Выживут только любовники

В целом хочу сказать, что обожаю этот фильм всей душой. Фильм идеально подходит для вечернего просмотра, чтобы расслабиться, насладиться прекрасной актёрской игрой, картинкой, музыкой. В сюжете нет динамики, резких всплесков, всё идёт плавно и мягко, как я и сказал выше - медитативно. Тут нельзя сказать что всё полностью статично, линия повествования- горизонтальная, если можно так выразится, без излишнего углубления в хронологию. И вся суть в простоте. Те, кто хочет найти тайный смысл картины - его тут нет. Хоть и история про вампиров, тут не так делается на этом акцент, избегаются многие шаблоны. Если отбросить то, что главные герои вампиры, то суть картины не изменится. Множество культурных и библейских отсылок также приводят в восторг. Начинаешь на многое смотреть немного под другим углом. Герои великолепны, как и актёры, исполнившие их роли. Две абсолютные противоположности, но при этом они во всех смыслах Инь и Янь, и прекрасно дополняют друг друга. Бесконечная любовь персонажей, взаимопонимание настолько радуют глаз и ум, что не хватает эмоций выразить это. При этом всём это не выглядит приторно, это выглядит красиво. Чистый эротизм природного откровения, всё естественно, без пошлостей. Просто прекрасно. Но хотелось бы всё же отметить, что при первом просмотре, при появлении второстепенных персонажей начинаешь также ожидать какого-то резкого поворота сюжета, что вот вот испортится вся история, исходя из канонов кино, но и тут сглажены все углы, но при этом не теряя интриги происходящего. Помимо того, что эта история про любовь, она в целом про жизнь, про всё, что окружает нас, про детали, на которые мы так редко обращаем внимание. Действительно заставляет задуматься, но при этом не грузит, а скорее наоборот. Что касаемо технической части: всё также прекрасно. Углы съемки, сами кадры, цветокоррекция, которая четко отображает и характер героя, сам эмоциональный настрой на данный момент, тут просто оргазм для глаз. В декорациях также подобрано всё идеально: легкая небрежность Евы, её любовь ко всему новому, любопытство, но даже та небрежность, подобрана с безупречным вкусом, и отображающее в целом её взгляд на жизнь и мир. Меланхоличная комната Адама, его нигилизм, который отображается во всём, также любовь к старым вещам, который показывает отвращение ко всему новому и ностальгию по прошедшим эпохам. Музыка это вообще отдельная тема. Виссем прекрасно справился с задачей, как и группа Squrl. Да и вообще саундтреки подобраны очень хорошо. Подводя итоги, могу сказать, что лично для меня это отдельный вид искусства, прекрасная кинокартина, которую подарил нам Джармуш. Всем настоятельно рекомендую к просмотру.

…каждая из нас, после Евы платит за радость материнства кровью… Дина Блон. Стигмата Кинематографическая вамп-истерия длится уже больше трёх десятилетий, с тех самых пор, как почтенный Френсис Форд Коппола открыл глаза миру, в 1992-м сняв своего «Дракулу». Но воистину пелена спала с глаз зрителя после «Сумерек», этой восхитительной (для девочек определённого возраста) четырёхсерийной киносаги о Великой Любви. Теперь он знает, что вампиры – не гниющие мертвяки, боящиеся света, спящие в гробах, превращающиеся в летучих мышей и сосущие кровь из людей. Совсем нет – это великолепные создания, соль земли и сахар мира, вершина цивилизации. Они не пьют человеческую кровь, только животных, ну, или, в крайнем случае, донорскую, то есть отданную людьми добровольно. А чтобы так – прямиком из живого человека, это средневековье какое-то, фу, мерзость, на пороге же XXI век, вы ещё лучиной пользоваться начните! Солнца вампиры не бояться, а просто не любят, чтобы не смущать простых людей, ведь солнечный свет делает кожу высших существ сверкающей, словно она покрыта сложносочинённой трёхслойной краской с перламутровыми вкраплениями, которой красят автомобили класса «премиум». И внешность упырей ушла далеко от классических представлений о ней: все вампиры – сплошь гэриолдманы, робертыпаттинсоны, да джонатанырисмайерсы – молодые боги и несокрушимые супермены ни дать ни взять. Не остался в ту пору в стороне от актуального тренда и Джим Джармуш, через год после заключительного «Твайлайта» сняв свою ленту о влюблённых кровососах. Он вообще любит снимать «на злобу дня», но делает это так ненавязчиво, что попрекнуть его в спекуляции можно только будучи очень не в