Мертвая зона

Представьте себе, что вы пролежали в коме пять лет, а проснувшись узнали, что вас бросила любящая девушка и вы еле держитесь на ногах, зато, откуда ни возьмись, появились экстрасенсорные и парапсихологические способности, с помощью которых можно узреть прошлое человека и предвидеть его будущее, лишь одним прикосновением руки. Если взглянуть на эту ситуацию непринуждённо и поверхностно, несомненно на первый взгляд она будет казаться заманчивой и привлекательной, ну а многие наверняка воспримут эти способности, словно дар, или призвание к чему-то великому, но кто, если не «Король ужасов» Стивен Кинг воссоздаст вновь нечто фантастичное и невообразимое, служащее тропинкой в потайной мир психологии человека, заставляя нас присмотреться с совершенно другой стороны, обратить взор на те аспекты, видеть которые нам не впервой. Экранизации романов Стивена Кинга нечасто бывают удачными, а критики беспощадно обходятся с ними, причиной чего зачастую является углублённость и проникновенность гения в своих произведениях, поскольку не все режиссёры способны проникнуться в столь насыщенную глубину и передать зрителю все необходимые эмоции. Канадский режиссёр Дэвид Кроненберг, один из тех немногих, который сумел довольно-таки умело изложить мысли писателя, вместе с соответствующей мистически-безмятежной атмосферой, где обычный школьный учитель Джон Смит, вследствие автокатастрофы, обнаруживает в себе уникальные психофизические возможности. Кинг уже имел дело с «Побочным эффектом» автомобиля в своём другом романе «Кристина», но в данной картине обстоятельства менее пугающие и более обдуманные, даже можно сказать достаточно серьёзные, несмотря на фантастический подтекст. Ни для кого не секрет, что «Король ужасов» никогда не ищет лёгких путей, и мастерски преобразовывает даже казалось бы на первый взгляд не особо выдающееся описание, в нечто сатурированное и пронзительное, добавляя к этой содержательности трагедию, пропитанную несчастьем и горем. Ранней жертвой схожей эпопеи, где поразительными путями пересекались феноменальность, страх и злосчастье, стала лента Брайана Де Пальмы «Кэрри», по мотивам первого опубликованного романа Стивена Кинга. Тем не менее, несмотря на характерные черты этих двух картин, с точки зрения излюбленного аспекта ужасов Кинга, в «Мёртвой зоне» скорее виден пытливый и простецкий подход Кроненберга, в укор паническому и чрезвычайно ужасающему фактору. Позднее, в своём фильме «Муха», канадский режиссёр придаёт схожей квинтэссенции, более жестокие и чудовищные черты. Преимущественной пикантностью «Мёртвой зоны», без всякого сомнения является выдающийся актёр Кристофер Уокен, чьи особенные манеры игры, с характерной внешностью, удерживают повествование истории в нужном напряженном русле, но всё же ленту сложно назвать идеальной, поскольку она явно требует больше времени, по причине не полностью развитых действующих линий и отношений между персонажами, а также быстрых сюжетных переходов. Отсутствие привычной для Кинга неутомимости и трепетного испуга, заменяет подходящая накалённость определённых событий, связанных с экстрасенсорными способностями, в частности с игрой в судьбы, напоминающей эффект бабочки, однако, как бы то ни было, главным достоинством истории является его конец, наполненный осязательными и душещипательными эмоциями, с впечатляющим драматическим представлением. Стивен Кинг, посредством своего героя Джона Смита, как бы задаётся вопросом, каково на самом деле жить, помогая другим, в то время как, у самого тяжко на душе. Жизнь, пропитанная одиночеством и скитанием из депрессивной крайности к благородному делу. Неужто на самом деле эти муки и страдания ничто иное, как дар свыше. Быть может это и есть