Ограбление в Лос-Анджелесе

Любимец такой читателей и критиков в США Дон Уинслоу, автор 13 неподражаемых остросюжетных романов, знаменит страстью к захватывающим приключениям, как в книгах, так и в реальной жизни. А посмотрев полностью новый фильм с пафосной локализацией «Ограбление в Лос-Анджелесе», чего-то захватывающего странно не обнаружили. Тогда потом смотрим на определение слова «новелла»: отличается от романа малым объемом, высокой концентрацией сюжетика вокруг одного события, немногочисленностью персонажей и часто неожиданной развязкой. Ну, здесь явно насчёт трети честно. A plot действительно вертится вокруг одного так называемого последнего дела главного героя, но персонажей довольно много и развязка тяжело поддаётся определению «неожиданная». Причина в том, что единственный автор сценария (он же и режиссёр) решил круто поберечь хрупкого зрителя и написать понятный во всех позах сценарий, чтобы не пришлось думать, ломать голову да сидеть в полном ауте в финале. Так получилось, что зрителям всё уже известно, а вот основным персонажам ведь только предстоит столкнуться с суровой правдой и выбирать следующий виток своих жизней. Откуда надыбал пока что малоизвестный Барт Лэйтон материала на 140 minutes экранного времени, та ещё загадка, легко такой хронометраж способна «съесть» экранизация романа. Тогда подкрадывается мысль, что безудержный творец добавил кое-что «от себя». Например, линия с пассией главного героя, которую вот так охотно да жадно сыграла известная (?) Моника Барбаро. Вырезать её из сценария, и ничего не разрушится. Но почему-то режиссёру было важно добавить глубины молчаливому грабителю в исполнении Криса Хемсворта, что аж без симпатичной девушки, которая случайно въехала перед светофором в него, нельзя было обойтись. Ещё есть напарник детектива, которого ярко сыграл известный (?) Кори Хокинс. Ходил туда-сюда в нескольких сценах, ворчал, глотал кофе, терпел фантазёра Марка Руффало, пока не совершил an поступок, который должен взорвать ваш мозг (нет). Ещё есть милая Дженнифер Джейсон Ли в одной-единственной сцене, которую просто пригласили ради глубокого раскрытия (нет) детектива Лу, мы ещё сидели и думали, она не она, вдруг померещилось. Грустно посидели, поговорили и разошлись. Пожилой Ник Нолти пару раз посидел в тачке и пару раз в забегаловке, дабы стать точкой соприкосновения для героев Криса Хемсворта и Барри Кеогана, вот ежели убрать и его, то было бы в разы интереснее появление в сюжете крашеного вовсю блондина на мотоцикле. На деле же вышло так, что талантливый ирландский актёр сыграл, наверное, самую уж проходную роль в карьере, довольно однобоко и без искры попытавшись представить нам жестокого социопата, ради нагнетания жути просто орал и размахивал пушкой. В общем, весь сеанс мы сидели да осознавали, что фильмец ни разу не удивляет. За зрителей всю работу выполнили, достаточно временами поглядывать на экран, пока в телефоне вполне сидится. Вот так сейчас стараются снимать киноделы эпохи. Даже предугадываешь, например, что сделает в конце героиня Холли Берри или как завершится хлипкая мексиканская дуэль в концовочке. Основная троица Хемсворт-Руффало-Берри вообще сыграла таких людей, что каждый из них чётко добренький, честный, с моральными принципами и детскими мечтами. Типа, ребзя, не они такие криминальные, а жизнь такая. Вот вам огромный шкаф, грабитель ювелирных точек, суровый взгляд с щетиной наперевес, но ути-пути, добрый такой, людей не убивает, даже ради цели, мечтает о сумме, когда не надо работать. Рядом ходит одержимый идеей поимки именно серийного грабителя детектив-неудачник, которого в отделе никто не уважает, его бросила жена, но ути-пути, добрый такой, свидетеля приютит, в детстве мечтал о крутом Mustang. Наконец, страховой брокер, которая отдала 11 лет карьеры фирме, просыпалась слишком рано, жертвуя сном и оставаясь холостой, ради получения своей доли в этой компании, но ути-пути, добрая такая, раскрывает глаза новенькой старлетке, сотрудничает со всеми сторонами, мечтает стать осознанной и слиться жестоко с бесконечно вечным. Короче, «Ограбление в Лос-Анджелесе» спасают только жанр криминальной драмы и актёрский ансамбль. Не будь столько узнаваемых лиц или даже ни одного из них, вряд ли новинка привлекла внимание. Пока весь мир затаил дыхание до премьеры новых «Мстителей», кое-кто в Голливуде решил снять именно это кино. Будь мы в 90-х, уже представляем, как привлекали бы внимание клиентов синопсисом на пиратских кассетах: Невероятная история о схватке Тора против Халка, им хочет помочь мутант Шторм, а на знаменитом Шоссе 101 чаще солнечно, чем пользуется один из Вечных, Друиг, пытаясь контролировать разум каждого из них, в то время как свои интриги вокруг всех строит Поглотитель. Ограбление, которого ещё не видывал мир! Ограбление, которое раскроет Вселенную Avengers!