себе, или не видев ни одну из его картин. В отличие от спекуоянта-профессионала Павла Лунгина или спекулянта-эпатажника Ларса фон Триера, Джим Джармуш берётся за модные тренды только лишь для того, чтобы вывернуть их наизнанку в поисках истины. Швами наружу любая вещь становится честнее, и сразу видно, есть ли в ней тыльная сторона, внутреннее содержание или же это пустышка. Вот и в случае с вампирами, Джармуш, в отличие от многих своих коллег, имеющий весьма своеобразное и достаточно едкое чувство юмора, сделал очередной «ход конём», как и всегда (сдаётся, что в его кинематографических шахматах есть только эта фигура, настолько хитро выполнены все его партии). И если джармуш-вампиры тоже красивы, стильны, утончённы и высоко эстетичны (а разве может быть иначе, когда их воплощают на экране Тильда Суинтон, Том Хиддлстон, Миа Васиковска и Джон Хёрт?), но они же и циничны, и лицемерны, а ещё безвольны и слабохарактерны. Ну да, что с них взять – это же нечисть, как не крути. Всё снятое Джармушем несёт на себе печать Джармуша, и всегда существенно отличается от принятых в кино канонов. Вестерн по Джармушу – это ОЧЕНЬ СТРАННЫЙ ВЕСТЕРН (нехорошо, конечно, так вот, прямо в середине текста, без предупреждения капслокать, но про «Мертвеца» хочется только большими буквами говорить – настолько он хорош). Гангстерский боевик от Джармуша получается не менее странным («Пёс-призрак: путь самурая»), как и самурайская притча (он же). Ни сентиментальная квест-мелодрама («Сломанные цветы»), ни визионерское spy-роад-муви, ни альманах бистро-нуар («Кофе и сигареты»), ни все остальные картины режиссёра (как снятые, так и, глубоко в это верю, ещё не снятые на данный момент), для каждой из которых можно придумать новый оригинальных жанр, не похожи на что-то ещё, кроме самого Джармуша. И эта их особенность характеризует режиссёра, как большого художника. Как можно узнать работы Гринуэя или Китано, Хичкока или Линча, начав смотреть где-то с середины, так можно распознать и Джармуша с любого места. Джармпиры красивы, но не глянцевой красотой «Сумерек», не гламурной «Дракулы» Копполы, не брутальной «30 дней до рассвета». Здесь красота иная – она полна интеллекта, высокого искусства, это эстетика высшей пробы. Этих упырей назвать кровососами язык не поворачивается – гематофаги, не иначе. Учёные, мыслители, музыканты, художники, поэты, барды – все великие сыны человечества обязаны своими открытиями именно им. Струнный квинтет Шуберту подарил вампир Адам (Хиддлстон), а Шекспиру «Ромео и Джульетту» - вампир Марло (Хёрт), а вампиресса Ева (Суинтон), похоже, единственная, кого это заботит настолько, что она «хочет поговорить об этом». Самим авторам на это плевать, они – над бренностью мира. На протяжении всего фильма мы убеждаемся в высоких моральных качествах Евы и Адама – четы-вампиров, любящих друг друга, пронёсших свою любовь через века всё такой же яркой и пламенной, какой она возникла в их сердцах впервые. Не счесть тех великих бедствий, людей и событий, которые они пережили за это время. Похоже, что они знают человечество с самого его рождения. Как знать, может, это те самые Адам и Ева, породившие род людской, а позже расставшиеся со своей природой, но лишь для того, чтобы навсегда остаться с ним рядом, ворчащими, но любящими родителями… Будь это не Джим Джармуш – на такой прекрасной ноте можно было бы фильм и закончить, но этот режиссёр не обойдётся без «червоточечки», а потому в последнем эпизоде фильма мы видим преображение гематофагов в упырей. Осудившие и прогнавшие сестру Евы Аву (Васиковска) за то, что она «выпила досуха» приятеля Адама – обычного зомби (так вампиры зовут простых людей), они сами готовы поступить так же, когда терпеть голод становится невмоготу. Никуда их суть не делась, и была спрятана лишь до поры, покуда нужда не вынудила их опять сосать кровь «по старинке» - не рюмочками за здравие, а клыками в яремную вену, за упокой. И только излишняя сентиментальность Евы позволит молодым влюблённым, которых высокоморальные вампиры случайно приметили на улице и решили использовать в качестве добычи, спастись от смерти, и не быть выпитыми до конца. Но можно ли спасением назвать обращение из млекопитающих в кровососущих? Можно ли назвать жизнью вечный голод по крови? Это все, что мы сделали здесь друг для друга, Все пытаясь уйти навсегда из проклятого круга. Александр Васильев. Время, назад!

