Я не вернусь

Прекрасный фильм! Жизненно точная, ненавязчивая притча о любви и человечности, заставившая расплакаться даже меня, закоренелого циника. Сегодня я, можно сказать, пережил настоящий катарсис. Говоря высоким штилем, фильм повествует о борьбе двух начал главной героини. С одной стороны - натасканный борьбой за выживание детдомовский зверек, с другой - подлинный Человек, способный на высокие чувства искреннего сострадания и жертвенной помощи ближнему. Именно такая бескорыстная любовь, а не любовь к мужчине, меняет внутренний мир героини. Аня говорит своему прошлому: «Я не вернусь!» И становится совсем другой. Актрисы, особенно младшая, играющая Кристину, подобраны здорово, сценарий блестящий, исполнители правильно и достоверно передали все мысли и задачи режиссера. Пристально всмотритесь в сцену на кладбище, когда героиня словно бы стремится похоронить эту свою вторую, лучшую «я». Вслушайтесь в сказки Кристины. Не пропустите цветущие деревья в концовке фильма. Концовке, которая и расставит всё по своим местам. Это именно притча, духовная притча Ильмара Рауга. Жаль, что не все критики это поняли и прочувствовали.

О некоторых проблемах нужно кричать. Кричать с экрана. Ведь в реальной жизни люди в трудных жизненных ситуациях отчаянно нуждаются в помощи. «Так почему же вы не кричите?» - «Я кричу. Просто вы не слышите». Я не могу оценивать этот фильм просто как фильм. Как художественную киноленту. Всё слишком реально. Не могу оценивать музыку, операторскую работу и прочее. Мне словно показали обычную, настоящую жизнь, снятую скрытой камерой. Я думал, что это я один ещё долго после окончания фильма смотрел в пустой экран и потом день за днём ходил в трансе, словно оглушённый. Но почитал отзывы и понял, что многие испытали то же самое. Зачем автор так с нами? А затем, чтобы привлечь внимание к проблеме. Ильмар Рааг – он такой, это его почерк. Кто не знает, Ильмар Рааг – это эстонский режиссёр, снявший тот самый знаменитый «Класс» (просто эталонное кино о буллинге). Рааг бьёт в точку. Проблемы в современном обществе есть, но обывателям неприятно о них думать, поэтому они просто предпочитают не замечать. Пока их не ткнёшь носом прямо в эту самую проблему. Пока их не доведёшь до шока. Тогда, может, наконец заметят. Для примера, проблему буллинга многие десятилетия предпочитали не замечать. Мол, «это дети, это у них игры такие, сами разберутся». И пока общество отводило глаза, десятки жертв лишали себя жизни, тысячи оставались с покалеченной психикой. И Рааг ткнул общество носом в то, какие бывают «дети» и какие у них бывают «игры». Ткнул прямолинейно, жестоко, без лишней деликатности. Заметили. Заговорили. Вроде даже какие-то меры кто-то где-то принимает против буллинга. Да и в конце концов, если хоть один из травителей посмотрел и решил остановиться – это уже результат. А их ведь много таких проблем, которые проще не замечать. Вы когда-нибудь задумывались о том, сколько их на самом деле таких людей, которые вынуждены скитаться без крыши над головой? Которым некуда идти? Которые считают последние копейки? Задумывались, сколько людей на самом деле сидит в тюрьмах только потому, что их подставили и никто не захотел разбираться? Задумывались над тем, сколькие трясутся от холода в лёгкой курточке на пронизывающем ветру? (Мне даже перед экраном было холодно это видеть!) Задумывались о том, сколько таких детей и подростков, сбежавших из семей и детдомов, скитаются по дорогам, где они просто дичь, просто добыча для всевозможных подонков, от обычных насильников до организованных торговцев рабами и органами? Задумывались о том, сколько людей ежегодно пропадает? Людей, которых потом никто никогда не находит? А знаете, сколько таких закопано по лесопосадкам или покоятся на речном дне? Сразу вспоминается сцена, как придорожный торговец уводил куда-то Кристину, обещал помочь. В кино спасёт такая Аня. А в жизни? «Когда ласкали вы детей своих я есть просил, я замерзал…» Все эти проблемы можно решить. И нужно решать. И не оставаться к ним равнодушными. И такие фильмы как «Класс» (2007), «Невинные голоса» (2004), «Слишком молода, чтобы умереть» (1990), «Я не вернусь» (2014), также фильмы Кена Лоуча, например, «Земля кочевников» (2020), – это крик о помощи. И я, прочитав рецензии и на кинопоиске, и