Любовь холоднее смерти
В 1974-м году во время работы над фильмом «Эффи Брист» между актрисой Ханной Шигуллой и режиссёром Райнером Вернером Фассбиндером случилась серьёзная размолвка, ставшая результатом творческого конфликта – принципиального несовпадения трактовок. И вот после 4-летней разлуки, Шигулла получает от Фассбиндера приглашение продолжить сотрудничество. Следом он отправляет ей сценарий фильма «Замужество Марии Браун», которому суждено будет стать пиком их 15-летних профессиональных и личных отношений. Близится конец Второй мировой войны. Молодая немка Мария выходит замуж за Германа Брауна. Выходит в неподходящий момент… Уже бомбят Берлин, где-то совсем рядом стреляют, а молодожёны подписывают брачные документы, вступая в брак на обломках рушащегося рейха. На следующий день Герман отбывает на Восточный фронт спасать гибнущую Германию. Война заканчивается. Потеряв последнюю надежду на возвращение мужа, Мария сходится с негром-американцем. И вот когда она уже намеревается окончательно связать с ним свою судьбу, появляется Герман, причём в самый неподходящий момент… Под душещипательной мелодрамой Фассбиндер маскирует притчу о судьбе страны, где типовая немецкая бюргерша предстаёт трагической героиней. Так Мария Браун – белокурая арийская красавица с чуть тяжеловатым задом, лишённая рефлексии и душевных колебаний, становится символом, персонифицированным мифом великой Германии – голодной и продажной, а вдобавок ко всему ещё и изнасилованной великим экономическим чудом. Через её частную судьбу раскрывается глобальный образ страны, стремительно добившейся процветания, которое можно сравнить с вуалью, что носит Мария, и которая, символизирует не что иное, как постепенное умерщвление её души. Здесь не случайна даже фамилия Марии - это и фамилия любовницы Гитлера, и в то же время обозначение коричневого цвета (коричневой чумы фашизма?). Из десяти лет замужества Мария по-настоящему будет замужем только два неполных дня. Фассбиндер завершает фильм фонограммой судьбоносного футбольного матча 1954-го года - Германия-Венгрия, в ту самую минуту, когда сборная ФРГ впервые становится чемпионом мира. Интересно, что через 6 лет ещё один гений экрана, Эмир Кустурица, схожим образом – под радиотрансляцию другого судьбоносного (но уже для Югославии) футбольного сражения – закончит свой великий фильм «Отец в командировке». Так в момент величайшего триумфа нации внезапно завершится блистательная карьера Марии Браун. Картина, сделанная на стыке предельного натурализма и абсолютной условности, во многом состоялась благодаря Ханне Шигулле, сумевшей стать вульгарной и преданно любящей, сентиментальной и бесчувственной. В то же время, при всей витиеватости судьбы Мария напоминает тут сомнамбулу, которая функционирует как автомат. Порою кажется, что на экране действует не живой человек, а модель, будто бы сошедшая с «конвейера глобальных исторических катаклизмов» и послушная лишь воле обстоятельств. Через разрыв мечты и реальности Шигулле удаётся передать суть немецкого характера. В итоге в тщательной фиксации конкретной судьбы, без эмоционального педалирования и сильных драматических акцентов, постепенно вырастает трагедия. В фильме есть сцена, где в образе мелкого спекулянта появляется сам Фассбиндер (в жизни более похожий на лавочника, чем на режиссёра). Он целует Марии руку и говорит: «Будь счастлива». Через 4 года Фассбиндер скончается в возрасте 37 лет, не то от передозировки наркотиков, не то от трудоголизма (больше 40 фильмов за 15 лет – что это как не мировой рекорд самоистязания?). С его смертью умрёт не только «новое немецкое кино», но и прервется череда созданных им великих женских образов, среди которых центральной фигурой уже навсегда останется Мария Браун.
