Дьявол носит Prada 2

«Ведь Prada уже не та, друзья...» Знаете, есть сиквелы, которых ждёшь, потому что они могут удивить. А есть такие, которые смотришь и думаешь: «Ну, костюмы красивые, актёры хорошие, а внутри одно разочарование, как в шкафу, где много одежды, а надеть нечего». Вот «Дьявол носит Prada 2», как раз из второй категории. 20 лет прошло, друзья. Двадцать! Миранда Пристли (Мерил Стрип) уже не та ледяная фурия, от взгляда которой стыла кровь и сворачивались молочные реки. Теперь её деспотичность — это скорее старческие капризы, а её знаменитые уничтожающие монологи превратились в вялые пшики политкорректности. Энди Сакс (Энн Хэтэуэй) из наивной карьеристки выросла в серьёзного журналиста, но потеряла ту самую искру, которая заставляла за неё переживать. Даже Эмили Блант, которая в оригинале была злой, но смешной, теперь просто злая. И гротескная вдобавок... А что с Мирандой Пристли? А Миранда, теперь у нас летает экономклассом и это не шутка: она сама вешает пальто на плечики и, кажется, готова заплакать, если кто-то назовёт её старомодной. Стрип пытается играть эту новую, «уязвимую» версию своей героини, но... я смотрел и не мог отделаться от мысли, что передо мной не великая Миранда Пристли, а Дмитрий Нагиев, загримированный под женщину и пытающийся быть грозным в дешёвом ситкоме. Тот же надрыв, та же театральность, только вместо: «Уважаемый, закройте дверь!» - «Ой, а кто тут у нас? Энди? Не ожидала». Актёры, конечно, пытаются тащить этот карнавал. Хэтэуэй всё ещё обаятельна, Туччи - само очарование, а костюмы это действительно произведение искусства- их хочется рассматривать, а не следить за сюжетом. Но сюжет, друзья, он просто притянут за уши и не просто притянут, а так натянут, что уши вот-вот оторвутся вместе с брендовыми серёжками. Знаменитый «Подиум» умирает (диджитализация, сокращения, «культура отмены», всё как мы любим), и только Энди может его спасти. Но зачем? Зачем Энди, успешной журналистке, ввязываться в эту авантюру? Зачем Миранде, которая её терпеть не может, с ней сотрудничать? Всё это объясняется так неубедительно, что хочется спросить создателей: «Вы сами-то в это верите?» Есть в этом фильме также и весомые плюсы: пейзажи, неспешность, ненавязчивая суета. Помните, как в оригинале всё летело, сверкало, щёлкало каблучками и звучало как пощёчина? Здесь ритм другой. Камера не торопится, давая разглядеть каждую деталь интерьера, каждый стежок на платье, каждую морщинку на лице Стрип. Фильм словно приглашает тебя сесть в мягкое кресло, налить чашечку кофе и просто... побыть в этом красивом, почти музейном мире умирающего глянца. Эта «эскапистская» эстетика — единственное, что держит возле экрана. Это как смотреть на затухающий камин, огонь догорает, а ты всё сидишь: красиво, грустно, бессмысленно. Идеальное описание этого сиквела, друзья... Вердиктируя фильм «The Devil Wears Prada 2», нужно отметить, что он получился дорогим журналом мод, в который зачем-то вклеили диалоги. Смотреть ради костюмов? Может быть! Ради ностальгии? Пожалуй! Ради сюжета? Точно нет! Как-то так!

