Плата за страх

Я хотел бы начать с того, что 'Плата за страх' - одна из лучших картин в жанре роуд-муви (дорожное кино) за всю историю кинематографа. А если учесть, что лента появилась на свет в 1952 году, то зрителю остаётся снять шляпу перед господином Анри-Жоржем Клузо, который действительно стал новатором и провидцем в этом жанре. При просмотре данной картины, я буквально чуть ли не потерял сознание на одном из важнейших моментов. Клузо смог чудеснейшим образом добиться той грани, которая отвечает за саспенс. Именно эту грань нащупывал Хичкок в своих произведениях, а также Полански в 'Repulsion'. Однако, если в 'Отвращение' зритель переживает за героиню до известного акта совершения убийства, то в ленте Клузо, мы переживаем за людей, которые рискуя своей жизнью - пытаются заработать на кусок хлеба, либо на билет из богом забытой дыры. Персонажи ленты настолько хорошо были раскрыты до начала основной фабулы, что даёт нам тот самый основополагающий пазл, который отвечает за достоверную и живую трансляцию своей игры лицедея к зрителю. Проще говоря, практически с первых минут фильма - испытуемый начинает ненавидеть или сопереживать персонажам этой безумной истории. А что же касается основной темы, то тут чувствуется послевоенный период, когда люди не понимали, как им дальше существовать, поэтому часто становились не по своей воли, отбросами своего времени. Это, своего рода, отсылка к 'потерянному поколению' послевоенной Германии. Анри-Жорж Клузо не просто показывает тот период зрителю, а он пытается запечатлеть его в истории кинематографа уже для зрителя из далекого будущего, чтобы тот знал и никогда не забывал, какой по-настоящему страшный период происходит после долгих и кровопролитных войн. Человек перестает ассоциировать себя как личность, существовать после таких пережитых времен - становится невыносимо. Но в тоже время идет развитие капитализма во всю высь, за счёт вот таких загубленных душ, за счёт этих ненужных войн, за счёт послевоенного периода, когда работы для плебейских масс нет, но самые изворотливые и находчивые всегда найдут способ набить себе карманы. Если говорить про визуальный аспект ленты, то картинка, на удивление, очень приятная, и даже красивая. В техническом плане невозможно придраться, с первых секунд бросается профессиональный подход к своей работе. Актерский состав: в первую очередь меня поразила своим лицедейством Вера Клузо, которая является супругой нашему маэстро. Ходят такие слухи, что сам Клузо был тираном на съемочной площадке, и более всего был суров именно к своей жене. Я не осуждаю Клузо за это, ибо настоящий творец должен быть деспотом, только тогда он будет слыть кинорежиссером с большой буквы. Слащавый Ив Монтан весьма недурно вжился в свою роль; изумила его игра в некоторых сложных сценах, где у зрителя вот-вот да и уйдет сердце в пятки. Шарль Ванель грандиозно исполнил роль самой гнусной падали, которая только может попасться в этом дрянном мире. Понравился также Петер ван Эйк, экс-подрывник, ветеран испанской войны. Весь фильм у меня не сходила назойливая мысль, что это и есть архетип настоящего арийца (ну красавец мужчина, что тут поделать). Фолько Люлли - олицетворяет пролетариат всего мира в то нелегкое время; работает как мул, задыхается от цементной пыли, но продолжает калечить себя, потому что выхода не остается. Либо так, либо будь добр умереть с голодухи. Ну а после фразы 'la fin' - ничего больше не остается, кроме как подняться с кресла (сидя дома, в час ночи) и вскрикнуть 'БРАВО!', при этом аплодируя с малой толикой аффекта. «Боже, храни французский кинематограф!». 10 из 10

