме засветился Оливье де Фюнес в малюсенькой роли сына главного повара. Но это просто так - к сведению. Это не гениальный шедевр, не открытие и не переворот жанра. Простенькая и глуповатая комедия, которая силами великого комика до сих пор стоит в списке 'наши любимые комедии', несмотря на солидный возраст. 'Ресторан господина Септима' - это любимый фильм из детства, комедия, над которой смеялись наши родители, и которая не утратила свого обаяния сегодня. 10 из 10

Согласно тенденции мирового кинематографа XXI века, оглушительная слава и многомиллионные гонорары могут обрушиться на актера в совсем молодые годы. Не приходится удивляться, если вчерашние тинейджеры, а ныне кумиры соответствующей зрительской аудитории, входят в топы самых высокооплачиваемых исполнителей. Оттого и выглядит слегка удивительным, что многие легенды экрана достигали наивысшего успеха в далеко не юном возрасте. Фильмография Луи де Фюнеса растянулась на четыре десятилетия, но едва о нем вспоминаешь, как он предстает зрелым мужчиной, у которого будто не было молодости, зато всегда присутствовала лысина. Безусловно, и у короля французской комедии был свой пик, но в том и состоит уникальность Де Фюнеса, что он сумел растянуть его на целый шлейф первоклассных картин, которые при всей своей наивности, а порой и глупости, не утрачивают шарма. Не зря сам Луи неоднократно подчеркивал, что гордится поздним признанием своего мастерства. Природу не обманешь: за редкими исключениями, кто рано вспыхивает – так же быстро и гаснет. Звезда гениального комика взошла поздно, но ее ровный свет и поныне готов озарять каждого. Наблюдая за знакомыми ужимками маленького смутьяна, в последнюю очередь вспоминаешь о постановщике очередного фильма с Де Фюнесом. Вот и в дебютном фильме Жака Бенара режиссура как таковая отходит на второй, а то и третий план. Гораздо важнее, чтобы мастер не обманул ожиданий, кого бы он ни воплотил в очередной раз. Важный и авторитарный мсье Септим – один из наиболее характерных образов короля Луи. Взбалмошность владельца элитного парижского ресторана особенно колоритно сочетается с его фактурой. Пронырливый хозяин готов залезть в каждую печку и пререкаться со всеми поварами, только бы обеспечить удовольствие своих клиентов. Септим не лишен и горькой самоиронии. Нет-нет да останавливается он у огромного зеркала, перед которым уныло нарекает себя трусом. Ну а куда деваться? Хозяин ресторана живет гипертрофированными представлениями о труде и без конца втолковывает своим подчиненным мысль о долге. И не перед ним, Септимом, а перед всей Францией. Но у долга бывают не только служители, но и жертвы. Эпопея с исчезновением иностранного президента из-за праздничного стола – самое яркое подтверждение несчастной сущности важного господина. И в 60-х годах французские комедиографы понимали опасность шаблонов и клише. При всей своей гениальности Луи де Фюнес эксплуатировал одни и те же качества, которые позволяли наполнять веселым безумием каждый фильм. Следовательно, зритель нуждался в чем-то большем, чем шлепки бестолковой обслуги, миллион ужимок и жестов или зажигательные танцы в тренировочном зале. Так рассудил Жак Бенар и превратил свою картину не столько в ресторанную историю, сколько в шпионскую комедию. Заметны попытки начинающего постановщика использовать наработки более опытных коллег, в частности Андре Юнебеля, но на пользу развеселому действу они не пошли. Зажигательному Де Фюнесу куда комфортнее в обстановке всеобщего обожания, даже если оно напускное. Фруктовая пирамида, нареченная собственным именем, прекрасно иллюстрирует характер важного ресторатора, и потому так нелеп он в роли марионетки комиссара. Септим не стесняется своей трусости, доходящей порой до абсурда, но в границах своих владений он может позволить себе все. А долгое пребывание под двойным прицелом иностранных преступников и французской полиции едва не сводит на нет работу Де Фюнеса над очередным образом. Снимавшаяся в то же самое время комедия «Разиня» наглядно продемонстрировала разницу в уровне режиссуры Жерара Ури и Жака Бенара. Если у первого был отлично проработанный сценарий со множеством остановок в красивейших местах Европы, то второй загнал своих героев в студеные горы, где трасса для лыжного слалома смотрится многократно уместнее шикарного «Ситроена» с «живцом» на борту. Экспрессивная секретарша похищенного президента выплескивает свой гнев словно не на горемычного Септима, а на незадачливого режиссера, который не сумел толком продумать динамичный эпизод. Да и нужен ли был этот эпизод вообще? Вторая половина фильма настолько плохо соотносится с первой, что будто вставлена из совсем другой картины. Блеск французского ресторана куда лучше был показан Бенаром, чем шпионские игры, а вся комедийность в итоге свелась к жалости потерявшему весь лоск Септиму. Что ж, жертве долга предписано нести ношу до конца, хотя и есть серьезные сомнения, что столь опасное приключение способно смягчить несносный характер ресторатора. Самому Луи де Фюнесу ни смягчаться, ни ожесточаться, по счастью не нужно. Гений буффонады всегда выйдет сухим из воды и еще не одному поколению зрителей покажет истинный класс. Уникальность «Ресторана господина Септима» скрывается в его очаровательной