«Выживут только любовники», Джим Джармуш, 2013 Фэнтези, триллер, драма; Великобритания?Оценка на Rotten Tomatoes: 86% — критики, 75% — зрители Решила написать об этом фильме, так как он сохраняет свою актуальность в сфере искусства, а также наталкивает на самоанализ.?Фильм мне понравился в первую очередь своей органичностью, атмосферой, подбором актёров и музыкой. В центре — Адам (Том Хиддлстон) и Ева (Тильда Суинтон), древние влюблённые вампиры. Он — музыкант и затворник, который считает, что современное общество больше не ценит настоящее искусство. Живёт он в разрушенном Детройте, что безупречно соответствует его состоянию на все 100%. Ева — созерцательница, окружённая книгами, живёт в Танжере. Она возвращается к Адаму, и фильм фокусируется на взаимодействии между этими двумя и на том, насколько они близки — что невероятно захватывающе. Их диалоги звучат как отрывки из старых писем и книг, наполненные отсылками к Галилею, Шекспиру, музыке и литературе. Появление младшей сестры Евы, Авы (Миа Васиковска), вносит всплеск хаоса, но и подчёркивает хрупкость мира, который Адам и Ева построили для себя. В фильме нет классической структуры — завязки, кульминации, финала. Нас просто погружают в их мир и позволяют взглянуть на небольшой отрывок их тысячелетней жизни. Как говорил сам Джармуш: «Я хотел показать бессмертных существ, для которых важнее не что происходит, а как долго это длится». Видно, как Джармуш любит этот фильм — не просто так он искал семь лет финансирование, чтобы его реализовать. Весь фильм я не могла перестать любоваться Тильдой Суинтон. Такое ощущение, что роль писалась под неё — хотя это не так. Она невероятно органична в этом образе. Для Тома Хиддлстона это необычная роль, но он тоже достаточно органичен. Вместе они смотрятся очень хорошо — ты веришь в их героев и в их историю. У Джармуша уже давно своя связь с музыкой. Саундтрек группы SQURL — вязкий, психоделический рок, идеально сочетающийся с кадрами ночного Детройта, снятого так, будто это постапокалиптический мираж. А Танжер, где бродит Ева в начале фильма, — как воспоминание о вечной культуре, давно ушедшей, но всё ещё живущей в книгах и поэзии. Джармуш через Адама критикует обесценивание культуры, науки, искусства. Ева же — балансирующая фигура: она всё ещё находит смысл в красоте, книгах, языке. Этот фильм — своего рода размышление о времени, об эпохах и бессмертии через искусство и любовь. Мир меняется, умирает, но любовь, музыка, поэзия остаются вечными. Стоит посмотреть тем, кто любит медленное кино, творческим людям и поклонникам Джармуша, Карвая, Тарковского.

