Детектив Буллитт

В 60-70-х годах прошлого века было много подобных фильмов. С погонями и перестрелками, с великолепной музыкой и захватывающим сюжетом, с крутыми полицейскими и жестокими преступниками. Если привести эту небольшую характеристику, то на ум моментально приходят 'Шафт' 1971 года и 'Детектив Буллитт'. Именно о последнем и пойдет сейчас речь. Я считаю, что американские детективы 60-х годов отличаются по своей атмосфере с американскими детективами 70-х. Этот фильм был снят в 1968 году. Конец 60-х, 70-е не за горами. И поэтому в этом фильме получилась какая-то смешанная атмосфера. С одной стороны, эта атмосфера очень похожа на атмосферу из того же 'Шафта', с другой стороны, в этой атмосфере есть что-то от атмосферы фильмов про Джеймса Бонда (первых фильмов, конечно же). Сам же Буллитт скорее Шафт, чем Бонд. Но дело не в этом. Дело в атмосфере и что является для нее фундаментом. Фундаментом атмосферы этого фильма является многое. Во-первых, музыка. Во-вторых, погони (точнее одна). В-третьих, само развитие сюжета. В-четвертых, сами персонажи. В-пятых, режиссура и ракурсы съемки. Атмосфера фильма должна дополнять все это, она должна создавать настроение фильму. И, как правило, атмосферу должен создавать режиссер. Но здесь все иначе. Все это дополняет атмосферу, она в свою очередь дополняет все это. И получился какой-то круг. Сюжет этого фильма немного прост для этого жанра. Лейтенанту Буллитту поручено задание. Охранять свидетеля по чрезвычайно важному делу. Этот свидетель должен дать важные показания в комиссии сената. Но этого свидетеля все же убивают. И Буллитт хочет разобраться что к чему. А на самом деле все не так уж просто, как кажется вначале. Развязка у этого фильма действительно отличная. Все будет медленно проявляться ближе к концу фильма. С самого начала все развивается стремительно. Но некоторые моменты мне все же были непонятны, но ближе к развязке все встало на свои места. Чуть выше я написал, что сюжет у этого фильма немного прост для подобного жанра. Немного прост, но не банален. Смотреть фильм интересно и сюжет является жирным плюсом этому фильму. Еще одним достоинством этого фильма является игра актеров. Стив МакКуин играл просто отлично, впрочем как всегда. Он исполнил свою роль так, что Фрэнк Буллитт представляется зрителю не 'крутым копом', как во многих американских боевиках. В первую очередь Буллитт представляется живым человеком, из плоти и крови, а не из железа. Он представляется зрителю более реальным персонажем. Но не только МакКуин исполнил свою роль превосходно, остальные актеры играли тоже отлично. Помощники и девушка Буллитта были тоже реальными персонажами. Актеры тоже исполнили свои роли так, что кажется что они играют самих себя. Единственное, мне кажется начальник Фрэнка не столь правдоподобный персонаж. Актер, исполняющий эту роль, играл отлично. Но сам персонаж был не очень правдив. Уж слишком добрый он был начальник, многое он позволял Буллитту, и без преувеличения был его ангелом-хранителем. С другой же стороны, мир не без добрых людей. Йейтс снял фильм чудесно. Отличная режиссура чувствуется в этом фильме. Как я уже писал выше, фильм снят с довольно интересных ракурсов. Да и вообще, фильм смотреть интересно. Режиссер проделал над этим фильмом действительно превосходную работу. Еще одним достоинством фильма является великолепная погоня между Буллиттом и двумя убийцами. Зеленый 'Mustang' против черного 'Dodge Charger'. Закон против преступности. Эта погоня является единственной за весь фильм. Но какая погоня! Обычно подобные погони показывают под какую-либо музыку. Но в этой погоне никакой музыки нет. Хотя нет, как же никакой музыки! Рев мотора, скольжение шин об асфальт. Вот настоящая музыка. Но и обычная музыка в этом фильме не подвела. Вот Вам и еще один плюс. Я вообще люблю подобные фильмы и музыку в этих фильмах тоже люблю. Этот фильм получил премию Оскар за лучший монтаж, музыка достойна Оскара не меньше. Отличное кино. Рекомендую посмотреть всем, хотя знаю, что современного зрителя этим фильмом не удивить и уверен, что некоторым он не понравится. А моя оценка: 10 из 10

