Весеннее метро

Я обожаю этот фильм и на это множество причин, первая из которых - музыка. Восточное кино в целом славится музыкальным сопровождением, но здесь саунд просто фееричный. Вторая причина - множество эпизодов о любви и влюблённости, некоторые из которых растрогают любого. Причём показаны разные этапы жизни любви между людьми: от робких и пылких взглядов, до чужой обуви, стоящей под дверью твоей квартиры. Третья причина - чувственные моменты, когда ощущения героев передается зрителю волнами тепла и понимания. Например, капли дождя, падающие на ноги девушки, пострадавшей от взрыва, или фраза на языке жестов за закрытыми дверями вагона метро. Четвёртая - отсутствие морализаторства и философское объяснение-осмысление поступков людей. Пятая - доброта и нежность, которыми пропитан весь фильм... Причин множество, но я назвала первые 5 и думаю каждый сможет продолжить список самостоятельно. Если Вам в руки случайно попадёт этот фильм, обязательно смотрите! Даже если Вы вовсе не восторженная барышня, а совсем серьёзный мужчина. Не пожалеете! 10 из 10

Пара прибыла в Пекин совсем молодой. Им было около двадцати лет. Прожив чуть менее десяти лет в столице и позврослев, Чжан Бин и Сяоху начинают понимать, что брак разваливается. Сяоху отвечает на ухаживания владельца кофейни, а Чжан Бин находит приют в больнице в обществе воспитательницы, которая обгорела, спасая детей во время пожара. Особенно тяжело Чжан Бину – он боится признаться жене, что уже три месяца как потерял работу. Каждый раз он находит причину, чтобы отложить это признание. И неизвестно, удастся ли им спасти брак. «Весеннее метро» в целом построено по канонам мелодраматического азиатского кино, однако резко выделяется нестандартностью поставленных акцентов. Большинство фильмов такого плана посвящены рождению чувств, здесь же в фокусе их смерть. Конечно, до летального исхода еще далеко, но отношения между Чжан Бином и Сяоху уже перешли на искусственное обеспечение. Тем для общения у них не осталось уже никаких, время они проводят вместе исключительно по привычке. Поэтому неудивительно, что их начинают интересовать связи на стороне. До полноценного триллера о супружеской измене дело здесь не доходит, но важно само движение к свободе от уз брака. Хотя героям фильма еще нет и тридцати, психологически они выглядят уже стариками, прожившими целую жизнь. Артикуляция этого жизненного опыта, сделанная ненавязчиво, но неумолимо, в итоге выливается в трагедию обыденности, избежать которой, как рока, не дано, наверное, никому. Действительно, уже подобно глубоким старикам Чжан Бин и Сяоху живут в мире оторванных от реальности фантазий. Они в буквальном смысле застилают им глаза. Рациональное восприятие у них притупляется. Но от одиночества их это в конечном счете не сильно спасает. Одиночество – тоже важная тема фильма. Но центральная мысль режиссера о том, что одиноки все, подается довольно стандартным образом. Метро – это и есть обиталище одиноких людей, которые не нужны друг другу, хотя, может, и хотели бы этого. В общем, это социальное наблюдение довольно банально, пусть следить за его трансляцией в целом не скучно. «Весеннее метро» выделяется на фоне среднестатистических азиатских мелодрам, потому что затрагивает более «взрослые» и менее «гламурные» темы, к которым относится и исследуемая здесь тема убивающей чувства обыденности. 8 из 10

