Шоу ужасов Рокки Хоррора

Представительный мужчина Брэдли Мэйджорс и его курносая подруга Джанет Вайс гуляют на свадьбе общих друзей в одинокой церкви где-то в кукурузных полях. В порыве романтических чувств Брэд (очевидно, из соображений «чтобы всё как у людей», но, в первую очередь, от большой любви) делает Джанет предложение руки, сердца и модных очков в роговой оправе (в песенной форме), на что она в песенной форме и соглашается. И жить бы им семейной пасторалькой в стиле американской готики, но только по пути домой предательски спускает колесо, и влюблённые вынуждены искать помощи в лесу, где натыкаются на странного вида замок. В замке держат сумасшедшую вечеринку с танцами и шампанским, и было бы ничего, если бы кутёж только этим и ограничивался, но в качестве афтерпати, как выясняется позже, запланированы убийство, предательство, мужеложество, вторжение инопланетян, создание сверхчеловека и Мит Лоуф. Невообразимых масштабов культ — это не только главное счастье, но и главная беда «Шоу Рокки Хоррора». Последователи доктора Франк-н-Фюртера, кажется, увлечены не столько самим фильмом, сколько сопровождающим весельем — мол, поорать в ответ персонажам, покидаться в экран хлебом, сплясать между рядами. Всё это безусловно весело, но за «Рокки Хоррора» как за самостоятельное произведение искусства в этом случае обидно: делая его эдаким «парти-муви», зритель стремительно упускает суть, а всю аналитическую работу по поводу универсальной привлекательности «Шоу» сводит к тому, что Тиму Карри очень идут чулки в сеточку. Хоть и с этим тезисом поспорить весьма непросто, из «Рокки» можно вытянуть гораздо больше. Первое, что важно знать, - жанровая принадлежность «Шоу». На первом, и самом очевидном, уровне «Рокки Хоррор» - это пародия (она же уважительный поклон) ретро-ужасам — фильмам категории «би», «си», «ди», и даже «эф», почтительный реверанс людям, пытавшихся всю первую (и немного даже вторую) половину века пугать аудиторию — от великого Мурнау до альтернативно великого Вуда. Кто-то получает в свой адрес лаконичную отсылку в открывающей песне, а кто-то целые развернутые аллюзии: сюжет по «Франценштейну», концовка по «Кинг-Конгу», костюмы по «Флэшу Гордону» и многое-многое другое. На последующих смысловых пластах можно встретить еще множество отсылок и дразнилок разной степени незаметности. Автор «Шоу» Ричард О'Брайен, к примеру, утверждал, что писал персонажей по архетипам Юнга, в чём ему, думается, вполне можно поверить, а сюжет шоу — это достаточно злая пародия на фашистов: одержимый доктор проектирует идеально сложенного блондина с голубыми глазами — исключительно «для снятия напряжения», что в фильме иронически называется «триумфом воли». Если замок доктора Франк-н-Фюртера — это островок победившей сексуальной революции, где он сам — король, королева и возможно даже слон с ладьёй, то само «Шоу Рокки Хоррора» - это апогей этой самой сексуальной революции, венец эпохи глэма. В итоге получается, что «Шоу» как произведение искусства — вещь очень серьезная и, более того, под конец фильм перерастает статус «кич-пародии» и даже «кич-пародии-мюзикла», когда в кульминации всего действа, в последнем шоу экстравагантного доктора, тон авторов становится совершенно серьёзным, а ближе к развязке и вовсе угрюмым. Здесь мы выуживаем из всего происходившего на экране до этого несколько очень важных идей: первая в том, что всё вышепоказанное — это лишь способ сбежать от ужасной реальности, от страшного мира (мол, rose tints my world, keeps me safe from