Любовники полярного круга

Мистический, метафизический Хулио Медем. Настоящий маг от мира кино, не ограничивающийся визуальной передачей смыслов, а старающийся проникнуть в суть таких вещей как любовь, сексуальность, женственность, Судьба, земля… Кому как не ему рассказать о том, что такое влюбленность, пересекающая всю жизнь, что есть случай, и что есть судьба, и как они взаимодействуют. Его лента «Любовники полярного круга» потеснена в его фильмографии такими хитами как «Люсия и секс» и «Беспокойная Анна», но в силу своей сравнительной простоты и холодной красоты, она ни в чем не уступает, а в чем-то даже и превосходит их. Медем играет с палиндромами и роковыми случайностями, повествуя о любви двух юных сердец – Отто и Аны, сплетая из предначертанных прошлого, настоящего и будущего изысканную, таинственную мелодраму, в которой каждое событие находит отражение в других временах и в глазах главных героев. Ана… Отто… Их имена были случайны, их встреча тоже случайна, но с тех пор они верили, что начался длинный круг, подобный солнцевороту, который однажды замкнется где-то за полярным кругом. И правда, в их жизни начинают происходить удивительные совпадения, сталкивающие героев, и сводящие их воедино, вопреки их страхам и сомнениям. Как настоящая медемовская героиня, Ана верит, что в теле мальчика Отто реинкарнировала сущность ее погибшего отца, а Отто пока влюблен как мальчишка, без запредельных таинств, которые по Медему, доступны лишь женщинам. Что бы ни случилось, они знают, что произойдет очередное совпадение и они всегда будут вместе, пока не замкнется круг. Но что значит 'замкнутый круг'? Конец или вечное перерождение? Так как в «Любовниках полярного круга» два героя, то и мир разделен на двое: на мужской и женский, мир глазами Отто и мир глазами Аны, представляя собой два зеркала, отражающиеся друг в друге, мозаику, которая должна быть однажды собрана. Но герои будто сами не до конца верят в судьбу, ведь совпадения могут быть и продиктованы людьми, находящимися рядом, а в сущности, разве нужны любовникам посторонние люди? Посторонними могут стать все, включая родителей, и потому Отто переезжает к Ане, бросая мать, а когда та умирает, для него будто вся мозаика рушится. Чтобы знать, что они созданы для другая, Ана и Отто верят в чудо Полярного круга, где Солнце почти никогда не заходит, место где практически нет людей. Лишь там, за чертой можно узнать, были ли судьбоносными совпадения, лишь там можно узнать, что будет после того как замкнется круг. Пока другие режиссеры придумывают грим для личности своих персонажей, чтобы сымитировать любовь и чтобы все выглядело по-настоящему, Хулио Медем продолжает рассказывать невероятные, фантастические истории, которые никогда бы не произошли в жизни. Он словно вытягивает нутро из своих героев, если нужна влюбленность, он берет самое настоящее чувство, если нужна женственность, он ее экстрагирует и обряжает в красивые, говорящие наряды. Не гонясь за масками, похожими на настоящее, он берет само Настоящее и надевает привлекательную маску. В первом случае, мы созерцаем пустоту за маской, а во втором, медемовском, мы уже своим нутром ощущаем Настоящее, как бы оно фантастично не выглядело на экране. Это и есть магия Медема. Когда Отто пускает десятки самолетиков с записками во двор, чтобы один из них подняла Ана, это выгляди прекраснее, чем он сам бы к ней подошел и положил записку на стол. Такими чарующими приемами переполнены «Любовники полярного круга» и, кстати, все остальные фильмы режиссера, сплошь метафоричные, и как уже принято считать, почти космические. Правда порой, открывая завесы над Настоящим, он может смутить, затрагивая инцестуальные и сексуальные темы, опять же оставаясь на своей территории, придавая им облик стихии, как в «Любовниках», или нескончаемых реинкарнаций, в которых встречаются родственные души, как в «Беспокойной Анне». В обыденных человеческих эмоциях Хулио Медем находит истоки Вселенских закономерностей, раз за разом совершая на наших глазах чувственное эзотерическое таинство, почти шаманский обряд. В «Любовниках полярного круга», если можно так выразится, он подобрал алхимическую формулу любви, доступную не только в кинематографической реальности, но и в нашей жизни, ведь многие люди, как и их предки тысячелетия назад, верят знаки и символы. Но даже Медем, словно продавший душу дьяволу, не хочет или не может пока ответить, что произойдет, когда замкнется круг. Единственное, что нам следует знать, это то, что Отто всегда был в глазах Аны. А Ана, следуя зеркальной логике, в глазах Отто. 8 из 10