предназначение Джона, на пути к свершению справедливости, которой неизбежно восторжествовать, но платить приходится за всё, и даже у правосудия есть своя цена. Картина поначалу казавшаяся простодушной, начинает задаваться довольно непростыми вопросами, и за каждой из них последует следующий, после чего возникает желание немного пофилософствовать, поразмыслить о разном, в основном о сути бытия и его предназначении. Легко ли найти своё место в этом мире, когда в душе у тебя пустота и неведение, когда однажды нечто родное для тебя, становится уже не твоим, когда сердце суетится от жуткого холода, в то время, как на улицах царит мороз и господствует власть, в лице кандидата в Сенат, Грега Стилсона. Политическая сторона — неожиданное открытие и интересный подход от самого Кинга, и это приятно удивляет, а также вносит дополнительную интригу, особенно с хорошей актёрской подачей Мартина Шина, который замечательным образом воплотил роль бессердечного и деспотичного человека. Казалось бы, что может быть общего у беспощадного политика и заблудшего простого учителя, воля судьбы или обычное совпадение, во всяком случае Джон получает ответы на вопросы, которые его мучили, как бы не было трудно это осознать, а пережить куда тяжелей. «Мёртвая зона» Дэвида Кроненберга, как повесть «Короля ужасов», на редкость получилась умеренной, трогательной, и даже по-своему тоскливой. За счёт неоднородности и многогранности, режиссёру буквально удаётся жонглировать жанрами, от трогательной любовной драмы и внутренних переживаний, с тяжкими обстоятельствами, до политического триллера, с принуждёнными и обострёнными побуждениями, где главным составляющим является человеческая природа, способная на безрассудство и жестокость, но также на сострадание и отвагу. Картина канадского режиссёра, по праву занимает место среди наиболее удачных экранизаций романов Стивена Кинга, чему благоприятствует проницательная атмосфера и бесподобная актёрская игра Кристофера Уокена.

А как же Сара? Она отвернулась от тебя… (примерно 14-ая минута фильма) Мертвая зона Дамы и господа – Стивен Кинг. Кто только не залезал в его творчество, а-хи-хи. Карпентеру отъехала “Кристина”. Де Пальма сводил на школьный бал “Кэрри”. Я уже молчу про ветерана Стэнли Кубрика, который заперся в отеле. Как вы понимаете, канадский извращенец (в хорошем смысле) по фамилии Кроненберг – забрал себе “Мертвую зону”. Книгу мы открывали, понравилось, но не сильно. Кстати, если выбирать литературу - “Сияние” или “Мертвая зона”, выберу именно “Сияние”. С фильмами совершенно противоположная ситуация. Мне не нравится работа Кубрика. Субъективно, закидывайте помидорами. Да простит меня Джек Николсон. Стэнли не экранизировал Кинга, занимался своими личными тараканами (все 2 часа с лишним, Кинг подтвердит). А вот Кроненберг именно экранизировал. Почему никто не удивляется? Ведь тараканы Кроненберга могут спокойно пободаться с тараканами Кубрика. Зная фильмографию Дэвида (все эти безумные ленты – “Судороги”, “Видеодром”, “Бешеная”, “Автокатастрофа” и др.) – готовился к страшному, но Кроненберг показал себя вполне адекватным постановщиком. Герои не совокупляются с мухами, с машинами, с телевизорами (язык иронии от Z, я любя). Конечно, никто не говорит про шедевр (там подрезали, тут сократили), но перед нами достойная картина. “Мертвая зона” к себе располагает. Здесь замечательные актеры. Особенно выделю Кристофера Уокена! Отыгрывает Джонни Смита на пятерку. Да и Мартину Шину идут отрицательные персонажи. Саму картину я бы разделил на три части. Первая – вступление, Джонни попадает в аварию, начинает видеть будущее. Вторая – поимка маньяка. Третья – охота на “Тигра” Шина. Кроненберг планомерно переходит от одной части