Признания опасного человека

Против своей природы не пойдешь. Да-с! («Самообольщение» Чехов Антон Палыч) Изо дня в день на теле планеты суетятся миллионы людей, подобно рою насекомых, досаждающих крупному зверю. Они проживают свои короткие жизни, подчиняясь единому движению, вектор которого был задан неизвестно кем до их рождения, неизменным останется этот вектор и после их смерти. Словно муравьи, проводят они в трудах отпущенное время, но к познанию смысла своих усилий не приближаются. Редкая особь выполняет неповторяющиеся действия, несмотря на это, каждая из них считает себя уникальной. Тянется за ними шлейф нереализованных надежд и амбиций. Явился однажды в мир Чак Бэррис – человек, которого осенила блестящая догадка: все желания толпы можно свести к одному знаменателю – личной минуте славы. И воспользовался он этим знанием на все сто: породил ТВ-шоу многочисленные, где пошляки и дураки могли с гордостью демонстрировать свою посредственность, принимая насмешливое внимание себе подобных за признание. Потекли деньги к создателю рекой, и понял он, что план удался. Получил Чак свою минуту славы, и осознал вдруг, что лишь ее жаждал. Увидел он в себе, как в зеркале, всех тех, кого презирал, и стал мужчина себе противен. Не выдержал он груза стыда, и описал житие свое неприглядное так, чтоб отвлечь народ от главного. Рассказал, что убивал не раз, и, оказалось, сделать это проще, чем признаться, что превратился он в производителя дерьма. Но раскусили его Клуни и Кауфман, и вместо солидного байопика, сняли по мотивам книги Бэрриса занятную и неглупую комедию. Раздали всем сестрам по серьгам, досталось и биографу, и обществу, что его родило. Впервые сев в режиссерское кресло, Клуни, ощутил себя в нем вполне комфортно, даже тетушке любимой сумел привет передать. Черновиком его создание никак не назовешь. А вот прологом - вполне. Нащупав здесь направление, в котором движется социум, в следующих своих картинах он будет упорно пытаться отыскать рычаги, что позволят его изменить. Можно считать остроумной находкой методику вкрапления в художественное полотно документальных воспоминаний коллег героя фильма. Чак, предстающий в них человеком скромным и всегда знающим чего хотят другие, разительно отличается от удалого убивающего для получения психической разрядки Чака из авторских жизнеописаний. Самым парадоксальным образом правдивые кадры из околотелевизионной реальности подтверждают вымышленность рассказанного в «Признании». Однако, не поверив строкам из книги, режиссер и сценарист изучили и препарировали подстрочник. Завлекая зрителя услаждающей слух музыкой и калейдоскопом ярких картинок шпионских приключений и бурного секса, они исподволь ткнули его носом в любопытный факт - обвинять знаменитого шоумена в том, что тот сеял зло, мягко скажем не серьезно. Чак Бэррис лишь взращивал то, что уже итак давным-давно росло внутри многих двуногих. И снискал их любовь и признательность, прямо по старику Шопенгауэру, предъявляя совершенно искренне нижайшие требования к уму и душе людей. Но попал в собственную ловушку. Домогаясь других, он находил лишь себя. В один жуткий момент каждый недалекий участник шоу стал поверхностью, отражающей шоумейкера. Так стоит ли прикрывать голую задницу, если существуешь лишь ты один? Вот оно подлинное одиночество. Тотальное разочарование. Ветер перемен развеял юношеские мечты. В данных обстоятельствах рождение идеи о пистолете и трех стариках, по очереди рассказывающих в закрытой комнате о том, что не удалось реализовать, смотрится органично. Цитируя Бэрриса: « Победит тот, кто не убьет себя» Но и здесь нет определенности. Если довериться духу псевдомемуаров, то персонаж естественного в своей роли Рокуэлла проиграл бы в подобной ситуации. Однако сам факт их наличия, говорит о том, что тот, кто рожден делать шоу, смастерит его даже из собственной неудачи, и автора воспоминаний с большой долей вероятности ждала бы очередная виктория. P.S. Герой этой истории еще не в могиле, и вроде не совсем еще деградировал. И кто знает, что еще он выкинет. Возможно, в следующей версии своей автобиографии он расскажет о том, что был представителем землян на встрече с инопланетянами. А мы подождем. К водопою спускаются медленно…

