Американские граффити

Я вспоминаю себя школьником. Себя в последнем классе школы. Это лето. Лето когда ты понимаешь что это последний шанс отдохнуть, что теперь детство кончилось, а дальше впереди долгая взрослая жизнь. И она то теперь со мной навсегда, а это лето, этот день лета, когда ты ещё считаешься ребёнком, уже не вернуть. Зато какие горизонты, какие свершения предстоит мне открыть и преодолеть. И всё будущее видится исключительно положительным, но при этом остаётся грусть о прошлом. Ностальгия о буквально вчерашнем дне. И более того, растёт тревога о предстоящем выборе дороги в будущее. И о том, насколько правильным будет этот выбор, определяется твоя судьба до конца жизни. Это те чувства которые испытывал лично я. И точно такие же чувства испытываешь когда смотришь этот удивительный фильм. Это ночные балагуры, это беготня от полиции, это осознание того, что ты вроде как уже не ребёнок, это первые тесные объятья мальчишек с девчонками, это модная музыка, это быстрые машины, это гулянки до утра. Фильм как калейдоскоп событий который выбрасывает на тебя кучу сцен связанных общими действующими лицами, общим местом, и буквально несколькими последними днями полной безответственности. Ностальгия поддерживается ещё и постоянным напоминанием что сейчас идёт 1962 год, и кому есть что вспомнить о тех временах ощущают дополнительную грусть. Но показанные мальчишки и девчонки - не просто балагуры. Они живые. Они настоящие. И у всех их есть цель и мечта. И под конец фильма очень хочется узнать как же сложилась судьба этих персонажей. И как прекрасно, что уже в титрах авторы раскрывают нам секрет будущего. Комедия и драма в одном флаконе. Очень тёплый, весёлый, но такой серьёзный фильм.

После финансовой неудачи проекта «THX-1138» – истории фантастического и идеально функционирующего подземного города, Лукас был раздосадован и подавлен. Поэтому следующему творению предстояло определить судьбу постановщика: заниматься кино дальше или идти читать книжки. Однако сидеть на шее у жены амбициозному выпускнику киношколы было противно. Второй картиной Лукаса стала история далёкая от фантастики. Он решил снять ретро-комедию о собственной юности, перенеся действие на 10 лет назад - в 1962-й год. Именно тогда с 18-летним Лукасом случилась беда: он попал в больницу с переломанными рёбрами и проломленным черепом. Дорожная авария стала итогом его страсти к автогонкам. Продюсером American graffiti вновь выступил Коппола, который выделил молодому режиссёру почти такие же средства, как и на дебют - 777 тысяч баксов. Ранняя осень 1962-го. Маленький городок к северу от Сан-Франциско. Все события происходят в течение одной ночи накануне предполагаемого отъезда двух из четырех главных героев-подростков. Большей частью эта отчасти автобиографическая лента посвящена маниакальной любви американцев к автомобилям: почти половина действия проходит в кабинах машин. Именно поэтому, основные события представляют собой феерию кружащих по городу авто, сверкающих хромовыми покрытиями в неоне ночных улиц. Курсирование становится для 17-18-летних подростков чем-то вроде главного жизненного ритуала. Он помогает хоть как-то отвлечься от провинциальной скуки и приблизить мечту рвануть куда-нибудь в большой мир из этого сонного царства. Хотя в итоге только один герой находит в себе силы покинуть родной городок: его не смогут удержать даже грёзы о белокурой незнакомке, которая, как фантом, поманит его ручкой. Другой, симпатичный староста класса, наоборот, предпочтёт остаться дома, поскольку в самый последний момент осознает, что не может оставить свою девушку. Фильм посвящен вечно актуальной теме, особенно для юношей, обдумывающих житьё, – внутреннему конфликту между конформизмом и стремлением освободиться от «времени и места». Возникновению грустного ностальгического настроения и ощущения, что завершилась целая эпоха, способствуют музыкальные шлягеры (которыми плотно заливается фон), даже, несмотря на то, что большая их часть уже