Бассейн

Я люблю Франсуа Озона. Потому что он по-хорошему сумасшедший. Его фильмы не вычурны, не натужно интеллектуальны, но при этом заставляют не только чувствовать, но и думать. Озон кокетничает, играет со зрителем, но как-то по-доброму, что ли, не выставляя зрителя идиотом, не дотягивающим в своем восприятии картины до тонкого замысла автора. Пожалуй, это один из моих любимых современных французских режиссеров. 'Бассейн' - это никак не ремейк того самого знаменитого другого 'Бассейна' 1969 года с Аленом Делоном и Роми Шнайдер. Этот 'Бассейн' ( 'Золотая пальмовая ветвь' Каннского фестиваля - 2003, 'Сезар -2004' за лучшую женскую роль и лучшую актрису второго плана) - некий микс из психологической драмы, детектива и даже отчасти мистического триллера. Немолодая успешная писательница Сара Мортон в исполнении великолепной, нестареющей Шарлотты Рэмплинг, кстати говоря, кавалера ордена Британской Империи, страдает от творческого кризиса. Ее книги - серия детективов со сквозным персонажем, отлично продаются, Сара купается в деньгах, но страдает от одиночества и банально устала. От того, что все предсказуемо, что выйдет еще один роман, потом еще один, и ее снова будут узнавать на улицах, а внутри все равно пусто. И дома - только старый больной отец, и нет ни близких друзей, ни родных. По приглашению своего издателя Сара уезжает на время в его дом на юге Франции, чтобы в одиночестве написать что-то кардинально новое. Буквально через день после приезда в доме появляется дочка хозяина Жюли. Ее играет любимая актриса Озона Людивин Санье, которую он снимал еще в своем нашумевшем фильме '8 женщин'. Жюли молода, хороша собой, раскованна и в целом являет собой полную противоположность чопорной и застегнутой на все пуговицы Саре. Жюли нигде толком не работает, живет, судя по всему, на папины деньги, шляется по дому топлесс, каждую ночь тащит в дом нового любовника. И раздражает Сару одним своим присутствием. Но женщинам необходимо каким-то образом приспособиться к совместному существованию. И вот писательница Сара начинает следить за юной девушкой, прислушиваться к характерным звукам, доносящимся из соседней комнаты, наблюдает за ней исподтишка и даже решается сделать Жюли героиней своего нового произведения. Разумеется, ничем хорошим подобное соседство закончиться не может... Фильм нетороплив, нединамичен, перенасыщен деталями из серии 'Сара Мортон открывает йогурт', 'Сара Мортон заказывает вино' или 'Сара Мортон переодевается к обеду'. И, тем не менее, смотрится буквально на одном дыхании, хотя он далеко не так эпатажен, как другие фильмы Озона. Где -то с середины ты начинаешь замечать, что по сюжету, как по до зеркального блеска натертому полу рассыпаны крупинки подсказок. Тут несостыковка, там крючок, тут зацепка. Все вроде бы так, все логично, все правильно, но что-то мешает. А что -ты не понимаешь. Не понимаешь практически до самого конца, до развязки, которая, вполне в духе Озона, сделана по принципу ' вам рассказал все, что мог, а дальше - на ваше усмотрение. Думайте, что хотите'. Это не открытый финал, скорее - приглашение к размышлению. Наверное каждый поймет его по-своему, так как сам Озон совершенно не дает ответа на вопрос, что же это все-таки было. Картина очень атмосферная, обволакивающая и в то же время прозрачная, освежающая, как вода того самого бассейна, который играет в действии отнюдь не последнюю роль. И это, пожалуй, то единственное, что роднит этот 'Бассейн' с тем, старым аленделоновским 'Бассейном'. Наверное она не понравится любителям активного экшна и даже тем, кто предпочел бы классический английский детектив. Это и не детектив в полной мере, а такой паззл-размышление, построенное на противопоставлениях. Я бы наверное даже пошла дальше и сказала бы, что Сара и Жюли - сиречь образы чопорной, замкнутой, заносчивой Англии и раскрепощенной, экспрессивной, где-то даже распущенной, свободной Франции, но возможно это только мое восприятие. После просмотра остается мятное послевкусие и желание поиграть с головоломкой, покрутить ее в руках и возможно создать какой-то новый, совершенно незапрограммированный автором объект. Одним словом, рекомендую тем, кто любит тонко прописанные характеры, психологические загадки и неторопливый, но совершенно не позволяющий оторваться ни на минуту сюжет.