к другой. Режиссура не проседает. Канадец держит до самых финальных титров! Концовка грустная, но не как у Дарабонта в фильме “Зеленая миля”. Другими словами, ком в горле – есть, слез – нет. Хорошая история про хорошего человека. “Мертвая зона” – дебютный американский фильм Дэвида. Продюсеры выделили (на свой страх и риск) бюджет в 10 лямов. Канадец потратил его с умом, не подвел. Положа руку на сердце, это уже стопроцентная классика! По поводу жанра. “Мертвая зона” – не хоррор, ребят. Да и под полноценный триллер ее тяжеловато загнать. Более правильно – драма с нотками триллера. Читайте – просто классное кино из 80-ых. Посмотрите, здесь Кроненберг не перегибает, ведет себя прилично (о-х-х, “Наседку” вспомнил, б-р-р), дом у дороги… 7,5 из 10

'Мёртвая зона' - пятое по счёту произведение классика триллеров и ужасов Стивена Кинга, изданное в формате романе. И данный роман стал первым в биографии выдающегося писателя, который занял первую строчку в списке бестселлеров года (он вышел в 1979-ом году). А купившая права на экранизацию кинокомпания 'Paramount Pictures' выпустила одноимённую ленту в жанре мистического триллера с изрядной долей политической драмы в 1983-ем. Для её постановки был приглашён канадский режиссёр Дэвид Кроненберг, который в то время ещё не был известен в широких кругах, но уже успел завоевать уважение и доверие, несмотря на то, что в его фильмографии в основном значились исключительно фильмы ужасов, которые низко котируются в критических кругах, с невысокими бюджетами и практически все были выпущены в пределах родной страны Кроненберга. Но к моменту 1983-го года за счёт фильмов 'Выводок' (1979), 'Сканнеры' (1980) и 'Видеодром' (1982) Кроненберг получил известность и за границами Канады, но всё же именно в данной стране приступили к съёмкам триллера 'Мёртвая зона', который также стал пятым по счёту, но данном случае пятой полнометражной экранизацией (здесь исключение телевизионная постановка 'Салемские вампиры' (1979)) после 'Кэрри' (1976), 'Сияния' (1980), 'Калейдоскопа ужасов' (1982), хотя данный фильм является антологией из пяти историй, и 'Куджо' (1983). Причём первые два фильма, поставленные Брайаном Де Пальмой и Стэнли Кубриком соответственно, стали классикой жанра. К данной элите мог и примкнуть Дэвид Кроненберг. Но до вершин 'Кэрри' и 'Сияния' он не добрался, но снял 'Мёртвую зону' фильмом более интересным, чем 'Калейдоскоп ужасов' и 'Куджо' (хотя и они уж точно не плохие фильмы). В 'Мёртвой зоне' сюжет строится вокруг школьного учителя Джонни Смита (Кристофер Уокен), который был счастлив со своей невестой Сарой (Брук Адамс), но автомобильная катастрофа всё меняет и Джонни на шесть лет оказывается в коме. После пробуждения он узнаёт, что Сара вышла за другого, а ему самому нужно строить новую жизнь. Однако, авария и последующая кома пробудили в нём неожиданные способности, раскрыв 'мёртвую зону' в мозге. И теперь Джонни Смит в состоянии предугадывать события, то есть в буквальном смысле становится телепатом. За его помощью обращается полиция в поиске маньяка, другие люди тоже ждут от Джонни чего-то особенного. И даже конгрессмен (Мартин Шин), баллотирующийся в Президенты, привлекает Смита в свою команду, желая тем самым собрать больше голос от поклонников экс-учителя с необычными способностями. Но однажды видение Джонни ввергает его в шок и он должен принять сложное решение, но от него зависят жизни многих жителей планеты... Сам Стивен Кинг признавался, что на создание сюжета к 'Мёртвой зоне' его вдохновил 'уотергэйтский скандал' и убийство Джона Ф. Кеннеди. Поэтому в контексте его излюбленного направления триллера, щедро наделённого мистикой, появилась и политическая драма. В своём стиле Кинг указывает