Медем, Ана, Отто... и по кругу Медем, Ана, Отто, есть какая-то магия в именах-перевертышах! Мое знакомство с Медемом началось именно с этого фильма, а далее меня просто затянул мир европейского кино, в частности испанского. 'Любовники' - страсть, тепло, даже жарко. 'Полярный круг' - белый с синим холод. Фильм выдержан в холодных тонах, но вовсе не хочется укутаться во что-то теплое, лишь с напряжением ожидаешь, когда замкнется круг. Да и стиль повествования: виток за витком, глазами Аны, глазами Отто и, наконец, картина целиком. На мой взгляд, один из интереснейших фильмах о роли случая, совпадений, может, это судьба, а может, после 1000 очевидных знаков, человек перестает пассивно созерцать и делает шаг...в тот же момент мир начинает рушится вокруг. Есть над чем поразмышлять. 10 из 10

Еще один фильм талантливого Хулио Медема. Фильм настолько выразителен при помощи музыки, картинок природы, звуков окружающего мира, что кажется смысл будет понятен даже если не будет слов. Потому, что очень важно слушать и слышать сердцем. Отто=Анна. Мальчик и девочка идут навстречу друг другу, не зная круг это или разорванная линия. Переплетаются судьбы, словно нити в руках искусной мастерицы. Звенья совпадений, соединенные в одну цепочку любви и обретения, узнавания друг-друга, встреч и расставаний. Отто (актер Феле Мартинес) и Анна (актриса Найва Нимри) две половинки одного целого- они одинаково думают, чувствуют, воспринимают окружающий их мир. Один начинает, а второй продолжает – это не диалог двух сердец, это монолог одной любящей души. Лабиринт судьбы, искусно созданный режиссером, не имеет выхода. Мальчик и девочка всегда будут в нем вместе, отражаясь в глазах друг-друга, ощущая даже на расстоянии биение сердца и дыхание любимого человека. За полярным кругом нет смерти.Есть только солнце, которое никогда не зайдет за горизонт. PS… я кого-то потеряла. Но я найду тебя. И снова начнутся совпадения, пропитанные запахами майской сирени или теплого моря. Совпадения, как улыбка рыжей кошки. Совпадения-прогулки по живописным местам любимого мной города… 10 из 10

Ана, Отто, Медем… Имена-перевертыши, но это всего лишь одно из совпадений, вплетенных в паутину фильма, звенящую от напряжения на холодном северном ветру. Ледяной лабиринт, построенный из обжигающих кристалликов льда, отражающих и преломляющих образы главных героев, наполняя их новым смыслом и содержанием. Наблюдение за ними подобно наблюдению за единственной снежинкой, кружащейся в пронзительно морозном воздухе, которая не устает открывать новые формы и грани перед терпеливым и прилежным зрителем. Самый простой и красивый фильм Хулио Медема, мрачная мелодрама о красивой любви, совмещающая теплое испанское настроение и холодный северный пейзаж Лапландии. Фильм о Любви, как о совершенном чувстве, незримо присутствующем в каждом отснятом эпизоде в роли третьего – главного героя. Фрагменты отдельных сцен, как кусочки цветной мозаики, подхваченных свежим дыханием морозного ветра, собираются перед нами в одно большое и величественное панно. Мир глазами Аны, мир глазами Отто – их уже нет, ибо они растворились в талой воде, и все, что нам остается, – наблюдать за величественной картиной совершенного мира глазами Любви. И начнутся совпадения и именно совпадения приводят к новым сюжетам, внутри которых происходят свои события, невидимые всем, кто оказался за чертой Полярного круга. Новая сцена и секс заменяется очередным символом – запиской вложенной в ладонь спящей девушки, сюжетом, который еще вернется к нам гулким эхом в одной из финальных сцен фильма. В фильме нет случайных деталей, и даже отражение в воде между ног купающейся Аны проплывает почтовым самолетиком, которым управляет Отто. События развиваются, следуя своей внутренней логике, и в тот момент, когда главные герои будут максимально удалены друг от друга, именно это расстояние поможет им понять – насколько близки их души. Вот Ана передвигает свою кровать за уже вполне материальную черту в своей северной хижине, так чтобы быть ближе к Отто, но выхода из лабиринта нет и, круг замыкается. Отто смотрит на умирающую Анну и находит себя в ее глазах. Ставшее уже привычным деление картины на эпизоды белыми заснеженными засветками уступает место темной мгле, подводя итог событиям на экране.