на IMDb, был поражен, что некоторые находят подобные фильмы «скучными». Человек погибает, кричит «Помогите!!!», а ему в ответ «Как-то скучно ты кричишь. Слишком предсказуемо. Ты б попробовал меня как-то заинтриговать что ли?» Скучно, б-блин! А остросоциальные фильмы и не обязаны быть весёлыми! Они обязаны быть искренними. От души. Такими, как «Я не вернусь». Также не обошлось и без знаменитых рааговских предателей. Они у него всегда такие милые, такие ни в чём как бы не виноватые. Сразу вспоминается Теа из «Класса». Ещё накануне вечером она смотрела, как вооружённые ублюдки насилуют близкого человека, смотрела и ничего не сделала. Ну разве что отреклась на всякий случай. А уже утром сидит в столовой с девчонками и весело о чём-то болтает. Вглядитесь в её выражение лица в начале финальной сцены в столовой. Для неё просто «ничего не произошло». Она «ни в чём не виновата». Так и здесь. Если вы смотрели фильм, то наверняка обратили внимание на поведение Андрея. Особенно меня поразила их последняя с Аней совместная сцена, когда его маленькая дочка сказала «Пусть Аня останется у нас?» А он, зная, что Аня сирота и что для неё это больная тема: «нет, пусть идёт, у Ани есть свои родители». Как она потом на него посмотрела!! Передать столько эмоций без слов – это талант. Вот все хвалят Вику Любачеву (Кристину). Да, она отлично сыграла. Но мне хотелось бы похвалить Полину Пушкарук (Аню). Так ярко передала характер! Не могу не отметить, что фильм глубоко философский. Одни сказки Кристины чего стоят. «Крылья ведь один раз даются»... Душещипательные сказки… Это самый экзистенциалистский фильм, который я видел. Хотя многие (особенно на Западе) в своё время пытались работать в этом ключе, но получалось поверхностно. Экзистенция, в данном случае, – это ваша настоящая жизнь, ваше настоящее «Я» без масок, без желания произвести на кого-то впечатления, к чему-то приспособиться. Вот ты думаешь, что ты занимаешь какое-то место в обществе, что ты преподавательница, аспирантка, чья-то любимая женщина… А не факт. Но кто же ты на самом деле?.. Никто не знает, как повернётся завтра ситуация и как он сам ответит на эту «заброшенность в ситуацию». Как говорил Жан-Поль Сартр «Мы не выбираем ситуацию, в которой оказываемся. Но мы можем выбрать своё поведение в этой ситуации». Можем «сдать девочку в ближайший пункт полиции и вернуться», а может и не вернуться. Всякое возможно. Мораль проста: не быть равнодушным к чужому горю. Как сказала одна знакомая стоматолог «За чужой щекой зуб не болит…» 10 из 10

Всё таки Казахи умеют снимать кино. Они не гонятся за кассой, они снимают с душой, и по этому их фильмы цепляют за живое. Не стану делить эту картину на плюсы и минусы, потому что минусов я тут не нашел. Показана жизнь, история брошенных детей, суровая реальность без всякой романтики и прикрас, есть плохие люди, есть и хорошие, сочувствующие, что радует, даёт надежду что на то что все так уж и плохо. Мораль такова, главное найти себе место в этой жизни, быть кому то дорогим, любимым, нужным. Хоть кому то. Даже если занять чужое место... Цените то что имеете, родных, родителей, то что ни у вас есть, то что у вас есть друзья, что вы не брошены на произвол Цените Это! И не будьте слишком равнодушны, я не говорю бросаться на нож первого встречного 'отморозка' но можно хотя бы спросить всё ли у человека в порядке. Саундтрек в фильме подобран под стать, помогает донести весь заложенный смысл. Игры актеров не было- была жизнь, жизнь их персонажей, а не игра, и поверил я в неё полностью. Не знаю почему, но лично на меня этот фильм подействовал очень сильно, и после концовки я еще около полу часа сидел в ступоре и просто думал, думал, думал, думал обо всём. И несколько дней после находился в полной растерянности. 10 из 10

Фильм привлек внимание после того, как мне рассказали, что небольшой кусочек фильма снимали в Чемолгане. Но позже я убедилась, что главное уже не в этом. Главная героиня, выросшая в детском доме, но при этом отличавшаяся от своих сверстников и по крупицам трудолюбиво выстраивающая свою жизнь, попадает в круговорот событий, при котором построенные ею труды рушатся в мгновение ока, в одно неправильное действие. Девочка, встретившаяся ей на пути, меняет ее взгляды на жизнь, желания, мечты. По сути у совсем чужих людей происходит душевное прикипание друг к другу. Сюжет фильма показывает насколько несправедлива бывает жизнь, безнаказанны злодеяния и как страшно быть беспомощным. Но при этом, есть на свете и люди, отличающиеся своей человечностью и добротой. Конец фильма вызывает море эмоций, когда начинаешь осознавать, как сложилась жизнь героини и к чему она в итоге пришла. 10 из 10