и старательно раскрывает суть современного общества. Кроненберг же решил несколько политическую канву отодвинуть на второй план, хотя она также играет важную роль. А на первый план выдвинул не столько обнаружившиеся способности главного героя, сколько драматургию его персонажа, влияние способностей на его крайне изменившуюся жизнь, и на его отношения с возлюбленной. Кроненберг тонко лавирует между несколькими сюжетными линиями, раскрывая все аспекты 'Мёртвой зоны', не делая фильм прямолинейным и монотонным. В принципе, это в духе Стивена Кинга, так что, думается, писатель не был разочарован постановкой. 'Мёртвая зона' - ещё один фильм из списка классических экранизаций нашумевших романов выдающегося писателя, которые были сняты ещё сорок-пятьдесят лет назад, но до сих пор они смотрятся на одном дыхании и завлекают своей атмосферой, саспенсом, глубиной персонажей и хорошо продуманным и прописанным сюжетом. Осквернить подобные произведения - непростительная ошибка, к тому же снять низкокачественное кино по романам Кинга - это ещё постараться надо! И Кроненберг всё поставил на приличном уровне. А игра Кристофера Уокена, Брук Адамс и Мартина Шина порадуют не только почитателей их талантов, но и остальных зрителей, ставящих актёрскую игру в качестве самых важных пунктов при оценке того или иного зрелища. 8 из 10

Общеизвестен тот факт, что Стивена Кинга нелегко качественно экранизировать. Настолько нелегко, что сам великий и ужасный писатель не смог этого сделать (см. 'максимальное ускорение'1986). Объективно понятно, почему так происходит - всегда трудно перенести на экран внутренние переживания героев, их паранойю, абсолютный ужас, безысходность или, наоборот, надежду. Да и в общем - тот баланс между интересными событиями и психологией. Нелегко заставить зрителя переживать те особенные эмоции, которые автор выстраивает на протяжении многих страниц печатного текста. Лучше всех это удалось Кубрику, с его великолепным 'сиянием' (несмотря на все изменения сюжета книги), и Дарабонту во всем известными 'зелёной миле' и 'побеге из Шоушенка'. 'Мёртвую зону',в разы менее известную, я тем не менее для себя отнесу к списку редких удачных экранизаций заслуженно известного автора. Первое, это, безусловно, сюжет фильма. Для тех, кто незнаком с книгой: Джонни Смит - преподаватель в школе. После сильной аварии он попадает в кому, где и находится последующие несколько лет. Жизнь вокруг меняется и идёт своим чередом: его любимая уже собирается замуж за другого человека, родители почти смирились, но вопреки всем ожиданиям - Джон возвращается к жизни. И возвращается он с необычайными способностями, а именно - он видит будущее. Размышляя поверхностно - его новая 'способность' является неким даром свыше, при близком рассмотрении - форменным проклятием. Как справится с этим человек, на чьих плечах лежит такая тяжёлая ноша и ответственность, которую не пожелаешь и врагу? Сможет ли он изменить будущее к лучшему? Второе, что собственно и сподвигло меня на просмотр, это молодой Кристофер Уокен в главной роли. Путешествуя по просторам кинопоиска, я наткнулся на фильм с одним из моих любимых актёров, по мотивам книги одного из моих любимых писателей - естественно, я не мог его проигнорировать. Без преувеличения - Уокен это минимум 50 процентов положительного восприятия этого фильма. Человек со странностями, который знает гораздо больше, чем кажется на первый взгляд? Тихий, но сильный? Тот, кто пойдёт на личные жертвы ради спасения даже незнакомых людей? Уокен отыграл так, будто это и есть он, а не персонаж с простым именем Джон Смит. Эту роль считаю одной из лучших в его карьере, и мне кажется, абсолютно справедливо. Фильм - его бенефис. Третье, это близость