Дурацкое дело нехитрое

Скандинавский кинематограф холодный, более расчётлив в плане диалогов, так ведь по самому климату у них так и сложилось. Из-за этих климатический условий скандинавское кино теряет темперамент, но выигрывает в своём свойственном только одному ему - хладнокровному неспешному повествованию истории. Не буду заходить в дебри, так как фильм 'Дурацкое дело не хитрое' если прочитать описание от прокатчиков картины, это типичный пример жанра - 'я им всем отомщу'. На эту тему довольно много уже снято, во всё мире, чего уж там вскрывать. Так вот, тема известна, популярна и уже слегка надоела, но всегда находятся исключения из этого рода, которые стоят выше по своей значимости. Гансу Моланду, каким-то образом это удалось, что он сделал, это просто не передать словами. Построенная на слегка абсурдном сценарии, наличие абсурда я вам гарантирую, что самое странное ему каким это образом удалось в этот абсурд пропихнуть и логику, наличие её здесь не так велико, могу выразить одним словом - фильм оригинальная находка. Лучше я поговорю об актёрах, часть из них мне мало известна, из более известных присутствует Стеллан Скарсгард - а он просто харизматический, тактичный, от его героя(здесь он играет отца, который потерял сына из-за бандитов) несёт справедливостью и решимостью, а ещё смелостью и хорошим чувством юмора. Операторская работа слегка подлаживает - я там замечал слегка небольшие ошибки ещё в действиях героях, наверняка это было сделано намеренно, но я могу лишь догадываться. Наличие чёрного юмора гарантирую, фильм под могу рекомендовать любителям такого жанра, в чём-то для меня он стал похожим на фильмы Балабанова, приблизительно это 'Жмурки' на скандинавский лад. Только в отличие от фильма Балабанова, фильм сделан со скандинавской самобытностью. Музыка прекрасна. Отличная находка для всех ценителей чёрного, криминального, серьёзного жанра.

Можно только позавидовать способностям и творческим порывам Стеллана Скарсгарда, известного актёра родом из Гётеборга, что в Швеции. Вот он только мелькнул в очередном экранном комиксе от студии Марвел 'Тор', а также в 'Мстителях', где сыграл доктора Эрика Селвига, а это многомиллионные проекты, как он он уже играет в 'Нимфоманке' от независимого от всех и вся Ларса фон Триера. Но там он не имеет основных ролей, хоть и не отказывается от второстепенных, но довольно важных персонажей, а вот в творческом союзе с норвежским режиссёром Гансом Петтером Моландом актёр раз за разом получает главные роли. 'Дурацкое дело нехитрое' - это уже четвёртая по счёту их совместная работа, причём даже последняя работа режиссёра, датированная 2010-ым годом, под названием 'Довольно добрый человек' была также ознаменована главной ролью Стеллана Скарсгарда, а сам фильм получил особый приз на Берлинале. Как уже можно понять, в картине 'Дурацкое дело нехитрое' Скарсгард опять на переднем плане. На сей раз датский сценарист Ким Фупц Аакесон, который также работал и над созданием сюжета 'Довольно доброго человека', вручает в руки Скарсгарда уже немолодого (что и понятно, ввиду 63-летнего возраста самого актёра) шведа (тоже неудивительно), который приезжает на работу в Норвегию (вспомним откуда родом режиссёр). Там его постигает страшная беда: его сын мёртв и заключение патологоанатомов таково: передозировка наркотическими веществами. Отец семейства не верит в это и начинает собственное расследование, так как на его взгляд местные органы правопорядка явно не хотят заниматься этим делом. И детектив поневоле соприкасается с местной наркомафией, но чтобы добраться до главаря синдиката и самому не сесть в тюрьму он методично уничтожает не только злодеев, замешанных в наркобизнесе, но и попросту не оставляет следов, подчиняясь убийственной местью за сына. Жанр криминала для стран Скандинавии довольно