Анна выросла в детском доме. Она очень хочет, чтобы её любили, но в ней нет любви к другим. Подростковая внешность Анны помогает ей, будучи ложно обвинённой в совершении преступления, спрятаться в приюте, не вызывая никаких подозрений. Там она встречает 13-летнюю Кристину, которая терпит издевательства других девочек детдома и мечтает сбежать в далёкий Казахстан. Вместе они отправляются в долгое путешествие в маленький городок в Казахстане, где живет бабушка Кристины… Так начинаются полные драматизма приключения, в ходе которых обеим девушкам предстоит многое пережить и совершенно по-иному взглянуть на мир. Это не просто картина – это настоящий срез общества. Что ни герой – то характер: добрый и отзывчивый водитель грузовика или легковушки, злые «воспитки с собаками», развратные придорожные торговцы, добродушные продавцы, позволяющие себя ограбить, постовые, преследующие Анну и Кристину буквально по пятам (или это просто так кажется?), бездушные полицейские, следующие точно по инструкции… Картина построена в полудокументальной манере – минимум музыкального сопровождения, лёгкость и естественность в кадре, со своими огрехами, случайными фразами. Иногда кажется, будто режиссёр дал двум актрисам полную свободу действия в кадре. Всё это вызывает ощущение полного доверия к происходящему. Здесь нет надуманного лоска, вымученного пафоса. Исписанные парадные, грязные поломанные остановки, полупустые кафе, проститутки на вокзале и алчные кондукторы... Ведь не профессия делает человека, а они сами по-своему индивидуальны. Водители, видящие в своих случайных попутчицах то девочек лёгкого поведения, то желающие всеми силами помочь. Помните, как в фильме «Брат» - только с минимумом музыкального сопровождения. Вообще, эти два фильма очень похожи, пусть их и разделяет уже целое поколение. Два десятилетия разницы, но кажется, ничего не меняют. И русский человек по-прежнему остаётся таковым, каковым его делает собственная совесть и отношение к окружающим. Наверное, именно это и стало главной задумкой создателей «Я не вернусь» - показать нас таковыми, какие мы на самом деле – со своими страхами и ожиданиями. Подобно той 13-летней Кристине, что стремится в Казахстан к своей бабушке и так надеется зажить там новой жизнью. И все мы догадываемся, каков будет финал, но он всё равно шокирует – своим драматизмом, завершённостью и неопределённостью одновременно. Покорёженная остановка – как символ того, куда мы катимся или краха надежд? А может быть это путь в куда-то новое? Красные сапоги – как символ наших потребностей или всё же мы хотим, чтобы у нас была семья, чтобы мы любили и были любимы? Устами 15 или 23-летней Анны наши требования и ожидания. И как сама девушка все мы вынуждены притворяться, постоянно выдавая себя не за тех, кем в действительности являемся. Подобно тем легендам из приюта, что каждый раз рассказывает Кристи. «Ань, а ты меня теперь любишь, что ли? Меня ещё никто не любил – только бабушка… Это хорошо, что ты меня любишь. Я теперь всегда-всегда с тобой буду!» «Я тебя не люблю. Мне нельзя любить, понимаешь». «А мне кажется, что любишь. Ты мне конфеты воровала». И она добрая, ведь не бросает девочку на произвол судьбы, но даже помимо собственной воли сопереживает и сопровождает её в далёкий Казахстан. Даже понимая, что это путь в никуда. Покупает конфеты, поддерживает, кричит и срывается. И чувствует себя в ответе. А многие ли из нас поступили бы точно также? Понимая, что ты уже свободен и можешь свободно вернуться назад, ведь девочка – она не твоя и не тебе за неё отвечать. Но собственной совести. Но выбор кажется очевидным, и как в том же фильме: «Ты ведь брат мой… Ты – русский…». Это кино о том, как смертельно опасно, чтобы в этом жестоком мире не было никого, кто тебя любит. И когда становится слишком поздно, чтобы раскаяться. Очень тонкий и философский фильм, заставляющий задуматься о многом. Странно, как точно