В 1963 году выпущена книга 'Немой свидетель', автором которой является Роберт Л. Пайк. Спустя пять лет на экраны выходит фильм Питера Йетса 'Буллитт', который тут же завоевывает бешеную популярность, получает 'Оскар' за лучший монтаж, а сцена погони на автомобилях остается лучшей сценой автопогонь по сей день. Но это далеко не все плюсы. Главным плюсом, пожалуй, являются актеры, а именно Стив Маккуин, который при своем таланте буквально живет в роли полицейского-идеалиста, а также Жаклин Биссет. Второй плюс - это атмосфера 60-х, которая присуща разве что избранным фильмам той эпохи. Третий плюс - это сюжет. Конечно, сегодня идеальный полицейский не редкость среди американских фильмов, а именно присутствует в каждом пятом фильме Голливуда. Минусов у фильма почти нет, Детектив Буллитт ('пуля' по-английски) сразу же вызывает уважение, и злодеи также на высоте. Однако, как я сказал, недостатки есть. Однако они блекнут на фоне этого отличного фильма той эпохи. 9 из 10

Задание Фрэнка Буллитта, детектива из Сан-Франциско, на первый взгляд кажется вполне обычным: по личному поручению сенатора ему предписано охранять важного свидетеля во время слушания громкого дела. Однако ещё до наступления следующего дня на его подопечного совершается покушение. Не желая быть крайним, и никому более не доверяя, Буллитт решает самостоятельно отыскать тех, кто стоит за этим преступлением… Лейтенант Буллитт в исполнении Стива Маккуина ознаменовал в кино переходную фазу между честными копами-романтиками и теми, кто пришёл к ним на смену в 1970-х - «глумливыми садистами», коррумпированными циниками или, на худой конец, задирами-ловкачами «без страха и упрёка», которые предпочитали работать в обход закона. Методы Буллитта уже не отличались абсолютной чистоплотностью, но у него ещё был свой кодекс чести, который он соблюдал. Именно эта слабость не позволяет причислить его к тем безжалостным мстителям, которые мало чем отличаются от преступников («Грязный Гарри», «Новые центурионы», «Смеющийся полицейский»…). Они будут не привлекать злодеев к ответственности, а сразу отправлять на тот свет, поскольку так проще, а главное - эффективнее. «Буллитт» стал первой заокеанской постановкой для 39-летнего британца Питера Йейтса, который в спешном порядке был приглашен в Голливуд сразу после завершения фильма «Ограбление» (1967). История хладнокровного и решительного полицейского, чья фамилия Bullitt пишется почти также как слово «пуля» (Bullet), в немалой степени способствовала обновлению жанра поляра (полицейского фильма) и не в последнюю очередь за счёт ловко поставленных погонь. Йейтс ещё в Англии прослыл мастером сцен преследования. А всё потому, что в молодые годы не раз лично принимал участие в автогонках, выступал в кино как каскадёр и ставил авто-трюки для коллег-режиссёров. И эти способности он не раз продемонстрировал в своей первой американской ленте. По меньшей мере, три образцовых погони до сих пор не утратили главного своего качества – способности держать зрителя в напряжении. Во-первых, эпизод в больнице, переходящий затем в погоню по подземным коммуникациям. Во-вторых, грандиозная гонка на автомобилях по холмистым улицам Сан-Франциско. По темпоритму её до сих пор принято считать одной из лучших в истории кино. А в момент выхода картины её тут же назвали эталонной, и, по меньшей мере, три года она служила своеобразным ориентиром, пока в 1971-м Уильям Фридкин не переплюнул Йейтса, создав во «Французском связном» в сценах погонь ещё более захватывающее зрелище. И, наконец, под занавес фильма Йейтс оставляет не менее напряженное преследование в аэропорту, начинающееся на борту самолета, переходящее на ночную взлётную полосу и завершающееся в здании вокзала. Успеху «Буллитта» во многом способствовал и новаторский монтаж Фрэнка П. Келлера, кстати сказать, единственного человека, кто получил за свою филигранную работу в этом фильме премию «Оскар».