Древняя китайская пословица гласит: 'Невидимой красной нитью соединены те, кому суждено встретиться, несмотря на Время, Место и Обстоятельства. Нить может растянуться или спутаться, но никогда не порвется.' Кажется, в моем списке 'favourite' появилось новое имя режиссера. И это Хулио Медем. 'Любовники полярного круга' - это первая его работа, с которой я познакомилась. И сразу поняла, что я подружусь и с другими его фильмами. Меня не отпускает ощущение, что этот сюжет для режиссера очень личный. Может быть, он отразил фрагменты собственной жизни. Через несколько лет после выхода фильма реальная сестра Медема Анна погибнет в автокатастрофе. Совпадение... цепочка случайностей... предназначение? Фильм оказался личным и для меня. Так бывает, когда сюжет книги или фильма совпадает с твоим собственным. Когда находишь в героях себя. Когда сказанные фразы или действия не просто вызывают эффект 'дежавю', а отправляют прямиком в прошлое. Когда думаешь о человеке, который проживает свою жизнь, параллельную твоей, ходит с тобой по одним улицам, сидит с тобой в одном кинозале на соседних рядах. У которого есть часть жизни, неотделимая от твоей, и точно такая же часть есть у тебя. И когда эта история логически не завершена. Фильм, на первый взгляд лишенный каких-то особенных фишек в плане съемки и не страдающий сложностью сюжета, вызывает к жизни какие-то глубоко спрятанные чувства. Отто и Ана, две части одного целого, нашедшие друг друга результате цепочки случайностей. И с момента этой встречи их жизни будут неотделимы друг от друга. А до их встречи происходили параллельные события с участием других людей, которые в итоге свели их в одном месте в одно время. Иными словами, они просто обречены были встретиться. На протяжении всего повествования мы наблюдаем пересекающиеся параллели, разделяющие обстоятельства, столкновения и потери. Но в итоге Отто и Ана вновь оказываются на пороге встречи, которая изменит их судьбу еще раз. Неоднозначная концовка фильма оставляет нас наедине с вопросами к самим себе. Как замкнется круг - воссоединением или прощанием? Классический хэппи-энд 'и жили они долго и счастливо' или трагедия в стиле 'не думай о секундах свысока'? 9 из 10

Почему смотрел: Хулио Медем - известный испанский режиссер. Этот его фильм получил много наград и номинаций, в том числе на испанскую премию Гойи и на различных фестивалях. Сюжет Отто и Анна знакомы с детства. Их детская дружба постепенно перерастает в симпатию, потом в страсть, потом в любовь, которой суждено выдержать испытание разлукой. Как это сделано Фильм сделан чрезвычайно изобретательно и интересно. Рассказ постоянно переходит с Анны на Отто и обратно, причём это сделано исключительно свободно: одни и те же эпизоды проигрываются дважды с разных точек зрения, и один взгляд дополняет другой. Реальность может в фильме оказаться видением, воспоминание может вдруг войти в фильм и стать его частью. Важным элементом и символом фильма является круг - Полярный Круг, где герои в конце оказываются, или круг их имен- палиндромов, или круг их судеб, упорно, несмотря на невстречи, возвращающий их в конце концов друг к другу Артисты: Мне этот фильм не показался 'артистским'. Главные герои симпатичны, но не более того. Медем, как мне показалось, не очень нуждается здесь в большой актерской игре - фильм больше построен на изобразительных решениях, в которых роль артистов вторична. Впечатления: Очень неоднозначные. Мастерство Медема привлекает и восхищает, его кинематографические находки радуют и демонстрируют искусство кино во всем его богатстве. Только как бы сказать...Мне лично показалось, что вот эта демонстрация своего мастерства приняла в фильме несколько самодовлеющий характер - 'Я и так могу, и так тоже'...При этом, по моему мнению, из фильма ушла проблематика и нерв, он, благодаря незаурядной внутренней свободе Медема, стал несколько хаотичным и релятивистским: в его мире все возможно и ни одно событие не будет абсурдным: это может оказаться или воспоминание или видение или просто альтернативная сцена. А когда произойти может все, что угодно, то интерес к фильму невольно ослабевает - ты перестаешь чувствовать его внутреннюю логику. У меня после фильма возникло честно говоря некоторое раздражение - такой красивый, талантливый и изобретательный фильм эмоционально оставил меня полностью равнодушным. Может быть виной здесь моя эстетическая слепота, но лично мне кажется, что тут дело вот в такой вот безбрежной свободе, оторванной от механики сюжета Поэтому, отдавая должное таланту режиссера ставлю ему тем не менее лишь 6 из 10