редок, по крайней мере в наш прокат фильмы данного жанра весьма нечастые гости (на вскидку вспоминается трилогия 'Миллениум'). Но у скандинавов есть собственный стиль и, да, он характеризуется 'холодной' атмосферой, 'заснеженной' съёмкой оператора и довольно 'суровыми' героями кинокартин. Такие фильмы, которые надо посмотреть, чтобы ознакомиться со скандинавской стилистикой, 'Зло', 'Академия смерти', 'Король чёртова острова' преотлично демонстрируют стиль стран с холодным климатом. И 'Дурацкое дело нехитрое' неукоснительно продвигается по этому стилю. От видов вечного ветра и снегов хочется поёжиться и забраться под тёплое одеяло. Но вот когда наступают довольно-таки жестокие сцены насилия, то уже не хочешь тепла, ты уже наблюдаешь за местью оскорблённого невиновной смертью единственного сына. Ким Фупц Аакесон будто задаёт безмолвный вопрос: на чьей вы стороне - мстящего отца, но который стал жестоким убийцей, или же ему надо было отдать всё в руки купленного мафией правосудия? Риторический вопрос, ставший своеобразной философией картины 'Дурацкое дело нехитрое', которая была номинирована на 'Золотого медведя' в Берлине. Я не зря затеял первый абзац рецензии, посвящая его Стеллану Скарсгарду. Итак, в данном случае он - главный герой или же антигерой, каждый по-своему может интерпретировать его персонаж. Но тут дело в другом - Скарсгард отлично вписывается в скандинавский стиль кинематографа, практически не имея эмоций, мимики, он даёт им волю только в кульминационных сценах: вот он смеётся, лёжа весь в крови, а вот чуть ли не плачет, когда понимает, что зашёл слишком далеко, но обратного пути нет. В общем, не только благодаря стараниям сценариста главный герой представляет собою интересную персоналию для психологического разбора, но и благодаря хорошей, уверенной, чёткой игре Стеллана Скарсгарда. Не остаётся незамеченным присутствие талантливой 33-летней датской актрисы Биргитты Хъёрт Соренсен, которая уже начала всё чаще и чаще оказываться в заметных европейских проектах ('Кориолан' и, как ни крути, 'Страховщик'). Роль не ведущая здесь у неё, но в агрессивном поведении её героини проглядывается та мощь, за счёт которой Соренсен вполне может себе обеспечить и голливудское будущее. И отлично исполнил роль антагониста ленты актёр с долгим именем Пал Сверре Валхейм Хаген, сыграв отнюдь не хуже выше указанных актёров. Фильм 'Дурацкое дело нехитрое' представляет собой крепкую криминальную драму, произошедшую на заснеженных территориях Норвегии. Кого-то может удручить вид вечной мерзлоты, но то, что эта картина подчёркивает индивидуальность скандинавского кино - это точно, так что если Вам интересно раздвинуть рамки своего кинокругозора, то имейте ввиду, что данная лента отнюдь неплоха. 7 из 10

Да-да, у героя в руках будет обрез с оптическим прицелом! Помимо этой идиотской детали во всём остальном фильм превзошёл все ожидания. Ибо ожидалось мрачно-неторопливое скандинавское кино 'по стопам Тарантино', а оказалось творение, наполняющее смыслами каждую минуту экранного времени. В принципе, предыдущие рецензенты разобрали фильм достаточно подробно, от себя добавлю краткое резюме - эта картина - приговор скандинавской политкорректности, всему этому уютному мирку, который очень легко превращается в ад. Ибо ад уже живёт в нём! Настоятельно рекомендую к просмотру всем без исключения. 9 из 10

