Стив Джобс

Важно понимать, что при всем повальном уважении к Стиву Джобсу не следует делать из него подобие мессии. Идеалы легко становятся догмой, а там уже и до фанатизма недалеко. Несмотря на то, что я восхищаюсь талантом Стива и его детищем, изменившим мир, я легко переношу критику его персоны, поскольку изучил много материалов и знаю, что человек он был с долей гнили. Длительное отрицание родства со своей дочкой — это лишь верхушка айсберга. Забавно, что если «Джобс: Империя соблазна» была нацелена больше на историю Apple, то лента 2015 года охватывает не такой большой промежуток времени, ориентируясь на личность предпринимателя. По сути, фильм Дэнни Бойла из разряда «за кулисами», в котором показывают изнанку трех презентаций, ключевых для Джобса — Macintosh в 1984, NeXTCube в 1988, Mac в 1998. Перед тем, как показать людям «революционные технологии», Джобс разрывается между несколькими проблемами. Мандраж перед презентацией и тяга показать совершенство, ссора со Стивом Возняком касательно величия компьютера Apple II и места Воза в жизни Джобса, споры с директором Apple Джоном Скалли и «семейные разборки» на тему Лизы. Довольно трудно увязать все в один фильм, но Аарону Соркину, который в свое время писал сценарий к «Социальной сети», удалось найти ту грань баланса между драмой и психологией. Для полноты антуража не хватало только Дэвида Финчера, которого изначально заявляли на место режиссера. Кассовый провал ленты обусловлен одним простым фактом — людям уже порядком приелась история об Адаме, что урвал технологическое яблоко. Есть масса документалок, книг на эту тему, даже в плане байопика уже были «Пираты Силиконовой долины» и «Империя соблазна». При этом возникают вопросы — а для чего нам все это показывают? Кому реально может быть интересно, какие семейные проблемы у Джобса? Разборки с Возом — дела давно минувших дней, и на нынешнее состояние дел у Apple они совсем не влияют. К чему Джобсу и Скалли заводить разговор об усыновлении Стива? Людям интересен больше технологический прорыв и корпоративная философия Джобса, количество которых сведено в фильме к минимуму. Кинолента изначально акцентирует внимание на взаимодействие персонажей, сложности общения Джобса с сотрудниками, его хищное стремление делать или хорошо или никак. Между моментами увольнения из Apple, основания NeXT, возвращения в «родную гавань» стремление к эгоцентризму упало, но «трудности перевода» никто не отменял. Поэтому на протяжении фильма со Стивом Джобсом из раза в раз общается руководитель маркетингового отдела Джоанна Хоффман, которая представлена воплощением совести предпринимателя. В провокационных диалогах проскальзывают занятные мысли, и совмещать легкость и серьезность разговоров помогает взаимодействие актеров. За темным париком, безвкусной одежкой и очками с трудом узнаешь Кейт Уинслет, и её экстраординарный персонаж оказывается чуть ли не единственным, кто смог перечить Стиву и быть не посланным в одно направление. Да, и очень импонирует игра Майкла Фассбендера. По внешности его Джобс из тех, что называется «не канон», но с точки зрения характера просто идеальное попадание. Неоднократно упоминал, что каким бы не получился фильм по качеству, Майкл уж точно отыграет как надо. Эти роли, кстати, принесли Уинслет и Фассбендеру номинации на «Оскар». Среди значимых актеров также есть Джефф Дэниелс, сыгравший Джона Скалли, и Сет Роген, которого я на дух не переношу за уровень его комедий, но его Стив Возняк получился не шаблонным болванчиком. Мне кажется, это тот случай, когда ленту просто не поняли. Ну да, снова достали грязное белье Стива, показали его требовательным начальником, напористым перфекционистом, плохим отцом. Снято все добротно, камерно, но тут та ситуация с кубом NeXT, показанная в фильме, где под идеально ровной оболочкой скрывается проблемная начинка. Если вы знакомы с историей Джобса, то не сказать, что извлечете что-то нового из этой постановки. Могу выделить разве что ироничный посыл — каким бы хладнокровным вы не держали себя перед всеми, ваши действия будут отдавать вам неприятным привкусом.

