Плакса

Джон Уотерс, андерграундный режиссер, снимавший свои т.н. 'трансгрессивные' фильмы, разрушающие стереотипы, за копейки для весьма узкого круга поклонников, интересовался всем необычным и одиозным: однополой любовью, садизмом, извращениями, убийствами, маньяками, психами, копрофагией, каннибализмом, зоофилией... Его гротескные трэш-фантазии были вызовом застоявшемуся болоту американского кино и хорошему вкусу, но, приобретая ненавистников, готовых растерзать возмутителя спокойствия за его мерзотные поделки, приобретали и верных поклонников. Когда 'Розовые фламинго' неожиданно для всех окупились в прокате 600 раз, несмотря на данное критиками звания 'самого отвратительного фильма всех времен', стало понятно: место в кино Уотерсу обеспечено! В 1988 он удивил мир снятым совсем в другом стиле очаровательным красочным мюзиклом 'Лак для волос' о балтиморских подростках 60-х, имевшим огромный успех, после которого Уотерс впервые в жизни получил от крупных киностудий предложения профинансировать любой его следующий фильм, с условием, что он пойдет на компромисс с масскультом и не будет столь провокационным. Уотерс выбрал компанию 'Imagine', где ему выделили баснословную для него сумму 11 миллионов, продюсерами нового фильма стали небезызвестные Браайн Грейзер и Джим Абрахамс, который, отдалившись от братьев Цукер, стал снимать очень разное кино, а самим фильмом - 'Плакса'. «Плакса» - это главный хулиган школы маленького провинциального американского городка (ну, вы знаете эти американские школы: 'Плакса' там - типичное «рулевое» погоняло для отвязных подростков, наравне с 'Малышом', 'Милашкой', 'Дурасиком', 'Персиком' и 'Нежной Попой'). И он влюбляется в самую-самую славную пай-девочку этой школы - Элисон, которая не только не тусуется с 'гризерами', но и вообще никогда не была с мужчиной. Правда, 'Плакса' тоже никогда не был с мужчиной, поэтому у них много общего. Исходя из чего, парень решает во что бы то ни стало завоевать сердце красотки, отбив ее у компании воинствующих 'Белых-слегка-гетеросексуальных-- парней-блюдущих-нравственность' и ее родной непростительно богатой бабушки. Компания очень хотела получить на выходе новый 'Бриолин'. Собственно, и сам фильм был такой же как 'Бриолин', развеселой музыкальной пародией на нравы и фильмы 50-х, когда 'рокер' и 'гризер' считались словами оскорбительными, а общественная мораль была настолько чиста и невинна, что парень на мотоцикле и в кожанке, к тому же, по слухам, умеющий целоваться по-французски, автоматически считался матерым уголовником. Уотерс снял прикольный китч в свойственной только ему одному манере смеси чистой романтики и чистой же грязи, однако, в волну ностальгии по 50-м уже не попал. Собственно, к 90-м она уже пошла на спад, и даже попытка повторить успех 'Бриолина' в одноименном сиквеле оказалась провальной, а Уотерс хоть изо всех сил придерживал рвущегося наружу художника-трансгрессиста, пытаясь вписаться в PG-13, все-таки был слишком 'другим' для массовых вкусов. Со временем 'Плакса' тоже обросла поклонниками и стала культовой, но в 1990-м приняли ее без энтузиазма. Фильм не ровный. Очень хорошо видно, как режиссер очень хочет так извернуться, чтобы было больше китча, больше шизы, больше жести и как ему мешают установленные рамки. Забавно, но после того как Уотерс 'влился' в индустрию, он не снял ни одного кассово успешного фильма, в то время как его эпатажные вульгарные поделки становились хитами. Пародирующий 'Бриолин', фильмы с Элвисом и Джеймсом Дином, 'Плакса' ярок, забавен, балансирует на грани дурного вкуса, легок и, в общем, приятен. 