Бриллиант как есть. Первым, что интересно, я посмотрел ремейк, Колдун, который малоизвестный режиссер Квентин Тарантино назвал своим любимым. И...ремейк ничо такой, атмосферный, актеры, все дела, но это как соевое мясо -сколько ни жри, а свинину и говядину не заменит. Оригинал лучше, хотя кино еще и по книге, которую я не читал, так что тут не получится бомбануть от души, а вот заценить адский, густой саспенс, который создал Анри-Жорж Клузо, вполне можно. Главный плюс (и главное отличие от ремейка, Колдыря...пардон, Колдуна) -это крайне тщательно, любовно выписанные персонажи, великолепно сыгранные, если в американском ремейке ты такой: 'О! Это шериф Броди из 'Челюстей'', а потом хрен кого вспомнишь, то тут относительно (Кроме Ива Монтана, он -легенда, конечно) малоизвестные актеры делают фильм. Все прекрасны. Даже жена режиссера, Вера Клузо, в роли недалекой босоногой латиноамериканской мадам, которая бегает за своим типично байронического типа хахалем Марио и всячески унижается перед ним (в наше время кино бы просто уничтожили СЖВ-критики) просто прекрасна. А уж главный герой, собственно корсиканец Марио, его приятель Луиджи, бандит Джо, спокойный как гранит бывший заключенный концлагеря Бимбо, даже глава американской нефтяной компании (американцы по факту в этом фильме -максимально отрицательные капиталистические ублюдки, видимо поэтому фильм в СССР и прокатывали) сыгран отлично, все красавцы, никто не переигрывает или недоигрывает. Сам фильм -приключенческий. Сама суть -довезти на грузовиках нитроглицерин для тушения горящей нефтяной скважины из точки а в точку б. И... да, завязка звучит интригующе, но реализация такая что ты 10 раз с кресла вскочишь -настолько все забористо, фильму почти 70 лет, но он уделывает все, что есть сейчас, одним дуновением. Недавно с Лиамом Нисаном (прекрасный актер, который торгует лицом, и нет, я ни в коем случае не осуждаю) Ледяной Драйв посмотрел, похожая с обозреваемым фильмом сюжетная канва и капиталисты ублюдками показаны. Но боже, какое же дерьмо несмотрибельное сие творение с ирландцем -ну вроде все сделали для зрелищности, но даже когда грузовики под лет проваливаются -нет сопереживания как в 'Плате за Страх' или даже 'Колдуне' и близко. Каждая колдобина, которую задевает колесом герой фильма отзывается в твоем сердце, уровень эмапатии с героями такой, что я не знаю... в брак-то вступают из-за меньшего) Ну собственно, вот. Главная причина посмотреть этот фильм. Благо экшен может устареть, а саспенс -это вечное. Сопереживание такого уровня я редко вспомню, ну добавьте к этому всему отличную актерскую игру, великолепные диалоги (при этом люди общаются как люди, не как у Тарантино -бандит разговаривает как доктор философских наук, а реалистично) и получите шедевр. Кто устал от всякой дряни, которую сейчас вываливают контейнерами на башку -обратите внимание на 'Плату за Страх'. Фильм, кстати, существует в двух версиях -черно-белая и колоризированная, в каждой -своя прелесть. Приятного просмотра, товарищи

«Плата за страх» (1953) — тревожный шедевр Анри-Жоржа Клузо о цене отчаяния. Фильм разворачивается в глубинке Латинской Америки, где группа европейцев, отчаянно мечтающих вернуться домой, оказывается в ловушке нищеты. Их спасением становится рискованное предложение: огромный заработок за доставку нитроглицерина на аварийную нефтяную вышку. Груз — смертельно опасен, дорога — превращена в кошмарную полосу препятствий, а шансы на успех почти нулевые. Невероятно, но фильм 1953 года и сегодня оставляет в напряжении даже искушенного зрителя. Клузо виртуозно выстраивает каждый эпизод, превращая рутинную поездку в долгий экзистенциальный ад. Тряска грузовика, треснувшее стекло, ухабы на дороге — каждый кадр работает на ощущение неотвратимой катастрофы. Это один из самых мужественных фильмов в истории кино — но его сила не в перестрелках, а в тяжелом труде и психологическом прессинге. Герои не сражаются с бандитами — они борются со страхом, жарой и собственной усталостью. Данная картина — это антикапиталистический манифест. Уже в первых кадрах Клузо обозначает главную метафору: мальчик, играющий со связанными тараканами, словно отражает судьбу рабочих в системе, где корпорации жонглируют человеческими жизнями. Особенно горько это звучит в ироничном финале. «Плата за страх» — не просто триллер, а жесткая притча о цене человеческой жизни и достоинства. По-настоящему мужское кино!