«Живая» плоть
Картина Райнера Вернера Фассбиндера «Замужество Марии Браун» – тоска по нормальным человеческим отношениям и тяга к нежности мужчины, со стороны женщины и наоборот. В центре психологической драмы – нацистское прошлое Германии со своими потрясениями. Мария – одна из жен эпохи (символ юности), «стареющая», в своем естестве, с уходом мужа на фронт. В одночасье, жизнь замирает в вялотекущем ритме. Надев на себя маску циничной особы с «плотоядным» взглядом, Браун, превращается в «мужчину в юбке», холодно просчитавшей идеальное будущее. В пучине тоски и боли, героине светит «маяк» о доброте судьбы, преподносящей сюрпризы всем страждущим. Но всемогущество рока и обречённость борьбы с ним, приводит к ужасающим последствиям! Выгода и аморальность, медленно убивает в человеке человечность. Главная героиня, побывшая полдня и ночь супругой, уже не станет прежней, без мужа. Навсегда, в ней угасает светлая надежда, остается лишь губительный, трезвый расчет… «Когда я показываю людям на экране, как плохо могут складываться вещи, моя задача – предупредить их, что так все и сложится, если они не изменят свою жизнь…» - говорил режиссер картины. И он прав. В своём взгляде на мужскую (женскую) сущность, он просматривал амбивалентность (двойственность) личности. Мария Браун – запрещает себе любить, лишь пользуясь вниманием любовников. Она говорит, что любит всех своих мужчин, но стремится к мужу, цепляясь, за воспоминания о прошлом, и живет, утешая себя домом, который становится тюрьмой. Ценность картины – в мыслях о личных чувствах и человеческих отношениях. Когда все, счастливые, вокруг люди, кажутся распущенными – это лишь признак зависти тех, кто несчастен… В последние месяцы жизни, Фассбиндер сказал в одном из интервью: «Я боюсь умирать, потому, что когда все придет к концу, возможно, станет ясно - все, что человек делал, было бессмысленно». Хотелось бы жить и любить, так, как это делают дети (не задумываясь о расчете), ведь в первую очередь человек – это его чувства. Чем больше света между людьми - тем легче и спокойнее сердцу. Чем больше нежности и ласки – тем живее человеческая плоть. 9 из 10
'Ваше время вышло...' - 'Ошибаетесь, моё время только начинается'
Я не буду восхищенно вздыхать по поводу актерской работы Шигуллы, Ловиша, Десни. Не буду восторженно ахать и охать при упоминании имени Фассбиндера. И не буду петь дифирамбы Фролиху и Мертесхаймеру. Я лишь скажу, что поражена образом главной героини. На мой взгляд, вы никогда не встретите женщину, более прекрасную и обладающую более сильным характером, чем Мария Браун. Пусть она погублена ложными идеалами. Пусть, забыв обо всем на свете, гналась за деньгами. Но, боже мой, как умеет она подчинять себе людей! Как она смогла пройти через все, холодно-трагичная. Истинная 'высокая мелодрама'.
