Перед полуночью

Несмотря на мои заниженные ожидания «Перед полуночью» оказался самым сильным фильмом любовной трилогии Линклейтера с Хоуком и Дельпи, по крайней мере в том, что касается сценарной проработки семейных конфликтов, драматизма психологических схваток пары, которая на этот раз уже никуда не бежит, уже не распадается, она уже не разделена километрами и годами разлуки. По этой причине никакой карамельно-ванильной романтики, которой отмечены первые два фильма трилогии (особенно первый) здесь нет. Лента «Перед полуночью» отмечена жесткостью в подаче семейных ссор, репрезентацией разочарования друг в друге любовников, которые уже настолько мифологизировали свою любовь, что уже не понимают - где жизнь, а где – миф. Восемнадцать лет разделяет первый фильм и третий, как разделяют они молодость и зрелость, мечты, иллюзии юности и горечь повзрослевшего сознания. Хоук и Дельпи на этот раз не одни в кадре, в картине Линклейтер использовал множество пар эпизодических героев, только мешающих зрителю сосредоточиться на препарировании отношений главных персонажей. Любовная трилогия Линклейтера разворачивается в трех европейских странах: Австрии, Франции и вот теперь Греции, которая как никакая другая страна лучше всего подходит для передачи кризиса отношений, ведь это руины мифа. Однако, Линклейтер почему-то лишает нас возможности увидеть параллели между пространством рассказа и самим рассказом: это кино формально бедное, как и два других фильма трилогии, даже еще беднее их. Статичные, длинные эпизоды, снятые либо с одной точки (в начале вообще почти пятнадцать минут герои едут в машине и разговаривают), либо чрезвычайно маломобильной камерой, монтаж сводится только к последовательности эпизодов. Зато содержание этих сцен приковывает зрительское внимание и автоцитатностью Линклейтера (например, когда герои идут вдвоем по улице, камера перед ними фронтально, а они все идут и идут, говорят и говорят, – все как в первых двух фильмах), и насыщенностью конфликтами и столкновениями характеров, которые раньше терпели друг друга во имя романтики, теперь разочаровавшись в ней. Есть здесь и постельная сцена (вернее ее начало) и голое тело возрастной Жюли Дельпи, чего режиссер остерегался в первых двух фильмах. Диалоги вновь – обо всем на свете в том числе и о щекотливых темах. Как никогда раньше Линклейтер в «Перед полуночью» поднимает проблему цены эмансипации, неуживчивости феминисток в семейной жизни, трудность, проблемность их характеров, нежелание идти на компромисс даже с мягкими мужчинами (схожая тематика пронизывает и романы Джонатана Франзена). Если в первом фильме ее не было вообще, во втором она стала острее, здесь же – это просто кость в горле у главного героя. Однако, ни режиссер, ни персонаж Хоука не критикует феминизм, ибо им обоим интересны сложные женские характеры, многогранные и норовистые, способные вести диалог и, если надо, спорить до победного. Герой Хоука Джесси – писатель, поднявшийся на истории своих отношений с Селин, творчески преображенной в книги, потому Линклейтер разрабатывает здесь еще и тему взаимовлияния искусства и жизни, облагораживающего быт и возвышающего над ним первого и обыденной прозаичности второй. Как бы не была красива и романтична, даже неправдоподобна история отношений, идущая сквозь страны и десятилетия к своему логическому концу, мерзость повседневных дрязг способна убить даже высокое чувство. В этом печальная мудрость фильма Линклейтера. Однако, режиссер оставляет зрителю надежду на налаживание отношений между героями и продолжения этого киноэксперимента длинною в двадцать лет. Этим проектом Линклейтер пытается, как и «Отрочеством», расширить временные границы кинематографа, заставляя его запечатлевать длительность, большие промежутки времени и то, как меняются люди. В этом несомненное новаторство этого в общем-то вполне формально традиционного постановщика, чурающегося резких прорывов в киноязыке.