Сегодня, когда пересматриваешь подобные фильмы, начинаешь понимать, что фильмы про полицейских со временем деградируют. Интересный сюжет заменяется банальными перестрелками и отсутствием хорошей актерской игры. Такие фильмы как «Буллитт» нужно смотреть как лекарство от этих поздних фильмов. В шестидесятые-семидесятые была модной тема про копа-одиночку (Буллитт, Шафт, Грязный Гарри). Все эти фильмы сегодня – классика. Честно говоря, «Буллитт» из них самый лучший и серьезный. Перестрелок здесь меньше (почти нет!), но неожиданных сюжетных поворотов хватает. К тому же встает извечная тема: «закон не всегда есть справедливость». Так Фрэнк Буллитт (Стив Маккуин) является справедливостью, а Чалмерс (Роберт Вон) – законом. В фильме происходит столкновение принципов двух людей. Что же из этого вытекает? А только то, что перед нами классика, и один из лучших американских фильмов, которые когда-либо были сняты. Фильм награжден наградой «Оскар» за лучший монтаж, а музыка была удостоена номинации. Погоня же, происходящая на улицах Сан-Франциско сегодня считается лучшей автопогоней в истории кино, а сам фильм включен Библиотекой Конгресса в Национальный Реестр США, как важный в культурном, историческом и эстетическом отношении. 10 из 10

Одна из самых значимых картин в жанре полицейского кино, подарившая жизнь таким лентам как 'Грязный Гарри' и 'Французский связной', рассказывает историю о беспринципном страже правопорядка по имени Фрэнк Буллит. Буллиту (Стив МакКуин) необходимо защитить важного свидетеля по делу крупного преступного синдиката, столь необходимого для главы комитета по борьбе с организованной преступностью сенатора Уолтера Чалмерса (Роберт Вон), желающего продвинуться вверх по карьерной лестнице с помощью данного судебного разбирательства. Однако наемные убийцы предпринимают попытку убрать свидетеля, что весьма усложняет отношение между справедливым копом, желающим найти киллеров и распутать клубок лжи в поисках правды, и сенатором, ошеломленным вольным поведением полицейского, отобравшего у него ценного свидетеля. Стоит отметить прекрасную работу Стива МакКуина и Роберта Вона, прекрасно воплотивших образы противоборствующих персонажей, преследующих свои цели в смертельной схватке против боссов преступного мира. Отдельного упоминания заслуживает сцена погони Фрэнка Буллита на тёмно-зелёном Ford Mustang GT390 за киллерами, скрывающимися от него на Dodge Charger R/T. Данная сцена стала поистине культовой, породив массу похожих в последующих фильмах о полицейских. 'Буллит' - великолепный представитель полицейского триллера, заложивший основу для развития данного жанра на долгие годы вперед.

«Детектив Буллитт» 1968 года со Стивом МакКуином в главной роли до сих пор способен завладеть вниманием, даже самого искушенного зрителя. Во многом, благодаря именно этой картине британского постановщика Питера Йетса и завораживающей 10-минутной автомобильной погоне (по холмистому Сан-Франциско мчатся два заряженных маслкара: Форд Мустанг и Додж Чарджер; они эффектно подпрыгивают в воздух, рычат своими мощными движками и истерично визжат покрышками) и сформировался привычный для современного зрителя образ классического криминального боевика. Подобные зрительские аттракционы стали неотъемлемой частью этого жанра. Но «Детектив Буллитт» впечатляет и интригует не только этим, но и лихо закрученным напряженным повествованием на протяжении всего хронометража. Да и игра МакКуина, в роли интеллигентного лейтенанта Фрэнка Буллитта, вынужденного самостоятельно взяться за расследование убийства важного свидетеля, слегка приступая при этом закон, находит отклик в сердцах зрителей. Фрэнк Буллит еще не Джимми «Попай» Дойл из «Французского связного» (кстати, продюсером обеих картин был Филип Д’Антони) и тем более не Гарри Каллахен из «Грязного Гарри», однако он уже прекрасно понимает, что для выполнения своего долга и борьбы с коррумпированными чиновниками и мафиозными группировками зачастую приходится действовать их же оружием.

