Мы - Миллеры

Искать логику в фарсе – дело неблагодарное, и возмущаться, коли не найдёшь – просто бесполезно. А когда фарс в узком смысле приобретает смысл широкий, остаётся зачехлить критический инструментарий и вооружиться матом и междометиями. И лишь потому, что в рецензии им не место, придётся толочь воду в ступе, рассыпать очевидности и причитать, куда катится мир. А мир, к слову, уже докатился: в первых же кадрах герой толкает дурь кормящей матери, первый же диалог открывается с нарко-гомо-шуточки. Прежде такие комедии позиционировались исключительно как молодёжные, и спрос с них был невелик. На этот раз создатели решили не мелочиться и совокупить пошлость с семейными ценностями – в США, как и во многих других уголках планеты, с ними большие проблемы. Институт брака идёт ко дну – прогресс и гедонизм перемалывают остатки традиций. Но реакционные настроения сильны, и спрос на семью в обществе по-прежнему высок. Вот киностудии и обрабатывают богатую почву, помышляя, что занимаются социально угодным делом на благо стране и будущему – так тема семьи всплывает в кино раздражающе часто. А идея соединить её с навязчивым юмором ниже пояса раздражает ещё больше. Вода из сливного бачка должна оставаться в туалете, негоже зачерпывать её графином и ставить на стол в гостиной. Но желание объединить в одном зале две разные аудитории ослепило продюсеров и тормоза вконец отказали. Безусловно, ситкомы нужны разные – умные, глупые, сдержанные, пошлые. И в каждом поджанре, пусть самом сомнительном, можно снять хорошее кино. А можно плохое, что и доказывают создатели картины «Мы - Миллеры», которая открывается чередой забавных YouTube-роликов. Стандартный набор: котята, студенты, голые мужики, но приём в корне сомнительный. Непонятно, почему выбраны именно эти видео, как они вообще попали в хронометраж. Если комедия пользуется готовым юмористическим материалом, даже для затравки, значит не самодостаточна и не стесняется паразитировать на банальности и чужих шутках. Подтверждая эти домыслы, персонажи точно сошли с афиши «Женаты... с детьми»: раздолбай в роли отца семейства, вульгарная мамаша, гулящая дочка и девственник-сынок. Они не родственники, лишь разыгрывают по ролям типичную американскую семью ради контрабанды марихуаны, но внезапно осознают близость друг к другу. Чистый суррогат – фиктивной ячейке общества не стать настоящей. Даже на уровне задумки мораль обречена на провал. При этом очевидно, что все кинематографические стороны комедии находятся на зачаточном уровне: примитивные диалоги наиболее ярко раскрываются в бессодержательных ссорах, прямолинейный монтаж – в коротких эпизодах сумбурной завязки. Вот погрязшая в долгах стриптизёрша отказывается от предложения заработать на международной наркоторговле, а в следующей сцене без прелюдий получает сексуальный ультиматум от работодателя и увольняется. Выглядит так нелепо и надуманно, словно создателям было лень написать что-то вразумительное, и в качестве сюжетного мостика они наспех перекинули бревно. Реальность и логика разрушаются по велению левой пятки сценариста, и формируется собственный мир, что пластилином прогибается под новые и новые глупости. Это подчёркивает искусственность ситуаций и персонажей, которых невидимая сила отклоняет от адекватности в сторону сортирного абсурда. И не смейте называть это эксцентрической комедией – Гайдай и Ришар не простят. Юмор основан на череде сексуально неловких положений, из которых герои выходят ещё более неловко. Число сальных шуток на единицу времени превышает мыслимые пределы, кажется, что сценаристы ставили цель – ни реплики без пошлости. И это не слова ханжи. Когда скабрезные шутки уместны, подходят к окружению и персонажам, от них получаешь удовольствие, когда фильм вываливает кучу андро-гинекологических подробностей в типовых ситуациях, в которых они неоправданны и глупы, эффект от шуток будет отрицательным и даже самый прожжённый зритель угодит под лавину испанского стыда. Сюжет и юмор живут в параллельных мирах, потому сценарий выглядит как вызывающий скетч неумелого стендап-комика, который считает, что чем чаще произносит непечатные слова и вгоняет в краску зрителей, тем смешнее номер. И на этом фоне аудитории наивно предлагают проникнуться эмоциями героев и поверить в чувства, которые проснутся в них ближе к финалу. С такими требованиями к достоверности, художественности и юмору, похожий сценарий смогут за пару часов накропать несколько старшеклассников. Это же не значит, что его следует экранизировать и прокатывать во всех кинотеатрах. И удручает тот успех, которого добиваются подобные фильмы – безыскусная, не смешная кинохалтура купается в лучах славы, а меж тем качество комедии проверяется не в кинотеатре. Хорошим показателем служит просмотр в одиночестве – наедине с собой мы смеёмся над глупостями реже. Будет удачей, если над «Миллерами» кто-то хмыкнет больше трёх-четырёх раз. Ну а если кто-то будет хохотать над каждой репликой, это скажет совсем не о достоинствах ленты.