интернациональная казахско-эстонская-финская, русско-белорусская команда уловила всю нашу суть. И попыталась донести её до зрителя. Это не развлекательное кино, и не фильм на один вечер. И если он заставил вас посмотреть на себя со стороны, думаю, создатели старались не зря. Некоторые интересные моменты: - Съёмки фильма происходили в Минске, Санкт-Петербурге, Алматы и Кронштадте. - Многочисленные дорожные сцены снимались в сентябре 2012 года на трассах Беларуси и Казахстана. - По словам продюсера Натальи Дрозд, создателям фильма понадобилось очень много времени, чтобы найти режиссёра, пока они не нашли Ильмара Раага. Последний ранее утверждал, что будет снимать фильмы только по собственным сценариям, но сюжет Ярославы Пулинович, особенно финал, ему настолько понравился, что он передумал. - Во время утренней пробежки в Минске, когда режиссёр выбирал места для съёмок, Ильмар Рааг сломал ногу, в результате чего процесс работы над фильмом пришлось несколько приостановить. Фильм стал участником многих кинофестивалей, где получил многочисленные награды. Некоторые из них: -Награда Special Jury Mention (Специальное упоминание жюри) на XIII Международном кинофестивале Tribeca (США, Нью-Йорк); - Приз «За профессиональные достижения» на VIII Международном кинофестивале им. Андрея Тарковского «Зеркало» (Иваново, Россия); - Приз аккредитованной прессы, а также Приз «За лучшую женскую роль» Полине Пушкарук и Виктории Лобачевой на XXIII Открытом фестивале кино стран СНГ и Балтии «Киношок» (Анапа, Россия); - Приз Президента Беларуси «За гуманизм и духовность в кино» и Приз «За лучшую женскую роль второго плана» Виктории Лобачёвой на XXI Минском Международном кинофестивале «Лістапад» (Минск, Беларусь); - Призы за «Лучшую женскую роль» Полине Пушкарук и Виктории Лобачевой, а также «Лучший российский фильм» на VII Международном кинофестивале «Восток-Запад. Классика и авангард» (Россия); - Гран-при Film Festival by the Sea (Голландия); - Гран-при Lets Cee Film Festival (Австрия). 10 из 10

Вы знаете, чем-то зацепило больше голливудских драм, хоть и не шедевр. Девчушка Кристина в первый раз в жизни и единственный пока играла в кино, но справилась хорошо. Этот фильм не наполнен большой эстетикой картинки, тут простые люди и простая история о попытке побега в лучшую жизнь. Нет, не на вилле или в мегаполис, а к единственному родному человеку во всей вселенной, бабушке. А куда? К нам, в Казахстан. Но история смотрится легко и на одном дыхании и в конце заставляет искренне сопереживать актерам. По моему, хорошее кино. Гляньте. 8 из 10

Кино очень русское, из тех, что поражают аккуратненьких европейцев на фестивалях, и из тех, по которым судят потом о России-матушке. Аня Морозова заканчивает детдомовскую школу с золотой медалью, уходя в большой мир с большим набором стереотипов о том, как нужно жить. По первости это помогает ей выбиться в люди - но выбиться только в сравнении с детдомовской шпаной с 'лифчиками цвета страсти'. Она оканчивает институт, поступает в аспирантуру, каким-то неведомым зрителю образом заводит роман с женатым преподавателем, который даже не очень-то ей и врёт по поводу их расплывчатого будущего. А потом Ане приходится бежать в никуда, чтобы не попасть в тюрьму. Стечение обстоятельств, которое позволяет взглянуть на ее жизнь с другой стороны. В детоприемнике, куда девочка попадает намеренно с целью (как мне показалось) просто отоспаться, Аня знакомится с девочкой Кристиной, которой по сценарию 13, но я бы дала 9. У Кристины есть мечта - добраться до своей бабушке, которая живет в Казахстане. Упорство и навязчивость - девиз Кристины, поэтому Ане приходится ее сопровождать. В фильме много тоски. Тоска в красивых русских закатах, дорогах, постоянном дожде, голоде и недосыпе, которыми проникнуто всё повествование. Тоска в глупых и несбыточных мечтах. Тоска в реалиях, которые, может, и приукрашены, но исключительно для тех, кто с ними не сталкивался и не столкнётся - повезло. Кино сильное, и главная мысль его высказана еще в начале, на лекции, которую вела сама Аня. Дорога редко приводит к чему-то хорошему. Поклонникам русского трагического в современном исполнении - смотреть обязательно, остальные могут дождаться осени, или момента, когда снова станет грустно оттого, что вам мало платят.