Режиссер Ричард Линклейтер – мой ровесник. А ещё он – редкий в нашу эпоху романтик. А ещё он умеет так снимать художественное кино, что оно как будто документальное, вырезанное прямо из жизни и запечатленное в киноленте. Не исключено, что вы уже догадались, – речь пойдет о его романтической трилогии (точнее – трёх новеллах; почему так точнее – читайте дальше): «Перед рассветом» (1995), «Перед закатом» (2004),«Перед полуночью» (2013). Первый раз, найдя фильм на интернет-свалке голливудских мелодрам в 2014 году, я смотрел «Перед рассветом» взахлёб, не останавливаясь. Это был такой невероятный вброс свежих чувств и мыслей в мою порядком замшелую душу, что несколько дней я носил её в слегка вывихнутом состоянии. Совершенно банальный сюжет о знакомстве двух молодых людей в поезде Будапешт – Париж и проведенной ими ночи в Вене, не достоин даже краткого пересказа – рассказывать-то по сути нечего. Нужно смотреть, слушать, впитывать… Лица, пейзажи и диалоги, диалоги, бесконечные, но совсем не банальные, диалоги о сиюминутном и вечном… Разве что сцена расставания, сыгранная актерами на грани возможного, и вызывающая бурю эмоций в диапазоне чувств от полной безнадежности до светлой надежды, может претендовать на отдельное описание: герои только в последний момент осознают, что они расстаются навсегда и решают все-таки назначить свидание (через 5 лет – нет, через год, нет – это слишком много, – ровно через 6 месяцев). Понятно, что сразу вслед за «Рассветом» был просмотрен «Перед закатом» и это было еще одно – может быть не такое сильное, но тоже существенное – потрясение! Мало того, что это было продолжение такой прекрасной истории любви, снятое 9 лет спустя, но, вот что особенно важно, – эту историю играла та же пара актеров – Итан Хоук и Жюли Дельпи – так же, как их герои, повзрослевшие на 9 лет. Они встретились в Париже только через 9 лет и они больше не хотят расставаться! Продолжение истории («Перед полуночью»), как вы уже, наверное, догадались, происходит тоже спустя 9 лет, также как и фильм, который вышел на экраны спустя 9 лет после «Заката». Наша влюбленная пара уже жената и у них уже две чудесные дочки – две прекрасные блондинки. Они проводят лето в прекрасной Греции и казалось бы – всё прекрасно! Но к финалу фильма вас настигает чувство приближающейся беды и остается только надеяться на продолжение. И вот уже в течение нескольких лет я мечтаю дожить до 2022 года, предполагаемого года выхода следующего фильма. Как он будет называться догадаться нетрудно – «Перед полуднем». А вот почему он должен, просто обязан быть снят, нужно обосновать. Ну, во-первых, фильмов должно быть четыре, поскольку должно же как-то быть отражено четвертое – самое главное время суток – день (что происходило утром, вечером и ночью уже показали: -). Во-вторых, мы ещё не побывали в Америке! Да-да, это место действия не может быть проигнорировано, поскольку главный герой – родом оттуда, да и сын его от первого брака живет именно там. Пусть это будет Нью-Йорк или Чикаго, согласен даже на какой-нибудь университетский городок в Калифорнии. И, в-третьих, самое главное: история не может закончиться так безысходно, она должна быть продолжена. Да, мы понимаем, что жизнь сложна, что любовь – очень хрупкая вещь, что финал может быть и трагичным. Но мы же – романтики! Да, Ричард? И мы хотим, чтобы любовь победила! Она должна засиять новым светом и герои должны показать нам, что только такая, настоящая любовь способна сделать людей счастливыми! Остается только пожелать здоровья шести совершенно незнакомым мне людям: режиссеру и сценаристу Ричарду Линклейтеру, актерам Итану Хоуку и Жюли Дельпи, девочкам, сыгравшим их дочерей и парню, сыгравшему сына главного героя (да, я хочу, чтобы через 9, нет, уже через 6 лет там были те же самые, но выросшие, конечно, дети). Дай вам бог сил и здоровья, мои дорогие!