ЭЧ
Эль ЧуПанебрей
Кинокритик
Позитивный отзыв
'Замужество Марии Браун'
'Замужество Марии Браун' - один из лучших фильмов Райнера Вернера Фассбиндера. Я думаю, он понравится в большей степени женскому полу, потому что история будет для них и приятна, и понятна, и грустна, и интригующЯ. Кроме того, им наверняка понравится сама Мария (Ханна Шигулла), потому как ее образ невероятно сильный и целостный. Назвать, конечно, кино со стопятидесятипроцентной уверенностью женским нельзя - это ведь не 'Сладкий ноябрь 2' или 'Санта-барбара 1543», но все же «Мария» больше апеллирует к женщинам – этого не отнять. До просмотра я сам мало, что слышал об этом фильме - и, увидев имя Фассбиндера в титрах, мгновенно подумал о странной 'экзальтированной драме' со странной 'экзальтированной дамой' и очень звучным европейским именем в титрах. На самом деле сюжет фильма, как многие отметили, оказался похожим на анекдот (или поговорку), а о том, что это авторское кино напоминала лишь стильная операторская работа Балльхауса. Этот фильм у Фассбиндера получился очень жизненным и по большому счету из всех его чересчур специфичных и фантастичных работ выделился именно своей простотой и адекватностью в обращении со зрителем. Несмотря на то, что жизненные истории Фассбиндер до этого снимал ('Страх съедает душу' и пр.), только в 'Марии' ему удалось создать эту самую «жизнь» в кино по-настоящему и проникнуть с ее помощью в зрителя. Даже не знаю, как он этой «жизни» сумел достичь - возможно, при помощи традиционных приемов (и мотивов) из фильмов - на военную тематику/с войной в качестве фона. Тут и главная героиня, дожидающаяся мужа с войны, и убийство с последующим арестом невиновного, и картина жизни простых 'смертных' в Германии со своими личными проблемами (в том числе и семейными) - в общем, все то, что сделало фильм Райнера близким и понятным. И даже когда во второй половине действия Фассбиндер увлекается красивыми кадрами и крупными планами шляп с сеткой на лице, фильм все равно продолжает жить. О чем он? Я бы сказал, что фильм Фассбиндера о зыбком человеческом счастье, о бесполезности некоторых целей, и о 'замужестве без замужества'. Ощущения главных героев знакомы каждому - ожидание награды слаще, чем сама награда. Или другими словами - не всегда 'овчинка стоит выделки'. Вот в фильме она явно не стоила. А сам фильм великий без преувеличения - с мозгами, стилем и взрывом в финале (!). 'Одно из условий - в финале должен быть взрыв' дал задание Эду Вуду дистрибьютер. Почему? Возможно, потому что в гениальных фильмах всегда есть взрыв. Здесь он тоже есть - не атомный черно-белый 'гриб' на потертой пленке, а сильный, на все 100 завершенный и меткий (бьющий в цель) финал – такой, как, в общем-то, и весь фильм. Дистрибьютер Вуда был прав: 10 из 10
Эх..Какая женщина...
На протяжении всего просмотра мне в голову постоянно приходила одна и та же мысль: «Какая же всё так эффектная женщина, эта Мария Браун!» У неё ведь было всё чтобы преуспеть в любой жизни: отличная фигура, прекрасные светлые волосы, пронзительные голубые глаза, ослепительная улыбка, а главное чертовски сообразительная голова на плечах, но её конец оказывается так нелеп и печален, что даже не верится, что подобное могло произойти со столь рациональной и ловкой особой. Неужели всему виной стала любовь? Всего лишь простая обыкновенная любовь разрушила, разъела этой женщине всё сознание! Если так, то я бы посоветовала всем нам лишний раз задумываться и притормаживать себя, прежде чем одержимо посвящать всю свою жизнь одному единственному человеку. Кто-то конечно может сказать, что это фильм об абсурдности человеческой жизни. Мы, как не странно, приносим безумное счастье тем, кого по-настоящему не любим и это привязывает нас к ним какой-то сентиментальной, надуманной ответственностью и умилением, а они продолжают благоговейно уповать каждому нашему вздоху. Иногда это бесит нас, иногда льстит, а у кого-то просто превращается в привычку. Тот же, кого мы сами безумно любим, постоянно от нас ускользает. После этого фильма я задумалась: « А может не зря ускользает?» Может дело вовсе не в том, что жизнь нелепый парадокс, а в том, что большая любовь слишком опасна даже для самых продуманных из нас? Ведь она действительно ослепляет, а в таком состоянии становится слишком много точек невозврата. Эх, Мария, Мария, такая женщина и так долго ждать своего счастья, так сильно и быстро хотеть ощутить его, идти на любые жертвы, бежать к нему со всех ног и вдруг нечаянно споткнуться, рассеянно, импульсивно и нелепо оступиться, сгорая от любви. Наверное, действительно «никогда нельзя хотеть чего-то так сильно, чтобы не быть способным от этого отказаться». 10 из 10