У первого 'Дьявола' абсолютно культовый статус для эпохи смерти классического ромкома. Да и ромкомом это кино можно назвать с большущей натяжкой. Тем не менее, звезды сошлись. Мерил Стрип нащупала очередной великий характер в своей и без того бездонной фильмографии. Энн Хэтуэй играла самые добрые и бесполезные чувства в лучших из нас. Эмили Блант - язвительная красотка, так еще и на каблуках. Анекдот про голубой свитер, великая финальная переглядка в машине, Стэнли Туччи в лучшей форме, в конце-то концов К сиквелу все пришли плюс-минус в той же форме. Режиссер, сценарист, закулисье журнала Runway - не поменялось ничего. Кроме мира вокруг. Журналистика, в которую так рвалась Энди, ушла в кризис (видимо, в ней с заработать так себе). Глянец - тоже. Runway теперь больше приложение. В общем, все ностальгируют по былым временам, но сталкиваются с трудностями адаптации. Энди увольняют, она снова в старом-добром издании о моде, где царствует старая и не очень добрая Миранда, в услужении которой старый-добрый Найджелл. Где же Эмили? Она теперь антагонист, работает в Dior и встречается с пародией на Безоса. Но и тут подождите... В общем-то, второй 'Дьявол' - сплошной стокгольмский синдром. Именно с ним, кстати, связана чуть ли не самая смешная шутка фильма. Но далеким от нормальной морали была и первая часть. Только задумайтесь, нас заставляют весь фильм сочувствовать девушке, которая, придя в журнал о моде, не знает, как пишется Габбана. Она не обладает нужными скиллами, просто она - протагонистка, этим всё сказано. Вторая часть - тот же нравственный перевертыш. Мы видим стареющих людей, которые не очень-то и хотят подстраиваться под меняющуюся реальность, но зато всеми силами цепляются за свои привилегии Миранда - уже не тот тиран, каким была в первом фильме. Ее образ заметно смягчен, прежде всего, в угоду политкорректности. Фильм лениво иронизирует про это, но слишком вяло и незаметно. 'Дьявол' лишает персонажа Стрип монструозной профессиональной экспертизы. Она больше не рассуждает о моде так, что ее словесные и логические цепочки повергают зрителя в нокаут. Максимум этой части - сантименты у самой известной фрески Да Винчи. Общая сентиментальность - еще один порок фильма. Первая часть оставляла горьковатое послевкусие даже в условиях тотального хэппи-энда. Здесь же все друг друга внезапно понимают, а иногда даже хотят дружить. В обоих случаях весьма искусственно Формально обе части - практические клоны. Кульминацию в Париже меняют кадры в Милане. И пусть эталонные аутфиты (хотя у Хэтуэй они излишне мужские, а у Стрип - чересчур моложавые), равно как и аэросъемки Дуомо, Кастелло Сфорцеско и прочих итальянских красивостей, в 'Дьяволе' по-прежнему аргумент за, фильму категорически не хватает чего-то нового. Здесь так много вторичного, что тяжело отделаться от мысли, что сиквел - не просто фанфик. По маркетинговым лекалам всё так - переснятые сцены первого фильма, повтор удачных шуток оттуда же, миллионы камео (затащили даже Гагу, Версаче и самого Таунса). По сюжетным - увы нет, аргументов, зачем франшизе все-таки было нужно продолжение, ничтожно мало Там, где первый фильм высмеивал (на самом деле, конечно, наоборот), второй неловко топчется на наследии. Зачем вообще нужна линия с женой миллиардера, чей номер дважды можно найти за пару часов? Что за линия с архитектором, харизматичнее которого примерно любая мебель к в любом кадре. Кстати она здесь тоже дорогая, например, Кеннет Брана или Джастин Теру Как итог, 'Дьявол носит Prada 2' - красивая ностальгия по солнечным деньками, когда пальто еще можно было бросить в ассистентку, а дурацкая линия про новую книгу о 'Гарри Поттере' не выглядела выдумкой плохо натренированной нейросети. 20 лет назад можно было легко поверить, что Prada вам выдадут только, когда вы отрастите хвост и рога. Сегодня всё, что угодно, можно заказать в интернет-магазине. И плевать на ошибку в слове Prada, читать мы тоже давно разучились