my trouble and pain), а образ доктора Франк-н-Фюртера — это панацея от серой реальности, жизненных потерь и пошлой свадьбы в кукурузном поле. А вторая, и, вне сомнений, главная идея «Рокки Хоррора» в том, что подавление своих желаний и стремлений — это пустая трата времени и ужасно вредное занятие (оно же don't dream it, be it). «Не мечтайте — будьте» - это и есть центральный о-брайеновский девиз. Безусловно, главным образом это относится к сексуальному раскрепощению, к скрытым желаниям, которые нужно выпускать наружу, но на поверку эта позиция оказывается достаточно универсальной. Суть, зерно, привлекательность и необузданная сексуальность «Шоу Рокки Хоррора» оказывается, на самом деле, в абсолютной свободе. Со всех сторон раскрепощённый доктор Франк-н-Фюртер получается олицетворением этой самой большой свободы, которая, как известно, есть большая ответственность, но ведь, в то же время, и большое удовольствие. В том же году, что и «Шоу Рокки Хоррора», вышла другая классическая пародия на фашистов - «Сало, или 120 дней Содома» Пьера Паоло Пазолини, сходная с «Шоу» также и сюжетом, по которому в отдалённом замке под замком невинные души развращаются душами виновными. «Сало» стал одним из самых одиозных фильмов в истории, а «Рокки Хоррор» - развесёлой частью поп-культуры — окна ли тут виноваты Овертона, но любые маргиналы рано или поздно могут стать классикой. И, казалось бы, кинопроцесс всё расставил на свои места, но ведь если подумать, то с точки зрения морали и зрительского растления «Шоу» - вещь гораздо более страшная, вредная и аморальная, чем нетленка маэстро Пьера Паоло. Дело в том, что для Пазолини экранные извращения — это гиперболизированные ужасы фашизма, в то время как для авторов «Шоу Рокки Хоррора» экранные извращения подаются с удовольствием, с любовью, они будто бы рекламируются, сцепляются с обаятельными актёрами, залихватскими танцами и прекрасными песнями. Вдобавок ко всему О'Брайен изобретает одну важную вещь: как стать хоть сколько-то аморальным в мире, где уже были Маркиз де Сад и Жорж Батай? Просто получать от этого удовольствие.

Нечасто можно увидеть мюзикл в жанре ужасов. Ведь песнями, танцами невозможно довести зрителя до страха. Идея о смешении этих жанров звучит, как полный абсурд. Является ли 'Шоу ужасов Рокки Хоррора' абсурдом? Да, еще каким. Но бесконечной абсурдностью и сюрреализмом сильно это 'Шоу...' Ибо трэш, происходящий на экране переливается невероятным шармом и обаянием. Картинка. Замок наполнен атрибутами, которые дополняют атмосферу мистикой, загадочностью и маленькой тайной, которая навсегда останется в ужасном имении. Есть определенное равновесие между блеском, шиком, вычурностью; и пугающим, жутким. В каждом кадре прослеживается насмешка над бульварными ужасами, от которых мы немного устали, что тоже можно зачислить как плюс. Работа актеров. Все песни не стали бы такими зажигательными и культовыми, если бы не драйв, который исходит от всех персонажей. Видна искренность в каждом движении, в каждом слове, которые покоряют сердце с первых минут. Также хочется заметить, что каждый актер подобран абсолютно верно на свою роль. В этом плане видно, что игра была доведена до идеала даже в мельчайших деталей, ибо видно, что чувства настоящие. Отдельно нужно выделить Тима Карри. Где-то 60% фильма взял в свои руки Франк-н-Фуртер. Настолько сногсшибательной харизмой обладает не каждый успешный актер. Тим Карри умеет удерживать внимание и пользоваться им во всю, да так, что зритель не способен глаз отвести