Я не мог удержаться, чтобы не посмотреть третью часть трилогии сразу же после просмотра второй. Неужели они снова расстанутся? Это было бы невыносимо. Такая безумная любовь, такой неудержимый всепоглощающий порыв! Но ведь он уже женат, у него уже есть сын, и теперь все это придется принести в жертву... Это очень сложная тема и в жизни, и на киноэкране. Как показать ее без фальши? Как не разочаровать зрителя надуманностью, ходульностью? Должен сказать, что я в полном восторге от того, как создатели фильма справились с этим. У героев куча проблем: сложности на работе, сложности в отношениях. Как вырулить, когда сын-подросток живет на другом континенте, а чувства к возлюбленной уже порядком остыли? К тому же она очень непростой человек, девушка, что называется, с характером. Но эти Ромео и Джульетта все же твердо решили, что они не могут, не имеют права потерять, расплескать, растранжирить то трепетное чувство, которое вспыхнуло между ними в один прекрасный день. Только вот один день и целая жизнь - далеко не одно и то же... Я смотрел фильм и чуть не плакал: вот так неурядицы жизни убивают любовь. Она тускнеет, меркнет, исчезает. Но эти двое... Они продолжают бороться, они хотят, чтобы любовь жила!

Нет тут ни намека на былые, вдохновенно-романтичные 'Перед рассветом'. Линклейтер создает на основе известной всему кинематографическому миру историю причудливый микст из 'Сцен сексуального характера' и 'Кто боится Вирджинии Вульф?'. Но семейная жизнь совсем и не должна напоминать тот юношеский импрессионистский шедевр. Наши герои поглощены собственной жизнью и самореализацией. Амбиции этих двух ярких представителей собственного поколения неумолимо сталкиваются, а компромиссы иногда так сложно бывает находить. Да и вся конструкция их брака завязана на милые прошлые дни, которых уже не вернуть. С новыми стратегиями получается туго. Оттого так забавно выглядят признания Жюли Делпи. Женщина прервавшись в процессе любовной игры немного отвлекается и срывается на обмен филиппиками. Располневшая и с обнаженной грудью, но все еще обаятельная она вносит столько несуразностей и деконструкции. И тут уже зрителю впору задаваться вопросом о том, куда делась та поэтичная красавица. Необычно наблюдать и сцену примирения от Итана Хоука. Былой легкости уже нет и таким натянутым выглядит его финальный флирт. Сложно получается и с сеансом взаимных признаний, ибо достаточно несложно понять что наши партнеры лгут друг другу. Впрочем, важно ли это? Нам рассказывают о паре которая потеряла сюжет своего существования. Те ориентиры, на которые эти двое ссылаются, стали уже совсем не актуальными для них самих. А новых, увы, так и не сформировалось. И в этой вполне понятной суете Линклейтер выглядит настоящим поэтом. А ведь он таков и есть - современный поэт, самобытность которого и определяет существование американского кино (не позволяя тому раствориться в щёлочи студийного мейнстрима). 8 из 10

Из всей before трилогии эта картина наиболее эмоциональная. Селин и Джесси ближе к сорока стали сложнее, ещё циничнее и во многом более пошлыми, нежели в в свои двадцать с небольшим. Декорацией для их диалога обо всём ныне служит умиротворённая, остепенившаяся Греция. Красивая, но утомляющая. И времени ещё вагон, уж точно больше, чем до полуночи. Тем не менее, полночь наступит и Селина в очередной раз задаст свой безумный вопрос, а Джесси ответит очередной остроумной колкостью, которая словно бы вырезана из самой жизни. Итан Хоук и Жюли Дельпи прожили целую жизнь влюблённых на экране, это титанический труд. Я уверен, что совсем немногие актёры способны пропустить через себя и персонажей столько мыслей через тернии лет. Время неумолимо течёт, а для меня, со всеми изменениями, эти герои остались теми же. Обычным техасским парнем и утончённой ветреной француженкой. В третий раз взглянуть на героев точно стоит. Маствоч.