За почти 100 минут мне удалось увидеть ярко выраженный фильм из категории 'на грани'. Присутствует грань объективной реальности, но потом она стирается, и сюжет распахивает двери осколкам безудержного воображения, недурного вымысла и даже нечеткому сюрреализму. То герои бойко пляшут под Steve Everett - Mirrorball (Let's Do it) (кстати, весьма заводная песенка, как раз перед утехами), то вдруг тревожная композиция бьет тревогу и дает сигнал ждать чего-то опасного. Зритель смотрит фильм, в фильме героиня пишет роман, а роман ненароком перевоплощается в фильм, который смотрит зритель. Занятный круговорот. Сталкивая две, на первый взгляд, противоположности в четко разграниченном замкнутом пространстве с бассейном в качестве полноценного героя, Франсуа Озону удалось мастерски соединить привлекательные эротические кадры с заметной путаницей в ходе действия сюжета. Признаться, меня действительно напугала сцена короткой беседы Сары Мортон с дочерью разнорабочего Марселя. Отдавало знатным ароматом ирреального лакомства Дэвида Линча. Это ж нужно было додуматься, чтобы ввести в сценарий такого персонажа. Некоторым писателям со временем плохо удается различать четкую границу между своей жизнью и произведениями, которые они пишут. Следовательно, могут возникнуть непредвиденные обстоятельства, но в желаемом свете. Хотелось бы отметить один забавный момент в здешнем синопсисе фильма 'Бассейн'. О том, как зрители будут упоенно ожидать момента совращения, когда взрослая женщина с удовольствием завалит в постель молоденькую нимфетку. Если честно, я и сам ждал, когда же это случится. Уж больно провокационные тропинки вели меня, скажем, к самому сладенькому. Получится ли? Это вы должны сами узнать. Но пропитанные духом славной эротики сцены не дадут соврать, что Франсуа Озон в своем творении также исследовал человеческие потаенные желания, которые следует держать в узде и желательно не демонстрировать в обществе. Вот какой гетеросексуальный мужчина сумел бы удержаться при виде раскованной и аппетитной Жюли? По-настоящему затягивающее в себя кино, которые не позволит уснуть или даже на минутку закрыть глаза. Внимание, словно снежный ком, усиливается от кадра к кадру. В третьем акте вопросы так и посыпятся, но ответы вряд ли поспособствуют удовлетворению от них. Бассейн - и как рассадник микробов, и как источник очищения, и как убежище от палящего солнца - будет оставаться на том же месте с некоторыми тайнами вокруг себя. Проведенное время в прекрасном доме в присутствии молодой красотки навсегда останется в памяти Сары Мортон. Такое не забывается. После 'Бассейна' (или из-за 'Бассейна') во мне появилось достаточное желание ознакомиться с другими лентами французского постановщика. Стоило бы попробовать. 8 из 10

Согласна со многими здесь вдохновенными отзывами. Позвольте несколько штрихов к портрету главной героини. Да, Шарлотта Рэмплинг шикарна в этой роли! Ей удалось передать на экране невозможное, неуловимое - само вдохновение, суть творчества. Когда ее Сара воспаряет к сочинительству, она совершенно преображается. Увядающие ее ланиты горят румянцем, глаза полны огня! Какие 57 лет?! Куда девается английская чопорность, подчеркнутое надменное равнодушие ко всему и ко всем? Когда она в плену собственной писательской фантазии, ей нет равных! И потому зритель безоговорочно солидарен с отважной писательницей в ее моральной дуэли с бессердечным, корыстным и лживым издателем. С истинным талантом сомнительным личностям лучше не состязаться! Фильм, на самом деле, не для избранных. Он для всех. Любители классического детектива будут покорены здесь тонкой интригой, настоящей непредсказуемостью сюжета. Создатель картины удивит и гуру-зрителя пиршеством разнообразия жизненных ситуаций, людских судеб и характеров, загадками человеческой природы. Режиссер Франсуа Озон остался верен своему стилю в кино - повествованию без суеты, вместо фактов в лоб - тревожащая души киноманов недосказанность, красивые загадочные женщины, очаровательные пейзажи, и, как следствие, побуждение зрителя поразмышлять над увиденным. 10 из 10