Кинематограф - искусство с двойным дном. Стоит только начать относиться к нему хоть капельку серьезно, как розовая жвачка предсказуемых ромкомов и прочих одноразовых продуктов с целью развлечения, надоедает. Кино - это зеркало иллюзий, где рано или поздно начинаешь хотеть большего. Ярче интриг сценария, новых подходов к режиссуре. От артистов ждешь того, что они наконец отойдут от привычных амплуа... Все это срослось в 'Признания опасного человека'. Я люблю Чарли Кауфмана. За юмор 'Быть Джоном Малковичем', грусть 'Нью-Йорк, Нью-Йорк', откровения 'Адаптации', рефлексирующее 'Вечное сияние чистого разума'... и теперь за 'признания опасного человека'. Кауфману не под силу сочинить банальный сценарий, не привнести полкило галлюциногенного изюма. Вот и здесь рука мастера видна сразу. Может Чак Бэррис и рассказал свою историю, но выглядит это, будто он просто расставил биографические точки, а талантливо соединил их сам Кауфман. Знакомые переходы, взгляд на себя со стороны, воспоминания... Весь фильм дышит идеями моего наилюбимейшего сценариста. Если хоть одна его работа вас зацепила, то и 'Признания опасного человека' не пройдут мимо. Джордж-я-умею-красиво-улыбаться-Клуни всю жизнь для меня был 1. стареющим плйбоем. 2. посредственным актером. После 'Мне бы в небо' я стала пересматривать свое к нему отношение в прямом смысле. Признаться, талантливый Клуни талантлив во всем. Даже в кресле режиссера. Неожиданная роль, которая Джорджу определенно удалась. Актерский состав радует глаз и греет душу. Брэд Питт и Мэтт Деймон в комео-ролях холостяков запомнились как-то особенно. Сэм Рокуэлл - блистательный поганец, двуликий импровизатор. Обычно он воплощает образы отпетых негодяев или обычных пройдох. Здесь тоже самое, с отличительной чертой в том, что его герою сочувствуешь. Обычай называть каждое новое поколение 'потерянным', мне кажется, началось именно с таких персонажей. Меж двух огней, заблудшая душа... Он опережал свое время, сыпал гениальными по своей глупости идеями. Можно было не приглашать остальных звезд в этот фильм - со сценарием Кауфмана и талантом Рокуэлла фильм все равно получился бы чудесным. Дрю Бэрримор, красотой которой я не устаю наслаждаться, здесь просто куколка. Мне показалось, что ее образ не до конца открылся и, не смотря на хронометраж, стоило уделить ее персонажу больше внимания. Заметно, как она меняется с годами, однако, подробностей этих перемен зритель не видит. Джулия Робертс, которая потом перенесла этот же образ стервозной дамочки - карьеристки в 'Ничего личного' - блистательна, обворожительна и пикантна. Классическая роковая женщина. Сцены с Робертс особенные, есть в этой дамочке магнитизм. Определенно рекомендую к просмотру тем, кто устал от 'обычных' фильмов и хочет 'чего-то новенького'. 'Признания опасного человека' окатят вас свежестью идей с ног до головы и оставят неминуемое желание пересмотреть со временем этот тихий шедевр. 10 из 10

Они убивают мою собственную скуку. Это лучше, чем телевидение. Паланик, «Уцелевший» Чак Бэррис решился стать телепродюсером и убил тридцать человек. Нет, он не пытался расчистить себе путь на лестнице славы, а с большинством из них и вовсе не был знаком. Это просто случилось… или так только написано в его почти правдивой автобиографии, получившей свое экранное воплощение в «Confessions of a dangerous mind». Впрочем мы все равно не сможем с полной уверенностью утверждать, что в точности произошло на самом деле. Все, что у нас есть, – это рассказ Чаки, так стремившегося на телевидение, и взгляд Клуни с той стороны волшебного экрана. Давайте же будем честны с собой и поговорим о жизненных целях, о сексе, карьере, самореализации; о свободе. О темных вечерах зимнего Берлина, где редкие снежинки, плавно танцуя в свете одинокого фонаря, нежно опускаются на узкие поля шляпы Чака, беспечно шагающего по пустынному переулку. Он сейчас счастлив. Он только что убил человека. И это счастье – один из элементов лабиринта, на создание которого