Капкан времени

В памяти народов и скрижалей остаются хорошие или, по крайней мере, навороченные фильмы. Время стирает не только города и цивилизации - оно убирает рядовые, проходные и штампованные картины на задние ряды, укутывая их пелериной забвения. И кажется, что их немного, жалкая горстка неудавшихся опытов. А меж тем, огромное количество фильмов, гораздо больше половинных пятидесяти процентов, снято практически за копейки (миллионов пять-пятнадцать) режиссерами средней руки. Иногда туда забредают полу-звезды, знакомые по подтанцовкам на широких экранах, сюжеты клишированы насквозь, кадры строятся просто и сердито, как икеевская мебель, музыкальное сопровождение иногда минимально, иногда просто есть и ладно. Не все же людей деликатесами кормить. Основные деньги зарабатывает фаст-фуд. 'Капкан времени' - подчеркнуто одноразовое кино, на которое сейчас можно забрести, скорее всего от скуки, переключая каналы в обед буднего дня. Ну, или если зритель считает себя правильным поклонником хоббита Шона Эстина, футболиста Винни Джонса, в частности, или темпоральной фантастики, в целом. И, чем дальше уходит к лангольерам 2005 год, тем все больше усыхает по обратной экспоненте график кривой зрительского интереса к работе одноразового режиссера Дэвида ван Эйссена. Дежурный американский гений, вопреки диетному финансированию, изобрел обыкновенную машину времени. Бета-версия пока тянет минут десять обратного хода, но и этого вполне достаточно, чтобы открыть денежные шлюзы. Поэтому апробация чудесного технического средства, замаскированного для простоты восприятия под банальный мобильник, происходит, разумеется, в сберегательном банке. По принципу неразменного доллара. Вот только рядом на обочине припарковался вэн с бьющими копытами налётчиками, а женская составляющая парочки фэбээровцев сегодня настроена совершить что-нибудь из ряда вон выходящее. Так как целевая аудитория этого произведения весьма случайна и разномастна, то грузить её теорией струн никто по серьёзному не собирался. Вежливый экивок в псевдонаучную терминологию, и джентльменский набор боевика - ограбление, перестрелка, авария, заложники, самолет, катастрофа, томминокеры... Стоп, томминокеров вычеркнули на стадии проектирования, как материал повышенного уровня сложности. Ах да, забыл про обязательную любовь героя к героине, тоже было. Закольцованный электрический разряд добросовестно на протяжении минимальных полутора часов устраивал кратковременные временные перемотки. Хорошие и не очень персонажи погибали-воскресали (правда, если в теле не было инородных свинцовых предметов), протеиновый напиток подлетал к физиономии и возвращался в стакан, костюмы трангрессировали в пространстве. Периодически окунавшихся в дрему зрителей энергично пробуждали бонниклайдовскими встрясками, бюджетными взрывами и крупноплановыми изображениями изящно подкрашенных лиц наших героев. Ещё что-то говорили и иногда пробовали изобразить какую-нибудь эмоцию. Правда, такие фильмы всегда выгодно отличаются от более качественных работ тем, что зрителю, как и персонажам, свойственно очень быстро забывать происходящее, и на протяжении весьма небольшого временного промежутка вовсе не исключена возможность нового просмотра картины (если пучок прямых в пульте пересекся вновь на этом фильме), причем все ощущения будут сродни первоначальным, оперативная память не пискнет даже условным дежавюшным пикселом. Такая вот петля Эйнштейна.

Гений-самоучка Стюарт (из говна и палок на чердаке) собрал прибор, способный перемещать назад во времени на десять минут. С виду неказистый сотовый телефон, купленный за доллар на барахолке, а на деле сверхсовременный гаджет, до которого не додумался ни один яйцеголовый учёный, работающий на правительство США. Никто не смог, а Стюарт смог. Ирония в том, что власти сначала урезали парню финансирование, а затем и вовсе прикрыли проект как неперспективный. Тем не менее, за оболтусом приставили следить двух агентов ФБР, и тут то Стюарт отличился, когда решил использовать прибор перемещения во времени пока идёт ограбление банка. То ли денег захотелось, то ли внимания симпатичной девушки-менеджера, да кто их, гениев, разберёт? Было бы финансирование, перемещался бы во времени и поболее, а пока так, демоверсия. Ну что сказать, фильм очень «из нулевых», по всем параметрам. Достаточно посмотреть минут десять, чтобы понять это. Не могу сказать наверняка, чем это обусловлено, возможно, общей атмосферой и режиссурой. К минусам можно отнести то, что образ агентов ФБР очень клишированный, а образы грабителей банков картонные, нереалистичные. Главного героя сыграл Шон Эстин, и трудно не узнать в нём хоббита Сэма из трилогии «Властелин колец». Агентшу ФБР сыграла Ивана Миличевич, которую могут помнить по роли Марии Кайл, мамы Селины (молодой женщины-кошки) в третьем сезоне сериала «Готэм». Также актриса играла Валенку в одном из лучших фильмов про Джеймса Бонда, где Дэниел Крейг впервые появился в роли агента 007. А ещё в двух сериях сериала «Зачарованные». Винни Джонс, думаю, в представлении не нуждается, в каких боевиках он только не играл. Но довольно об актёрах. Благодаря постоянной «перемотке» назад во времени фильм смотреть совсем нескучно, получился такой «День Сурка» в ускоренном режиме. Но вот сюжет с ограблением всё портит. С одной стороны понятно, что это значительно экономит бюджет картины, но с другой, такой банальный сюжет боевика плохо смотрится на фоне путешествий во времени. Можно было придумать что-то более интересное. Но это было бы совсем другое кино. 6 из 10