Жанр полицейского триллера про крутых копов, которые не просто являются профессионалами своего дела, но и порой идущие против системы и использующие радикальные меры для совершения правосудия всегда пользовался большой популярностью. 1960 - 1970-ые годы прошлого века стали рассветом этого направления мирового кинематографа и создали прочный фундамент для жанра фильмов про полицейских. Британский режиссер Питер Йетс стал одним из родоначальников жанра. Данная лента 1968 года во многом предопределила последующие ленты похожего типа и заслуженно получила культовый статус. Картина снята по роману американского писателя Роберта Л. Пайка «Немой свидетель» и представляет собой смесь криминального триллера, крутого полицейского боевика и детектива. Перед нами весьма простая история полицейского оперативника, которому поручено охранять важного свидетеля от мафии. Разумеется всё идёт не по плану и события приобретают неожиданный оборот. Конечно не стоит ждать круто закрученного сюжета и неожиданных поворотов, однако главная интрига выдержана на высоком уровне и удерживает интерес до самого финала. В первую очередь картина стала классикой мирового кинематографа благодаря своим новаторским художественным решениям. Лента входит в список лучших экшен - фильмов двадцатого века, однако самого экшена здесь немного, но то как он сделан заслуживает высшей оценки. Запоминаются две великолепные сцены. Во первых это потрясающая сцена автомобильной погони лейтенанта Буллита за наёмными убийцами по улицам Сан-Франциско. Это просто убойная погоня, смотря которую невозможно отвести взгляд. Данная сцена стала эталоном и примером для постановщиков всего мира. Отличная операторская работа и впечатляющие автомобильные трюки позволили создать незабываемое зрелище. Во вторых сцена преследования в аэропорту, которая происходит попеременно на борту самолёта, на взлётной полосе и здании терминала. Помимо качественного визуального оформления, динамичного монтажа и изобразительных трюков в фильме отменное музыкальное оформление. Американский композитор Лало Шифрин создал удивительный саундтрек, в котором смешал нотки джаза, брасс-рока и ударной музыки. Музыкальное сопровождение оказывает гипнотическое воздействие и полностью погружает зрителя в атмосферу фильма. Из недостатков следует выделить нелогичное поведение некоторых персонажей, иногда они сильно бросаются в глаза. Однако эти минусы совершенно не портят общего впечатления. Главную роль исполнил любимец публики Стив МакКуин. Образа полицейского бунтаря, который бескомпромиссно борется с преступностью и использует для этого порой незаконные методы стал популярен именно с выходом данного фильма. Стив МакКуин играет одним взглядом, он почти не показывает эмоций, но полностью располагает зрителя на свою сторону. Пожалуй лучшая работа актёра в карьере. Детектив Буллитт это настоящая классика мирового кинематографа в целом и полицейского жанра в частности. Атмосферный, напряженный боевик с элементами детектива, который и по прошествии многих лет смотрится с огромным интересом. Образцовое кино, которое создало почву для последующих фильмов про крутых полицейских. Безусловно рекомендую. P. S. Тёмно-зелёный Ford Mustang GT390 против черного Dodge Charger R/T. Это было потрясающе. 8 из 10

Сан-Франциско, город в стиле диско, тысячи огней. И вот здесь, в славном портовом Эльдорадо с европейской архитектурой и «тем самым» мостом, служит бескомпромиссный лейтенант полиции Фрэнк Буллитт. Парень хмурый, жесткий и очень не любит, когда его подставляют, особенно местные политиканы уровня скользкого Уолтера Чалмерса. А последний как раз дал разнарядку местным копам двое суток поохранять важного свидетеля, который в понедельник должен дать показания в суде. Дело по охране получили лично Буллитту, но его напарник дал маху, и важный свидетель пошел сначала в реанимацию, а потом еще дальше. И Буллитту, понятное дело, такая хрень не понравилась. Он сел в свой моднючий «Форд Мустанг» и поехал самостоятельно разруливать сложившуюся репутационную проблему. Первый американский фильм заслуженного английского режиссера Питера Йетса, ставший через совсем непродолжительное время практически культовым в полицейском тематическом жанре. По сути Йетс заложил каноны современного полицейского кино с классическим копом-одиночкой, который действует на свой страх и риск (часто, не очень законно), метко стреляет, быстро бегает, регулярно рискует жизнью, имеет некоторые проблемы в личной жизни, красив/брутален, немногословен и при этом невероятно крут в разборках с бандитами и начальством. В этом плане «Буллитт» родоначальник всех архетипов, шаблонов и методичных установок, которые и по сей день обильно представлены в жанре. Правда, совсем уж образцовой постановку Питера Йетса назвать не получается из-за сильно нагроможденного сюжета. Кино больше подкупает формой, нежели интригой расследования. А форма в фильме чертовски хороша, особенно это касается ставшей легендарной сценой погони героя Стива Маккуинна за двумя киллерами. Две стильнючие машины Ford Mustang GT390 и Dodge Charger R/T, рассекающие со ставшими каноническими подпрыгиваниями на улицах Сан-Франциско, смотрятся и по сей день потрясающе. Удачно вписался в роль детектива также и Стив МакКуин, для которого его герой Булллитт стал чуть ли не визитной карточкой в карьере. То, что сегодня в жанре подают уже как пародию, в 1968-м МакКуин своей игрой заложил как образцовую норму. Из актеров второго плана колоритен был Роберт Вон (играл политика, попытавшегося красиво спекульнуть на теме допроса ценного свидетеля, но из-за ретивого детектива севшего по итогам истории в лужу). Здесь же в роли романтично-молчаливой подружки МакКуинна снялась молоденькая Жаклин Биссет, которой пока еще не доверяли ролей с более ярким проявлением характера персонажей, эксплуатируя в основном только ее модельную внешность. Но время Жаклин еще придет. Этот фильм был все же Стива МакКуина. Несмотря на чуть громоздкий сюжет, у Питера Йетса получился классный полицейский боевик, раскрывший максимально индивидуальные актерские способности Стива МакКуина. 7 из 10