Чаки растратил всю свою жизнь. Жизнь, в которой похоть влекла за собой стремление к успеху, а невозможность самореализации привела в итоге к пониманию потребности внутренней свободы. Свободы от рамок собственного ума. Вы включаете телевизор. Вы смотрите «Минуту славы», вы смотрите «Свидание вслепую», вы смотрите все, что найдется на расстоянии между кнопками засаленного пульта TV. Вы не догадываетесь, но очень вероятно, что когда-то давно в концепцию одного из этих шоу воплотились демоны воспаленного разума мистера Бэрриса. Быть может, он даже сам вел нечто похожее, как знать? Впрочем это – немногим позже. А сейчас Чаки почти звезда. Одна из многих «почти звезд», коим, в большинстве своем, так и не случается расцвести на лоскутном небосводе жизни. Он генерирует идеи, которые никому не нужны, и участвует в драках, в которых его неизменно избивают. А в перерывах пишет тексты песен, или просто выдает их за свои. Но все странным образом меняется, когда за стойкой бара (клубничный коктейль, пожалуйста) его вербует агент ЦРУ. Отныне Чак Бэррис будет забирать чужие жизни. Вы смотрите на собеседника, на его серьезное лицо. Вы ждете, когда плотно сжатые губы разойдутся в одобрительной улыбке, а в непроницаемом взгляде блеснут бесенята иронии. И кажется, вот-вот работник сцены нажмет «веселую» кнопку, загорится табличка, и в искусственном свете софитов студия погрузится в натужный хохот толпы. Но – нет, никто не обозначит здесь этой грани: между фарсом и драмой, между реальностью состоявшегося человека и вымыслом того, кем он является на самом деле. Немного – байопик; немного – трагикомедия; быть может, едва-едва – нуар. Кому-то фильм покажется чересчур серьезным, кому-то – неумеренно смешным, но правда в том, что именно такой и была жизнь маленького человека, отравленная парами его собственного кипучего разума. Полевой телефон как средство для допросов и пыток. Пенни. Вкус клубники на губах любимой. Рутгер Хауэр – обязательная фотография на память. Мир – немыслимая боль Джека. Изящная Джулия – la femme fatale. Нехотя собираются кусочки пазла, превращаясь в картину мировосприятия Чака Бэрриса. Картину столь трагичную в своей иронии. Картину, в основе которой секс как признак состоятельности; карьера как верный способ добиться секса; свобода убивать как стремление почувствовать себя самодостаточным; самодостаточность как тяга к личной свободе. Но лестница, состоящая из этих ступеней, вовсе не приведет Чака к выбранной цели, ибо здание его стремлений покоится на фундаменте отрицания собственного «я». И ни одно достижение здесь не станет действительным, а положение в обществе – заслуженным чем-то, кроме стечения обстоятельств. И страх несостоятельности как гончая – позади, и лабиринты разума все сужаются, запутывая сплавом иллюзии и происходящего на самом деле. Он очнется обнаженным в захламленном номере отеля, когда сознание прояснится, а страх, наконец, предложит путеводную нить. Чуть позже он скажет: «Джулия, Лив…» Он скажет: «Патриция, давай убежим. Далеко-далеко, начнем все заново, ведь только ты по-настоящему знаешь, кто я». С кем, с ней? Да кто она ему… Нет, это просто мечтания вслух. Ведь нельзя выстроить еще один замок, будучи в иллюзорном мире; нельзя уснуть, и так находясь во сне. Он знает это; и спустя одну чашку кофе они расстанутся. Спустя чашку кофе Чак Бэррис останется один. Свобода одиночества – последняя, крайняя степень свободы потерявшего все человека, она вряд ли принесет много радости (если только это не вас колошматят субботним вечером в подпольном клубе на Бумажной улице, выбивая оставшийся ум). Ее очень сложно признать, и еще сложнее смириться, оказавшись наедине с самим собой. И Чаки побежит. Снова. К браку, семье, к той жизни, от которой скрывался все это время. Но когда он сделает свое признание, Пенни, теперь уже его жена Пенни, даже не заглянет ему в лицо в поисках иронии или улыбки; не станет ждать, загорится ли или останется мертвой сигнальная табличка в аудитории. Она просто рассмеется: рассмеется над самой главной трагедией его жизни. Нечаянно, искренне, как старому доброму анекдоту.