А этот фильм – и есть сказка. Добрая и немного смешная сказочка для взрослых про то, как простой ЛОХ (т. е. человек, никаким боком не относящийся к преступному миру и с которым поэтому даже мелкий преступник управляется как повар с картошкой) оказывается тем ещё чистильщиком, одного за другим убирающим людей хлебопекарного монополиста, который по совместительству является шефом норвежских ганстеров... Не зная норвежских реалий и наивно полагая, будто только в нашей многострадальной России да в разных там америках, мексиках и бразилиях существует оргпреступность, раздираемая этническими противоречиями и обожающая пужать друг друга отрезанными частями тела провинившихся шестёрок, непросто разобраться в калейдоскопе языков, культур и конфликтов этого довольно нашумевшего норвежского фильма. По счастью, автор этих строк в некотором роде связан с Норвегией (ибо имел удовольствие прожить там полгода), а кроме того, убеждён, что не США и Россией едиными жив мировой кинематограф, поэтому всё-таки худо-бедно понял эти шуточки среди заснеженных селений в Норвежских горах. Итак, шведский эмигрант (а в Норвегии, которая в последние десятилетия переживает наплыв пронюхавших, какая это классная страна, и пытающихся там пустить корни, шведы по численности уступают только полякам) тихо-мирно пашет свою борозду. А точнее, расчищает глубокие снега на дорогах своей новой родины. За это местные ему благодарны – делают почётным гражданином приютившего его посёлка. И это при том, что в Норвегии в ходу анекдоты типа. «Ты что от меня отсаживаешься, норвежец? Я не заразен, я всего лишь швед!» «А это одно и то же!» Но человеку не до улыбок: его юного сына нашли мёртвым на вокзальной скамейке. Передоз в теле. Местная полиция горазда только парковочные штрафы выписывать – дядя швед, вот вам тело вашего сына, наши вам соболезнования, и мы пас, ибо он сам себя угробил наркотиками... Его жена, кажется, слишком быстро примирилась с потерей сына: в конце концов, у него уже была своя взрослая жизнь, мы могли и проморгать, что он стал наркоманом... Отец же не смирился с той «правдой», что его сын наркоман, и уже засунул было ствол винтовки себе в рот, как вдруг ему сообщают, кто именно стоит за смертью парня... И будет месть, и месть эта будет страшна! Как гласит книга о вкусной и здоровой пище норвежского криминала, «месть – блюдо, которое подают холодным». Вот и прольются реки крови не на глинку мексиканской пустыни, не в опилки за гаражами где-то в русском городке Шатуре, а в девственно чистый снег Норвежских гор. А босс норвежской мафии долго будет недоумевать, за что ж такая немилость со стороны конкурирующей мафии сербской, если они, даром что местные, уступили понаехавшим честную половину своего кокаинового «дела». То, что сербы сами не при делах, ему и в голову прийти не может: разве может кто-то, кроме сербов, мочить его товарищей?! Вот и убирает чистильщик не только снег, но и убийц своего сына, пользуясь тем, что никто на него подумать не может и что мафиози сами себя неплохо отстреливают, приближая его к «программе-максимум» – всех убить, одному остаться!.. Почему же я искренне убеждён, что этот методично избавляющийся от своих персонажей фильм – на самом деле не беспросветный и неумолимый экшн, а довольно милая и наивная сказочка? Да потому, что я чувствую этот тонкий абсурдистский юморок скандинавского кино. Если хотите, ощущаю его духовную связь с одной из самых известных трагикомедий мирового кинематографа – с немецким фильмом «Достучаться до небес»! Получаю нескрываемое удовольствие от нелогичных и гипертрофированно предсказуемых действий и колорита героев! Вот почему при таком-то числе трупов и при, нельзя не признать, не самых тривиальных способах убийств в некоторых случаях, а также при тревожной, давящей музыке, фильм не кажется злым и пугающим. Когда я смотрю (вернее – прохожу мимо телевизора, когда кто-то смотрит) русский криминальный сериал или фильм, мне хочется поскорее отвернуться от изрыгаемых проклятий, чистки морд и насаживаний на ржавую арматуру. Американские «чистые» боевики тоже стараюсь избегать, после того как я увидел, что творится в «Рэмбо-4» и «Чёрном Ястребе». Разборки же норвежские (а это для меня, после «Охотников за головами», уже второй норвежский остросюжетный