фильма к книге. То, что так ценят многие книголюбы, вроде меня. Как ведь бывает обидно, когда одна из любимейших книг при экранизации портится изменениями сюжета или даже самих персонажей. Причём изменениями заведомо неудачными. Здесь, (уж простите) не могу не упомянуть относительно недавно вышедший 'обитаемый остров' по мотивам книги братьев Стругацких. С каким удовольствием я читал эту отличную книгу, а затем неоднократно перечитывал, с таким же сильным неприятием я смотрел отвратительный фильм Бондарчука. Очень рад, что после просмотра 'мёртвой зоны' удалось не испытать этих неприятных эмоций вновь. Безусловно, книга была урезана, некоторых интересных моментов не хватило, но все события вместить в полуторачасовой фильм было и невозможно, плюс основная линия книги, как мне показалось, была выдержана отлично. Как итог: это не шедевр, но просмотра заслуживает абсолютно точно. Сколько мыслей он может вызвать при внимательном просмотре, о чём только ни даёт повод задуматься. Выбор человека, любовь, время, религия? Во всём этом можно найти частичку 'мёртвой зоны'. И всё это я советую Вам прочувствовать самим, вместе с Джонни Смитом. 9 из 10

Стивен Кинг за долгие годы авторской работы доказал, что он один из величайших писателей современности. Вся плеяда его книг дарует нам невероятные и захватывающие истории. Истории, которые красной нитью через всё повествование кричат о социальных проблемах, о скрытых драмах внутри каждого из нас, и, естественно, о мистике, которая олицетворяет наши страхи, а порой и надежды. Пользуясь таким фундаментом, все кинокомпании Голливуда хотят урвать большой куш от экранизаций этих книг. Но вот незадача: большинство таких адаптаций оказываются, в лучшем случае, пустышкой и приносят лишь убытки студиям. Но есть и редкие исключения, одним с которых является «Мертвая зона». Сюжет. Как и все экранизации книг Кинга того времени «Мертвая зона» перетерпела множественные изменения в повествовании, но, по сути, сюжет остался неизменным (вспомнил что сценаристы сделали с Кинговским «Бегущим человеком» и невольно всплакнул). Картина повествует о молодом преподавателе Джоне Смите, который попадает в автокатастрофу и на протяжении пяти лет находится в коме. Очнувшись, парень понимает, что былая жизнь исчезла: работы больше нет, у любимой девушки уже есть семья, а сам он искалечен и вынужден пройти через череду болезненных процедур, дабы стать на ноги. Но взамен множественным потерям он получает потрясающий дар к провиденью. И как бы главный герой не сторонился своих способностей, все же придет день, когда он будет вынужден совершить ужасный поступок, чтобы предотвратить не менее ужасающее событие. Визуальная составляющая. Чтобы подчеркнуть всю драматичность картины и терзания внутри главного героя, режиссер привнес множество различных элементов. Тут вам и «холодные» оттенки в зимних пейзажах, и невзрачность городских зданий. Вся архитектура в фильме представлена в удручающих стилях: в основном это плотницкая готика и парковый стиль, но местами и постконструктивизм. Дэвид Кроненберг постарался создать атмосферу триллера, что ему и удалось. Хотя сам фильм триллером я бы не назвал, но премия Сатурн в категории «Лучший фильм ужасов» заставляет переосмыслить всё увиденное. Саундтрек. Музыка в «Мертвой зоне» появляется только в напряженные моменты, а большего и не нужно. Все остальные моменты сосредоточены на героях и их диалогах, а там музыка не к месту. Стоит только отметить тот факт, что композитором здесь выступает Майкл Кэмен – создатель музыкального сопровождения к боевикам «Крепкий орешек» и «Смертельное оружие». Персонажи. Основная горечь в соотношении «книга vs фильм» – действующие лица. Сценаристы выкинули