вышла к началу 1960-х из моды. Сегодня из полутора десятков использованных хитов середины прошлого века на слуху остались, пожалуй что, две вещи The Beach Boys. Что интересно, на роли подростков 28-летний Лукас пригласил почти что своих ровесников: в момент съёмок Полу Ле Мату было уже 26 лет, а Ричарду Дрейфусу – 25. Самым младшим тут оказался 18-летний Рон Хауард, будущий голливудский мэтр, который всего через 5 лет дебютирует в большом кино как режиссёр. На фоне центрального квартета в тени оказался Харрисон Форд – самый удачливый исполнитель 1980-х. Здесь в 30-летнем актёре ещё невозможно распознать будущую суперзвезду. Сняв картину о культурных сдвигах, которые начали происходить в Америке на пересечении 1950-60-х годов, Лукас попал с этим фильмом в эпицентр общественных ожиданий. Ощущение триумфа понравилось ему куда больше, нежели упадническое настроение, сопровождавшее провал дебютной работы. Теперь он даже пробился в номинанты на «Оскар» (помимо самого фильма, Лукас лично мог получить статуэтку как режиссёр и соавтор сценария), но всё же в итоге вынужден был уступить своему более удачливому тёзке – Джорджу Рою Хиллу, который сорвал банк ретро-комедией «Афера». Зато финансовый успех ленты был воистину грандиозным – даже самые смелые ожидания были значительно превзойдены. На каждый вложенный доллар картина собирала более 50 у. е., что означало только одно – Лукас снял один из самых рентабельных фильмов в истории Голливуда. Так начинающий режиссёр превратился из лузера в миллионера, и больше у него уже никогда не было никаких финансовых проблем. Студийные боссы с готовностью предоставили ему неограниченные кредиты, поскольку сразу смекнули, что у этого парня чутьё на успех: он лучше всех знает, как приручить удачу. То, что Лукас и в самом деле умел быстрее всех попадать в «узкую зону консенсуса» и лучше всех знал, какая именно ложка дорога к сегодняшнему обеду, подтвердилось уже через два года, когда пришло известие о появлении новейшей компьютерной технологии электронного контроля, позволяющей делать невероятное число кинематографических комбинаций. Лукас стал одним из первых, кто тут же прозорливо взял её на вооружение. Так началась уже совсем другая история – эра «Звёздных войн».

К лентам, подобным 'Американским граффити', сложно применять какие-то термины, обозначающие четко определенные жанры. Говорят, в XXI веке произошло глобальное смешение киножанров, и триллеры теперь вполне могут уживаться с комедиями, а кино для всей семьи - с боевиками или даже фильмами катастроф. Практика вдумчивого кинопросмотра показывает, что кинематографу как искусству изначально чуждо деление на жанры и возрастные категории. 'Прибытие поезда на вокзал Ла Сьота' было кинолентой для всех. Многометровый состав жанровости прибыл гораздо позже. Потому фильмы талантливых режиссеров, медленно и верно становящихся великими, ближе к оригинальным лентам начала XX века - их жанровую принадлежность определить трудно, а по большому счету и не нужно. 'Американские граффити' это наброски ночной жизни большого города, где жизнь во всех ее проявлениях немыслима без автомобиля. Машина это крепость, дом, постель и комната для свиданий для героев фильма. Даже любовь нельзя построить без машины - девушки в картине падки до моторов и, попадая в кожаные салоны великолепных эмалированных тазов на колесах, становятся удивительно сговорчивы и податливы. Лукас воплотил в 'граффити' собственное юношеское представление о жизни и любви. Действительно, когда тебе семнадцать или восемнадцать, и у всех сверстников есть тачки, кататься на мотороллере стыдно. Давно канула в Лету романтика, описанная в The Leather Boys, и в фильме Лукаса нет ни одного мотобайка - не та эпоха! Отдельный разговор о музыке. 