Фильм Франсуа Озона «Бассейн». Фильм о творце, о природе творчества, о связи реальности и воображения, ещё кое о чём, с чем надо предстоит разобраться после просмотра ибо фильм головоломка та ещё. Франсуа Озон, французский режиссёр, сценарист и актёр, один из самых ярких представителей новой «новой волны». Сюжет же вкратце такой. Немолодая уже писательница детективных романов Сара Мортон, /Шарлотта Ремплинг/ пребывающая в состоянии творческого кризиса по совету своего издателя едет из Англии в Францию, /сменить обстановку, сменить литературный жанр/, да и просто немного отдохнуть в провинции. Но в провинции тоже не так уж и спокойно, оказывается Сара вынуждена делить кров с внебрачной дочерью издателя, Жюли, /Людвин Санье/, довольно взбаламошенной и раскрепощённой особой. Сперва Сару раздражают кавалеры Жюли, н потом она начинает приглядываться и потихоньку переносить увиденное в рукопись новой книги. Ничего не предвещает перемен, и Сара с Жюли уже ведут беседы, как две закадычные подружки, да вот в один из вечеров Жюли, /около бассейна естественно/ убивает своего кавалера… Где-то что-то подобное мы уже наблюдали, не правда ли? Ну да, Жак Дере, тоже «Бассейн», и там тоже был писатель, /Ален Делон/, если помнишь. Не подвох ли это? Конечно подвох, ясно же, главное не в том найдут ли убийцу, Сара пишет не детектив, а мелодраму. В этот раз мелодраму, не про, кто пиф-паф, про любофф, улавливаешь разницу. А причём здесь любовь, спросишь ты, да не при чём, тот парень из кафе, который так понравился Саре не в счёт, отвечу я слушай дальше. Мать Жюли написала книгу о любви, написала и умерла. А отец Жюли, /тот самый издатель/, не захотел издавать её, по причине скучного якобы сюжета, /и явного отсутствия крови/. Так вот Жюли отдала Саре роман в полное распоряжение, чтоб та использовала его в работе. Ох ух эти писатели, всё то им на блюдечке с голубой каёмочкой, достаётся, и даже не то чтоб тема, книга готовая, бери и используй. Это мы тоже уже наблюдали. Но похоже и здесь сокрыт подвох, не столь явный, но всё же. Сара конечно пишет, выстукивает каждый день соло на клавиатуре ноутбука, пьёт кофе и нежится под солнцем, ведёт пространные беседы со своими литературными героями и примеряет их поступки на себя, а свои на них. И незаметно литературные герои начинают жить самостоятельно, думать, говорить, совершать поступки, жить. Саре, как автору остаётся только наблюдать за процессом. И уже не важно, кто этот процесс запустил, важно, чтоб в нём всё было хорошо. Это же не просто текст будущей книги, это жизнь, когда горькая, когда радостная, но жизнь. И не обязательно быть писателем, чтоб это понять, достаточно открыть хорошую книгу, и прочесть пару страниц. Сара издаст книгу за свой счёт. При том, что и это не главное. Главное, то неуловимое внутреннее движение. Движение мысли, создающее свой неповторимый живой мир. Как-то не задумываешься, как он рождается, кажется он есть и ладно. Так же как и жизнь наша, есть и ладно. А ведь не на ровном месте мы с тобой появились, что-то же предшествовало этому. Как знать может быть разгадав эту загадку разгадаешь и следующую. Так в чём же был смысл всего этого.