'Бриолиновый' сюжет ломок и авторы не особо придерживаются логики в действиях героев, поступки иногда и вовсе не мотивированы, а музыкальные номера порой довольно бестолково вклиниваются в фильм… Да и сперва обозначенная музыкальная дуэль не сложилась, потому что и «грязнули» и «чистюли» (что за отвратный перевод!) поют отлично и хорошие песни. Иногда Уотерс вставляет довольно язвительные и жесткие шутки в стиле себя раннего, вроде детского дома, где в витринах выставлены 'правильные' дети-помощники, и довольно вульгарные по меркам юношеского мюзикла эпизоды, вроде обучения и практическим занятиям по французским поцелуям. А некоторые эпизоды, вроде побега героя Деппа из тюрьмы - решены чуть ли не в стиле 'Горячих голов'. Но проблема не в этом, а именно в том, что таких эпизодов мало, и вместо жесткой сатиры получается полупародия. А для романтического мюзикла 'Плакса' слишком гротескный, слишком китчевый. Фильму мешает любовь Уотерса к плохому и безобразному, которую он не может реализовать с такими красивыми людьми в кадре как Депп и Локейн. А снять честно красиво и романтично он не умеет. Актерские работы в фильме вызывают уважение. Уотерс по старой привычке устроил из актерского ансамбля сборище фриков. Гроза пубертатных дев и звезда 'Джамп-стрит 21' Джонни Депп, старавшийся вырваться из образов мальчика-красавчика, и, вместо этого, создавший еще один. Бывшая порнозвезда, клоунесса с рожей как будто с полотна художника-кубиста, скандальный рокер-нарколыга, главная американская кинопроститутка 80-х, толстуха и еще целый ряд таких же архистранных персонажей. Но все эти актеры очень харизматичны и создают максимально яркие и запоминающиеся образы. Даже Ким МакГуайр в роли 'Топорика' - токсичной тетки с катастрофически омерзительной физиономией - очень органична и уместна. Несомненно, отличную работу проделали в создании атмосферы тех славных лет и режиссер, и художники, и гримеры, и хореографы, заставившие ненавидящего танцевать Джонни Деппа отплясывать лихо - по-элвисовски. Романтичный Депп, кстати, тоже совершенно уместен. Хотя для задачи, которую изначально ставил Уотерс, скорее подошел бы Джим Керри, который пробовался на роль, но не прошел кастинг. Для Деппа роль не стала знаковой, а лишь подтвердила его статус кумира девчонок, хотя здесь он открыл неожиданные стороны своего дарования - в том числе танцевального и музыкального, хотя петь самому ему, к сожалению не дали. Увы, славы 'Бриолина' этому пытающемуся сидеть на двух стульях одновременно мюзиклу, не досталось. Но, безусловно, что-то в этой ленте есть, что роднит ее с 'Бриолином'. Прежде всего шарм, обаяние молодости, смесь доброты с бунтарством, что ли... Так что, несмотря на то, что сейчас основной рекламой фильму является фраза 'фильм с молодым Джонни Деппом', здесь, безусловно, навалом всего, на что стоит посмотреть. И конечно - что послушать, потому что задорные песни, особенно главная, 'Cry-baby', еще долго после просмотра сидят в голове! 8 из 10

Балтимор, 1954-й год. Элисон Вернон-Уильямс, девчонка-сирота из образцовой респектабельной семьи, воспитывается чопорной бабушкой. Элисон мечтает подружиться с мальчиком-сиротой Уэйдом Уокером, первым школьным хулиганом и пижоном, которого друзья прозвали Плаксой. А всё потому, что чувственный юноша в кожаной куртке и с набриолиненным чубом помимо прочих модных достоинств обладает уникальным, только ему присущим даром - «пускать» скупую мужскую слезу. Уэйд Уокер – карикатурный симбиоз Элвиса Пресли и Джеймса Дина - возглавляет тусовку плохих ребят - рокеров, которым противостоят «стиляги» - правильные ребята, к числу которых до знакомства с Плаксой как раз и принадлежала Элисон. Плюнув на приличия и нормы, она знакомится с Уэйдом, попадает в его окружение и с жадностью окунается в мир рок-н-ролла. Остроумный сюжет высмеивает клише мыльных опер, а лёгкая социальная сатира гармонично растворяется в многочисленных музыкальных номерах, шаржировано стилизующихся под безумный стиль эпохи зарождающегося рок-н-ролла. Всё это веселое безобразие, посвященное бунту детей против консервативных ценностей родителей, отличает завидное чувство юмора. Чего стоит хотя бы сцена просмотра стереоскопического кино в тюрьме, когда из разорванного экрана на