Посмотрел 'Перед полуночью' последний фильм трилогии 'before' о судьбе двух молодых людей. В первом фильме двадцатилетние Джесси и Селин знакомятся в поезде, за окнами которого простирается старый свет, они много разговаривают, делятся откровениями, влюбляются, но в конечном итоге теряют друга на 10 лет. Пока Он не напишет книгу о той самой ночи, что они провели когда-то в самом сердце Европы. Так презентация романа снова сводит героев вместе в Париже во втором фильме. Они снова гуляют, снова болтают и понимают, что до сих пор любят друг друга. Но Он женат, у него сын, а на руках билет на вечерний рейс домой. В заключительном фильме, действие которого переносится ещё на 10 лет вперёд, мы узнаём, что Джесси никуда не улетел, сейчас они проводят отпуск вместе со своими дочерьми в Греции. Мне дороги такие трогательные, неспешные фильмы, в которых ничего особенного, кроме собственно жизни и разговоров не происходит. Между съёмками каждой из частей проходит довольно большое количество времени, и я рад, что смотрел их тоже с временными перерывами, конечно не такими большими, но всё же достаточными, чтобы самому за этот период измениться и эмоционально стать старше. 8 из 10

Я встретил ее в поезде. Она заметила, как я смотрю на нее. Мы заговорили, мы могли говорить часами. Это была идеальная встреча. Она была красива и интересна. В ней я чувствую энергию. Рядом с ней я чувствую, как я проживаю каждый момент жизни. В жизни не часто происходит моменты, когда твой разум ясен, а чувства остры. Как я могу ее отпустить? Он предложил мне сойти с ним с поезда. Разве можно такому отказать? Он был романтиком, жаждал чувств и страсти. И ему очень любопытно, каково это с француженкой. А мне любопытно, какие его жирные волосы на о щуп. В будущем, когда я буду замужем с двумя детьми, когда после тяжелой рутинной работы я буду лежать на кровати, а мой муж, с которым у меня не было секса уже месяц, будет храпеть рядом, я буду вспоминать этот эпизод своей жизни, которого я провела с этим американцем, и я буду улыбаться. Они наверняка познакомились только что в поезде. У них обоих сверкающий взгляд, их глаза горят огнем страсти, они с жадностью хотят получить от мира все, что могут. Они молоды, они верят в свое будущее, верят, что они все стерпят, все просчитают, они не такие, как их родители, не такие, как все эти люди с вечными проблемами, и что им только не хватает? Возможно, через много лет этот парень будет в несчастном браке с женой истеричкой, а эта девушка будет жить одна после нескольких неудачных отношении. Возможно, они все-таки полюбят друг друга, поженятся, заведут детей. Но в один день они проснутся и поймут, что они проживают не свою жизнь, а их настоящая жизнь происходит в другом месте в другое время, может даже в этот самый момент в поезде. В этот вечный момент, когда в сердцах горит любовь, в глазах надежда, в устах поются песни, и они смотрят друг друга, пытаясь разгадать загадку жизни.