«Бассейн» – увлекательнейшая многожанровая картина, утопающая в сочных летних красках и будоражащая воображение зрителя необычными сюжетными поворотами и смещением акцентов. Бывают фильмы, авторы которых играючи уводят взгляд своего зрителя в другую сторону, когда оказывается, что все это время мы смотрели не туда. Примерно об этом говорили герои Киллиана Мёрфи и Сигурни Уивер в фильме «Красные огни», объясняя своим студентам и коллегам принципы магии – фокус в том, что наше внимание сначала отвлекают, а затем направляют по ложному следу, чтобы на сцене тем временем могло вершиться волшебство. Но автор «Бассейна» не ведет нас по ложному пути, а ставит под сомнение реальность происходящего, и делает он это мастерски, оставляя своего зрителя обманутым и в недоумении. Что, кстати говоря, отнюдь не огорчает, а, наоборот, вызывает восхищение. Серый, дождливый Лондон уже через 5 минут экранного времени сменяется красочными пейзажами уютной теплой Франции, где среди природных красот в тишине и покое английская писательница Сара Мортон (Шарлотта Рэмплинг) начинает работу над очередным детективом. Один день сменяется другим, роман потихоньку, хоть и без особого энтузиазма, пишется, а Сара нежится под лучами солнца, вдыхает свежий воздух и коротает дни в одиночестве, пока в дом не приезжает Жюли (Людивин Санье) – дочь издателя, в доме которого и поселилась ненадолго Сара. Однажды Жюли приоткрывает бассейн, словно, открывает дверь в загадочный мир фантазии и грез. И с этого момента помимо двух женщин, бассейн становится полноправным персонажем в фильме, то и дело, приковывая к себе внимание. Чем-то бассейн напоминает холодную Сару, сдерживаемую, как и прохладная голубая вода в бассейне, отведенными границами пространства. Но под нежными лучами французского солнца перемена неизбежна… Две такие красивые и такие разные женщины – молодая, спонтанная, эмоциональная, раскрепощенная Жюли, которая предпочитает праздно проводить время в компании малознакомых мужчин, и сдержанная, чопорная, консервативная Сара, которая порицает вольности молодой девушки, но при этом при любом удобном случае с неподдельным любопытством следит за распутствами юной Жюли. Но такая ли на самом деле четко очерченная между ними разница, верны ли первоначальные убеждения, что хорошо, а что плохо? Франсуа Озон не дает даже повода остановиться и подумать, он предлагает просто размеренно понаблюдать за обеими женщинами и еще за несколькими героями, которые в границах одного дома и одного бассейна живут, отдыхают и творят. «Бассейн» – немноголюдный, немногословный, неспешный фильм, который удивляет своей непредсказуемостью, завораживает буйством цветов и яркостью эмоций. И поневоле задаешься вопросом: «Что же нужно творцу для создания своего произведения? И какие еще фильмы Франсуа Озона стоит посмотреть?». 8 из 10

«Бассейн» нужно посмотреть хотя бы для того, чтобы остаться в полном недоумении после финальной сцены. Франсуа Озон превзошел самого себя: такого фильма у него еще не было. Стоит ли рассказывать сюжет, если в конечном итоге будет не важно, кто что сделал, кто кем был. Важным останется впечатление после увиденного. А оно будет сильным. Спокойный летний отдых в прекрасном загородном доме может превратиться в большое и увлекательное приключение, если у тебя есть воображение, а также талант подглядывать. И того, и другого у писательницы детективов Сары Мортон (Шарлотта Рэмплинг) хоть отбавляй. Появление Жюли (Людивин Санье) меняет привычный расклад жизни героины Рэмплинг. Писательница увлекается Жюли, наблюдает за ней, за ее