Германские 'Унесенные ветром'
Прежде чем начать разбор знаменитой ленты Райнера Вернера Фассбиндера, хочу отметить ее главное достоинство: Ханна Шигула в заглавной роли. Причем Шигула здесь не просто хорошо играет, и даже не просто играет лучше, чем остальные актрисы в очередном конкурсе Берлинского кинофестиваля (на тогдашнем Берлинале ей был вручен 'Серебряный Медведь' за лучшую женскую роль). Это одна из лучших женских ролей за всю историю кинематографа, возможно, самая лучшая. И действительно, как назвать актрису, переигравшую легендарную Вивьен Ли в 'Унесенных ветром'? Это напрашивающееся сравнение почему-то не проводил никто из тех, кто писал о фильме. Между тем параллели видны невооруженным глазом. 'Немецкая Скарлетт О'Хара' - Мария Браун - выходит замуж (в 'Унесенных ветром' это было накануне, здесь - во время, но, на мой взгляд, это неважно), муж погибает, и она начинает свою борьбу за выживание. В отличие от Флеминга, Фассбиндер историю Марии Браун рассказывает исключительно трезво, и 'немецкая Скарлетт' выглядит в фильме такой же реальной акулой, какой наверняка была и американская Скарлетт. То есть Ханна Шигула (в отличие от Вивьен Ли) изначально оказалась в крайне неблагоприятных для актрисы обстоятельствах. Тем не менее ей удалось создать образ не менее привлекательный. Фассбиндер лишает Марию Браун романтических черт - Ханна Шигула добавляет их сама! При этом, как и во многих других фильмах Фассбиндера, мужские персонажи представляют не более чем фон. Кларку Гейблу очень повезло, что он играл у Флеминга, а не у Фассбиндера - 'немецкий Рэтт Батлер' (Карл Освальд) здесь сокращен до второпланового персонажа, и по факту здесь нужен лишь для того, чтобы лучше оттенить образ Марии Браун. Своеобразным был и подход Фассбиндера к режиссуре. То, что можно назвать 'технической отделкой', он часто не придавал значения. Так, некоторые эпизоды явно грешат излишней театральностью. Сценарий фильма тоже не сказать чтобы идеален. Однако, как отмечалось не раз, такая небрежность была частью его творческого почерка - стремлением сосредоточить внимание зрителя только на том, что он считал самым важным для фильма как художественного произведения. А главное здесь - образ Марии Браун. И опять напрашивается сравнение с 'Унесенными ветром'. Скарлетт там делала все возможное и невозможное отнюдь не для того, чтобы завоевать сердце мужчины (как нас убеждает реклама), а для того, чтобы спасти свое имение. Мария Браун зарабатывает на дом, и строит дом для того, чтобы создать 'идеальный немецкий брак' для своего мужчины. Брак, историю которого Фассбиндер рассказывает с едва заметным 'черным юмором'. 8 из 10 Ханна Шигула после смерти Фассбиндера почти перестала сниматься в кино. На мой взгляд, ее можно понять - когда уходит режиссер, давший возможность ей превзойти саму Вивьен Ли, с кем работать?
Девушка с железным характером
Считается, что этот фильм снят о нелегкой судьбе немецких женщин, которые после войны были вынуждены взять на себя роль мужчин. Как говорит один из героев «мужиками заделаться». Так-то оно так. Но ведь не все пошли тем путем, что Мария Браун. И таких леди в фильме немало. Собственно, все, кроме Марии Браун. Штука в том, что такие женщины есть во все времена. Им не нужны тяжелые испытания, чтобы вести себя нахраписто, резко, танком идя к своим целям. Это не плохо и не хорошо. Просто есть такие люди. Другое дело, что не всегда было принято о таких женщинах говорить как об адекватных и признавать их заслуги. Общество до сих пор мечется между ожиданиями женственного поведения от дам и утверждением равных позиций в карьере для леди и джентльменов. Фассбиндер известен своим тотальным нонконформизмом и в кино, и в жизни. Беспорядочный, сумасшедший лайфстайл, наркотики, треш, угар, проститутки - это все он. А как еще снять 43 фильма?! Умер, бедняга, в 37 лет от передозировки кокаином. Так вот именно этот человек, как никто другой, в курсе, что значит идти напролом. И Мария Браун у него такая. Совершенно прекрасен образ как бы безвольного Германа Брауна, мужа нашей героини. Послевоенный философ, который не бросался грудью на карьерную амбразуру, но выждал момент, подвернулся удачный шанс, и он им воспользовался. Не очень верится, что эта семья с довольно гибкой и специфической моралью была бы счастлива в богатстве.