Мужицкая картина из списка Пона Джун-хо, рассказывающая о проявление характера, об открытии истинной сущности человека перед страхом смерти. Всё начинается на бедной территории Латинской Америки, съёмки обычной жизни горожан, темы разговоров, беседы о безработице – фильм пропитан духом прошлого, а съёмки капают ностальгическими каплями на зрителя, отчего даже простое взаимодействие разных персонажей отражается положительными эмоциями. Главный герой не вызывает симпатии, он такой же работяга, который может и занять в долг, и подшутить над кем-то. В этом и прелесть такого повествования: все показаны более человечными, более реальными, с положительными и отрицательными сторонами. Пока в такую глубинку не попадает странного вида иностранец, показывающий власть и возможности, но вызывающий подозрения у зрителя. Сразу вся рутинная жизнь набирает оборот, французский режиссёр Анри-Жорж Клузо отлично управляет всеми персонажами, не смотря на главные либо второстепенные роли. От просмотра становится приятно, хочется узнать, как повернётся сюжет, но после просмотра сразу хвалишь режиссёра за переосмысление персонажей. Больше кадров с ключевыми мужиками, каждый из которых может постоять за свою честь, но всё-таки скользкие делишки проскальзывают. Над этой пучиной бедности и невозможности заработать сгущаются мрачные тучи страшной аварии на нефтяной вышке. Мало того, что нет работы, а тут ещё и убытки огромные, но она (катастрофа) прекрасно становится стимулом для всех мужиков, жаждущих выбраться из этой местности. Также великолепно оценена ирония территории: прибыть сюда легко, а вот сбежать практически невозможно. Так устроен социально-экономический принцип картины. Посредством катастрофы подбирается необходимая подработка для четверых мужчин. Страшно смотреть на такую жизнь, когда все ищут любой заработок, чтобы хоть как-то прожить, ведь цена труда – свобода, сопровождающаяся покиданием Богом забытого места. Основная часть ленты, она и моя любимая, дорога на грузовиках с опасным грузом (ДОПОГ-свидетельства получили, ребята?), где каждый неровный ухаб или колея могут оказаться смертельным приговором. Страх, который сопровождает каждую милю парных водителей в транспортных средствах, передаётся на зрителя. Происходят изменения героев, которые сопровождаются разными преградами на пути. Это приключение увлекает своим непредсказуемым сюжетом, изменения в характерах героев поразительные: одни объединяются, другие разобщаются. В одних находишь нотки гуманизма, скрываемые за строгими масками стального характера, а другие, напротив, сжимаются как котята в клубочек, хотя до поездки демонстрировали силу. Каждый герой удивляет своим преображением, а некоторые поступки вовсе не могут найти оправдания. Вроде и помощь, и доверие, а на деле думают только о себе и о выгоде. Непредвиденный финал, который хорошо сказался на тоне картины и смог выдержать эти планки смены жанровой палитры на протяжении всего хронометража.

900 кг взрывчатки, 500 км пути, 2000 долларов вознаграждения. Это «ПЛАТА ЗА СТРАХ», предложение не для малодушных. В безвестной латиноамериканской стране происходит авария на буровой. Потушить горящий факел можно только подрывом, для чего нефтяная компания снаряжает два грузовика с канистрами жидкого нитроглицерина. Путешествие будет предельно опасным: нечаянный удар, вибрация, нагрев – и машина немедля взлетит на воздух. Самоубийственная миссия не останавливает четырёх европейцев, бог весть какими судьбами застрявших в этом убогом захолустье. Всем им нечего терять, кроме иллюзии возможности бежать от судьбы... В пересказе всё это выглядит чистым триллером, и будьте уверены, здесь хватает моментов саспенса высшей пробы. Дорога неровна, мосты хлипки, с высоты сыпятся камни, и нервы отчаянных голов далеко не железны... В то же время режиссёр АНРИ-ЖОРЖ КЛУЗО насытил свой фильм (1953) разнообразными конфликтами. На поверхности сюжета – очевидный антиколониальный посыл: нефтяники, разумеется, американцы и их методы достижения целей практичны до цинизма. Неудивительно, что в США фильм шёл с изрядными купюрами, а для советского проката, наряду с обязательными изъятиями, получил бонус в виде закадрового голоса с обличением мира чистогана. Сам режиссёр был куда больше заинтересован в столкновении характеров героев, для чего служит огромная – часовая! – экспозиция. Бытие городка (Las Piedras, то есть «Камни») настолько беспросветно и мертвецки уныло, что ставит под сомнение самое мужское их начало. В свою очередь, ежесекундный стресс за рулём грузовика «с бомбой» обостряет страхи и инстинкты, и преображение человеческой натуры здесь явно не из числа тех, что внушали