Дэвид Боуи: Пять лет — документальный портрет пяти ключевых лет в жизни легенды
Документальный фильм «Дэвид Боуи: Пять лет» (David Bowie: Five Years, 2013) — это глубокое погружение в пять ключевых периодов творчества одного из самых влиятельных музыкантов XX века. Режиссёр Фрэнсис Уотли (Francis Whately) создал картину, которая не просто пересказывает биографию, а фокусируется на моментах, когда Боуи переосмысливал себя и свою музыку. Фильм охватывает 1971–1972, 1975, 1977, 1980 и 1983 годы — время создания альбомов Ziggy Stardust, Young Americans, Low, Scary Monsters (and Super Creeps) и Let’s Dance. Используя редкие архивные кадры и новые интервью с коллегами и друзьями Боуи, фильм показывает, как артист постоянно менял образы и звучание, оставаясь при этом верным своему уникальному видению.
Фильм начинается с 1971 года, когда Боуи только начинал работу над альбомом The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars. Мы видим, как он создаёт персонажа Зигги Стардаста — андрогинную рок-звезду с другой планеты. В интервью того времени Боуи объясняет, что Зигги стал для него способом выразить свои идеи о славе, сексуальности и апокалипсисе. Ключевой момент — запись хита «Starman» и выступление в программе Top of the Pops, где Боуи, обняв за плечо гитариста Мика Ронсона, шокировал консервативную Британию. Фильм показывает, как быстро Боуи устал от Зигги и в 1973 году «убил» персонажа на сцене.
Вторая часть посвящена 1975 году и альбому Young Americans. Боуи переезжает в США, увлекается соулом и фанком, создаёт образ «Тонкого белого герцога». Мы видим его участие в программе «The Dick Cavett Show», где он выглядит истощённым и говорит о своей наркотической зависимости. Интервью с продюсером Тони Висконти раскрывают, как Боуи экспериментировал с записью, смешивая жанры. Фильм не обходит стороной и тёмные стороны — паранойю, вызванную кокаином, и странное поведение, например, хранение мочи в холодильнике.
1977 год — время альбома Low, первой части «Берлинской трилогии». Боуи переезжает в Берлин, чтобы избавиться от наркотиков и найти новое звучание. Фильм показывает его сотрудничество с Брайаном Ино и создание минималистичной, электронной музыки. Кадры студийных сессий демонстрируют, как Боуи играл на саксофоне и экспериментировал с драм-машиной. Особое внимание уделяется песне «Heroes», вдохновлённой историей любви у Берлинской стены. Мы видим, как Боуи записывает вокал в один дубль, а продюсеры вспоминают, что это был момент чистого вдохновения.
1980 год — альбом Scary Monsters (and Super Creeps). Боуи возвращается к более роковому звучанию, но с элементами новой волны. Фильм показывает создание клипа на песню «Ashes to Ashes», где Боуи появляется в образе клоуна, отсылая к своему прошлому персонажу Major Tom. Интервью с режиссёром Дэвидом Маллетом раскрывают, как Боуи хотел визуально завершить историю, начатую в «Space Oddity». Также обсуждается его роль в бродвейском спектакле «Человек-слон», где Боуи играл без грима, доказывая свою актёрскую состоятельность.
Последняя часть — 1983 год и альбом Let’s Dance. Боуи достигает коммерческого пика, сотрудничая с продюсером Найлом Роджерсом. Фильм показывает запись хитов «Let’s Dance», «China Girl» и «Modern Love». Мы видим, как Боуи наслаждается успехом, но также чувствует, что теряет контроль над своим творчеством. Интервью с Роджерсом и музыкантами группы подчёркивают, что Боуи был перфекционистом, но при этом открытым для экспериментов. Финал фильма — концерт в рамках тура Serious Moonlight, где Боуи, одетый в яркий костюм, исполняет «Let’s Dance» перед многотысячной толпой. Но за кулисами он уже думает о следующем шаге, понимая, что не может оставаться на вершине вечно.
Фильм завершается размышлениями о том, как эти пять лет сформировали наследие Боуи. Каждый период был не просто сменой имиджа, а глубоким переосмыслением себя. Боуи, по словам его коллег, всегда смотрел вперёд, и «Пять лет» — это портрет художника, который никогда не боялся разрушать и создавать заново.
КОММЕНТАРИИ