Снова странный фильм. Снова проблемы с переводом названия – в оригинале Confessions of a Dangerous Mind, что переводится как Признания опасного разума (ума), что, по-моему, более соответствует содержанию (почему, см. ниже). Снова фильм про самоопределение, самоидентификацию (Кто я? Что я? Кого я? Кто меня?) Снова фильм, сценаристом которого является (на пару с мужиком, про которого фильм) Чарли Кауфман, который является также сценаристом «Вечного сияния чистого разума» и «Быть Джоном Малковичем». Снова главного героя играет актер, игравший в Семи психопатах (первого и седьмого психопата); Это присказка, не сказка. Приступаю к написанию непосредственно рецензии. «Когда ты молод, твои возможности безграничны. Ты можешь добиться чего угодно. Ты можешь стать Эйнштейном, можешь стать Де Маджо. Потом наступает возраст, когда тот, кем ты мог бы стать сталкиваются с тем, кто ты есть. И ты не Эйнштейн и вообще никто. Это болезненный момент» Цитата из фильма Фильм начинается с цитаты (см. выше), которую произносит голый, грязный, заросший главный герой, а заканчивается цитатой, которая приведена в качестве эпиграфа (см. еще выше), которую произносит старик, который является вроде как реальным прототипом ГГ. А между этими двумя цитатами история человека (фильм снят по его автобиографии), который жил одновременно двумя (как минимум) жизнями: В первой жизни (или второй) он был автором и ведущим популярных телешоу (в их числе Бла-Бла-шоу, Знакомство вслепую, Любовь с первого взгляда, еще какое-то суперпопулярное шоу (не помню названия, что-то там про славу), в котором изгаляются различные типа таланты). Во второй жизни (или первой) он был наемный убийцей на службе ЦРУ (или не ЦРУ). Или это была одна жизнь?... Человек этот странный, с кучей комплексов, в том числе сексуальных, которые он пытается ублажить (о них показано в начале фильма, а в середине фильма дается попытка их объяснения и происхождения), в чем-то неприятный, в чем-то симпатичный, дергающийся, спотыкающийся, пытающийся понять, кто он, что он, кого он, зачем он… И вдруг ему выпадает шанс – руководство телеканала выделяет деньги на пилотный выпуск его шоу. Но выпуск руководство зарезает за пошлость. ГГ с горя напивается, дерется. И тут, как это часто бывает, возникает «дьявол», который предлагает работу – убивать неугодных ЦРУ (?) людей. ГГ проходит спецподготовку и отправляется на первое задание. По возращении оказывается, что руководство телеканал дает ему возможность запустить все же его шоу. Только при условии, что пошлость будет убрана (офигенная сцена решения проблемы избавления от пошлости). Шоу становится популярным. ГГ придумывает новые шоу. Они также имеют популярность. Отличительной чертой всех его шоу является издевательство над людьми. Параллельно ГГ выполняет задания ЦРУ (?). Причем с долей циничной изобретательности– он отправляется в места заданий в качестве сопровождающего победителей телешоу (Любовь с первого взгляда). Во время выполнения одного из них ГГ попадается в «лапы» КГБ… Весь фильм по событиям на экране, манере съемок, изменениям в поведении ГГ (реверансы в сторону сценариста, режиссера, оператора, актеров) не покидает ощущение, что вторая жизнь происходит сугубо в голове у ГГ, а не в реальности. Отсюда и оригинальное название фильма (и мой вопрос про одну (см. где-то в середине отзыва)). И чем же тогда является эта вторая воображаемая жизнь? Возможно это отражение того, чем занимается ГГ в первой жизни – т.