Барт Лэйтон собрал Криса Хемсворта, Холли Берри, Марка Руффало и Барри Кеогана, чтобы снять дань уважения «Схватке» Манна. И в целом всё получилось, если не считать одной мелочи — сценария. Герой Хемсворта годами грабит ювелирные магазины вдоль трассы 101 в Калифорнии, следуя строгому своду правил идеального преступника. Но, судя по всему, в этом своде не нашлось пункта «избегай предсказуемой арки». Его антагонист, Кеоган, играет психопатичного байкера — скорее харизматичную функцию, чем персонажа. Ни предыстории, ни развития: эффектное появление, несколько сцен с поднятыми бровями — и выход в нужный момент. Классический катализатор. Отдельное удовольствие — узнать в бородатом старике Ника Нолти. Он играет криминального авторитета по кличке Мани и появляется нечасто, но сам факт его присутствия греет душу больше, чем иные главные роли. Итог: динамики хватает, чтобы смотреть с интересом, но сами персонажи прописаны довольно слабо. Если вы скучаете по криминальным триллерам 90-х, Crime 101 даёт именно это ощущение — только в более затянутом ритме и с заметно более красивой операторской работой. Лос-Анджелес снят отлично.

'Ограбление в Лос-Анджелесе' (Crime 101, 2026) еще на этапе премьеры трейлеров позиционировало себя не как типичный фильм-ограбление, а серьезная криминальная драма со всеми из жанра вытекающими. И, надо сказать, первое подозрение все-таки вылилось в скорее положительное впечатление. Перед нами действительно серьезное, по-голливудски масштабное драматическое кино, явно вдохновленное легендарной 'Схваткой' Майкла Манна (до сих пор остающейся эталоном жанра): тот же мрачный, но идеально выхолощенный глянцевый визуальный стиль (спасибо очень достойной операторской работе Эрика Уилсона, ранее в серьезном кино не замеченного), романная структура повествования со множеством равноважных персонажей и сюжетных линий, постепенно сплетающихся воедино, главным движущим импульсом самого повествования - противостояния даже не добра со злом, а именно закона с криминалом, ведь, как это всегда бывает в серьезном криминальном кино, не все так очевидно. Из стройного повествования несколько выпадает любовная линия протагониста - не до конца понятно, для чего она вообще здесь была нужна, Моника Барбаро конечно глаз порадовала в качестве подружки главного героя (хоть и без обнаженки), но что этой линией хотели сказать авторы? Продемонстрировать, как тяжело протагонисту сходиться с людьми? Озвучить его не самую оригинальную мотивацию (вырос в нищете, теперь хочется жить богато) в диалогах? Получилось как-то неубедительно, да и не верится, что он или его подруга так быстро влюбились друг в друга, вымученный романтик какой-то. Даже у Роберта ДеНиро в той же 'Схватке' похожий сюжет получился заметно драматичнее и в чем-то трагичнее, хотя посыл был похожий. Что касается актерского состава - Барт Лайтон (он же написал сценарий по одноименному рассказу Дона Уинслоу) фактически собрал в одном кадре бывших звезд супергеройских блокбастеров, которые доказали, что убедительно смотрятся в серьезном фильме. Отрадно видеть в главной роли отчаянно борющегося с типажом смазливого блондинчика Криса Хэмсворта - быстро сбив марвеловскую спесь и возможные зрительские предубеждения, Крис шустро включает похожее на Питтовское обаяние и буквально крадет кадр одним своим брутальным и стильным видом. Холли Берри проникновенно отыгрывает трагедию амбициозной стареющей красотки, которой многое обещали, но 'вот ей уже 53', и она никому не нужна - ни перспектив на работе, ни семьи, ни личной жизни, которой она умышленно пожертвовала ради профессионального успеха. Бывший Халк Марк Руффало играет стандартного уставшего прозорливого копа, который все собирается на пенсию, но вот подходит расследование его жизни. Для демонстрации серьезного противостояния двух характеров аналогично Манновским картинам (и в частности, той же 'Схватки'), Хэмсворт и Руффало - довольно слабоватый дуэт. После тандема Пачино и ДеНиро уже не воспринимаются, хотя, надо отдать должное, здесь в линии столкновения и развития отношений главных героев довольно любопытный, хотя и немного предсказуемый, финал. Барри Кеоган в роли местного дурачка в мотоциклетном шлеме вообще не впечатлил. У актера крайне отталкивающая внешность, и, честно говоря, везде, где я его видел (кроме 'Чернобыля'), он скорее раздражал - все его персонажи однотипные, сам 'артист' не играет, а скорее кривляется и истерит на камеру. Здесь - не исключение: он повторяет все то же самое, чем бесил в полнометражных 'Острых козырьках'. Приятно было увидеть в камео голливудского ветерана Ника Нолти. По итогу, 'Ограбление в Лос-Анджелесе' можно рекомендовать к просмотру любителям серьезной масштабном криминальной драмы, где диалогам и эмоциям уделяется не меньше внимания, чем пресловутому экшну. Но с оговорками, что кино скорее одноразовое и видавших жанр оно ничем не удивит. Крепкий представитель своего жанра. 6 из 10