сцену вырывается живая квазимода. Или прикол со слезой Уокера, которому в тюрьме делают под глазом искусную татуировку и таким образом избавляют от необходимости каждый раз плакать по-настоящему. Первым «приличный» фильм «короля трэша» Джона Уотерса можно расценивать как пародийную антологию масскульта 1950-х. И хотя он снимался с расчётом на коммерческий прокат, широкая аудитория должным образом на «Плаксу» не отреагировала. В финансовом плане Уотерса постигла неудача, но это обстоятельство, однако, вовсе не подорвало, наоборот, ещё больше упрочило культовый статус автора «Розового фламинго» и «самого безвкусного режиссёра 1980-х». Потеряв свою музу – трансвестита Дивайна, Уотерс не смог отказать себе в удовольствии задействовать в своём очередном комедийном трэш-шедевре кого-нибудь «эдакого». Например, бывшую порнодиву Трейси Лордс (Ванда), звезду панк-рока Игги Попа (дядя Плаксы) или Джо Далессандро (проповедник) - главного актёра Энди Уорхола и Пола Моррисси. Они хоть и выступили здесь на вторых ролях, но едва не затмили собой главного «бенефицианта» - Джонни Деппа. Несмотря на то, что за плечами Деппа на тот момент уже было несколько ролей и шестилетний опыт работы в кино, по большому счёту, его актёрская карьера не складывалась. Проходные роли в «Кошмаре на улице Вязов» или «Взводе» мало что дали ему в профессиональном плане. 1990-й год в этом смысле стал для него переломным. Помимо главной роли в Cry-Baby он снялся также у Тима Бертона в «Эдварде – руки-ножницы», который, впрочем, ничего не добавлял к шарму романтического героя. По сути, именно Плакса, парень с искусственной слезой, но чистым сердцем, предопределил будущее «одаренного индейца». Поскольку все исполнители («и шлюхи, и толстухи») впали на съёмках в такой кураж, то 27-летнем Деппу пришлось приложить немало усилий, чтобы не затеряться на их колоритном фоне – в гуще столь ярких и самобытных персонажей.

Музыкальная комедия Джона Уотерса, 1990 года, «Плакса» — это милое, трогательное и очаровательное кино. С местами, немного, странным сюжетом и способами повествования, в отличии от привычных фильмов жанра мюзикл. Тем не менее, фильм обрёл культовый статус, благодаря своей самобытности, простоты и легкости. Сюжет фильма, может показаться слишком простым, чтобы его пересказывать. Отличием, от классической «Ромео и Джульетты», только в месте действия, Балтимор 50-х годов, и в счастливой концовке. Юный хулиган Уэйд Уокер, по прозвищу Плакса (Джонни Депп), влюбляется в Эллисон Вернон-Уильямс (Эми Локейн) из интеллигентной семьи. Взаимном желании быть вместе, мешают принципы семьи Эллисон, к тому же клан бунтарей Плаксы, давно конфликтует с богатой элитой. Однако, даже самые твёрдые принципы не способны остановить любовь. Несмотря на наличии банальных штампов и клише, фильм не смотрится вторично. Благодаря искрометной подачи, обаянию актёров, музыкальных и танцевальных составляющих, фильм обретает неповторимый шарм. «Плакса» - не пытается казаться чем-то другим, выдавая чужие идеи за свои. Являясь в первую очередь пародией на музыкальные комедии 50-х, фильм полностью отдаёт себе в этом отчет. Отсылая к приятному чувству ностальгии, делая это без пошлости и с уважением к оригиналу. Фильм не претендует на высокие лавры и место в зале славы выдающихся мюзиклов. «Плакса» 1990 года не про это. В первую очередь, это простой и добрый фильм, про любовь, с приятными зажигательными песнями, под которые хочется танцевать. После просмотра, фильм оставляет приятное послевкусие чувства лёгкости. Актёрская игра вряд ли заслуживает отдельного внимания, чтобы её разбирать, хотя образы персонажей, выраженные артистами, приятно играют на контрасте и запоминаются во время и после просмотра. Добродушный и милый музыкальный фильм, в антураже Америке 50-х годов, с юным Джонни Деппом в главной роли, от создателя известного мюзикла «Лак для волос» 1988 года. Что ещё нужно для начала просмотра?