множество действующих героев из оригинала, а остальных переиначили на свой лад. В книге есть потрясающий персонаж – Чак Чатсворт (…он был великолепно сложен: при росте 6 футов 2 дюйма весил 190 фунтов, и все они ушли в мускулы), но в фильме его заменили на мелкого доходягу – парнишку по имени Стюарт. Об остальных действующих лицах в отдельности. Джон Смит. Данного персонажа просто великолепно изобразил Кристофер Уокен – актер, который закрепил за собой жутковатое реноме ролями в фильмах ужасов, но изредка радует зрителя, появившись в амплуа нормального парня. В этой картине Уокену выпала сложная роль – нужно показать этапы из жизни молодого парня, который только очнулся после длительной комы; страдания и боль от физического восстановления и терзания душевные от потери пяти лет из жизни, а главное – потери близких людей. Джонни – это многогранный герой с множеством проблем в своем арсенале, но главная – дар. Получив способности к предвидению будущего и возможности заглянуть в прошлое человека, мистер Смит закрывается в себе, так как это сначала пугает его, а позже приносит много проблем в жизнь. Постоянные звонки и приглашения на телешоу, огромные количества писем с просьбами о помощи приносят лишь дискомфорт, от чего ещё сильней хочется забиться в некой глуши. Борьба с этими проблема и есть основной идеей книги, но в фильме решили всё это опустить и сосредоточится на осознании своих способностей и их применении на благо человечества. Но в результате получился просто потрясающий персонаж, раскрыты многие аспекты характера, за что огромное спасибо Кристоферу Уокену. Грэг Стилсон. Мелкий чиновник, который стремится попасть в конгресс, а позже и в кресло президента страны – вот, пожалуй, и вся суть персонажа в фильме. Да, нам показали щекотливый момент в видении Джонни Смита: такое себе «за секунду до» начала ядерной войны с лёгкой руки Стилсона, но Стивен Кинг в книге показал его как настоящего маньяка, того кто идёт по дороге с трупов ради высшей цели. В картине опасности персонажу надает лишь харизматичный Мартин Шин. Дай сценаристы разгуляться актеру в характере своего персонажа и перед нами бы предстал ужасающий и кровавый антагонист. Но, увы, Грэг Стилсон, как и все остальные герои «Мертвой зоны» блекнут на фоне главного действующего лица. Выводы Можно долго сравнивать книгу и фильм. Что-то в адаптации может не понравится, а некие новшества наоборот – придают свежести и нового взгляда на всю историю. Думаю, что ценители творчества Кинга позитивно отметят фильм Дэвида Кроненберга, так как со всей коллекции фильмов «Мертвая зона» является одной из наиболее удачных и приближенных к первоисточнику. Мрачный но завораживающий колорит маленького городка, удивительная и рушащая границы воображения история – вот главная изюминка картины. А венцом всего этого является потрясающая игра Кристофера Уокена. Спустя многие десятилетия проблемы, поднятые в фильме, остаются актуальными, персонажи и их жизненные перипетии близкие каждому из нас. По этой причине, история такая захватывающая, а все происходящее на экране не отпускает вплоть до самых титров. 9 из 10

Подобно персонажам из своих фильмов, режиссер Дэвида Кроненберг также претерпевает своеобразную трансформацию с течением времени. Вопрос в том, осталось ли его творчество прежним по сущности или, как и герои картин Экзистенция, Выводок, Бешеная и. т. д, К. испытал некий внутренний, психический перелом, полностью преобразивший его в экзистенциальном плане. Порой кажется, что да. Вышедшие после 2000г. Опасный метод, Паук, Космополис - на первый взгляд не имеют ничего общего с такими чисто телесными, «образными» ужастиками как Сканнеры или Видеодром. НО если в классических работах