от него. То, как он двигается, существует в образе транссексуала, говорит и, о боже, удерживает паузу в песне 'Sweet Transvestite' - невероятно и вызывает бурю эмоций. Сколько часов понадобилось для того, чтобы дойти до того, что видишь и сколько же в Карри безудержного безумия, которое удалось выплеснуть в полной мере - остается только гадать. Стоит ли говорить про музыкальное сопровождение, если после просмотра мюзикла, всю неделю напеваешь весь саундтрек? Рок музыка превосходно вписывается в повествование и происходящее. И, конечно же, юмор. Вся кинолента кишит шутками, гэгами и приколами, над которыми сам невольно хохочешь. А от набирающего оборота то ли бреда, то ли опять же абсурда смеешься. Кинолента становится очень приятной, теплой и притягательной. Что же по итогу? Сексуальная символичная история про инопланетян и обычных землян станет близкой каждому человеку, в котором есть частичка буйства, рока и странности. Если вы хотите окунуться с головой в атмосферу куража и раскрепощения - вы найдете место внутри себя для 'Шоу ужасов Рокки Хоррора'. Это именно тот фильм, к которому вы можете прийти, как к старому другу. В любой день, когда вы чувствуете обыденность, тоску, вам поможет культовое, великое 'Шоу ужасов Рокки Хоррора'. Поэтому моя оценка однозначно: 10 из 10

Молодая пара влюбленных, Дженет и Брэд, едут к профессору Скотту, у которого учился Брэд, чтобы сообщить о своей помолвке. Поздний вечер, начинается дождь, у машины спускает колесо, и они решают постучаться в ворота старого замка, чтобы позвонить в полицию. Им открывает горбатый дворецкий и приглашает внутрь. В замке как раз идет вечеринка, и он полон очень странных гостей. Но самое странное начинается, когда к гостям спускается на лифте хозяин замка, сумасшедший ученый-биолог, нежный трансвестит, вампир из Трансильвании Фрэнк-н-Фуртер. Эту ночь Дженет и Брэд не забудут никогда! Если выживут, конечно. Начало 70-х — время бунтов и революций во многих сферах жизни: в общественно-политической системе, кино, литературе, музыке и даже сексе. Молодежь энергично крушила нормы и правила морали и нравственности во всех направлениях, провозглашая полную свободу от любых ограничений, мешающих самовыражению истинно свободной личности, охотно и жадно экспериментируя с расширяющими сознание средствами, открывая для себя преломляющиеся в этом расширенном сознании образы, миры, ритмы и звуки. «Секс, наркотики и рок-н-ролл» стали лозунгом и иконой молодежного протестного движения на долгие годы. Психоделика хиппи и панков нашла свое отражение в философии, музыке, кино, моде, зачастую меняя местами черное и белое, переворачивая с ног на голову и отвергая старые догмы, провозглашая свои законы и правила, провоцируя и шокируя добропорядочную публику. И рождая новые приемы в искусстве, новые стили, утверждая новые нормы, создавая их из всей этой эклектики, помещая привычные понятия и вещи в другую плоскость и систему координат. Так, например, знаменитую картину Микеланджело «Сотворение Адама» низвергли с купола Сикстинской капеллы на дно бассейна в сумасшедшем замке инопланетянина Фрэнк-н-Фуртера. Снимались тогда ставшие теперь культовыми фильмы, соединявшие в себе несовместимые, казалось бы, стили, использующие новый киноязык изложения для выражения своих идей и посылов. Кроме «Шоу ужасов Рокки Хоррора», можно назвать «Заводной апельсин» (1971), «О, счастливчик» (1973), да много чего еще, включая и снятый Адриано Челентано в 1985 году фантасмагорический мюзикл «Джоан Луи». «Шоу ужасов