бы надежду и веру в гуманизм. Если Клузо и можно в чём-то упрекнуть, так это в предельно мрачном взгляде на мир и неверии в его благую сущность. Что такое жизнь? Дуновение ветерка, в миг смахивающего с ладони табачную крошку... Le Salaire de la Peur имел самую завидную судьбу из всех возможных в кино: громкий коммерческий успех, признание критиков (главные призы в Каннах и Берлине!), ремейки и подражания (привет «Скорости» де Бонта). Как и всякий выдающийся фильм, он богат на яркие актёрские работы: Фолько Лулли (Луиджи), Питер ван Эйк (Бимба) и Шарль Ванель (Жо) сыграли здесь, наверное, свои лучшие роли. Общеизвестно, что от партии «бывалого» Жо отказался великий Жан Габен, между тем, говорят, изначально Клузо мечтал о... самом Пабло Пикассо. Вот была бы штука посильнее «Кошки, схватившей птицу»! Впрочем, Пикассо станет звездой следующей (документальной) картины режиссёра. И, конечно, роль Марио стала трамплином к мировой славе для ИВА МОНТАНА. Повеса без определённых занятий, ловкач-приспособленец, затем водила 'без тормозов' и безжалостный мучитель, наконец, беспечный ездок – никто другой, как Марио здесь не претерпевает столько изменений, и никто иной, как Ив Монтан не способен сохранить при всяком повороте к худшему симпатию зрителя. В реальной жизни Монтан, сын рабочих-иммигрантов, вырос – в суровое военное время – в большого актёра, певца и икону стиля, известного и любимого – случай крайне редкий – по обе стороны океана и «железного занавеса». И, возможно, именно такая судьба - то есть те препятствия, что он преодолел и те чувства добрые, что он пробуждал столько лет своей лирой - и есть возражение на глубокий пессимизм Клузо в отношении человеческой участи.

Не только у нас любят раскрашивать фильмы. На Западе тоже этим не брезгуют. Фильм «Плата за страх» я впервые увидел именно в цветном варианте — его крутили по телевизору. Я считаю, что раскрашивание, если оно не нарушает замысел фильма, не только позволяет продлить жизнь произведению, но и найти для отреставрированной ленты новых зрителей. «Плату за страх» снял Анри-Жорж Клузо в 1953 году, и одну из ролей там сыграла его жена — Вера Клузо. Правда, кроме неё женщин там особо и нет — весь фильм зрителю предстоит провести в компании мужчин. И мужчины эти будут сидеть верхом на дымящейся бомбе. И это не преувеличение. Сценарий фильма «Плата за страх» основан на французском романе «Le salaire de la peur». Французы Марио и Джо, немец Бимба и итальянец Луиджи застряли в городке Лас-Пьедрас. Это задрипанное место где-то в Центральной, а то и в Южной Америке. Марио — красавчик с Корсики, он ухаживает за Линдой. Джо — гангстер в завязке. Бимба отпахал три года в шахтах. Луиджи — работящий и жизнерадостный итальянец, да, такие бывают. Городок живёт подачками от нефтедобывающей корпорации. Компания эксплуатирует бедняков и игнорирует нормы безопасности. Внезапно, у них случается пожар. Чтобы погасить огонь нужен нитроглицерин. Каждый водитель, который согласится довезти груз до места пожара получит две тысячи долларов. Нефтяники, хоть и привыкли выжимать из людей все соки, хотя бы щедро за это платят. Деньги людям нужны — иначе из гнилого города не вырваться. Марио, Джо, Бимба и Луиджи подписываются на опасную работу. В чём же опасность? Канистры с грузом могут взорваться на любой кочке — так что эти две тысячи цена за человеческую жизнь. Две тысячи долларов в 1947 году, когда происходит действие фильма, равняются сегодняшним $25 000. Не то, чтобы слишком щедро за задание, совмещённое со смертельным риском. В одной машине Джо и Марио, в другой Бимба и Луиджи. Интервал между ними — полчаса. Ну а дальше начнётся один из самых опасных роадмуви, до конца которого могут добраться не все машины. Фильм хорошо приняли на родине во Франции. Американцы в то время переснимали любые удачные европейские картины. Это же случилось и с «Платой за страх». В 1958 году вышла «Жестокая дорога». Интересно, что гонорар тут уже вырос — за опасную работу водителям предлагают в два раза больше — 5000 долларов. В 1977 году — ещё один ремейк. Он называется «Колдун», но никаких магов тут нет, — Sorcerer — название модели грузовика. Тут уже каждому водителю дают по 10 000 долларов, щедрость нефтяников растёт. Но мне кажется, что в сознании зрителей эталоном всё равно останется «Плата за страх». В 1996 году его раскрасили и сделали это удачно. В 90-е, вообще, был бум колоризации — цвет добавили во многие европейские и американские картины. Да и рейтинг у «Платы за страх» самый высокий, у «Колдуна» пониже, а вот так и не раскрашенная «Жестокая дорога» даже не вдохновила никого на создание странички в русскоязычной википедии.