1962 год это время рафинированного рок-н-ролла, это триумф групп, подобных The Shadows и The Ventures. Странно было слышать в фильме хиты Билла Хейли и других героев пятидесятых. Шестидесятые не знали непричесанного рока, и оставалось немало времени до 'британского вторжения'. В 'граффити' практически нет домашних интерьеров, небрежно мало внимания уделено моде, особенно прическам. А ведь в 60-е прически, особенно женские, были едва ли не произведениями искусства. В данной ленте нет не только определенных жанровых границ, нет и общего сюжета. Это отдельные ночные байки, от которых наверняка был в восторге Джармуш, позже снявший свою 'Ночь на Земле'. Лукасу пришлось нелегко. Точнее, его технической команде - снимать практически все при искусственном освещении это операторский и осветительский подвиг. И все-таки 'Граффити' детализируют эпоху, местами. Здесь можно увидеть радиостудию, на которой звук с винила улетает прямо в эфир, диск-жокей кушает попсикл - такое американское мороженое на палочке, а питаются все исключительно в драйв-инах, так как поколение 'авто' - ни больше, ни меньше! Ценность раннего творения Лукаса - в историчности фильма. Это хорошее пособие для тех, кто рискнет воссоздать ту эпоху. Все-таки режиссер снимал времена, отсчет от которых не превысил десятилетия. Это придало фильму важное качество - аутентичность воспроизведения исторического периода. Поэтому фильм можно рекомендовать тем, кто любит смотреть про старую Америку. Добрую, старую Америку - после-рок-н-ролльную и до-хипповую. 8 из 10

Второй Лукаса как режиссёра фильм вряд ли будет по душе поклонникам Звёздных войн. Перед тем, как разъехаться по университетам в мегаполисах, выпускники местной школы гуляют «на полную». В фильме показана только одна ночь, за время которой пути ребят причудливо пересекаются. Неисповедимы порой пути критиков и рецензентов. Полнейшая загадка, почему Американские граффити - комедия, потому что хотя бы забавные эпизоды насчитываются в пределах пяти. А больше это всё-таки экзистенциальная драма о несбывшемся. В ней угадывается автобиография режиссёра. Потому что из трёх героев 'светлое' будущее оказалось всего у одного из них. У остальных будущее украла война... В известном смысле Лукас открыл в кино и тему вьетнамского синдрома. Только копнул чуток вглубь. Впрочем, кому как. В конце концов, Коппола предлагал ему снять что-то лёгкое, а зрители проголосовали за 'лёгкость' долларом. Пара источников граффити угадываются - есть что-то здесь от Сэлинджера и Бунтаря без причины, только осознанных через 10 лет и приобретших черты потерянного поколения и при этом со странным, но оптимизмом. Учитывая что Лукас ушёл в Звёздные войны и Индиану Джонса, поколение (не) совсем потерялось.

Не скрою - фильм довольно примечательное зрелище не только ввиду своего содержания, но и из-за того факта, что в наше время, при просмотре, понимая, кто его снял, приходишь в некую уважительную оторопь: как-никак наблюдаешь одно из первых творений легендарного Джорджа Лукаса. Но, к сожалению, кроме бесхитростного почтения во мне данная кинолента мало что возбудила. Да, она непременно хороша. Это тот фильм, который отлично показывает молодежь 60-ых годов со всех их характерами, стремлениями и проблемами. Но есть один пункт, ввиду которого всё отнюдь не однозначно: здесь демонстрируется жизнь Западной молодёжи, и потому для Нас, жителей иного континента да приверженцев в большем иных правил и порядков, многое может казаться чуть наигранным, натянутым и словно 'неживым' - совершенно иная идеология, вот и всё. Но о чём же в синопсисе данный фильм? Все довольно обыденно, особенно для тех краёв, то бишь на экране мы наблюдаем ночь 1962-го года. Недавно окончившие школу подростки Стив и Курт на следующий день улетают в колледж, а посему Курт и находится всё время в моральной внутренней борьбе по данному поводу, вместе с тем пытаясь разузнать имя девушки ангельской красоты, которую он случайно заприметил. Стив же старается перед отъездом не разрушить свои отношения с девушкой. Их друзья, Джон и Терри, также заняты делом. Первый готовится к очередной гонке, вместе с тем пытаясь 'отвязаться' от приставшей к нему несовершеннолетней девицы. А