Джонни Депп, которого мы потеряли… Плакса Первый фильм Джона Уотерса без участия Дивайна. Удивительная на самом деле вещь, как только скончался Харрис Гленн, режиссер Уотерс начинает снимать кино на студию Юниверсал с большим бюджетом. Понятное дело, что 12 миллионов для какого-нибудь Джеймса Кэмерона, сходить один раз в туалет. Но, перед нами ведь режиссер, который вообще частенько снимал у себя во дворе (со своей бандой Dreamlanders). Дивайн (как бы) отпустил Уотерса во все тяжкие. Почему Юниверсал наняли именно Джона (да и отсыпали ему деньжат)? Из-за предыдущего фильма – “Лак для волос”. Я бы не сказал, что у него чересчур гигантские сборы, видимо банально поверили. Зря, а-ха-ха, “Плакса” уже провалился в прокате. Зато его полюбили многие зрители по всему миру. Да, молоденький Джонни Депп сделал свое дело. На него действительно приятно смотреть. Плюс, мюзикл набит шикарными музыкальными темами. Чудесная атмосфера. Депп превратил “Плаксу” в самый популярный фильм Уотерса. Сравните кол-во оценок с другими, забавно. Еще один интересный момент, если “Лак для волос” рассказывал о 60-ых, то в “Плаксе” мы отъехали на десятилетие назад. Джон Уотерс спародировал музыкальные молодежные комедии уже 50-ых. Сюжет без изысков. Есть хорошие ребята, есть плохие ребята. Между ними приличная девушка. Пестро и зажигательно. Полуголый Игги Поп купается в тазике, а-ха-ха. Одна из лучших ролей Попа. Концовка выглядела немного обрывистой. Существует режиссерская версия фильма, но я ее не смотрел. Рекомендую почитателям раннего Деппа. Саундтрек прекрасно слушается отдельно от фильма. 7 из 10

«Как же мне надоело быть хорошей!» Мюзикл может быть зажигательным, порождающим бурю эмоций, красивым, западающим в душу, а может и не быть. Этот – на 200% удачный! Фильм – настоящий ураган рок-н-ролла, энергетики, драйва. Он дико смешной, в конце концов! Тот самый фильм, чтобы в первую очередь от души посмеяться + в нем есть еще кое-что интересное, и много. По первому просмотру я просто визжала от смеха, а потом не удержалась от того, чтобы не добавить весь саундтрек к себе в плейлист. До фильма мои представления об Америке 50х … да что там, их практически не было. Но фильм настолько атмосферный и передает дух времени, пусть и в несколько издевательской форме, что начинаешь просто чувствовать время и место. По крайней мере, с точки зрения музыки, моды, и общественных нравов. К просмотру фильма приступала с некоторым опасением. Хотя, может статься, я самый страстный поклонник творчества Джонни Деппа в этой стране, но в слишком молодом состоянии я его на дух не переношу. (Имею ввиду, как актера.) Этому способствовало знакомство с первыми двумя его фильмами «Частный курорт» и «Кошмар на улице Вязов», которые я предпочла бы развидеть. Очень боялась подобной же игры, и в целом ассоциаций с этими фильмами. К счастью опасения не оправдались. Джонни тут просто прекрасен! И как актер и в общем и целом. Чтобы не влюбиться, придется приложить весьма серьезные усилия! Смотришь, как Плакса с Эллисон едут на вечеринку 'оборванцев' на его мотоцикле, и думаешь: 'Дьявол, на ее месте должна быть я!' Дело было еще до 'Эдварда руки-ножницы', но какой потенциал был в нем уже тогда! Многое вылезет лишь много лет спустя, но здесь мы видим, что все это уже в нем заложено. Тогда как по 'Эдварду' при всей его прекрасной игре там, о его других сторонах актерского таланта судить сложно. И надо сказать, этот специфический фильм своей энергетикой и яркой игрой Джонни вытянул практически до шедевра. Пусть и поет он тут не сам, зато сколько страсти! Другие фильмы Уотерса и рядом не стояли. Подозреваю, мне не понравился бы и этот, не захотела бы я разглядеть в нем хорошие стороны, будь в главной роли другой актер. В общем, в моем видении, этот фильм – первый фильм Джонни Деппа, его дебют и дверь в большое кино. (Знаю, что были более ранние, и к несчастью видела их, но я вам этого не говорила, и не упоминайте о них при мне.) Плакса – самый обаятельный и самый смешной из персонажей. И, я считаю – единственный однозначно положительный. Я так и не поняла, а в чем его преступление. Хотя, если посмотреть, а кто те, кто его осуждал? Об отрицательных и положительных персонажах. Условно нам очерчивают сразу, кто тут официально плох, а кто