фильм, не считая «Макса Мануса», но то военно-исторический байопик) не вызывают во мне психологического дискомфорта, а наоборот – радуют и заряжают позитивом. Мне нравится, что здесь норвежские братки разглагольствуют насчёт невозможности построения в жарких странах цивилизованного общества, в отличие от их холодной родины. Что босс норвежской мафии смешно путает сербов с албанцами (сколько его ни поправляют его подручные) и на чём свет стоит ругает «Восточную Европу, родину непуганых мусульман» (хотя сербы вообще-то – это Европа Южная, и не мусульмане они, а православные). И то, как он делит своего сынишку с ушедшей от него женой-датчанкой, ругая ювенальную юстицию своей страны (я лично переводил судебные документы нашумевших дел об изъятии норвежским государством детей из семей русских эмигрантов), не может не вызывать у меня улыбки. И даже, казалось бы, лишний эпизод с целующимися мужиками – норвежскими геями, любящими друг друга и вместе работающими в мафии, кажется мне абсолютно естественным и органичным в этой современной скандинавской атмосфере. И это при том, что я теперь уже далёк от восторженности от всего норвежского, как в первые годы после возвращения из Норвегии. Развивается моё мировоззрение, да и мир во 2-е десятилетие XXI в. стал, несомненно, хуже, чем он был в самые первые годы XXI в. И я уже отдаю себе отчёт, что когда страны мира, как люди, схватываются между собой, пытаясь захватить себе место под солнцем новых реалий, Норвегия больше не хочет быть по сути ещё одним штатом США, а предпочитает сама на глазах превращаться в этакие «мини-США», благо нация давно уже принимает в себя целые легионы эмигрантов, а не варится в собственном соку как отсталые рыбаки и фермеры... Но одной из духовных скреп этой крепнущей и подпитываемой эмигрантской кровью нации является, мягко говоря, не особо большая любовь к России... Поэтому я теперь считаю когда-то горячо любимую Норвегию – просто одной из стран Запада, где есть свои проблемы и свои грехи. И сужу её искусство уже не как что-то априори льющее мне бальзам на душу, а как нечто чуждое, что ещё должно постараться заслужить моё расположение. Давненько не смотрел ничего норвежского – и вот, фильм “Kraftidioten” (название буквально переводится как «Форменный идиот», т.е. тот самый лох, каким был для криминальной братии главный герой), при своей абсурдности, дико порадовал меня.

Великолепный, заснеженный и медитативный, норвежский вестерн, нордстерн, если быть точнее. Неторопливо рассказанная история, старая как мир (отец мстит за сына), но холодная свежесть слышится в этом повествовании, троекратно повторённом (в финале за своих сыновей мстят аж три отца). В главной роли Стеллан Скарсгард, актёр, который никогда не подводил, немногословный, исполненный спокойствия и обречённости, словно бы созданный для этих ледяных пейзажей. Мафиозный антагонист его, что характерно, злодей-хипстер, весьма достоверный, с хвостиком и стаканчиком смузи, призванный, так сказать, оттенить подлинность этого вышедшего на снежный путь шатуна. Зарисовки фактически нетронутой природы искусно чередуются с зарисовками цивилизации. Ирония эпохи, когда человек не только ослаб как особь, но и приспокоился внутренне, приобщился к благам цивилизации, всласть покушал и покакал — а ярость его по-прежнему не хочет умирать. Передано это чертовски достоверно и безо всяких лишних нравоучений. Истинное украшение фильма — в те годы живой ещё Бруно Ганц, актёр Херцога, сыгравший главу сербской мафии. В шапке-пирожок старик воистину неотразим, калёный и свирепый зверь с опасной олдскульной харизмой, которой так не хватает его коллегам из современного мира. Ах да, у главного героя обрез с оптическим прицелом. Никакого сюжета не излагаю, чтобы вы меня не прокляли, просто советую посмотреть. Свежо и сильно.