второй, заполучив в распоряжение прекрасный автомобиль, 'подцепить' как-нибудь красотку, а так как с внешностью ему не свезло, то на авто он и надеется более чем рьяно. В общем-то довольно простой контекст. Но оно и притягательно в этой картине, особенно для жителей Америки, потому как картина просто неописуемо пропитана им всем знакомым да родным колоритом. А коль ещё учесть, что данная лента, собственно, одна из первых, что выдвинула в разряд 'обыденных' подобные 'разбитые' на составляющие истории в сэттинге ночи с подростками, то не остаётся больше никаких вопросов по поводу того факта, что 'Американские граффити' входят в 'Национальный реестр американских фильмов'. Я не знаю, может создатели и для себе родных зрителей в чём-то реальность аппроксимируют, но сути это не меняет: фильм 'входит' с столь уважаемый список, а значит и ценность представляет для тамошних критиков и народа в целом не малую. Этот кинофильм безусловно можно и нужно считать классикой и одним из лучших показателей подкласса кинематографа 'Road-movie'. Но вряд ли он будет интересен нам, людям, которым не ясна цель этой напыщенной гордыни и стервозности многих американских девушек тех лет; не понятна эта нездоровая страсть и вожделенная любовь молодёжи к своим кумирам тех годов; людям, для которых остаётся загадкой прелесть той безнравственности, а вместе с ней и наигранной 'крутости', многих парней того времени. Для Нас это довольно, так сказать, 'далеко', также как и для тех людей 'далека' Наша душа... Потому я даже и не уверен, стоит ли Вам смотреть данное кино. Безоговорочно я снимаю шлюпу пред Джорджем Лукасом. Конечно же я был искренне рад, увидев в картине мною любимого Харрисона Форда. Я с радостью соглашусь, что эта картина культовая и по праву считается фильмом, повлиявшим на культуру американского социума. Но для Нашего человека она довольно 'далека', как мне кажется, потому решайте сами: смотреть, аль нет. От себя же я ещё только добавлю, что 'Американские граффити' мне понравились. Но после себя почти ничего не оставили: опять же по Духу не пришлись. Однако коль с Вами выйдет нечто строго противоположное, прошу меня простить за то, что ввёл Вас в заблуждение - каждому присуще своё виденье мира, и вполне возможно Вы гораздо ближе к западной культуре, нежели я. P.S. А вот раритетные автомобили меня, как большого любителя североамериканского автопрома тех лет, радовали прям до глубины души.. но это так, эстетика. А в общем: спасибо за внимание.

Калифорнийский провинциальный городок образца 1962 года. Четверо друзей-выпускников проводят последнюю ночь накануне вступления в полноценную взрослую жизнь. Самые жирные перспективы рисуются у двух приятелей Курта и Стива, которые утром должны улететь на Восточное побережье учиться в колледж. Правда, если Стив для себя все уже решил – пора валить из глуши и расширять свои возможности, то Курт все еще сомневается, стоит ли ему валить в неизвестное колледжское далеко. А вот у брутального паренька Джона, лучшего в округе гонщика и нашедшего свою жизненную нишу на СТО, все уже определено – он здесь и останется, еще и до самого конца. И совсем непонятные перспективы у тщедушного «четырехглазого» Терри, для которого просто познакомиться с девчушкой – это уже свершение. И вот для всей этой компашки начинается незабываемая и очень яркая ночь. «Американские граффити» - это такой себе перифраз «Последнего киносеанса» Питера Богдановича, только выполненного в принципиально иной атмосферной гамме. У Богдановича события происходят в 50-е и молодняк также прощается с детством, но прощается в заведомо черно-белых тонах, а сам режиссер ставит точку в черно-белом кинематографе. А вот 27-летний безвестный парнишка Джордж Лукас не столько прощается, сколько позволяет ностальгировать за своим совсем еще недалеким юношеским детством, в котором и деревья были большими, и машины красивее, и завтрашний день медом казался. И вышло у него на удивление все хорошо, а главное – очень тонко и душевно. И