обманчивости. Абсолютно примитивная лента, доверху наполненная хорошо знакомыми по трилогии о «Фантомасе» и сериале о жандармах второстепенными актерами, непременно удивит своего зрителя. Этот старый фильм является еще одним поводом влюбиться в Париж, почувствовать его великолепие и наполнить сердце мечтами, которые непременно сбудутся в мекке всех романтиков. Каким бы невыносимым не казался достопочтенный господин Септим, а ублажить гостя он умеет превосходно. За дверями его ресторана оживает сказка о по-настоящему красивой жизни, что зародилась под присмотром лучших французских поваров. Стоит ли акцентировать внимание на шпионских несуразностях, если шарм заведения Септима столь велик? Да, всего только очередной фильм с незнающей возраста звездой комедии, но изысканно красивый и очаровательно искренний. Эпоха была такая, и король Луи правил в ней. Заглянуть в эту эпоху никогда не поздно – настроение такое путешествие улучшит совершенно точно. 9 из 10

'Комедия с Луи де Фюнесом' - это бренд, причем для нашего зрителя едва ли не более значимый, чем для французского. Уж как Король Луи правил в свое время комедийной Францией, но на 1/6 части суши он был абсолютным гегемоном в нише иностранных комедиантов. Любили строптивого Челентано, вселенское воплощение жертвенности - Паоло Вилладжо, вечно неуклюжего и трогательного Пьера Ришара, а обожали Луи де Фюнеса. В принципе, любая рецензия на фильм этого артиста так или иначе приходит только к нему, таким вот ярким метеором он был на съемочной площадке. Всё внимание зрителя приковывается к вечно суетящемуся обаятельному крикуну, потешная грубость которого обычно границ не знала и не желала знать. Несмотря на маленький рост, Луи с легкостью заполнял собой всё пространство экрана, заставляя забывать, что в фильме играет кто-то еще. Избежать такой незавидной участи удалось только признанным зубрам актерского цеха: Иву Монтану в 'Мании величия', Бурвилю в 'Большой прогулке', и Жану Марэ в 'Фантомасе'. В дебютном фильме режиссёра Жака Бернара 'Ресторан господина Септима' актеров такого ранга нет, из-за чего он со всей полнотой становится бенефисом одного актёра. Глаз уже сноровисто замечает среди артистов бывших подчинённых жандарма Людовика Крюшо, недалекого помощника комиссара Жюва - Бертрана, у которых уже наработана такая взаимосвязь с великим комедиантом, что на их общие сцены смотреть без гомерического хохота просто невозможно. Временами начинает казаться, что этой команде и режиссёр не особо нужен, настолько грамотно проработано их взаимодействие, но вторая половина фильма это предположение со всей решительностью опровергла... Господин Септим - деспот, тиран похлеще Гитлера (которого он в одной сцене феноменально косплеит с помощью обыкновенной игры света), держит своих подчиненных в ежовых рукавицах, не давая им ни секунды послабления, ведь славу лучшего заведения города нужно постоянно поддерживать. Да вот только бела окаянная пришла не от беспробудно глупых подчинённых, а со стороны, когда в заведении похищают президента Республики. И прыгает господин Септим в пучину шпионских страстей, погонь и интриг, ибо на кону честь заведения, да и собственная лысая головушка. И ведь все эти ужимки, прыжки, шутки де Фюнеса были просмотрены во всех его прошлых фильмах, но на то он и Мастер, что на его игру будто всегда смотришь впервые. Казалось бы, неужели фильм настолько идеален, что заслуживает лишь похвалы? И вот тут корабль под названием 'Ресторан господина Септима' налетает на внезапно возникшие рифы, с трудом добираясь до спасительной гавани с надпись Fin. И называются эти рифы - перекос с экшном. Первые полчаса фильма - это чистое удовольствие, ощущаемое на уровне диафрагмы. Господин Септим нещадно гоняет своих подчинённых, они за спиной подшучивают над ним, в руках тирана появляется зловещая красная книжечка, куда записывают провинившихся, возникает совершенно безумный тренажер для повышения ловкости официантов, лесть, винтажное бурчание под нос, дикие танцы, пантомима. Это всё происходит в настолько безудержном темпе, что остается только восхищённо за этим наблюдать, хохоча как тот Повар, спрашивающий повара. И столь резким и нежданным выглядит изменение курса движения фильма, наступающее после похищения президента, что не заметить этого просто невозможно. Дуралеи-подчиненные отодвинуты на второй план, шуток становится гораздо меньше, а потом наступает завершающая тридцатиминутка, в которой Жак Бенар почему-то решил поиграть в Андрэ Юнебеля с его фантомасовскими погонями. Одна безостановочная экшн-сцена, растянутая до невозможности, команда Септима полностью удаляется с поля зрения, юмор исчезает подчистую, и вот тут становится понятно, что в этой-то части картины режиссёрской хватки и не хватило... Опытный Юнебель давать юморить артистам прямо во время головокружительных погонь, разбавлял гонки невиданными трюками, поэтому даже затяжные сцены в 'Фантомасе' пролетали Конкордом, а здесь сцена погони мучительно тянется тянется 30 минут, словно не зная, чем же уже закончиться. И это смазывает впечатление... Но хоть и запоминается всегда последнее, Штирлиц не даст соврать, а первая половина картины определенно заслуживает похвал, на своём горбу вытягивая кино на хорошую оценку. 7 из 10