Жизнь - несправедлива. Жизнь - не сахар, а пуд соли. Счастье сиюминутно, а горе - беспропудно. И уже нет пути назад - только вперед, к спасительному горизонту, к тающей в облачной пыли луне, которая светит так бесстрастно. Бежать, задыхаясь и притворяясь, надевая маски, и никогда не оставаясь самой собой. Это так знакомо успешной аспирантке престижного столичного университета Анне, все житие-бытие которой до определенного времени не было налажено. Она не была слишком любима, слишком опекаема - что родителями, что возлюбленным профессором, годящимся ей в отцы. Несправедливо обвиненная в преступлении, Анна убегает от своей прошлой жизни, в которой было все смуро - в никуда, в ничто, в детдом, где встречает Кристину 13 лет от роду. Непокорную, импульсивную. И вместе им суждено пройти немало дорог, проехать немало километров, чтобы понять и постичь не только весь окружающий мир, но и самих себя. Таких диких, таких испуганных. Представленный впервые в рамках международного кинофестиваля 'Трайбека', шестой по счету полнометражный фильм известного эстонского режиссера, сценариста и продюсера Ильмара Раага 'Я не вернусь' 2014 года является достаточно редким для всего современного русскоязычного кинематографического пространства творением, в котором царствуют от начала и до конца драматургический баланс и сдержанный постановочный стиль, без излишнего упоения чернухой, однако с наличием пронизывающего бытописательства, реалистического нерва, и насыщенного психологизма, делающими на выходе этот фильм универсальным и вневременным, актуальным и исчерпывающим, пропитанным от начала до конца духом европейскости, перенесенной на почву русскости, которой буквально в своей неиссякаемой витальности дышит картина Раага. 'Я не вернусь' - фильм остросоциальный, но при этом лишенный любой утрированности в демонстрации жизни низов современного постсоветского пространства. История, начавшись на берегах Невы, где обязательно прозвучит, пускай и завуалированно, тревожный набат Достоевского(перекличка с 'Преступлением и наказанием' и 'Бедными людьми' очевидна, как и экстраполяция образов Сони Мармеладовой и Варвары Доброселовой в трактовке Анны и Кристины), вскоре перерастет из конкретиризированного случая, отдельного отрывка, в панорамный взгляд на жизнь и существование современных людей, обитающих на одиноких клочках земли от Питера до Кульсары, Казахстан. И взгляд этот, пропущенный через призму взрослеющего, но все еще остающегося на уровне детскости, восприятия поражает своей искренностью, чистотой, неискушенности. Взгляд в лучшую жизнь, которую не надо ждать, надеяться, вымаливать, а приближать ее самостоятельно. Собственно, 'Я не вернусь' - кино, искусно притворяющееся жанровым. Интрига с жестоким преступлением и несправедливым обвинением лишь дает толчок для развития всего дальнейшего сюжета, которое очень быстро потечет по иному драматургическому руслу, и история благополучия, незлобивости и чрезмерной опеки Анны обернется сильнейшей драмой противоположностей с открытым финалом. Драмой, в которой Анна, жизнь вроде не знавшая по-настоящему, и Кристина, слишком много в ней испытавшая, нелюбимая, неустроенная, брошенная - проходят через поступательные внутренние трансформации. Путь, дорога, странствие в своей неизбежности и безбрежности кажутся слишком простым набором символов для прояснения темы обретения собственного Я после тщеты многочисленных блужданий, стенаний и гореваний. Однако, невзирая на такую метафорическую прямолинейность, безыскусную простоту, 'Я не вернусь' действует, нажимая на самые больные темы современного общества, как-от детская жестокость(куда уж Рааг без нее!), человеческое равнодушие, брошенность, отсутствие в жизни моральных ориентиров, духовная безнадега и, в конце концов, в качестве финальной реляции - тема взросления и отрешения от тягостного прошлого, от которого Анна бежит, но на самом деле от себя не убежишь. Оно настигнет все равно, и придется расплачиваться за ошибки, каяться в грехах, припадать к иконам. И не возвращаться в ту тьму, которая раньше называлась привычной жизнью, сотканная лишь из бессмыслиц и пустот.