Рокки Хоррора» — это абсолютно бесшабашный фильм, хулиганский, безумный, алогичный до такой степени, что достоин звания шедевра. Он соединяет в себе мюзикл, пародию, хоррор, где стеб над клише многих известных фантастических фильмов и фильмов ужасов усилен линзой сарказма, абсурда и юмора. И вся эта адская механика скрепляется ритмами рок-н-ролла и текстами, полными насмешки. Добропорядочные обыватели, такие правильные серые мышки Дженет и Брэд, попав в замок трансильванского вампира — где воспевается порок, однополые связи, измены и обман, где нет ни каких-либо норм, ни «высокой морали», где не знают, что такое стыд и скромность, — быстро становятся неотличимы от других гостей-фриков и позволяют себе все, что хочется, забыв о правилах, принятых в том чопорном мире, из которого они попали в этот ужасно-прекрасный замок. Дженет, из скучной и невзрачной скромняшки в шляпке и с сумочкой, никогда ни с кем кроме Брэда не целовавшейся, превратилась в страстную, соблазнительную красавицу в неглиже, с удовольствием соблазняющую идеального мужчину, Рокки Хоррора, которого создал для себя Фрэнк-н-Фуртер в попытках постичь тайны бессмертия. Она уже с интересом поглядывает на Эдди, безмозглого (во всех смыслах) крутого брутального рокера, неожиданно ворвавшегося на их вечеринку, проломив стену замка своим мотоциклом. В фильме нет сюжета как такового. Он сшит из наиболее известных сюжетных линий и поворотов хоррор-фильмов разных направлений. Множество узнаваемых персонажей и типажей, отсылок к известным фильмам. Тут и сломавшаяся в пути машина, и странный замок с не менее странными хозяевами и слугами, которые оказываются совсем не теми, чем казались. И искусственно созданный человек, и сумасшедший ученый с незаконными опытами в поисках бессмертия, инопланетяне-пришельцы, и молодая пара, которая вместе преодолевает все ужасы и опасности, коими кишит замок. Пародируются штампы, кочующие из фильма в фильм фразы и приемы как мюзиклов, так и хорроров, все недостатки которых доведены до абсурда и сопровождаются подчеркнуто театральной манерой игры, в пластике, интонациях и фразах. Стеб царит над всем этим балаганом с корсетами, чулочками и ярким макияжем. Чего стоит, например, сцена переклички удивленных вскриков при появлении Дженет и Рокки из ванны после бурной ночи: — Доктор Скотт! — Дженет! — Доктор Скотт! — Брэд! — Доктор Скотт! — Рокки! — Дженет! — Доктор Скотт! — Брэд! — Рокки! и так далее по кругу. Все это сопровождается великолепными песнями и не менее великолепной актерской игрой. Ярко накрашенный и в кудряшках Тим Карри блистает в роли Фрэнка-н-Фуртера, с бешеной энергией вытанцовывая на высоченных каблуках в корсете и чулках в сеточку под бодрые песенки и получая от всего этого процесса огромное наслаждение. Его энергия и удовольствие передаются зрителю, который следит за этой феерией абсурда, не в силах оторвать взгляда от творящегося на экране манящего безобразия. Молоденькая Сьюзен Сарандон убедительно показывает трансформацию своей героини, демонстрируя недюжинные актерские способности, в которых мы не раз имели возможность убедиться в более поздних фильмах. Ричард О`Брайэн мало того стал автором музыки и сценаристом, но еще и показал себя интересным, запоминающимся актером в роли дворецкого Риф-Рафа, с характерной внешностью, выразительной мимикой, неплохой игрой, вместе со своими партнершами Патрицией Куинн и Нэлл Кэмпбелл, сыгравшими Мадженту и Колумбию. Также хочется отметить небольшую, но яркую роль Эдди, которого воплотил Мит