Кинематограф скандинавских стран уникален и неповторим. Он предлагает зрителю не только специфические работы Ларса фон Триера и Николаса Виндинга Рефна, но и вполне себе жанровые картины. Только скандинавы, существуя в четких жанровых ограничениях, умудряются повернуть правила на 360 градусов (не обходя стороной свой национальный колорит) и тем самым при наличии вроде бы вполне обыденного сюжета произвести на свет что-то запоминающиеся. «Дурацкое дело нехитрое» норвежца Ганса Питтера Моланда как раз такой случай. Нилс Дикмен живёт тихой и размеренной жизнью, каждый день работая на плужном снегоочистителе (за что получает районный титул «человека года»). Но в один ничем непримечательный день бандиты убивают его сына, служителя местного аэропорта. В Нилсе просыпается кардинально новая сущность, и он, движимый чувством мести, пытается найти и наказать виновников смерти своего сына. Нилс становится зачинщиком пролития литров крови в небольшом норвежском городе, окруженном грандиозными заснеженными пейзажами. Если читать синопсис фильма, то в голову сразу приходит отечественный «Ворошиловский стрелок» Станислава Говорухина. Сюжет, написанный Кимом Фупцем Окесоном, не новый (можно даже сказать в чем-то банальный), но и не в этом его сила. Скандинавы, со свойственным им черным юмором, любую сцену с кровавым убийством превращают в комедийный фарс. Иногда лента взаправду кажется холодной и жестокой, ведь некоторые сцены сделаны по всем законам настоящего триллера (вдохновленного творчеством братьев Коэн), но история очень гибко переходит из одного состояния в другое. Жестокие бандиты, которых своими действиями потряс Нилс (они не знают, кто убивает их людей, и поэтому пытаясь найти виновника начинают войну с местной бандой сербов или албанцев), после кровавых разборок играют в снежки, или преследуя сына главаря враждующей банды напевают какую-то попсовую мелодию, доносящуюся из радиоприемника. В разговорах друг с другом они никак не могут не перевести с английского фамилию главного героя («Дикмен» - «человек-член»). Антагонист так и вообще иногда приобретает вовсе анекдотичный вид, особенно когда произносит монологи о важности здорового питания для своего сына. Самым не смешным и серьёзным в фильме вышел как раз главный герой. Ему уж точно не до шуток. Можно лишь поразиться его быстрому превращению из тихого водителя снегоуборочной машины в хладнокровную убийцу. Но в этом, я думаю, и заключается вся суть фильма: человек, движимый чувством кровной мести (будь он даже самый тихий и рядовой член общества) готов пойти до конца. «Дурацкое дело нехитрое» не открытие новых жанровых горизонтов, но это вполне себе качественный скандинавский фильм, который можно порекомендовать всем любителям бандитских боевиков с элементами черной комедии. 8 из 10

Не знаю, зачем американцам вздумалось делать римейк этого фильма (Cold Pursuit с Лиамом Нисоном). По-моему, «Дурацкое дело нехитрое» - просто идеальная картина. Качественное шведское кино, которое смотришь как бы на десерт - не каждый день. А сравнивать оригинал и римейк - это все равно что сравнивать, например, черный шоколад Lindt и молочный Cadbury. «Дурацкое дело – нехитрое» - это боевик с элементами черной комедии и стеба. Глава норвежской мафии Оле – утонченный метросексуал с модной прической. Он – вегетарианец, пьющий морковный сок. Его подчиненные ему под стать: они настолько вежливы и помешаны на чистоте, что просят жертву сойти с ковра перед тем, как прострелить ей голову – чтобы не заляпать ковер кровью. Фильм хрестоматийно демонстрирует реалии нынешней Европы. Даже главарь мафии вынужден жить на общих основаниях, подчиняясь требованиям современного общества. Оле находится в разводе с женой, но, несмотря на свое привилегированное бандитское положение, обязан выполнять постановления суда и делить с бывшей женой сына, проводя с ним только ограниченное время – неделю мальчик живет у папы, неделю – у мамы. При этом Оле исправно ходит на школьные собрания и даже принимает участие в школьных семинарах. Иначе бывшая жена всю плешь проест. Несмотря на то, что Оле бандит, он не спешит устраивать разборки в школе сына, когда тот жалуется ему на одноклассника. Папа инструктирует мальчика, чтобы тот сам постоял за себя. И вообще, мальчик ходит в обыкновенную школу, без всяких «понтов». Норвежские мафиози не лишены философских задатков. Они прекрасно понимают, что бесплатный сыр бывает только в мышеловке, и по пути «на дело» рассуждают о том, что не бывает так, чтобы в такой отдельно взятой стране, как Норвегия, был бы и