«Я не вернусь» - драма отечественного производства, сюжет которой разворачивается вокруг девушки, познавшей всевозможные тягости человеческой жизни. Фильм не оставляет равнодушным; так или иначе при просмотре невольно «наполняешься» разного рода эмоциями. С одной стороны, фильм очень тяжелый. На главную героиню как снежным комом накатываются разные беды. Всего за несколько дней она переживает и предательство, и лишения, безнадежность ситуации, полную незащищенность перед миром и законом. С каждой новой сценой сюжета, зритель проникается сочувствием все больше и больше. И вот, когда кажется, что «дальше – некуда», главная героиня делает свой решающий выбор. Однако, о последствиях этого выбора, авторы кинокартины предлагают поразмыслить самостоятельно. С другой стороны, фильм вселяет надежду. Что бы не происходило с человеком, всему есть предел. Будь то безграничное счастье, либо же всеохватывающая печаль – это все временно. На примере этой несчастной девушки, режиссер как бы призывает зрителей: «Не жалуйтесь! Посмотрите что такое поистине горе» В итоге, «Я не вернусь» - фильм, который пробивает на философские мысли. При просмотре не было времени даже, чтобы придумать к чему придраться. Молодые актрисы сыграли блестяще, окружающая атмосфера также выбрана «в тему», без излишнего наигранного трагизма. Музыка практически отсутствует, как бы оставляя нас додумать этот сегмент самим и просто погрузиться целиком в картину. В целом, мой вердикт: смотреть и дать свою собственную оценку данной картины. 8 из 10

Все думали, что он умер... Однако, оказывается он еще подает признаки жизни, а быть может даже возродился. Речь идет о российском кинематографе. Должно быть все заметили, что вот уже последних лет 15 российское кино очень редко выпускает хорошие фильмы. А если и выпускают, то в основном это разные ремейки, такие, как 'Дубровский' или 'А зори здесь тихие'. Однако, оказывается могут выпускать и хорошие фильмы. Буквально сегодня посмотрел российский фильм, снятый совместно с финскими и казахстанскими коллегами под названием 'Я не вернусь'. Сразу скажу, это драма. Но в этой драме раскрывается вся душа русского человека. Возьмите любую драму Островского или Достоевского. В них, русский человек постоянно страдает. Это страдание, пытались изобразить многие режиссеры в своих фильмах. Но нигде не получилось это сделать так, как в 'Я не вернусь'. Очень впечатляет сюжет еще тем, что все постоянно происходит в движении. Главная героиня не находится на одном месте: сначала детский дом, потом университет, а потом бега по России до Казахстана. Тут сразу вспоминается 'Мертвые души' Гоголя. В них он писал, про постоянное движение русского человека: 'Русь, куда ж несешься ты?' Обобщая все выше сказанное, можно сказать, что автор данного фильма постарался собрать в едино все аспекты менталитета русского человека, и как мне кажется, у него это очень хорошо получилось. Именно поэтому, я считаю, что русский кинематограф еще способен выпускать очень хорошие фильмы, я даже, не побоюсь этого слова, шедевры. Я очень надеюсь, что это будет не последний такой фильм в российском кинематографе. Моя оценка к фильму 10 из 10