ведь удача такого кино, как снял Лукас, возможна только через призму именно четко прощупанной атмосферы. Ведь формально в «Американских граффити» нет ни центрального сюжета, ни даже какой-то глобальной проблематики. Да, молодняк стоит перед «входом во взрослую жизнь». Да, в каждой сюжетной линии появляются курьезы. Герой Ричарда Дрейфусса попадает на дерзких бандюганов, с которыми становится своим. Будущий знаковый режиссер Рон Ховард переосмысливает свое место в мире и постепенно склоняется, что большего ему уже и не надо. Очкарик самореализуется на крутой тачке в компании развязной блондинки (персональная оскаровская номинация для Кэнди Кларк). А брутальному парню обломилось с девчушкой и на его голову и в его машину попала малолетка, от которой невозможно избавиться. Это все забавно, но заслуга Лукаса в том, что он сумел не только весь этот бессистемный разброд связать воедино, но еще и одухотворил картину романтической ностальгией о совсем недавнем времени. Вроде бы, такая Америка существовала всего-то 10 лет назад, а Лукас сумел провести красную черту между ТОГДА и СЕЙЧАС. И это в его-то возрасте вчерашнего пацаненка. Отдельный ритм фильму задают автомобили, которые выделяются не только своей «крылатой» формой уже навсегда потерянных 50-60-х, но и образом жизни. Автомобиль у Лукаса это не средство передвижения, и даже не роскошь – это образ жизни. Не выходя из машины, молодняк знакомится и кадрит девчонок, трахается в салоне, уходит от погони и самоутверждается в гонках. А чтобы это все было не скучно, из радиоприемников звучат всегда заводные мелодии рок-н-ролла, перебиваемого разве что стебными комментариями культового радиоведущего Вулфмана, которого Лукас обожал в свои 17 лет, и которого он притащил специально для съемок в это кино. Ну и, конечно же, «Американские граффити» - это еще и открытые двери для актерского молодняка. На постановку фильма Лукасу денег дал его дружбан и старший товарищ Фрэнсис Форд Коппола в рамках программы поддержки режиссерского молодняка. Дал не то, чтобы совсем ничего – бюджет фильма составил порядка 750 тыс. долларов – но это точно не те деньги, на которые можно было бы пригласить хотя бы отдаленно узнаваемых актеров. Но Лукас умудрился провести такой кастинг, что практически все актеры в недалеком будущем громко выстрелили. Ричард Дрейфусс, сыгравший самую интересную роль паренька Курта, все еще не решившего для себя – валить или не валить на «большую землю», в 70-е станет коронным актером Стивена Спилберга. Рон Ховард через пару десятилетий станет топ-режиссером Голливуда, у которого в загашнике будут такие картины, как «Игры разума», «Апполон-13» и прочие «Коды да Винчи». Безвестная блондинка Кэнди Кларк именно за этот фильм получит свою единственную оскаровскую номинацию, а такой же безвестный Пол Ле Мэт выиграет «Золотой глобус». Молодому Бо Хопкинсу удастся колоритная роль лидера хулиганской группировки. Здесь же смачно засветится будущая скандальная актриса из сериала «Однажды за один раз», 14-летняя МакКензи Филлипс. Наконец, пока еще совсем маленькую роль ковбоя-задиру, претендующего победить в гонке на шоссе, сыграет никому неизвестный Харрисон Форд. Можно было бы сказать, что это случайные совпадения… но случайно можно затащить в фильм 1-2 будущие звездочки, а Лукас притарабанил целый букет. И это уже говорит не о случайности, а о эстетских вкусах режиссера. И последнее. Возможно, не принеси «Американские граффити» такие баснословные деньги в прокате, - а картина собрала 115 миллионов! – мы бы наблюдали за очень недурственным режиссером Джорджем Лукасом, который периодически балуется в разных жанрах и время от времени показывает очень неплохие результаты. Но Лукас, у которого зарплата была прописана в скромные 50 тысяч долларов, еще и пробил для себя 15% кассовых сборов и по итогу стал долларовым миллионером. А дальше этот очень ленивый человек снимет еще только один фильм (не считая реанимированную франшизу в самом конце 90-х), станет миллиардером – долларовым – и завяжет с активной режиссурой. Но это будет фильм, который перевернет представление о кинематографе. Речь, конечно же, о «Звездных войнах», которые выросли из шинели «Американских граффити». Стильно, душевно и занимательно. Даже если бы никогда не появилось «Звездных войн», Джордж Лукас одним только этим фильмом оставил бы после себя очень качественное послевкусие. 7.5 из 10