Я долго думала, почему Анна и Отто – любовники именно полярного круга, а не прерий, не пустыни, нe джунглей… Вечная мерзлота – метафора психологической травмы, замороженных чувств. Но мне кажется, эта метафора несколько глубже. События фильма происходят в период «полярного дня», когда солнце не садится в течении нескольких месяцев. И режиссер неоднократно это подчеркивает. И именно в этом ключе стоит рассматривать эту метафору. Там, где солнце не садится, и нет ночи, не случается завершения и обновления. Вместо этого мы наблюдаем затянувшуюся историю, которая бесконечно повторяет сама себя, никак не находя выхода и не завершаясь. Причем тянется она уже не одно поколение. Как будто какая-то история, тайна, чувство пытается найти выход и уйти, но никак его не находит. И здесь я возвращаюсь к тому, что в этом фильме нет отношений!!! От слова совсем. То, что мы наблюдаем, это ни разу не отношения! Это вымысел двух людей, думающих о том, что у них отношения. Но их там на самом деле нет. Оба главных героя находятся в иллюзии, что у них что-то есть. Именно поэтому режиссёр ведет повествование не от одного персонажа, а от двух. И наглядно демонстрирует, что одни и те же события они видят и толкуют совсем по-разному. В фильме есть сцена, где они идут навстречу друг другу по площади, садятся в паре метров друг от друга, и при этом в упор друг друга не видят, не замечают. Дело в том, что именно так на самом деле и выглядят отношения двух травматиков. Они смотрят друг на друга, а видят что-то совсем иное. Анна видит в Отто своего погибшего отца. Отто в Анне свою умершую мать. Анна решает, что она теперь в отношениях с Отто. А Отто, давно влюбившись в странную девочку, не в состоянии выйти из своих фантазий и произнести хоть что-то именно этой девочке. Несмотря на свою решительность и мнимую открытость, Анна совершенно не в контакте с собой и со своими чувствами. Отто, замерев однажды, так и не может отмереть. Его чувства настолько заморожены и зажаты, что если они прорываются вовне, то заполняют его целиком, выводя на уровень аффекта: либо никак, либо потоп. Анна гоняется весь фильм за знаками Вселенной и совпадениями, не включаясь в эту историю самой собой, не опираясь на себя. При этом, совершенно очевидно, что она мало задумывается о том, зачем и почему она это делает. Где здесь естественное течение жизни, где реальные потребности? Их здесь нет. Здесь есть только фанатичные, от головы решения и слепое следование им. Она -марионетка своих собственных аллюзий. Мы очень часто вместо партнера видим только свои ожидания. В добавок наши ожидания зачастую являются не нашими собственными. И это следующий крайне любопытный аспект этого фильма, на который явно и многократно указывает автор. Вся эта история тянется не одно поколение. Отсюда то самое полярное солнце, которое никак не может сесть, а история завершиться. И это очень тонкая и очень точная метафора системных семейных сценариев, когда некая тайна, давно затерянная в поколениях и ищущая выхода, не может завершиться, как не может сесть солнце за полярным кругом. Интересна метафора парашюта, который зависает на дереве и не дает опуститься парашютисту на землю и встать на ноги. Это символ отсутствия опоры на себя, на свои ноги. В обоих эпизодах мужчинам помогает обрести почву под ногами другой мужчина. В обеих историях - и Отто, и Анны, – проблемная ситуация с отцами. Но выход из этой истории все же есть. И он заключается в том, чтобы жить СВОЕЙ жизнью, различать реальность с иллюзиями и строить реальные, а не выдуманные отношения. Хулио Медем - гениальный режиссер, снимающий фильмы-ощущения, а не ответы. Он очень тонко отражает именно подсознательную часть глубоких и сложных чувств и феноменов, проходящих тонкой нитью сквозь века и эпохи. Он возвращает к этим чувствам, заставляя на них смотреть, не давая их вытеснять и игнорировать. Его задача - показать и подтолкнуть нас все-таки решать эти вещи самостоятельно, а не давать нам готовые ответы и решения. И для меня это очень тонко и верно, потому как готовых решений здесь нет. Более того, они абсолютно бессмысленны так как снова не заставят человека услышать себя, а лишь дадут ему очередной фетиш, с которым он будет носиться еще не один десяток лет, так и не научившись идти от себя настоящего и живого. Аминь.