Если любовники выживут, мы можем не бояться Апокалипсиса Эссе к фильму “Выживут только любовники” (2013) Джима Джармуша В какие фильмы вы по-настоящему влюблены? Так, чтобы осталось долгое приятное послевкусие, как после глотка Пино Нуар - вишня и фиалка на языке. Этот фильм для меня оказался именно таким - пряно-сладким на вкус, он оставил тягуче-пьянящее ощущение красоты и гармонии после просмотра. Надеюсь, никого не шокирую, если скажу, что послевкусие этого фильма сравнимо еще и с состоянием после оргазма - сладкая истома, которая будто разливается теплом по телу, как будто лежишь, раскинув руки на поверхности голубой лагуны, слегка покачиваясь на теплых волнах… Этого послевкусия было бы довольно для того, чтобы объявить фильм любимым и заслуживающим внимания, но попробуем немножко покопаться и разобраться в деталях - в чем его идея, чем еще он 'цепляет'? На мой взгляд, достаточно важное достоинство фильма - актеры. Стоит посмотреть этот фильм хотя бы из-за кадра, где они лежат обнаженные, как первозданные Адам и Ева. Совершенство их тел показано как арт-объект, как произведение искусства. Оно не вызывает трепета, оно завораживает и останавливает дыхание. К слову, их так и зовут - Ева и Адам, они вечны, они живут в своем ритме - ритме ночных городов и их не касаются наши дневные заботы - они творцы, философы, поэты, одним словом, вампиры. Да-да, вампиры — это очень точная метафора для таких, не от мира сего персонажей. Они не “ходят на работу”, не сеют, не пашут, они вдохновляют земных поэтов, писателей, музыкантов. Никакой практической пользы, чистые кровопийцы и тунеядцы! Людей они называют “зомби”. Нетрудно догадаться в чем тут символизм - люди видятся им мертвыми внутри, ходячими марионетками, бессмысленно прожигающими жизнь. Лишь к некоторым из них они благосклонны - к тем, кто способен воспринять и реализовать творческие идеи. Драгоценной жемчужиной фильма является то, как показана Любовь главных героев. Между ними проникновенное и глубокое чувство, близость душ - то, что можно назвать Духовной Любовью. Мы часто ошибочно называем Любовью период влюбленности, когда нас будоражит свежее чувство восхищения новым партнером, когда “штырит” от страсти, от сильных эмоций. Но Любовь — это про другое. Она приходит после влюбленности и занимает почетное место рядом со страстью - она про взаимопонимание, тонкое чувствование другого даже на расстоянии, про принятие. Но, в тоже время, настоящая Любовь исключает зависимость. Адам и Ева способны жить в разных частях мира, Ева больше любит литературу, Адам - музыку. Они не пытаются поглотить друг друга, сделать другого своей собственностью, подчинить своей воле. Такая Любовь почти не звучит в экранизациях - большинство их них показывают Любовь как драму, как созависимость, как страсть, одним словом, чаще всего экранизируют нездоровые формы любви. Это прискорбно. Фильм Джармуша - редкое исключение и потому драгоценен. Но этот фильм дарит нам не только наслаждение красотой главных героев и их одухотворенной любовью. Он поднимает важные вопросы о текущем состоянии сознания Планеты. Адам, Ева и Марло — это духи-хранители нашего Мира, в них заключается первозданный творческий огонь, который они передают людям (например, Марло вдохновлял Шекспира и множество других авторов на написание шедевров). В свою очередь, занятия искусством способны примирить их с несовершенством этого мира. Но все имеет свои пределы. Адам переживает кризис, ему невыносимо жить и наблюдать человеческую глупость и бесконечную и бессмысленную жестокость. Он готовится покончить с собой. Он смертельно устал. Ева считывает его состояние и спешит к нему через океан. Такова завязка сюжета. Мне кажется, не стоит лишать вас удовольствия от интриги и рассказывать его полностью. Посмотрите сами - почти наверняка получите настоящее удовольствие. Я же коснусь только последнего эпизода. Думаю, смысл того, что произошло в самом конце в том, что Дж. Джармуш решил оставить нас с надеждой на лучшее - в Мире станет больше творцов, так как творческий огонь возможно передавать друг другу (важно только правильно выбирать кандидатов - не таких бестолковых, как названная сестра Евы (сорри за спойлер)). Значит, есть шанс, что мир, наполненный “зомби”-пустышками не сможет уничтожить “вампиров”-творцов, напротив, влияние Творцов в этом Мире усилится. На этом месте хочется поднять рюмочку крови или хотя бы бокал красного вина! чин-чин!