е. он «убивает» людей, потакая их низменным чувствам, мелкой, глупой сущности, и делая их еще более мелкими и глупыми (еще одна классная сцена мертвых зрителей в студии). Или вторая жизнь все же была реальна? И поубивав людей в реальности, убийца продолжал «убийства», увеличивая их масштаб посредством телевидения? Или наоборот вторая жизнь является вдохновленной первой жизнью, и ГГ занимается убийством (уже даже не ради денег, а удовольствия ради), накачавшись «убийствами» в студии, материализуя эти «убийства»? Или таким образом он хоть как-то уменьшает количество глупости, которую он наплодил, уменьшая количество ее носителей? (ой, что-то я очень глубоко начинаю рыть, так и до синдрома бога недалеко) В очередной раз создатели фильма укладывают зрителя на лопатки (мягко, аккуратно, чисто) – ведь и этот фильм про нашу сущность. Благодаря кому убийцы и «убийцы» получают возможности «творить»? Кому они потакают своими антигуманными шоу? Кто эти шоу хавает и еще просит? В общем, долой телевидение!!! (читаем Дженерейшн Пи) А еще в фильме есть весьма своеобразная история любви (любвей), стильные ретро-съемки, красивая ненавязчивая к месту музыка, интересные актерские работы (в том числе неожиданная роль Джулии Робертс, которую я почему-то в качестве актрисы не сильно жалую, но сцена с кофе и сахаром с ГГ и ее героиней просто замечательная). Отдельно хочется выделить игру актера, сыгравшего ГГ – временами он вытворяет действительно нечто невообразимое! Чем больше пишу, тем больше мне нравится просмотренный фильм, хотя сразу после просмотра были противоречивые чувства. Не смог удержаться, чтобы не привести на закуску еще одну цитату из фильма: «Психбольницы забиты людьми, считающими себя Иисусом или Сатаной. Мало кто считает себя парнем с нижнего этажа, который работает на страховую компанию.» 9 из 10

Дебют Джорджа Клуни как режиссера, на мой взгляд, получился весьма удачным. Не знаю, насколько здесь все соответствует реальной биографии Чака Бэрриса, но если говорить о самой ленте, то она представит зрителю интересный сценарий и блестящее исполнение главных ролей. Чак – талантливый телеведущий, у которого в голове целый ворох идей для новых телешоу. Эти идеи свежи и оригинальны, но не все одобряют излишнюю разнузданность проектов, кому-то это кажется аморальным, поэтому эти телешоу долго дожидаются своего звездного часа. В то время, как Чаку отказывают в трансляции на канале и он практически теряет почву под ногами, его вербует ЦРУ в качестве киллера. Двойная жизнь Чака пестрит разными красками. Его телешоу наконец одобрены и дело идет в гору. Он встречается с Пенни – хохотушкой-веселушкой, искренней и слегка легкомысленной девушкой. Постепенно их роман крепнет, особенно со стороны Пенни – она уже беззаветно любит своего избранника, хотя началось все просто с секса. Чак же, в свою очередь, не может быть с ней до конца искренним, так как у него есть большая тайна. И помимо этого, в мире убийств, политических интриг и криминала он встречает Патрицию, настоящую роковую женщину, которая кружит ему голову не хуже дорогого алкоголя. Так и мечется наш герой между двумя жизнями, двумя мирами, очарованный двумя женщинами… Картина построена на отрывочных воспоминаниях главного героя, при этом построена так характерно, что можно даже посметь сказать, что Клуни показал свой режиссерский стиль. У фильма есть лицо, нельзя сказать, что он сильно похож на какой-то другой. Монтаж, ракурсы, вольный сумбурный разброс сцен, интересное цветовое решение, отличная музыка – с технической точки зрения этой картине определенно есть, что показать. Отдельный вопрос встает по поводу названия ленты в российском прокате. Это тот случай, когда нельзя ни в коем случае лишать зрителя дословного перевода. Картина называется «Признания опасного разума». Это даст зрителю ниточку, которую надо уловить в фильме, ведь однозначно ничего не будет сказано. Поэтому эта история рискует быть неправильно трактована некоторыми, хотя, если внимательно смотреть, лицо Сэма Рокуэлла скажет вам обо всем. И это самая классная изюминка картины. Об актерском составе стоит сказать отдельно, и сказать много хорошего. Сэм Рокуэлл абсолютно заслужено получил награду за главную роль. Этот актер влюбил меня в себя, когда я впервые увидела его в комедийном боевичке «Ангелы Чарли», в котором у него была далеко не главная роль. Однако это тот мужчина, за которого зацепится взгляд, даже если он будет играть официанта и вся его роль будет состоять в « - Кушать подано». Стоит посмотреть на Рокуэлла в роли Чака Бэрриса и увидеть, как он проживает эту роль всей душой. Так же картина радовала