Лоуф. Безмозглый рокер, чем-то напоминающий внешне Элвиса Пресли, с саксофоном под мышкой, на мощном мотоцикле. Да и вообще, слабых актерских работ тут нет. А есть сильная режиссура и прекрасная операторская работа. Этой ночью Дженет и Брэд так много узнали о себе, поняли, что такое свобода, падение, боль и одиночество в этом театре абсурда, называемом жизнью. Хоть и заплатили за это очень дорогую цену, и теперь тянутся друг к другу, ищут друг друга в клубах густого тумана. Теперь они совсем другие — не те наивные влюбленные, что появились на пороге замка несколько бесконечных часов назад. Теперь они стали мудрее, теперь они познали цену того, чтобы быть вместе. 7 из 10

А сегодня, мои маленькие друзья природы, мы поговорим с вами о ритме. И ничего более подходящего, чем мюзикл «Рокки Хоррор» для такой познавательной лекции нам всё равно не найти. Коктейль из убийственных эпизодов, запоминающейся музыки, безумных персонажей, нестандартного секса и альтернативных пищевых предпочтений, так бы и остался набором гэгов, если бы всё это не было нанизано на нитку отлично высчитанного ритма. Молодая парочка Брэд и Дженнет, намеревающаяся посредством брака оформить отношения, намылилась навестить своего учителя. Они – чистый лист, табула раса, их реакции определят и наши. Разумеется, по дороге машина будущих молодожёнов ломается и они ищут пристанища в готическом замке. Более чем странные слуги и не менее фриковые гости. Сцена тянется до появления дракулоподобного хозяина замка Фрэнк-н-Фёрта. И следует кульминация сцены, когда будущий хозяин скидывает строгий плащ и блестя корсетом и чулками в сеточку сознаётся в том, что является трансвеститом из Трансексуальной Трансивальнии. А теперь, малыши, остановимся. Быть может, вы уже видели фильм, быть может, вам только предстоит причаститься к этому секс-действу. Но постарайтесь обратить внимание на кульминации сцен. Таковых три. Первое появление Фрэнк-н-Фёрта, превращение Дженнет в создание тьмы (I`ve tasted blood and I want more), ну и, разумеется, финальная совместная оргия под песню Be it. Всё, что происходит не во время кульминаций, как бы специально затирается, внимание не акцентируется до такой степени, что и зритель начинает воспринимать происходящее как бы разумеющимся, будь то первые сексуальные опыты Брэда и Дженнет, убийство и поедание мотоциклиста-рокера Эдди или даже свадебное ложе Фрэнк-н-Фёрта с его собственным созданием мускулистым блондином Рокки. Ожидание кульминаций заставляет зрителя соглашаться со всем, что происходит в замке, тем самым происходит причащение и зрителя к силе ночи, то бишь сексуальной раскрепощённости, которая и выполняет роль зла в этой пародии. Три – магическое число для человеческого восприятия. Фильм совершает ещё один выверт и прямо в комедию франкенштейновскими методами вживляет трагедийную линию. Как ни странно, но в трагедии практически нет комических вкраплений, кроме одного – трагедию исполняют те же персонажи, которые уже полностью впали в сексуальную тьму, выражающуюся в сексапильных чулочках с толстым швом позади на каждом персонаже, не взирая на его пол и возраст. И именно эта грусть вперемешку с желанием засмеяться и делает фильм много большим, чем просто набор скетчей, каковыми являются большинство комедий. Уловив ритм и подчинившись ему, мои маленькие друзья, вы сможете посмотреть этот фильм с фанами и стать навечно одним из гостей Фрэнк-н-фёрта, вырвавшись при этом из мещанского ползанья по лику Земли, несущейся по нашей бессмысленной Вселенной.