Сильное эмоциональное впечатление оказывает фильм буквально с первых минут. Два персонажа, и тетива, натянутая между ними, создает напряжение. Понимаешь, что лук скоро выстрелит. И смертельная стрела полетит в их отношения, безнадежно уничтожив. Но пока, они борются. Вернее их подсознание. Оригинальная подча мыслей, чувств и переживаний 2-х персонажей через их воображение передано невероятно гладко и тонко. Аллегории, намеки, иносказания повсюду. Произведение очень многогранно. Молодые люди прожили вместе 7 лет и уже на пороге расставания. Причина вроде банальна - они просто надоели друг другу. Но все ли так просто? Неужели автор хочет показать такую банальщину. Все зависит от восприятия. Эти 7 лет можно понять как просто дату. А если мыслить глобальнее - это сама жизнь. Они пожили и состарились, и чувства, принадлежавшие молодым, уже растворились. Они пытатся воскресить все в памяти, пытаются цепляться за чувства молодости. Но все прошло. Девушка ищет романтику в новом парне, юноша - в воспитательнице. Но здесь опять таки работает прием режисера - вымышленные действия, к-е происходят только в головах персонажей. Их мысли, слова, действия - как бы они поступили, если бы все выкладывали наружу. Но этого не происходит. Они все держат в себе. Понятно, все что происходит у них в воображении - лишь попытка реанимировать мертвую любовь. Девушка-воспитательница и дружба молодого человека с ней - тоже лишь в воображении. Да, он приходит в больницу, ложится на траву и начинает мечтать. Вспомните, что говорят дети - что там какой то человек спит. Именно спит! Он представляет, как начинает все заново с прежней девушкой. Он возвращается в молодость. Подтверждение тому - зеленая трава, дождь, повязка на голове девушки. Да, парень не видит ее лица, и она тоже его не видит. Это метафора молодости, когда влюбленные не видят лиц друг друга, а живут лишь чувствами. Через линию этой девушки автор показывает прежнюю девушку парня, пору их счастливой жизни. Все, вплоть до слов - совпадает. Сказка, к-ю рассказывает девушка, об ангеле. Ангел просто хотел сделать девушку счастливой. Тоже самое говорит парень девушке в метро, когда они только приехали в Пекин: 'Ты будешь счастлива'. Ангел и есть тот парень, и они оба не справились с задачей. Парень на самом деле очень сильно любит девушку. Но некая неодолимая сила, некая пропасть между молодыми людьми. Они и сами не могут понять, что это. Но, согласитесь, каждому знакомо такое чувство. И это нечто присутствует весь фильм. Оно не дает им говорить и мыслить искренне. Возможно это взросление, или старость, а может быть память. В фильме 'Самая длинная ночь в Шанхае' того же режжисера (Чжан Ибай) есть момент, когда брат героини говорит про молодого парня: 'Он потерял память'. Так и есть, заблудившийся японец в том фильме влюблен в таксистку, и как-будто 'потерял память'. Так же и в фильме 'Весеннее метро' - парень хочет все забыть и начать все сначала. Эпизод, когда он стоит с повязкой на глазах с вытянутыми руками в метро и улыбается - как будто встречает новый рассвет. А как стремительно и счастливо он бежит к новой подруге в больницу. Так он бежал в метро встречать свою уже бывшую. Но мы то знаем, что это лишь его мечты, его воображение. Внимательный может понять, что виновата все таки не некая сила, о которой я говорил, а скорее всего молодой человек. Он обещал девушке счастье. В одном эпизоде он что-то говорит ей и дышит дымом от сигарет ей в лицо. Это как бы намек, что пыскает 'дым в глаза'. Подтверждение тому - его воображаемые отношения с воспитательницей. Она говорит, что ее новый знакомый соврал ей, представившись другим человеком. Т.е. наш главный герой снова пытается обманом строить любовь. Но повязка с ее глаз однажды будет сорвана. Он сам признается, что если даже она ему изменит, виноват будет он. Так и есть. Что могло сохранить любовь? Возможно, дети. Они пару раз упоминают, что мечтали о детях. Прямой намек автора в персонаже из кафе. Он показывает своих 'детей' - медвежат. И как счатслива героиня, когда играется с ними. 'Я всегда боялся, что случиться что то страшное. Любовь даруется человеку на всю жизнь. Ее нельзя транжирить. Любовь как деньги - ее надо тратить постепенно. Мы же с тобой - те еще транжиры. Хотим выжать из нее весь сок сразу. ' 'А я у тебя сладкий или горький?'. 'Я решила дать семилетним чувствам еще шанс'. 'Ты мне больше нравишься без макияжа'. 'С макияжем ты выглядишь лучше, взрослее'. 10 из 10