хороший климат, и хорошая жизнь. Вон, например, в банановых республиках тепло, но при этом полная жопа. Главный герой Нильс в исполнении Стеллана Скарсгарда, ушедшего в Голливуд, но вернувшегося, чтобы сыграть в снятом на исторической родине фильме, – мужик очень основательный. Недаром его признали человеком года и наградили грамотой за ударный труд на снегоуборочной машине. Он живет по принципу «мужик сказал – мужик сделал». Плохих людей он убирает с пути так же методично, как снег. Никаких полу-мер. Несмотря на какую-то прямо-таки театральную жестокость и кровавость с отрезанием голов, в фильме присутствует изрядная доля юмора и иронии. Противостояние норвежской и сербской мафии, которая добралась даже до Норвегии, само по себе комично. И чего только стоит сербский мафиози, который с ностальгией вспоминает о времени, проведенном в норвежской тюрьме: «Вся еда с пылу-с жару, все вежливые-обходительные, за работу начисляется пенсия, сокамерники отличные, а какие зубы я там себе вставил!» - говорит он, демонстрируя дружбану свой рот. Старик-серб- тот еще комичный персонаж с носом-картошкой, в пальто, белых кроссовках, шапке-пирожке (которые, по воспоминаниям моего детства, так любила носить советская партийная номенклатура) и офисом-гаражом, увешанным хрустальными люстрами. Меня очень растрогал момент, когда Нильсу нужно было почитать мальчику сказку на ночь, но в его осиротевшем доме книжек со сказками не было. Тогда он читает мальчику буклет про снегоуборочную машину, а мальчик засыпает у него на плече. Нордические снежные просторы завораживают. Сюжет динамично развивается. Конец, правда, так же христоматичен, как и нравы современного европейского общества. И мы в который раз убеждаемся, что неправой войне не бывает победителей. А Нильс так и едет себе дальше на снегоуборочной машине в снежную даль, прокладывая дорогу едущему за ним транспорту... 9 из 10

Однажды в студеную зимнюю пору, крепко сложенный и всеми уважаемый житель одного крохотного норвежского поселка у живописного водопада Нильс Дикман, плодотворно трудящийся на ниве уборки снега, узнал трагическую новость, разделившую его жизнь на «до» и «после». Его сын, порождение его чресел, ушел в мир иной от передозировки наркотиками. Дуболомно-прямолинейный в своей искренности герой встает на тропу безжалостной мести сербской наркомафии, даже не предполагая, какие ужасающие последствия будут ждать не только его, но и всех окружающих. Фильм-участник конкурсной программы прошлогоднего Берлинского кинофестиваля, «Полный идиот» 2014 года, также известный как «В порядке исчезновения» и «Дурацкое дело нехитрое» является седьмой по счету крупной полнометражной работой известного норвежского режиссера и сценариста Ганса Петтер Моланда, четыре года назад завоевавшего Золотого Медведя за свою грустно-ироническую и меланхолическую криминальную драму «Довольно добрый человек», и по сути своей новая лента режиссера тематически и идеологически сильно переплетается своей тканью с той приснопамятной зарисовкой 2010 года из жизни глубоко несчастного и неудачливого гангстера. Не в меньшей, а, может, даже в большей степени, чем Ульрик, довольно добрым человеком по жизни является герой картины «В порядке исчезновения» водитель снегоочистительной машины Нильс, живущий исключительно ради собственного нерадивого дитяти, и явно неслучайно, что этих равных между собой по психотипу, собственной моральной целостности и крутости характера героев Моланд доверил многоликому Стеллану Скарсгарду, объединив тонкой нитью семантики фильмы, формально не относящиеся к категории дилогий, но фактически уже таковой являющиеся. Первоначально линейный сюжет с множеством постмодернистских поддакиваний и Гаю Ричи, и Тарантино и иже с ним Рефну с Балабановым кажется не более чем приманкой для зрителей, как и жанровость фильма, поскольку «В порядке исчезновения» едва ли классический рэвендж-фильм, хотя он и украшен эксплуатационной перчинкой, это отнюдь и не гангстерская комедия или криминальная драма. Очистившись от шелухи жанровой принадлежности, фильм Ганса Петтера Моланда является чистым кино, в котором первична идея и стиль повествования, играющий всеми оттенками нуара и пряной иронии. Но если в «Довольно добром человеке» доминирующей была тема истового человеческого желания преодолеть тяжесть обстоятельств, возвыситься над миром и уйти за пределы криминальной гопоты, которая как трясина стремится утянуть и утопить, то «Полный идиот» — картина обратного порядка, в которой обычный, среднестатистический человек, волей рокового случая и все