меня присутствием двух ужасно любимых мною актрис. Дрю Бэрримор – актриса, которая ассоциируется с радостью, светом и новизной. В роли Пенни она великолепна – так мило улыбается, огорчается и плачет, так искренне передает эмоции! Что же до Джулии Робертс, здесь много слов не нужно – известная актриса, великолепная, обладает нестандартной внешностью и обаянием, и хороша как в положительных, так и в отрицательных ролях. Ее Патриция была в кадре недолгое время, но вышла замечательно. Помимо вышеперечисленных достоинств, картина может похвастать незаурядным юмором и необычным финалом. И, конечно, раскрытым характером человека, который всю свою жизнь хотел внимания, славы и любви женщин. Наш собственный разум порой преподносит нам то, чего так сильно желаем… Классная, стильная и динамичная картина, достойная просмотра. Не шедеврально, но не всем же фильмам быть шедеврами, не так ли? 8 из 10

Бывает такое, что ты смотришь кино и начинаешь забывать, что это кино. Ты забываешь, что ты на диване дома сидишь или в кресле кинотеатра. Ты уходишь в кино с головой и всем телом, эмоциями и чувствами. Что-то так со мной произошло и в этот раз. Я посмотрел этот фильм уже после 'Луны 2112' (очень уж хорош актер Сэм Рокуэлл в последней ленте). Поэтому я рад был лицезреть его работу вновь. Не скажу, что довольно-таки большое количество звезд стало плюсом сюжету. Но раз есть и тому рад. Рад, что нам (зрителям) досталась участь домысливать некоторые моменты, а также гадать: что фикция, а что правда. Потому как я даже сейчас, после просмотра, не скажу однозначно... Мне всегда также нравятся фильмы, в которых герой, за кадром, ведет разговор, как бы с тобой, но на самом деле, просто вслух... в далекую даль, в свои воспоминания, в свои ошибки и успехи, неудачи и победы. Я люблю, когда фильм отправляет тебя назад в прошлое. Ведь тебе всегда казалось, что там было иначе, всё по-другому и романтичней, и целомудренней, и проще... Ан, нет! Как в одной книге написано: Что было, то и будет; и что делалось, то и будет делаться, и нет ничего нового под солнцем. (Еккл.1:9)

Чак ничем не отличается от большинства жителей своей страны. Чтобы взойти над остальными, он желает попасть на телевидение и работать только там. Где как ни в индустрии развлечения и лжи можно полностью раскрыть свой большой потенциал. Помимо прочего, у Чака есть одна идея: сделать шоу под названием «Свидание вслепую», которое однозначно должно стать хитом. Но после фееричного успеха наступает падение вниз и последовавший следом творческий кризис. В этот самый момент к герою приходит представитель ЦРУ, предлагающий грязную работенку за неплохие деньги и помощь в создании новых проектов. Теперь эксцентричный шоумен живет двойной жизнью, в одной из которых убивает врагов государства, а в другой мечтает обрести любовь и покорить рейтинги очередным бредовым шоу. Какими разнообразными только не были американские идолы, но в большинстве своем данные герои являются художественным вымыслом. История же Чака Бэрри основана на его книге, где в ярких красках описывается его не обделенная приключениями жизнь. В правдивость предоставленной истории верится с трудом, но это и не особо важно. Гораздо важнее «начинка» ленты, за постановку которой отвечал известный актер Джордж Клуни. Оказывается секс символ своего времени является еще и хорошим режиссером, способным сделать увлекательное зрелище даже при отсутствии более-менее приличного действия. Вообще, «Признания опасного человека» приятно удивили своей яркостью и необычностью. Первому поспособствовала неестественная и весьма едкая цветопередача изображения, а второму сама история, аналогов которой я ранее не видел. Не сказать, что сюжетная линия настолько грамотная, что вытягивает на себе все происходящее, но определенный шарм в ней несомненно присутствует. Хотя, излишняя напыщенность и откровенное самолюбие главного героя немного портят общую картинку, но это не мешает фильму смотреться цельно. Есть некоторые несущественные недоработки в постановке, но на них можно закрыть