Единственный фильм Лукаса, который заслуживает внимания - это Американские граффити, а не мюсли из роботов и неоновых лампочек. Описывая американскую провинцию такой, какая она есть, Лукас изображает в своей работе все традиционные американские портреты как людей, так и фасадов - от маленьких мальчиков с большой американской мечтой до величайших красот атмосферы города 60х. Один вечер, одна ночь среди молодежи только что закончившей школу среди уютных забегаловок с колой и бургерами, среди улиц переполненных уникальными цветными хромированными машинами и среди людей с разношерстными характерами. Несколько историй, сплетенных в одну сеть, вряд ли ценны по драматургии, и это не требуется от молодежного кино, здесь выстраивается иная задача. Если рассматривать фильм в контексте своего времени, то мы понимаем к чему ведут беззаботные дни, и в эту свою последнюю ночь на грани взросления все дети проживают свои утраченные иллюзии, которые приводят их к неожиданным решениям. Американские граффити - это поэма о 60х, о старом рок-н-ролле, который разбивается с приходом времени Бич Бойз, о модных молодежных танцах перед культом хиппи, об эпохе радио перед ажиотажем винила, о том времени, которое ускользнуло в небытие и стало едва ли заметным в 20ом веке на фоне событий между Второй Мировой и Вьетнамом. Последний миг беззаботности, последняя гонка. Не даром Лукас показывает в фильме легендарный желтый автомобиль, который завершает свою эпоху на последнем дыхании.

Что такое граффити? Это разноцветные изображения, нарисованные баллончиком. Какие там только краски не присутствуют. Так и этот фильм - красочный, задорный, красивый. Кинокартины о молодёжи прошлого столетия довольно редкий жанр - я знаком с тремя такими произведениями - Лакричная пицца, Под кайфом и в смятении, Американское граффити. Очень важное умение показать эпоху поколения тех лет. Ричард Линклейтер не смог переплюнуть Джорджа Лукаса. Джордж идеально показал выпускников 1960-х годов. Как приятно было наблюдать за их действиями и поведением. Тебе не интересен конец, сама суть в процессе этого торжества. Мы наблюдаем за четырьмя сюжетными линиями - Стив и его девушка Лоури, которая не хочет, чтобы он уезжал в колледж на Восток; Курт - одиночка, ищущий девушку своей мечты и попавший в передрягу с бандой; Джон и несовершеннолетняя Кэрол, разъезжающие на авто; Смешной Терри и его муза Дэбби. Поначалу все сюжетные линии находятся вместе, у закусочной, но со временем все они приобретают свою историю. Эта красочная улица со старинными машинами, отображающая то разноцветное поколение. Именно на ней происходят основные события, где подростки разъезжают на своих крутых автомобилях. Данная кинокартина является поистине культовой. Тема фильма хорошо подходит для дебюта. Очень важно делать такое кино хотя бы раз в десятилетие, чтобы показать уходящее поколение, как оно жило, резвилось и наслаждалось. Очень важная деталь - это отсутствие любых наркотиков и минимальное количество алкоголя и сигарет. Выясняется, что подростки не обязательно ассоциируются с этим. У Лукаса отлично получается сделать культурный фильм, но при этом всё равно интересный. Линклейтер в своём фильме Под кайфом и в смятении наоборот же сделал упор на запрещённые вещества и прочее. Джордж Лукас снял всего 6 полнометражных фильмов - начал здраво и культово с Граффити и закончил лучшей киновселенной в мире. Неплохо! Ну а если говорить об Американском граффити, то этот фильм навсегда останется в золотой коллекции и будет вызывать ностальгию даже у тех, кто не жил в США в 1960-е.