Оригинал, не смотря на его ошибки, всё же был смелым фильмом, с понятным посылом и очень неплохим сюжетом. Пусть персонаж Нейта несколько подкачал и посыл был 'слишком в лоб', тем не менее в первой части действительно хотелось сопереживать персонажам. Была особая динамика и накал. В сиквеле... Ну, что ж, было много заявок на конфликт. 'Подиум' рушится, печатные журналы больше никому не нужны, эпохи меняются, на место старых звёзд приходят новые, а ушлые бизнесмены, желая заработать денег, перелопачивают всё под новые тенденции, безжалостно расправляясь с классикой и старыми кадрами. Вместо искусства и стиля - безликие попсовые образы, вместо искусства - бездушный конвеир, делающий деньги. Об этом много говорят, но только говорят... Происходит ли что-то страшное на самом деле? Ну... Местами... И то, лично для меня. Я не люблю перемен, поэтому мне многое откликнулось, но есть же те, кто считает, что перемены к лучшему, что это в порядке вещей. По-факту никто не теряет работу, все испытывают лишь мелкие трудности. Мы не видим, что происходит что-то серьёзное, только слышим об этом. Да и конфликты все решаются достаточно пассивно. Мы не видим действия, только то, что 'Энди хорошо сделала работу и поэтому конфликт разрешился'. Тут нет точек накала, никто не стоит на грани, всё решается как бы за кадром, нам же показывают лишь результат. Всё очень пассивно. Плюс Миранда... Много моментов, где нам показывают, вернее, рассказывают: 'смотрите, происходит что-то страшное' она абсолютно невозмутима. И это хорошо, это подходит персонажу, было бы ужасно увидеть её истеричкой, но, с другой стороны, это сильно сглаживает конфликт. Зато есть Энди, которая переживает за троих, всем стремится помочь всех спасти, но всё это у неё получается очень просто. Да, видно, что она сидит ночами, звонит по телефонам, пишет, но всё это не показывает действия, а только констатацию факта: да, она работает, вот, что-то говорит, а вот в следующем кадре уже всё хорошо. И ни одного серьёзного провала с какими-то последствиями за весь фильм. Ни-од-но-го. Все очень медитативно и пассивно. И, да, мне нравятся такие фильмы, но видно по количеству конфликтов, что это должно быть бойкое скандальное кино, с накалом, высокой точкой напряжения, большим количеством действий в конце и сильным разрешением, которое заставит всех выдохнуть. Но этого не происходит. Ещё и пассивность самой Миранды. Если в первом фильме она выглядела как жёсткий, но сильный наставник, то в этом... Просто характерный персонаж, который ничем не пробиваем. И из-за её авторитета, когда она спокойна, то и зритель спокоен. Раз она выглядит так, что всё хорошо, значит всё хорошо. Казалось бы: она знает, что делать. Она может вести, она может подсказывать, она может совершать хоть какие-то действия, но... Нет. В итоге её просто ведёт по сюжету Энди, и именно благодаря этой самой Энди всё так хорошо. Миранда не сделала ничего. Хотелось бы, чтобы было ощущение, что именно благодаря Миранде Энди учится, превосходит себя старую, как бы продолжение сильного учителя. Нет. Она просто хороша, потому что хороша, вот и всё, а её 'предательство' разрешилось так просто, что как будто бы его и не было. В этом фильме вообще всё так, как будто бы 'ничего не произошло'. Ничто не мешает персонажам действовать, никаких преград к решению проблем. Не хватает антагонизма. Это всё очень напоминает фильм 'по рельным событиям из не самой насыщенной и интересной жизни'. И это правда жаль, ведь потенциал был, и весьма неплохим. Ещё хочется отметить осторожность фильма. Конфликты в сфере шоу-биза затронуты, но тут же сглажены. Ты даже не понимаешь 'что это было'. Всё, чем нас пугают, не происходит на самом деле, поэтому не чувствуется шаткого мира, тонкостей взаимоотношений, рушащегося фундамента. Всё просто и быстро. Мир подстраивается под героев, будто жалея их, и ты знаешь только одно: 'всё будет хорошо, они в безопасности'.