Просто Мария
Режиссер «нового немецкого кино» Райнер Вернер Фассбиндер в 1978 году становится признанным во всем мировом киносообществе. Работа «Замужество Мэри Браун» получает не только множество хвалебных отзывов от критиков со всего мира, но и награды на фестивалях. Ранее андеграундный режиссер говорит теперь на понятные для всех темы, понятным языком, но с особенным Фассбиндеровским акцентом. Германия, конец второй мировой войны. Молодая пара под бомбардировкой сочетается законным браком, едва успев прикрыть свои головы от осколков взрыва. Но на следующий день после свадьбы молодому жениху придётся уйти на фронт, оставив красавицу жену выстраивать дом в одиночестве. Мэри Браун – так зовут новоявленную супругу – каждый день ходит на вокзал в надежде встретить там мужа. Но от супруга своей подруги она узнает о том, что Герман (муж Мэри) погиб, и теперь Мария должна сама заботиться о своем будущем и будущем своих близких. Картина Фассбиндера – это не эпичная история о героях и победителях войны, это глубокая личная драма одной женщины. И это Фассбиндер показывает нам с самого начала. Перед нами самая обычная девушка, из самой обычной семьи. Её история похожа на многие другие. Так, мужа не дождалась её мать, а вместе с Марией на вокзал ходит и её подруга, также в надежде встретить своего супруга. Одна отличительная особенность Мэри от других жен – это вера в светлое будущее. Кажется, что эта девушка просто не может отчаяться. Даже когда ей сообщают, что Герман погиб, Мария остаётся на плаву, и знает, что делать. Разрушенные стены после бомбардировок, толпы людей на вокзале, ожидающие солдат с фронта, стремление к экономическому чуду – все это общее настроение немецкого населения после войны. Фассбиндер показывает, что на отчаяния нет времени, поэтому Мария старается действовать стремительно, подчиняться не инстинктам, а разуму. Поэтому Мария так привлекательна для противоположного пола. Она всегда знает, чего хочет. Тем примечателен финал фильма, где Мария предстаёт перед зрителем в самом неожиданном виде, она взволнована. Кажется, что больше нет необходимости держать на своих плечах груз будущего счастья. Но немецкий режиссер не оставляет её в покое. Он говорит, что её предназначение в другом, и для того, чтобы быть настоящим победителем, необходимо всегда оставаться хладнокровным. Ко всему прочему, режиссер уделяет огромное внимание своему зрителю. Ему чрезвычайно интересно не просто показать историю, а затащить своего зрителя прямо в центр повествования. И это он начинает проделывать уже в начале. Через пробитую стену, мы будто бы становимся невольными свидетелями бракосочетания. На вокзале нас заводят прямо в середину толпы, а герои часто стоят перед нами таким образом, что создается ощущение, будто все происходит не на экране, а в реальности. Сама Мария, часто повернувшись, обращается именно к нам. Все это безусловная уловка режиссера, в которую попадаешься с большой радостью.
Почему вы все такие однолюбы?