разрабатывается по большей части взаимоотношение тела/духа, материи/сознания, то в поздних ТО ЖЕ САМОЕ взаимоотношение переносится в имманентную, внутреннюю сферу. Только теперь речь не идет, например, о теле ученого, в которое добавляется геном мухи. Отныне повествование строится вокруг Самосознающего Я (Миллиардера (Космополис), Психиатра (Опасный метод) или даже самого помешанного (Паук)). Но между тем сама философия режиссера осталось ТОЙ ЖЕ САМОЙ. Итак, выяснив, что единообразный взгляд Кроненберга в первой половине его творчества скользил по телу, а во второй по духу, можно заметить, что «Мертвая Зона» как-то выделяется на общем фоне и повествует о чем-то совершенно нехарактерном для ранних работ режиссера. Ведь в этой картине К. впервые прибегает к изображению темы мутации самого 'сознания', которую позднее разовьет в 'Голом завтраке'. Что интересно, в нем, как и в Зоне, режиссер прибегнул к мощной литературной основе, выстроенной писателями, в прошлом страдавшими неуемной тягой к алкоголю и наркоте. Только находятся они на разных полюсах. Отец 'Завтрака' - икона подполья и контркультуры, чьи книги и до сих пор запрещены во многих странах мира - Уильям Берроуз. А 'Мертвую зону' создал, верно, самый попсовый, издаваемый и экранизируемый писатель мира - Стивен Кинг. Но если в случае с наркоманским бредом Берроуза пришлось попотеть, то выхолощенная, четко структурированная и фигурная проза Кинга так и просилась на экран. И Кроненберг фактически во всем строго следует букве книги. А именно… Самый обычный учитель, полностью «социализированный» во всех ипостасях, ведущий типично обывательски-мещанское существование, вдруг попадает в автокатастрофу, и после многолетней комы пробуждается совсем «другим» человеком. Отныне у него есть вещий дар и магическая способность предугадывать будущее (как и прочитывать прошлое). Но то, что он видит несколько его не радует. Ведь ему и являются только грядущая смерть от несчастного случая или всемирной катастрофы (с политическим окрасом) или прошлые затаенные грехи. Теперь он должен забыть все свои мелкие, ничтожные мечты о тихой семейной жизни и влезть в колючую шкуру спасителя человечества, на которого, как водится всем глубоко наплевать. На самом деле, как и во многих романах Кинга, в 'Мертвой зоне', пересекаются сразу несколько философских и социальных аспектов, гениально выраженных в художественной форме и порождающих море вопросов. Что такое свобода выбора человека? Как одолеть злой рок? Насколько глубоко можно познать ближнего своего и где грань, за которую лучше не переходить? В общем, сочетая в себе множество религиозных, символических и просто общепонятных, личных черт, 'Мертвая Зона' в итоге предстает этаким драйвовым, ярким, увлекательным и захватывающим, но глубоко символичным и художественно проработанным произведением. Все это Кроненберг сохраняет в полной мере. Но нечто и прибавляет чисто от себя. Скажем, напряженная гнетущая атмосфера роковой предопределенности, пропитавшая каждую сцену и кадр фильма, тотальное, экзистенциальное отчуждение персонажа от людей, куда как большая нежели в книге холодность и художественная отстраненность от героя и истории (что ввергает протагониста в абсолютное одиночество) и т.д. В итоге, можно ли сказать, что фильм получился удачным? Черт, да это одна из лучших экранизаций Кинга! Здесь гений автора и режиссера сливаются в невероятном синтезе. Более того и в карьере самого Кроненберга это один из знаковых фильмов, с которого начинается его исследование внутренних сторон бытия, т.е. сущности души, «Я», бессознательного. Его «экспедиция» в эту «мертвую зону» не завершилась и по сей день. Да и никогда не завершится, ведь человек – это вечная проблема.