глаза, ибо для Клуни это первая проба пера в столь сложной профессии. Для дебюта получилось просто великолепно. Помимо режиссуры, Джордж также сыграл одну из основных ролей, взяв на себя образ вербовщика из ЦРУ, который видит в неустойчивом герое идеальную машину для исполнения грязной работы во имя безопасности страны. Экранного времени у него не так много, как хотелось бы, но отрабатывает он их как следует. Про остальных немного позже. Если продолжать разбор ленты, то еще очень хочется отметить грамотно выдержанную стилистику того времени. Иной раз создавалось ощущение, будто смотришь картину годов этак восьмидесятых. Это очень сильно помогло глубже погрузиться в просмотр. Кстати, продолжительность в почти два час, совершенно не чувствуется, что еще раз делает честь создателям. Есть и сильные моменты, запомнившиеся больше остальных. Чего только стоят сцена в кинотеатре, где главный герой вместе со своей пассией сидит в окружении целующихся парочек и единственный наблюдает за творящимся на экране. Еще стоит отметить наличие в «Признаниях» тонкого юмора с некоторой долей самоиронии. Юмористическая составляющая позволяет воспринимать даже столь сложную ленту в легком ключе. После по-настоящему трудного для усвоения момента, обязательно будет произнесена какая-нибудь разряжающая атмосферу шутка. Это здорово и также является неотъемлемым плюсом. Но без сверх звездного актерского ансамбля даже столь прыткий сценарий был бы просто словами на бумаге. Буквально феерил непревзойденный Сэм Рокуэлл, из которого получился чудесный шоумен с явными проблемами психического характера. Столь мощная роль еще раз доказала большой талант Сэма и его безграничные актерские способности, возможности для проявления которых ему дают, к сожалению, не так уж и часто. Хороша в паре с ним очаровательная Дрю Бэрримор, хотя она слишком мила. Да и образ у нее получился слегка сероватым, хотя это не удивительно когда рядом безумно харизматичный оппонент. Удивила нетипичной для себя ролью любимица всех и вся, Джулия Робертс. Ее персонаж получился чересчур таинственным, но как ни странно, тайну эту не особо хочется узнать. Запомнились небольшие роли Рутгера Хауэра, играющего напарника главного героя по грязным делишкам, и Мэгги Джилленхол, которую при невнимательном просмотре можно и упустить из виду. В общем, «Признания опасного человека» приятно удивили. В первую очередь, необычным сюжетом и еще более необычной постановкой, с которой в качестве режиссера дебютировал Джордж Клуни. Фильм, безусловно, очень сильный и интересный. Может драматическая составляющая немного хромает, а концовка заметно провисает, но общие впечатления после просмотра остались целиком и полностью положительными. Достойное кино, которому я ставлю заслуженную оценку: 9 из 10

Неплохой фильм для разового просмотра в свободный будний вечер. Немного оригинальности, тонкого юмора и интриги. Очень необычный сюжет. В одной жизни шоумен, в другой агент ЦРУ убивающий ради «встряски». Впрочем почти все экранизированные биографии-необычны и интересны. Порадовало неожиданное развитие событий... В начале фильма думал о том что вся биография состоит в описании пути удач и падений продюсера телеэфира. И ожидания были приятно развеяны. Также любопытно было посмотреть за шоубизнес в стадии развития. Наблюдать как придумывались и вводились проекты... Все актеры потрудились на славу. Особенно хочется отметить Сэма Рокуэлла. Отлично вошел в образ вспыльчивого, веселого и в меру умного Бэрриса. Золотого медведя Сэму получил заслуженно. Дрю Бэрримор с Робертс тоже замечательно сыграли несерьезную 'милашку' и 'стерву.'И разумеется хвала Джорджу Клуни. Он был в своем репертуаре:умен и утончен, знает что и как сказать, чтобы воздействовать на человека. И пару слов о юморе, который является хороше приправой к фильму. Думаю тут заслуга Клуни. Достаточно много смешных моментов. Все они испарились в памяти, но запомнилась одна очень комическая фраза:'.. Я писал эстрадные песни, я был продюсером. По моей вине телеэфир загажен безсодержательными отупляющими передачами. В довершение к этому я убил 33 человека…» Итог: если быть честным, то я ожидал увидеть что-то более стильное, необычное и динамичное. Поводом для таких ожиданий были интригующее название, стильный постер(ствол, веселый мужчина в костюме и очках, красивое переплетение черного фона с белым)и Джордж Клуни в кресле режиссера(хоть он и известен мне благодаря именно актерскому ремеслу, как режиссер, думаю, тоже неплох). Но все таки фильм понравился. Необычно, смешно и интересно. Не жалею потраченного времени. 7 из 10