хорош, но на деле оказывается, что как раз все наоборот. Все это вызывает смесь смеха и возмущения. Наблюдая за проделками и поведением «хороших» думаешь: «Вы, что, и правда думаете, что вы хорошие? Вы так уверены? Все, что бы вы не задумали, хорошо по определению, не так ли? » А наблюдая за «оборванцами», думаешь: «Ну ок, вы слушаете свою музыку и выглядите как хотите (а мне нравится), прилюдно целуетесь и танцуете «грязные танцы»( весело и на преступление не тянет, завидно разве что), курите, выпиваете, и возможно не заморачиваетесь с условностями в сексуальных отношениях (что хоть и не полезно, человека плохим еще не делает). И на этом все. А еще вы люди с большой душой, свободные и искренние, способные на привязанность, поддержку и настоящую дружбу. Вы сделаете все, чтобы спасти друга, вы не боитесь любить. Сравнятся ли с вами ваши прилизанные, но подлые противники? Эти трусы просто завидуют вам!» В этих извращенных общественных отношениях и содержится пародия. Сильная, жесткая, и просто отличная. Другие персонажи. Эллисон. Красивая кукла, и все? Как оказалось, не совсем, но основное впечатление такое. Смотрится она хорошо, но хотелось бы больше характера и энергетики. Ее бабушка. Наблюдаешь за ней и чувствуешь, что что-то пошло не так. Сначала это самый активный гонитель оборванцев, на чьи речи просто любуешься, в плане, до какого скотства можно дойти, пытаясь очернить неугодных тебе. А затем, резко, неожиданно, она принимает сторону внучки, ее возлюбленного, а заодно и его окружения. С чего это вдруг? Загадка, которую не дано постичь никому. Бабушка и дедушка Плаксы. Просто прелесть! Совершенно улетные и далекие от норм приличия персонажи, но очень симпатичные. Им нравится их жизнь, они любят своих внуков и правнуков. Что же еще? Топорная Морда и прочая компания. 'На лицо ужасные, добрые внутри' - это про них. В отличие от Плаксы, не такие уж они и однозначно положительные, от них хочется держаться подальше, вид у них несколько устрашающий. Они озлоблены конфликтом с 'положительным' большинством, но внутри своего круга проявляют лучшие человеческие качества. И даже с радостью примут новичка, решившего оставить 'вражеский лагерь'. Еще тут есть откровенно карикатурные родители 'оборванцев', судья, воспылавший страстью к бабушке Эллисон, возлюбленный Эллисон из 'хороших', которому суждено стать бывшим, и по натуре он настолько червяк, что вполне заслужил ее потерять. И Уиллем Дефо в маленькой, но колоритной роли тюремного надзирателя. После 'Святых из Бундока', раскрывающих потенциал этого актера, за ним начинаешь наблюдать внимательно. В 'Плаксе' его мало, но до чего же хорош! В целом иногда появляется такое чувство, что на экране происходит несусветный бред, с полной утратой понятий о хорошем и плохом, дикий, довольно пошлый и невообразимый фарс, но важно понимать, что фильм - пародия, и главное то, что внутри. Это чувство пропадает при столкновении с главным героем, симпатия к которому пересиливает все прочее. Король Плакса! Вы мой король! Я бы уехала с вами в закат вместо Эллисон (и не стала бы потом так легко верить клеветникам, как она). Итоги: отличная комедия, отличный мюзикл, из тех фильмов, что не станешь рекомендовать всем и каждому, но сам от души полюбишь. Фильм на любителя, но любителя здесь ожидает восторг в чистом виде, однозначно. 9 из 10

'Плакса' это фильм-праздник: гиперболизированные клишейные образы персонажей, отличные актеры и зажигательная атмосфера. Сложно не влюбиться в созданную режиссером иронию на такое явление как 'пай-девочка влюбляется в плохого мальчика' или на высмеивание стандартов общества по типу 'мужчины не плачут' и 'стиляги - отбросы общества'. Самое приятное, что завернул Уотерс свой замысел в веселый, ну очень стильный и абсолютно добрый мюзикл. Не влюбиться в созданный режиссером мир сложно: удачно раскрыты главные персонажи, незаурядно представленные всем знакомые образы, красочные декорации, обворожительные костюмы. Действие развивается бурно, а происходящее на экране не позволяет оторваться на что-либо другое. Джонни Деппу образ Плаксы пришелся впору. Думаю, что он сам был в восторге играть подобную роль: иногда по игре актеров чувствуется, что они получают кайф от своей работы. На протяжении всех полутора часов улыбка не сходит с лица - не кино, а сплошное удовольствие! 10 из 10