- Я гомофоб, раз не хочу сосать чей-то пенис? - Конечно. Именно это и есть гомофобия. Мы – Миллеры - комедия, которая снискала не маленького успеха и большое количество хвалебных отзывов. Идея довольно оригинальная, саундтрек цепляет, юмор - нет. Фильм расскажет вам историю мелкого наркоторговца-неудачника, который знатно облажался, преследуя благие цели. Вообще, человек он принципиальный, т. к наркотики детям не продаёт, но зато оказывая психологическое давление, заставляет их орально ублажать первых встречных. У Дэвида выбора нет. Долги придётся выплачивать. Теперь ему необходимо привезти Брэду (друг и начальник Дэвида) крупную партию наркотиков из Мексики. Все хорошо, у Дэвида есть план. Набрав команду из стриптизёрши, бездомной и неуверенного в себе подростка, который мечтает подружиться с Дэвидом и приобрести у него травку, псевдо-семейка отправляется вершить задуманное. Сама задумка была безжалостно слита в унитаз к 44 минуте фильма. Именно так. Задуманное удаётся сделать за довольно короткий срок, но дальше героев ждёт череда неудач и провалов, из которых они будут старательно и не смешно выкарабкиваться. Основной юмор состоит в том, что кому-то придётся отсосать у кого-то, но он не желает этого делать. Юмор заключается в том, как главные герои оскорбляют друг друга, кричат друг на друга и ничего более. Красотка Дженнифер выдала свой лучший стриптиз под конец. Так и жаждет показать, что она еще ого-го. Так и есть, надо сказать. Хвала небесам, что мы увидели почти всё, что можно. Настоящий сорванец! Уилл Поултер выдал крутую игру. Юный актёр затмил всех. А противостоят ему куда более именитые актёры. Так он убедительно твердил, что он не гей. Аха-ха-ха. Я ему поверил. Судейкис держит планку, которую сам и задал. Планка заключается в том, чтобы в каждом фильме играть одного и того же человека. Точнее люди то разные, но выражение лица и эмоции одинаковые. Эмма Робертс (привет тётушке) не убедительно вписалась в роль грубоватой, невоспитанной девчонки. Всё не так. Ей не хочется верить. Средний палец с выражение лица аля Эминем, лучшее, что она смогла показать в этом фильме. В тени младшего братца осталась Кейси. Химия между актёрами напрочь отсутствует. Особенно это касается Энистон и Судейкиса. На его место лучше бы подошел Адам Сэндлер. В 'Притворись моей женой' с этим всё было в порядке. Истинный джентельмен придумывает предлог, чтобы заинтересовать честную даму и увлечь её собой, прежде, чем она запрыгнет на его шест для танцев, но персонажу Джейсона Судейкиса для это достаточно быть эгоистом и жадным вруном. Но если женщинам нравятся такие - флаг в ручки. Наркодилеры вообще кучка дуболомов со слащавым начальником. И смех и грех. Томер Сисле, без обид, надо играть в таких фильмах, как 'Супер Майк', но здесь он играет серьезного наркоторговца. Совсем не убедительно. Промашка. Кино явно на один раз. Бывают комедии, когда смешно и во второй раз, и в третий, а бывают комедии, когда не смешно даже в первый. 'Уик-энд в Берни' пока лучшая комедия, которую я смотрел. P.S Момент с Фландерсами - эпик. Было не ожиданно. Спасибо. 5 из 10