Одна из самых известных работ французского кинорежиссёра Анри-Жоржа Клузо рассказывает невероятно увлекательную историю о четырёх безработных мужчинах, вынужденных согласиться на крайне опасную работу, рискуя собственными жизнями, как никогда ранее. Им нужно перевезти несколько тон нитроглицерина (органическое соединение, сложный эфир глицерина и азотной кислоты) в место взрыва нефтяной скважины. С помощью него можно потушить неугомонный пожар, что называется 'клин клином', направив взрывоопасные свойства коварной жидкости на пользу. Но путь до место назначения мало того, что не близок, да ещё и дорожное покрытие оставляет желать лучшего. На некоторых участках пути следования его просто нет. И вправду, дороги как в России... В каждом из двух грузовиков, перевозящих смертоносное орудие, в любой момент готовое взорваться даже на самой небольшой кочке, сидят по два водителя, попеременно сменяющих друг друга. В первой части повествования зритель знакомится с будущими 'самоубийцами', которые предстают на экране интересными и по-своему уникальными персонажами. В процессе сумасшедшей поездки герои проявляют своё истинное лицо. Кто-то откровенно трусит, превращаясь из уверенного в себе мужчины в некое подобие ходячего мертвеца, смирившегося со своей участью. Кто-то лишь укрепляет звание непоколебимого храбреца. А кто-то, затуманивая свой разум весомым вознаграждением за успешное выполнение смертоносного задания (две тысячи долларов каждому шофёру), подавляет инстинкт самосохранения и стремглав мчится по пути кровавых денег, истребляя в себе все задатки истинного человека. Таким образом, рассматриваемая лента очень точно объясняет природу видоизменения человеческого рассудка. Ради денег заблудившийся, изголодавший и потерянный человек действительно может пойти на всё, чего бы это не стоило. Да, в конечном итоге он способен найти в себе силы понять, что 'игра не стоила свеч', но обычно это случается уже слишком поздно. Чрезвычайно большая цена заплачена за получение желаемого результата. Образовались ненужные потери, которых можно было избежать, отказавшись от самоубийственной затеи. Однако дело сделано - выигрыш в кармане. А совесть? С ней предстоит мириться всю оставшуюся жизнь. Хотя быть может злой рок уже подстерегает корыстолюбивого на крутой дороге, мнимо ведущей его в миражный Эдем...

Ну или опрометчивость... Сказать честно, фильм несмотря на достаточно затянутое начало — мне понравился. Так уж получилось, что смотрел я его перед сном, потому немного невнятный, по-моему мнению старт, спровоцировал меня его выключить после 30 минут, и досмотреть уже утром. Как только дело дошло до езды на грузовиках — картина сразу же заиграла новыми красками, началось основное действие, так сказать. Появилось то самое напряжение, хоть и лёгкое. Я, конечно, не сильно разбираюсь в машинах, а уж тем более в том — по каким поверхностям, и с какой скоростью можно разъезжать с нитроглицерином в багажнике, но мне крайне понравилось наличие многих тонкостей и деталей связанных с этой темой. То как поставлены сцены — радует Не остался равнодушным я и к смелым ходам режиссёра, возможно сценаристов в резкости происшествий. Казалось бы, опасность вот-вот миновала, и на какое-то время всё же можно расслабиться.. Мне, как зрителю, это простили, и я отделался микрошоком, а вот два, далеко не второстепенных, героя фильма по щелчку пропали из него. Совсем уж я не ожидал, что именно сейчас... Также мне очень понравилось как названия сопоставляется с тем, что мы видим на экране. Казалось бы, за страх никто так-то и не заплатил. Все беды произошли как раз в те моменты, когда страх притупился, и человек дал себе чутка расслабиться, не говоря уже о концовке. Потому вольно, не вольно задаёшься вопросом «почему за страх?», а не за его отсутствие, например. Что касается игры актёров — играют хорошо, хоть и где-то немного старомодно. Некоторые персонажи показались лишними и не сильно нужными, например та же девушка, бармен, повешенный.. кажется можно было без них. Да, девушка безусловно красивая, и было приятно лишний раз посмотреть на её личико, но, по-моему, главному герою было слишком всё равно, и она никак не входила в его мотивацию заработать. В целом фильм достойный, и я могу смело рекомендовать его к просмотру. Сам же думаю, что хотя бы разок его ещё пересмотрю. Если бы не начало — смело добавил его себе в коллекцию. 7 из 10