Заголовок слегка ироничен, прошу не принимать его близко к сердцу, особенно, если вам были по душе какие-то российские аналоги программ, которые в свое время запустил Бэррис на американском ТВ. Но это факт: некоторые из тех программ, что он придумал и которые были показаны в фильме, выглядят как самый настоящий ТВ-мусор. Неудивительно, что по ходу картины можно слышать с каким негативом относились к данному товарищу гуру американской телевизионной индустрии. Хотя зачастую вросшие корнями в одно дело люди, не видят дальше своего носа и работают по устаревшим моделям/лекалам/схемам на протяжении долгого времени и считают, что они правы… И не обращаю внимания на движение вперед… На развитие. Итак, эта история о том, как некий Чак Бэррис (в исполнении Сэма Рокуэлла) будучи во взрослом и осознанном возрасте, решил поработать на ЦРУ. Фильм рассказывает этап его жизнь от детства (ему посвящено немного времени) до состояния почти саморазрушения, которое привело персонажа к глубокому личностному кризису. Учитывая то, каким рос Чак Бэррис – он был далеко не первым «красавцем на селе», не пользовался успехом у девушек, не был гениальным и уж тем более не был богачом, можно заключить, что он всегда хотел быть другим. И конечно путь в ТВ-индустрию он выбрал, чтобы в первую очередь получить доступ к женским телам. А работа на ЦРУ открыла ему и дополнительный заработок, и конечно возможность самоутвердиться, доказать в первую очередь самому себе, что он не вошь на гребешке. Фильм не изобилует глубокими философскими мыслями и переживаниями главного героя, но догадаться о его состоянии, его мыслях и том, что он из себя представляет и кем хочет, чтобы его видели, зрителю будет не сложно. И в принципе можно согласиться со словами Дэвида О. Рассела (режиссер «Трех королей», «Бойца» с Уолбергом, «Аферы по-американски»), которые приведены в книге Питера Бискинда «Down and Dirty Pictures»: «это кино просто ни о чем, кроме как о парне, который любит тра#ать девушек и говорить, что стреляет людям в голову». На самом деле режиссерский дебют Джорджа Клуни – это кино о том, о чем и сказал Рассел. Ни убавить, ни прибавить. Кстати, несмотря на то, что на роль Чака Бэрриса, по слухам претендовали разные актеры, Джордж Клуни видел в качестве главного действующего лица именно Рокуэлла. Актер даже лично встречался с Бэррисом, чтобы понимать, как он говорит и как себя ведет. Погружение в роль в принципе заметно и даже несмотря на то, что по словам Рассела «Признания опасного человека» - это кино про «тра#ханье и убийства», Рокуэлл справляется со своей ролью блестяще. К нему вообще никаких вопросов нет! Ну и сам Клуни говорил, что хотел взять на роль не слишком известного на тот момент актера, хотя и ему проект мог не достаться, ведь первоначально на роль режиссера рассматривался Брайан Сингер, а на роль Бэрриса – Джонни Депп. Но спонсоры сказали свое «фи»…. ФАКТЫ: - В титрах имя персонажа Брэда Питта указано как «Bachelor Matt» (Холостяк Мэтт), а Мэтта Дэймона - как «Bachelor Brad» (Холостяк Брэд). - Большинство сцен было снято с одного дубля. Как например сцена в вестибюле канала NBC. Актеры и актрисы бегали вокруг, чтобы занять свои места. - Этот фильм был высмеян в короткой статье The Onion под названием «Фильм продается как шесть разных жанров: романтическая комедия, шпионский триллер, голливудская сатира, откровенный байопик, похожий на мозголомку как «Быть Джоном Малковичем» и чикфлик». Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10