В кинематографе есть негласное золотое правило – если картина максимально емко высказалась на какую-то тему, подробно раскрыла характеры и завершилась на идеальной ноте, не нужно видеть в точке многоточие, иначе сиквелы будут грозить надуманностью и фальшью. Это случалось уже не раз, достаточно вспомнить отличный сериал «Секс в большом городе» и его паршивые кинопродолжения, или наш недосиквелореймек «Иронии судьбы», чтобы понять, как попытка нажиться на ностальгии фанатов заставляла сценаристов перечеркивать и обессмысливать достижения оригиналов, высасывая материал из пальца. Когда в Сети анонсировали сиквел хитовой антигламурной комедии 2006 г. «Дьявол носит Prada», то сразу закрались сомнения относительно необходимости данного фильма вообще и его драматургической ценности в частности. Итак, стервозная, но обладающая мегаваттной харизма главред журнала «Подиум» Миранда Пристли с годами никак не изменилась, однако ей плохо удается осознавать современные тренды. И вот ее журнал, перешедший от бумажных носителей к «цифре», стремительно теряет популярность, да и вообще его существование оказывается под угрозой. Спасет его, конечно же, бывшая сотрудница Андреа (Энн Хэтауэй), которая как раз осталась без работы и потому без раздумий соглашается вернуться под крыло бывшей начальницы, попившей у нее немало крови. Вот только Андреа, судя по всему, так и осталась идеалисткой, поскольку считает, что читателям «Подиума» нужны качественные и серьезные материалы. Достаточно лишь первых двадцати минут просмотра, дабы понять – это кино затевалось даже не столько ради ностальгического вайба фанатов, сколько ради их кошельков, и огромные кассовые сборы это только подтверждают. Да, актерская команда по-прежнему являет собой тандем таланта и профессионализма, благодаря чему они с легкостью перевоплощаются в характеры, изображенные ими целых 20 лет назад. Вот только проблема в том, что на сей раз раскрыться им негде – сценарий хоть и подразумевает злободневные высказывания вроде примитивных потребностей целевой аудитории блогосферы, которым нужны новости про разводы, а не качественный контент, или засилия ИИ, подменяющего подлинное искусство, но затрагивает все это лишь по самым-самым верхам. Образы главных персонажей оказываются лишь набором поведенческих клише, оставшихся от великолепного оригинала, с новых сторон никак не раскрываются, ничего нового не привносят, зато буквально в каждом кадре меняют наряды и луки. Вся меткая, по-хорошему злая и бесконечно обаятельная ирония и остроумные реплики так и остались в картине 20-летней давности и в результате в кадре преобладает насыщенная гламурная мишура, вымученные шутки про интернет-тенденции XXI века, новые реалии типа «Оземпика» и беззубые подколы селебритиз типа Кендал Дженнер, даже эпизодическое появление Леди Гаги выглядит до ужаса пресно. Зато четко соблюдены феминистские заветы в худших их проявлениях – женщины, особенно заклятые враги, быстро мирятся и приходят к взаимопониманию даже после мерзких подлянок, а все мужчины в кадре, кроме Найджела, представлены либо полными козлами, либо безликой мебелью, которой толком не прописали образы, вроде Кеннета Браны в роли мистера Пристли или нового ухажера Андреа, втиснутого в сюжет максимально искусственным образом. В целом, смотреть на это пиршество глянца нескучно, но стоит хоть на минуту сравнить его с безупречным оригиналом, то сразу становится грустно, поскольку понимаешь весь масштаб кризиса идей, постигший дорогой Голливуд в последние годы. Да, профессионализм никуда не делся, плюс дороговизна говорит сама за себя, но роскошь картинки никак не заменит душевности и остроумия, которым сиквел похвастаться никак не может. Все его плюсы заключены в существовании первого фильма, поскольку отсылки к нему являются лучшими находками, хоть как-то удерживающими этот по сути халтурный капустник на плаву. Но если в кино вы любите рассматривать особенности макияжа, дорогие шмотки и любоваться элитным продакт-плейсментом, то этот суматошный хаос однозначно ваш выбор – вы определенно не заметите, как умная антигламурная сатира превратилась в «Модный приговор» на Первом. Слава богу, что хоть не с Бабкиной во главе.