Замужество Марии Браун оказало на меня сильное влияние, но отнюдь, не положительное. История о том, как женщина, любившая своего мужа всю жизнь, посвятившая ему всю свою жизнь, при этом, позволяет себе заигрывать или делать еще какие-то поступки, за которые потом расплачивается ее муж. В общем-то, Мария — это образ сильной женщины, женщины, которая способна на все, чтобы быть рядом со своим мужем, жить с ним в роскоши и в любви. В самом начале мы видим довольно таки милую картину военного времени: женитьба под бомбами и шумом взрывов. После муж Мирии — Герман уходит на войну. Тут стоит остановиться. Фильм интересен с той стороны, что он не показывает нам немцев-нацистов со стороны скотин, бесчеловечных тварей, жестоких расистов и т.д. про расизм в фильме, кстати, не слова не сказано, хотя, было бы где и что сказать тем самым нацистам. Он не показывает нам ни истребленных евреев, ни отважных русских, не показывает нам ничего, что делало правительство, и армия Германии на тот момент времени. Во первых, потому что временной промежуток в фильме занимает конец войны. Преимущественно 45-46 года, т. е то время, когда Германия утратила свою не только былую мощь, но и свой статус и свои границы. Во вторых, возможно тут и интересы режиссера взяли главную роль, показать то время внутри Германии так, как никто еще никогда не видел. Ведь посудите, в стране, не осталось почти ни одного здорового, бодрого мужчины. Жены продают бритвенные принадлежности (которых уже избыток на рынке) чтобы купить пару картошек и хлеб. Жены, каждый день ходят на вокзал с табличками, на которых изображен их муж, в надежде найти его или хотя бы человека, который, быть может, знал его или видел. И когда солдаты возвращаются с войны, из плена и из госпиталей, жены, дети, вся семья плачет от радости. Выходит, не так уж и отличаются те последствия любой войны, которые так или иначе пожинает простой народ. Везде есть свои жены, которые ждут и плачут. Есть те, что забывают и заводят новую семью. Везде есть разгромленные дома, с оборванными обоями и везде, это точно, есть то, что называется любовью. Ну, и в третьих, многие мужчины не были приверженцами и ярыми последователями нацисткой идеологии. Ведь Гитлер пришел к власти путем законных выборов, и откуда им знать, чем закончиться его властвование. Многие смирились с тем, что делал Гитлер, многие одобряли и помогали ему в достижении его целей, но были и такие, и про таких забывать не стоит, которые шли на войну, потому что был долг. Не потому что они хотели убивать, истреблять и насиловать, не потому что они считали правильной политику своего правителя и главнокомандующего, а потому что у них не было выбора. Вы скажите, что за чушь, выбор есть всегда. И вы правы, их выбор заключался в том, чтобы остаться человеком, служа с такими люди, которые делали такие вещи. Их выбор в том, чтобы не делать этих вещей, чтобы стать в истории как понятие «хороший немец» Второй мировой войны. И Герман прямой представитель этих отважных по-настоящему заслуживающих уважения мужчин. Когда он замечает свою жену с негром (заметьте, что у жены не было никаких вопросов и никакого недоумения по поводу цвета кожи своего любовника) он первые секунды даже не набрасывается на него. Он только наблюдает, а когда он и позволяет себе вольность в движениях, мы видим на его лице лишь отчаяние и злость, что жена не дождалась его, что она изменила ему. Тут главенствует идея измены, в своей чистой составляющей, а не то, с кем она изменила. Это очень важно. Его необъятная любовь к своей жене видна на протяжении всей его жизни, он берет на себя ее, скажем так, грех, и отбывает за него наказание. И не слова ей в упрек, мол, это из-за тебя мы сейчас не живем нормальной жизнью. Видно, как сильно, жадно он любит ее. Она же в это время делает и свое благородное дело, не теряя время, она осваивает бизнес, и все что с ним связанно и добывает деньги. Что мне не нравится в ней: это конкретно ее циничность, ее порой жесткость и озлобленность. Хотя, ничего другого от нее ждать не приходиться, учитывая ее образ жизни, которые всегда полон нервозных моментов. Мария посвятила всю свою жизнь своему мужу, а он ей. Они терпеливо, с трепетом ждут момента их воссоединения, момента, которому так и не удалось совершиться из-за войны. Этот момент, уже пред ними, совсем рядом, только руку протяни, но, сохранить его им не хватило то ли мудрости, то ли внимательности. Из-за счастья, игривости от того, что их окружает, они забывают про самые важные мелочи. И то, чего они так долго ждали просто уходит от них, и увы, навсегда. 7 из 10