сексуальными утехами, думает о ней, интересуется всем, что связано с этой особой. Что это? Страсть? Неужели влюбленность? Озон показывает очень тонкую грань между реальностью и вымыслом. Сара Мортон действительно поглощена Жюли, но не как женщиной, а как претенденткой на главную роль в своей новой книге. В этой киноработе режиссер-гурман по части сексуальных извращений удивительно прост и почти непорочен. Откровенные сцены с участием Жюли не вызывают отвращения и возмущения (мы-то знаем, на что способно воображение Франсуа Озона). «Бассейн» отличается легкостью, что так не свойственно эстетике французского режиссера. Сюжетная линия в фильме спокойна: зритель вместе с писательницей наблюдает за жизнью Жюли. Сам бассейн играет не последнюю роль (не зря именно так назван фильм): Жюли проводит много времени в нем. И именно возле бассейна происходят загадочные события. «Бассейн» оценят любители фильмов с неожиданным финалом, причем каждый зритель найдет свой ответ. Приятного просмотра! 10 из 10

Фильм в чем-то созвучен фильму Бассейн 1969 года с Роми Шнайдер и Аленом Делоном. Только здесь главные героини женщины. Мужчины на второстепенных позициях. Но и бассейн играет не последнюю роль. Бассейн как символ потаенного в душе. Вначале он затянут пленкой, как и каждый встреченный в жизни человек. И внутри могут быть сюрпризы. Потом еще и бассейн как индикатор готовности окунуться в жизнь с головой, несмотря на мусор и листья. Кровь, секс и деньги описывает известная писательница Сара в своих хорошо продаваемых детективах. Но ее собственная жизнь сера и скучна, так же как и ее одежда, и поблекшее лицо. Творческий кризис приводит ее из дождливой Англии в солнечную провинциальную Францию, в поисках вдохновения для новой книги. Прекрасный дом издателя вначале безмятежно радует. А потом приезд Жюли, дочки хозяина, резко выбивает Сару из зоны комфорта, что дает толчок, как и к раздражению, так и к новым идеям для романа. Две женщины. Зрелая интеллектуалка и молодая оторва. Боязнь жизни и жажда экспериментов. Чопорная англичанка и фривольная француженка. Как две хищницы они вначале настороженно принюхиваются друг к другу, с трудом находя общие точки соприкосновения. Болезненная проблема женщин в возрасте, которых уже не воспринимают как сексуальных объектов, поднимается при встрече с молодой красоткой. Развязная девчонка ослепила своей молодостью, прямо грудью в глаз. И череда случайных мужчин всеядной Жюли всколыхнула жизнь в потухшей Саре. У худощавой женщины-писательницы внешность и потенциал роковой женщины. На лице отпечаток былых страстей. Но Сара боится дать волю своим желаниям. И ей остается только подглядывать за молодой Жюли. И изучение характера юной соблазнительницы Жюли вдруг открывает совсем другие грани этой души. В глубине, за маской прячется ранимость и одиночество. Противостояние двух женщин плавно перетекает в понимание и взаимопомощь. Под влиянием Жюли Сара проходит трансформацию, оживает и внешне и творчески. Яркие краски оживили и лицо, и новую книгу. Криминальная составляющая фильма подана под таким пикантным соусом, что все происходящее воспринимается как естественный ход событий. Как погружение в один из детективов писательницы. Но весьма интересен конец этой истории. Зрителю остается только догадываться где правда, а где вымысел. Но и так, и этак фильм это вымысел. P.S. Хочется отметить прекрасную игру юной Людивин Санье, хотя эта роль была для нее одной из первых. Но она совершенно не теряется рядом с опытной актрисой Шарлоттой Рэмплинг. Получился прекрасный актерский дуэт.