Начать хотелось бы с того, что этот фильм является художественной историей, которая подразумевает, что зритель прекрасно понимает кто такой Стив Джобс и знает ключевые моменты его биографии. В данном случае сюжет фокусируется на 3-х ключевых для карьеры Джобса презентациях, ирония которых для стороннего зрителя состоит в том, на всех трех он вроде делал одно и тоже, но получил принципиально разный результат. На первой презентации он представил свое детище, фишками которого были дизайн и закрытость системы и которое провалилось, за что он был уволен из Эпл. На второй презентации он представил свое детище, фишками которого были дизайн и закрытость системы и которое провалилось, за что он был не просто возвращен в Эпл, но и получил тотальный контроль. Благодаря этому самому контролю он, по сути повторил еще раз тоже самое, опять презентовав продукт, фишками которого были дизайн и закрытость системы, но на этот раз вместе с компанией, которая за время его отсутствия успела сдуться с контроля 30% рынка до 3%, свечкой улетел на околоземную орбиту. Как так?! Вышеописанные факты хорошо известны любому, кто хотя бы вскользь интересовался историей компании или ее основателя, но кто может сказать каким образом, формально делая одно и тоже можно получить принципиально разный результат? Конкретно этот фильм является великолепной историей, которая в популярной форме показывает эволюцию Джобса как личности, которая позволила добиться таких результатов. Формально каждый акт является чистым художественным вымыслом, где перед каждой презентацией окружение Джобса прорывает так, что даже он сам в какой-то момент ломая четвертую стену удивляется тому, что вообще происходит?! Такая форма позволяет в два часа уложить нереальный объем информации, благодаря чему к титрам складывается ощущение, что это был не краткий пересказ, а глубокое погружение в тему. Такому эффекту в том числе способствует общее крайне высокое качество картинки и актерской игры. Каждый акт не просто имеет свою атмосферу, а настолько отличается от предыдущего, что создается иллюзия что это чуть ли не документальные кадры из разных времен. Самое интересное в этой истории – это то, что на протяжении всей истории формально Джобс предстает перед зрителем, упертым как баран, что по началу вызывает некоторую антипатию, но сценаристам удалось каким-то образом выстроить сюжет таким образом, что при внешней похожести на монументальную глыбу, герой истории на самом деле более чем адекватно реагирует на внешние раздражители и именно благодаря такой пластичности у него получается не просто проделать, без преувеличения, легендарный путь, а еще и сплотить вокруг себя команду единомышленников, без которой все вот это вот было бы не возможно. Резюмируя скажу так – этот фильм, в отличии от стандартного байопика, фокусируется не на том, что происходило, а на том «как» и «почему» происходило. Понятно, что это художественная адаптация, понятно, что только Стив Джобс знал, что происходило у него в голове, однако эта версия именно как художественное произведение дает более чем внятные ответы на ключевые вопросы, а именно – как можно, формально делая одно и тоже получать разный результат и что не менее важно, почему такой фокус могут провернуть только избранные, одним из которых несомненно является герой этой истории. Единственным техническим «фу» такого подхода является то, что фильм подразумевает знание предмета истории, а с этим делом чем дальше, тем хуже у обычного зрителя, а без понимания кто все эти люди нереально с ходу разобраться в происходящем. 9 из 10

В отличие от фильма 'Джобс: Империя Соблазна' с Кутчером, в этой ленте совсем мимолетно показаны первые шаги Джобса в индустрии, не показаны моменты из путешествия в Индию, нет здесь и пятиминутных вращений в траве. Особое внимание авторы обратили на его отношениях с семьей, коллегами, Стивом Возняком. Персонажи в отличии от фильма 13 года получились более интересными и раскрытыми. Создатели обошлись без грима, Фассбендер не является здесь точной копией Джобса, что впрочем не помешало ему создать отличный образ компьютерного гения. Образ отлично дополняет окружение, помогающее лучше его понять. Благодаря этому последний выход на сцену даёт ответы на все вопросы: 'Он такой потому что он Стив Джобс'. Сценарий построен по образцу трёхактовой пьесы, у Соркина он получился динамичным. Игра Фассбендера заслуживает отдельной похвалы. Хороший фильм на вечер о культовой личности. 8 из 10

Фильм байопик о гении прошлого века. Как я считаю слишком недооценена критиками и зрителями, имеет оценку около 6-7 баллов. Первоисточником является книга про Стива Джобса автора Уолтера Айзексона, написанная по рассказам самого Стива. Сюжет разворачивается вокруг трёх значимых презентаций, которые сделали революцию в плане электронной техники Apple, но большая часть внимания обращается на всяческие внутренние проблемы, связанные с прошлым Джобса и настоящим. О персонажах думаю не стоит говорить отдельно, так как это реальные люди, которые живут\жили в реальном мире. Могу лишь сказать, что актёры играют хорошо, Стив в исполнении Майкла Фассбендера сыгран отлично. Атмосфера передана довольно хорошо. Напряжение перед выступлением, та тревога из-за технических ошибок передаётся зрителю хоть и неидеально, но вполне достойно. Музыка обычная, о ней сказать совершенно нечего. Она простая, подходящая под некоторые напряженные моменты, спокойствия, презентации. Включена в фильм хорошо, но не запоминается. Этот фильм делает упор именно на диалоги, в которые нужно вслушиваться, слушать и понимать. Обычного зрителя навряд ли заинтересует эта картина, но я же считаю, что некоторым (по типу меня) она понравится и запомнится надолго. 'Оставайтесь голодными. Оставайтесь безрассудными'