В 1995-ом году один из ярчайших представителей американского независимого кино Ричард Линклэйтер выпустил ленту 'Перед рассветом'. В ней рассказывалось о случайной встрече американца Джесси и француженки Селин в вагоне поезда. Джесси нужно было выходить в Вене и тогда он предложил провести вечер и ночь вместе, прогуливаясь по столице Австрии. Так зародилось чувство схожее на любовь с первого взгляда у героев Итана Хоука и Жюли Дельпи. Фильм был благосклонно принят критиками и получил несколько престижных наград и номинаций. Однако у 'Перед рассветом' оставался открытый финал и некоторые поклонники данной работы Линклэйтера надеялись, что у Джесси и Селин появится продолжение. Так оно и случилось: девять лет спустя герои снова встречаются в ленте 'Перед закатом', проводя день вместе в Париже. И опять же была надежда, что у этих трогательных людей буквально созданных друг для друга будет совместное будущее, но Линклэйтер и другие снова не дают на это чёткого ответа. Но опять девять лет спустя зритель вновь может наблюдать на экранах Джесси и Селин. Ленты 'Перед рассветом' и 'Перед закатом' были весьма схожи между собой как сёстры-близнецы. Неожиданная встреча, затем несколько часов, проведённых вместе за беседами, затрагивающим извечные темы. Герои вместе смеются, вместе грустят, вместе задаются сложными вопросами и выражают своё мнение о них. Каждому зрителю было понятно, что Джесси и Селин должны быть вместе, это словно предписано им провидением, но почему же они расставались на столь долгое время? Неужели они сами не замечали как магнетически их тянет друг к другу. На многое отвечает третья часть про наших полюбившихся героев: оказывается Джесси и Селин действительно вместе и состоят в супружеском браке, что не может не радовать. И у них две замечательных дочурки. Однако, третья часть трилогии Ричарда Линклэйтера, получившая название 'Перед полуночью', несколько отличается от предшественников. Дело в том, что первоначально в 'Перед полуночью' разговоры происходят не только между Джесси и Селин, но к ним присоединяются и другие люди, когда они находятся на отдыхе в прекрасной Греции. Но затем всё возвращается на круги своя: Джесси и Селин остаются тет-а-тет. У всех было такое впечатление, что эту пару ждёт безмятежное будущее и жить они будут душа в душу. Но когда Джесси и Селин остаются одни, то между ними возникает некий конфликт, связанный с недопониманием того, кто и за что отвечает, кто больше делает для семьи и что надо ещё сделать, чтобы у каждого из них было спокойно и сладко на душе. В сцене конфронтации, которая снята в одной локации, неожиданно обнажается Жюли Дельпи. Но в этом надо наблюдать не попытку привлечь зрительское внимание эротизмом, зритель и так пришёл бы на фильм, а то, что таким метафорическим образом демонстрируется открытая, будто бы действительно обнажённая душа Селин. Она ничего не скрывает от своего мужа, но пытается оградить его от собственных переживаний и претензий, которые скопились и теперь вырываются наружу. Такая открытость и искренность характерна и первым двум частям трилогии про судьбоносную встречу Джесси и Селин, на этом зиждется один из фундаментальных элементов всей конструкции картин с героями Хоука и Дельпи. По-видимому, при создании сюжета все руководствовались основными нормами, установленными в фильмах Линклэйтера, а именно всё должно происходить как в жизни, минуя динамизм развития действия. Перед нами открываются просторы диалогового кино, словно это театральная пьеса, рассчитанная на минимальное количество актёров. И тут никто не прячется за масками - и это в свою очередь выделяет 'Перед полуночью' в выгодном свете. И в очередной раз хочется похвалить актёрскую работу Итана Хоука и Жюли Дельпи. После просмотра первой или второй частей истории их героев некоторые даже пребывали в уверенности, что у двух блистательных актёров действительно роман, ведь нельзя без искренних чувств друг к другу сыграть столь эмоционально и честно. И всё же это - актёрская игра. Линклэйтер настолько угадал, выбрав Итана Хоука и Жюли Дельпи, что даже сложно сразу так назвать другую экранную пару, которая так бы подходила друг другу. Наверное, только Том Хэнкс и Мег Райан более известны благодаря совместному участию в лентах 'Джо против вулкана' (1990), 'Неспящие в Сиэттле (1993)' и 'Вам письмо' (1998). Так что получается, что на самом деле у американца Итана Хоука и француженки Жюли Дельпи была лишь платоническая любовь, разыгранная на экране в трилогии от независимого кинематографиста Ричарда Линклэйтера. Но, вероятно, что очень многие хотели бы встретить такую любовь - любовь с первого взгляда и человека, который оказывается родственной душой. Так, как это произошло у Джесси и Селин, которые, даже несмотря на скандальный спор, возникший у них в 'Перед полуночью', остаются любящими супругами, всегда готовыми выслушать друг друга и рассказать о том, что мучает их самих. 8 из 10