Сенатор Чалмерс решает подняться повыше за счет борьбы с мафией. Тем более, случай представился подходящий: к нему в руки попал свидетель, готовый дать показания на серьезных людей. Ответственность за охрану возлагается на детектива Фрэнка Буллита и двух его помощников. Но что-то идет не так, и на свидетеля вместе с охранником нападают. Понимая, что сенатор будет мешать, Буллитт подтасовывает улики, чтобы выиграть время на собственное расследование... Расследования тут вроде бы много, но все же 'Детектив Буллитт' - в первую очередь боевик, и главная радость в нем - экшен. Это один из самых стилеобразующих фильмов жанра. Покушение на недобитого свидетеля в больнице? Это даже не спойлер, такая сцена много где есть. И благодарить за это надо именно 'Буллитта'. Как и за автопогони - этот фильм вывел их на принципиально новый уровень эпичности и крутизны. В 1968 году такого даже в бондиане не было! Финал тоже получился отличный - при этом его явно старались поставить не только круто, но и реалистично. Здешний экшен стал эталоном и актуален до сих пор. Но и с сюжетом тоже все неплохо. Буллитт именно расследует, а не вышибает из кого-то информацию. Разбирается в уликах, допрашивает, выясняет, действует по протоколу. В общем, работает, как нормальный коп. Другое дело - тот факт, что персонаж он не самый интересный. Ничего, кроме профессионализма и крутизны, в нем нет. Это было бы неплохо при других обстоятельствах, но фильм еще и претендует на драму. За драму отвечает в основном жена героя в исполнении Жаклин Биссет. Увы, в этом плане она одинока. Единственный диалог, обозначающий ее страх перед профессией мужа, и все, дальше этот конфликт ни во что не развивается. В итоге Биссет играет на поле одна, а потенциально интересная часть сюжета уходит в никуда. А межведомственные разборки показаны неплохо, и для жанра довольно стандартно: неприятный тип с высокого верха мешает нормальным копам делать свою работу. Этот штамп, вероятно, тоже пошел отсюда. Остальные герои получились тоже в основном функциональными. Сенатор лезет, куда не просят, и всех бесит, капитан прикрывает главного героя, киллер убивает (или пытается). Конечно, актеры подобраны удачно: холодный взгляд Стива МакКуина, неприятная ухмылка Роберта Вона, испуганный взгляд Биссет, впервые увидевшей труп... Сыграно все это здорово, и актеры честно сглаживают впечатление от клишированных персонажей. 'Детектив Буллитт' - фильм не так чтобы идеальный. Но без него кино выглядело бы совсем иначе. Именно этот фильм принес в кино минимум половину штампов полицейского боевика, от которых жанр не отходит уже почти шестьдесят лет. Именно этот фильм показал киношникам, как надо снимать автопогони. Так что относиться к нему можно по-разному, но знать его надо. 7 из 10