Важно понимать, что при всем повальном уважении к Стиву Джобсу не следует делать из него подобие мессии. Идеалы легко становятся догмой, а там уже и до фанатизма недалеко. Несмотря на то, что я восхищаюсь талантом Стива и его детищем, изменившим мир, я легко переношу критику его персоны, поскольку изучил много материалов и знаю, что человек он был с долей гнили. Длительное отрицание родства со своей дочкой - это лишь верхушка айсберга. Забавно, что если 'Джобс: Империя соблазна' была нацелена больше на историю Apple, то лента 2015 года охватывает не такой большой промежуток времени, ориентируясь на личность предпринимателя. По сути, фильм Дэнни Бойла из разряда 'за кулисами', в котором показывают изнанку трех презентаций, ключевых для Джобса - Macintosh в 1984, NeXTCube в 1988, Mac в 1998. Перед тем, как показать людям «революционные технологии», Джобс разрывается между несколькими проблемами. Мандраж перед презентацией и тяга показать совершенство, ссора со Стивом Возняком касательно величия компьютера Apple II и места Воза в жизни Джобса, споры с директором Apple Джоном Скалли и «семейные разборки» на тему Лизы. Довольно трудно увязать все в один фильм, но Аарону Соркину, который в свое время писал сценарий к «Социальной сети», удалось найти ту грань баланса между драмой и психологией. Для полноты антуража не хватало только Дэвида Финчера, которого изначально заявляли на место режиссера. Кассовый провал ленты обусловлен одним простым фактом – людям уже порядком приелась история об Адаме, что урвал технологическое яблоко. Есть масса документалок, книг на эту тему, даже в плане байопика уже были «Пираты Силиконовой долины» и «Империя соблазна». При этом возникают вопросы – а для чего нам все это показывают? Кому реально может быть интересно, какие семейные проблемы у Джобса? Разборки с Возом – дела давно минувших дней, и на нынешнее состояние дел у Apple они совсем не влияют. К чему Джобсу и Скалли заводить разговор об усыновлении Стива? Людям интересен больше технологический прорыв и корпоративная философия Джобса, количество которых сведено в фильме к минимуму. Кинолента изначально акцентирует внимание на взаимодействие персонажей, сложности общения Джобса с сотрудниками, его хищное стремление делать или хорошо или никак. Между моментами увольнения из Apple, основания NeXT, возвращения в «родную гавань» стремление к эгоцентризму упало, но «трудности перевода» никто не отменял. Поэтому на протяжении фильма со Стивом Джобсом из раза в раз общается руководитель маркетингового отдела Джоанна Хоффман, которая представлена воплощением совести предпринимателя. В провокационных диалогах проскальзывают занятные мысли, и совмещать легкость и серьезность разговоров помогает взаимодействие актеров. За темным париком, безвкусной одежкой и очками с трудом узнаешь Кейт Уинслет, и её экстраординарный персонаж оказывается чуть ли не единственным, кто смог перечить Стиву и быть не посланным в одно направление. Да, и очень импонирует игра Майкла Фассбендера. По внешности его Джобс из тех, что называется «не канон», но с точки зрения характера просто идеальное попадание. Неоднократно упоминал, что каким бы не получился фильм по качеству, Майкл уж точно отыграет как надо. Эти роли, кстати, принесли Уинслет и Фассбендеру номинации на «Оскар». Среди значимых актеров также есть Джефф Дэниелс, сыгравший Джона Скалли, и Сет Роген, которого я на дух не переношу за уровень его комедий, но его Стив Возняк получился не шаблонным болванчиком. Мне кажется, это тот случай, когда ленту просто не поняли. Ну да, снова достали грязное белье Стива, показали его требовательным начальником, напористым перфекционистом, плохим отцом. Снято все добротно, камерно, но тут та ситуация с кубом NeXT, показанная в фильме, где под идеально ровной оболочкой скрывается проблемная начинка. Если вы знакомы с историей Джобса, то не сказать, что извлечете что-то нового из этой постановки. Могу выделить разве что ироничный посыл – каким бы хладнокровным вы не держали себя перед всеми, ваши действия будут отдавать вам неприятным привкусом.

Байопик Дэнни Бойла далеко не первый фильм о создателе Apple Стиве Джобсе. Вместе со сценаристом Аароном Соркиным создатели фильма попытались сосредоточить внимание на расколе в отношениях дочери и трудоголика-родителя. Это не кино об успехах и взлётах Apple, инновационных устройствах или об айфоне. Это кино о внутреннем мире Джобса и его отношениях с близкими. Всё чётко: 1984, 1988, 1998. Три периода, три презентации продукта. Но самое главное конечно же перемены в межличностных отношениях. По началу кинокартина захватывает хлёсткими диалогами Соркина: параллели, закольцовки. Ближе к середине становится тошно от перепалок между главными лицами (Скалли и Джобс, Возняк и Джобс). Прибавим к этому духоту и закрытость пространств (театр, подсобки, коридоры, переговорные залы). Всю эту тяжесть вытягивает последняя часть фильма, а именно презентация imac 1998-го. 'Стив Джобс' (2015) в основном про семейные отношения. В этом главная драматургия и трагизм фильма. У Стива тяжёлые отношения с дочерью, на виду он не покажет сострадание или жалость к ней. Он не идеальный отец, но в глубине души, как у любого родителя, кроется некая загвоздка, которая не даёт покоя даже такому гению как Джобсу - это настоящая любовь к своему ребёнку. И именно в конце фильма, мы понимаем, кем в первую очередь является Стив Джобс - отцом.