Дэвид Кроненберг, режиссёр, ассоциирующийся прежде всего с физиологическим ужасом и метафизической плотью, в «Мёртвой зоне» сделал шаг в сторону более сдержанного, психологически выверенного кино. Это экранизация одноимённого романа Стивена Кинга — но в руках Кроненберга история предвидения и роковой ответственности превратилась в тихую, смертельно холодную притчу о жертве, долге и одиночестве. Права на экранизацию The Dead Zone были куплены продюсером Дино Де Лаурентисом вскоре после выхода книги в 1979 году. Сценарий претерпел несколько переписей: сначала его писал Джеффри Бём (в итоге его версия была экранизирована), но до этого проект проходил через руки таких режиссёров, как Стэнли Донен и Джон Бэдэм. Только после успеха «Сканнеров» и «Видеодрома» на проект пригласили Кроненберга — к удивлению многих, так как его стиль казался слишком «экспериментальным» для столь прямолинейной истории. Согласно интервью режиссёра на DVD, «Мертвая зона» снималась во время беспощадных глубоких заморозков в южном Онтарио, которые длились неделями, создавая подлинную атмосферу отрицательных температур и ледяной, заснеженной местности, что сделало съемочные площадки прекрасными, несмотря на то, что актерам и съемочной группе порой было почти слишком холодно. Кроненберг получил пять сценариев для фильма, включая один от Стивена Кинга, который он описал как «худший из всех». «Мертвая зона» была первым фильмом, режиссёра в написании сценария которого он не принимал никакого участия. Это был также его первый фильм, в котором не было канадского контента. Главную роль исполнил Кристофер Уокен — тогда уже узнаваемый актёр с уникальной манерой игры. Его Джонни Смит — герой не классического калибра, а человек, обречённый на мучительное знание и невозможность быть счастливым. Противопоставлен ему Грег Стилсон (в исполнении Мартина Шина) — харизматичный и потенциально катастрофический политик, в котором легко считываются черты демагогов прошлого и будущего. Джонни Смит — школьный учитель, ведущий скромную жизнь и планирующий будущее с любимой женщиной. Но после автомобильной аварии он впадает в кому и просыпается спустя пять лет — одинокий, ослабленный и чужой в изменившемся мире. Вдобавок он обретает необычный дар: прикоснувшись к человеку, он видит фрагменты его будущего. Этот «подарок» становится проклятием: Джонни не просто наблюдатель — он чувствует ответственность действовать. Сюжет подаётся эпизодически: Джонни спасает девочку от пожара, помогает полиции поймать серийного убийцу, но центральный конфликт возникает, когда он сталкивается с Грегом Стилсоном — политиком, в будущем способным развязать ядерную войну. Перед Джонни встаёт шекспировская дилемма: убить одного ради спасения миллионов? Имеет ли он право судить, пусть даже он видел, что произойдёт? «Мёртвая зона» — фильм не о сверхспособностях, а о цене, которую человек платит за знание. Кроненберг использует «экстрасенсорный» мотив не как трюк, а как философскую конструкцию. Джонни — не герой в традиционном смысле, он — жертва, мученик с разрушенной жизнью, отрезанный от любви, семьи и покоя. Его дар — это своего рода рак, медленно разъедающий его тело и душу. Визуально фильм выдержан в холодной палитре: зимние пейзажи, приглушённый свет, стерильные интерьеры. Это — не только эстетика, но и внутреннее состояние героя. Всё в фильме говорит о замерзании — чувств, связей, времени. Особенно трагичен финал: Джонни предотвращает катастрофу, но ценой своей жизни. Он умирает, зная, что его жертва была не напрасной. Последний взгляд на любимую женщину — без слов, только глазами — делает эту сцену одной из самых трогательных в фильмах Кроненберга. «Мёртвая зона» — одна из самых недооценённых работ Кроненберга. На фоне его телесных кошмаров она выглядит сдержанной, но именно это делает её особенной. Это фильм о внутреннем распаде, не телесном, а моральном. И, быть может, самый человечный фильм в его карьере. Кристофер Уокен подарил Джонни Смиту лицо настоящего трагического героя. А Кроненберг показал, что его ужасы — не всегда о теле. Иногда они — о том, что мы знаем слишком много.