тех же обстоятельств втягивается в криминальный водоворот, желая лишь одного в своей жизни — мести, право на которую он выстрадал и отвоевал. Его методы брутальны, в них нет изысканности, этакого эффектного танца на костях — Ник мстит даже не столько восточноевропейской мафии, сколь новым правилам жизни, которые идут вразрез и вразнос с его собственными — простыми, чуть наивными, местами даже аляповато-глуповатыми, но такими, что сохраняли в нем до роковой поры облик человечности. Ник — герой откровенно архаичный, старомодный, практически сошедший со страниц древних норвежских мифов и легенд, и бунт его это бунт старого против нагло навязываемого ему и всему остальному обществу(Моланд чрезвычайно успешно в своей ленте прибегает к взгляду микрокосма на макрокосм, обобщая до тотальной метафоричности место действия своей картины) нового, для которого пути развития давно завершились в тупике. А тупик этот означает всеобщую слепоту, немоту, глухоту, всеобщее равнодушие и клинический идиотизм, когда лишь Нильс видит очевидное, зримое в своей отталкивающей уродливости, а все остальные просто не хотят прозреть, ибо будет больно, плохо, мучительно. Нильс — идиот, но достоевского разлива; он чужой среди своих и плевать, что признан был «Гражданином года», но и не свой среди чужих, которых он истребляет с неистовым садистским удовольствием, превращая месть в самое вкусное из всех существующих искусств. Его месть априори праведна и правильна, хотя на своего персонажа режиссер смотрит без налета излишней трагичности, а скорее с иронией и даже гротеском, ибо по Моланду в современном мире нет героя нашего времени, а есть лишь невесомые тени, не заслуживающие на героизм. Нильс — из породы таких теней, призрак неумираемого и неубиваемого прошлого, которое еще живо на просторах Скандинавии. Однако тема мести в «Полном идиоте» является лишь первой и более всего проступающей на поверхности фильма, ибо с гораздо большим рвением Моланд подхватил актуальную для всего современного европейского кинопространства тему деструкции мультикультурализма, не забыв и про политические инвективы и резкие по тональности обличения, ибо центральный антагонист божественной волей сценаристов оказывается и пешкой в политической игре, удобным выразителем недоверия ко всем, кто чужд европейской демократии, ее ценностям и достижениям. Столкновение западноевропейских и восточноевропейских взглядов на жизнь в картине обретает черты рельефные, подчас прямые в своем символическом рисунке, когда отсчет жертв превращается в отсчет православных крестов, а финалом выбранного героем пути насилия и мести становится окончательное его расчеловечивание.

Сына Нильса убили наркоторговцы. Полиция списывает его смерть на очередную передозировку героином. Убитый горем отец готов на всё, чтобы восторжествовала справедливость. Нильс расчистит местную организованную преступность с такой же уверенностью, как он чистит дороги на своей огромной снегоуборочной машине... Сперва завязка сулит лишь тяжёлую криминальную хронь и классическую историю о всепоглощающей мести, но по итогу зритель получает стильную чернушную комедию в атмосфере зимней Норвегии. Кости крошатся и мозги вышибаются с завидными регулярностью и вкусом — заскучать сложно. Однако, здесь почти отсутствуют элементы присущие типичному боевику с нереальным экшеном и неуязвимым перед градом пуль героем, так как простенькое повествование целиком и полностью опирается на смачные диалоги и колоритных негодяев. Особо интересной и креативной находкой становятся посмертные титры, иронично возникающие после кончины очередного персонажа. Фильм подкупает своим бесцеремонным отношением к серьезным для европейских стран ценностям. Буквально всё рассчитано на грубый эпатаж: расистские шутки льются рекой, женщин бьют, детей похищают, а немощных полицейских выворачивает от вида очередного трупака. Бандиты-геи, невротик-садист наркобарон и играющие в снежки звери-сербы создают просто незабываемые впечатления. Здесь больше насилия ради насилия, нежели ради мести, но подана эта жесть под справедливым соусом сарказма и сатиры. Благополучие развитой страны рушится на глазах под натиском роковых обстоятельств. «Дурацкое дело нехитрое» — это вызывающая работа с нордическим характером и жестким юмором. Можно сказать, что фильм снят в лучших традициях братьев Коэнов или даже с оглядкой на молодого Гая Ричи, но сравнивать исключительно в качестве комплимента. Бодро, весело, кроваво. Снятый через пять лет ремейк с Лиамом Нисоном лучшее подтверждение успеха норвежской ленты. 7 из 10