Хочется начать с того, что фильм я посмотрела не по рекомендации кого-либо и не наткнувшись случайно на него в интернете. Мне посчастливилось увидеть его в период моего увлечения творчеством главного актера - Джонни Деппа. Перед «Эдвардом Руки-ножницы» «Плакса» произвёл на меня огромное впечатление. Ко всему прочему, тогда, несколько лет назад, я безумно интересовалась таким жанром, как рок-н-ролл и подобный фильм как раз вписался в настроение того времени. И так, перейдём наконец к сути. Не стоит ждать от этого творения захватывающего сюжета или динамичного действия. По мне так этот фильм из разряда фильм-эпоха, филим-атмосфера. Джон Уотерс смог передать идею тех годов, все настояния и мотивы, такие как: драйв, рок-к-ролл, алкоголь, тусовки, дикие танцы, свободу, творчество и, конечно, особые стиль одежды (мне безумно нравятся зачёсанные назад волосы, кожаная одежда и красная помада у девушек). Я наслаждалась каждой минутой фильма, внимая каждое слова героев. Конечно, многим мы обязаны музыке, которая прекрасно подобрана и постоянно сопровождает зрителя на протяжение фильма. Кстати, после просмотра, треки из «Плаксы» стали любимыми, напоминающими, захватывающий период рок-н-рольной эпохи, в котором так бы сейчас хотелось побывать. Ещё одиним важным моментом является подбор актёров. Я смотрела этот фильм исключительно из-за Джонни Депп и ни капельки не пожалела. Ему прекрасно удалось передать бунтаря, самого плохого парня школы, в которого влюбляются самые прилежные ученицы. В момент когда «Плакса» выступает на сцене, исполняя песню с его избранницей, у меня шли мурашки по коже... И каждый раз пересматривая фильм, эмоции повторяются и невольно по телу пробегает дрожь. Я советую всем друзьям и знакомым этот фильм ради того, чтоб они смогли насладиться и прочувствовать что-то такое, чего уже никогда не будет. Сейчас мы видим лишь отголски, прошедших времени и это прекрасно, что у нас есть такая возможность. В данном случае в виде такого атмосферного фильма. Таким образом, 10 из 10

Тему любви между примерной умницей-красавицей из 'высшего' общества и главным мальчишом-плохишом из низов, наверное, уже можно причислить к вечным в кинематографе. В разное время ее представляли и интерпретировали по-разному: взять, к примеру, 'Грязные танцы', 'Шаг вперед' и 'Три метра над уровнем неба'. Но мне кажется, что особенно очаровательно это столкновение двух миров отображено в музыкальных фильмах 50-ых и о 50-ых. Я видела 'Бриолин' и прониклась им. Начиная смотреть 'Плаксу', представляла примерно то же самое, хоть и знала, что это больше пародия. Но такого странного, немного сумасшедшего фильма я не ожидала! Словно у меня перед глазами пронесся ураган. Начать хотя бы с героев. Они все совершенно нетипичные и нестандартные. Чего стоит только Топорик! До самой последней минуты она вызывала у меня легкое недоумение. И хоть в основном все шишки сыпались на банду Плаксы (как на малолетних преступников), их законопослушные и не очень родители и опекуны имеют куда более серьезные 'загоны', чем их детки. Несмотря на то, что сюжет строится на противостоянии 'грязнуль' и 'чистюль', это разделение становится только номинальным. Оказывается, интеллигентам вовсе не чужд вандализм, а хулигану - благородство. Фильм вообще как бы посмеивается над этим размежеванием. Действия и решения героев часто алогичны, сумбурны, иногда даже не мотивированы никаким внутренним императивом. Просто поступают так, как поступают. Абсурдность и нарочитость сквозит во всем, в этом и проявляется пародийность. Здесь нет посыла о раскрепощении общества, как обычно есть в фильмах такого типа, всё это обессмысливается. Но в целом мюзикл очень забавный, заводной и красивый. Костюмы, декорации, музыка радуют глаз. Поднимает настроение его красочность и атмосферность. Некоторые повороты сюжета и то, как здорово они сняты, заставили меня смеяться в голос. Ну и актеры были просто на высоте, особенно, конечно, Джонни Депп, чья энергия и обаяние просто фонтанируют с экрана. Также поразила своим образом и его воплощением Ким МакГуайр, а Эми Локейн оставалась невероятно мила и 'чистюлей', и 'грязнулей'. В общем очень странная и смелая трактовка темы 50-ых, и за это 8 из 10