Жанр ужасов ещё в семидесятые оброс своими канонами и какими-то условностями, которые давно уже не пугают, а развлекают и веселят. На славу это удалось и произведению под названием 'Шоу ужасов Рокки Хоррора'. Изначально не последняя театральная постановка закономерно обрела экранизацию. Итак, скучнейшая пара влюбленных Брэд и Дженет, словно бы списанные с картины 'Американская готика' после помолвки отправляются навестить своего знакомого профессора. По пути они попадают в жуткий ливень, а ещё у героев прокалывает колесо. Они просят приюта в загадочном особняке. А в нём творится какая-то несусветная вакханалия - перед влюбленными появляется Фрэнк-н-Фуртер (Тим Карри). Он - безумный учёный-трансвестит, который на пороге важного открытия - самого секрета жизни. Не пытайтесь искать в этой картине хотя бы песчинку здравого смысла - здесь всё исключительно про секс, искушение и ещё раз секс. Вам предстоит увидеть и вполне очевидные библейские метафоры, и (что более важно) - отсылки к голливудской классике, и в особенности продукции RKO Radio Pictures. Именно по этой причине 'Шоу ужасов Рокки Хоррора' - это мюзикл. Привычные бродвейские мелодии зритель услышит лишь в самом начале, до попадания протагонистов в особняк. А там пойдёт чистейший глэм-рок, вполне в духе времени. Музыкально на себе тащит всё Тим Карри. Его харизма и невероятный низкий голос - это апофеоз сексуальности и искушения. Его персонаж - эдакий извращённый змей, разделяющий запретный плот абсолютно с каждым. Да и секрет жизни в его понимании - создание совершенного человека. Но, нет, не ради захвата мира, а лишь удовольствия для. 'Шоу ужасов Рокки Хоррора' - это максимально неровный и по-хорошему странный фильм, который смешал в себе отсылки и насмешки к стольким вещам, что любая сценарная структура только повредит. Шутка ли - открывается картина великолепной песней Science Ficiton, текст которой очень изящно рифмует все главные фантастические (и не очень) хиты золотой эры Голливуда. А этот мюзикл - достойнейшее дитя своей эпохи. Провалившееся в самом начале из-за злых языков критиков в газетах, но затем воскресшее из пепла подобно фениксу в кабарешном костюме.

Коротко о сюжете, который толком не играет роли: молодая пара обручилась после свадьбы своих друзей. На пути в закат их настигает неприятность - машина ломается. К счастью, неподалеку располагается мрачный замок, как из фильмов про Дракулу или безумных учёных. Там их встречает странная группа людей во главе с таким же странным хозяином дома. Далее события фильма развиваются в этом доме. Хозяин дома - харизматичный вампир транссексуал и безумный учёный. Его подопечные - это его творения и приехавшие из Трансильвании 'существа'. Он и является ключевой фигурой в мюзикле. Каждая сцена в фильме - это микс из разварата, очарования, безумия, личных страданий и какой - то особой философии. И все это - чертовски круто! Атмосфера фильма окутывает тебя практически с первых минут, и ты то ли напеыаешь песни весь остаток дня, то ли зарываешься в собственные мысли. Однозначно можно скзать лишь то, что этот фильм ну очень неоднозначен. Кому нравится такое - что можно потом посмаковать и мысленно потрогать, томцу понравится. А останые найдут этот полным бредом. 9 из 10

Сейчас, наверное, это смотрится уже слегка под другим соусом, но для 70-х это было вполне в духе секс-революции. Забавный музыкальный фантастический трэш, который держится на харизме Тима Карри. Трэш, фарс, много музыки, эпатажа и немного эротики. Молоденькая Сьюзан Сарандон тему сисек не раскрыла, зато её раскрыла Нелл Кэмпбелл. Сюжет. Пара обручённых, Джаннет и Брэд, едут в путешествие. В непогоду у них глохнет машина, и они попадают в странный замок, хозяином которого является инопланетный трансвестит доктор Фрэнк-н-Фуртер, создавший бал фриков ради воплощения своего идеального человека — Рокки Хоррора. Джаннет и Брэд попадают к нему в заложники и становятся участниками безумных событий, попутно открывая свою сексуальность. Наивное, но забавное и весёлое кино, навевающее лёгкую ностальгию. Фильм считается эталоном культового кино и имеет массу фанатов. Тема радикального самопринятия, выраженная во фразе «Don't dream it, be it» («Не мечтай об этом — будь этим»), сделала фильм гимном для людей, чувствующих себя аутсайдерами, и символом для ЛГБТ-сообщества. В 2025 году отмечалось 50-летие фильма. В честь юбилея была выпущена отреставрированная 4K-версия.