АП
Александр Попов
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Женские образы в фильмах Райнера Вернера Фассбиндера (часть 5)
Самый коммерчески успешный фильм постановщика «Замужество Марии Браун», так полюбившийся в том числе и советским кинокритикам и принесший Фассбиндеру долгожданную мировую славу, сейчас не только не впечатляет, но кажется невыносимо лайтовым и компромиссным (тем более с учетом ранее им снятого). Здесь нет не только никаких художественных достоинств, но даже мало-мальски заметных формальных ухищрений, заметных не только в какой-нибудь «Эффи Брист Фонтане», но даже в поздних лентах вроде «Лолы» и «Кереля». «Замужество Марии Браун» - весьма средняя мелодрама, любопытная сейчас разве что оголтелым феминисткам: да, женский образ здесь ярок настолько, насколько возможно, это весьма выразительная история перерождения героини с комплексом жертвы в подлинную хозяйку жизни. Здесь нет тепла и сочувствия «маленьким людям», так свойственного его лучшим картинам, но нет здесь и гневного неприятия мещанства и обывательщины. Такое ощущение, что Фассбиндер сам восхищается хищнической хваткой Марии Браун. В то же время фильм оставляет равнодушным еще и потому, что в нем нет положительных героев, некому сострадать. И совсем уж неприятной ассоциацией для зрителя становится прямолинейная аллегоричность в расстановке персонажей: Мария Браун – это послевоенная Германия, проституирующая себя перед новыми хозяевами жизни, Герман Браун – ее нацистское прошлое, которое Мария любит больше всего, а большинство других героев – средства в достижении ее целей. Как по мне, так в той же несерьезной «Лоле» или даже в совсем уж построенной на мелодраматических штампах «Лили Марлен» обоснованной критики в адрес Германии куда больше. Кроме того, в «Замужестве…» есть даже сюжетная лакуна: куда делся ребенок, которым была беременна героиня? Ответа мы так и не получим. Шигулла, получившая «Золотого Медведя» в Берлине, заслужила его куда большие ролью в «Эффи Брист Фонтане», ведь тут она маловыразительна донельзя: ее глаза то и дело искрятся циничной усмешкой, а в остальное время тусклы и мертвы (лично мне из всех ее известных работ больше всего нравится роль в «Ночь в Варенне» Этторе Скола). Другие же актеры здесь сплошь никакие и просто не вылезают из клише. Два часа экранного времени «Замужества Марии Браун» смотрятся фактически на автопилоте – без всякого интереса и сочувствия со стороны зрителя. Как известно, Фассбиндер очень хотел быть знаменитым, и любимым режиссером его был Дуглас Серк из Голливуда (постановщик не то, что невзрачный, а попросту никакой, достаточно посмотреть его «Написано на ветру» - невыносимо слащавую мелодраму 1950-х). Для зрителей и критиков «Замужество Марии Браун» представляет исключительно специализированный интерес (вроде автора статьи, исследующего женские образы мастера). Да, здесь есть редкий для Фассбиндера образ женщины не жертвы, а тигрицы, знающей цену себе и мужчинам, однако, восхитить она может разве что таких же эмансипированных хищниц, как и она сама, мечтающих о женском реванше и равноправии. Важно другое, что в этом образе помимо жизненной правды больше ничего нет, а так хотелось бы увидеть героиню, воплощающей в себе Женственность с большой буквы, загадочность и пленительность сексуальности. Однако, Фассбиндер использует образ Марии Браун исключительно инструментально, также как и она сама других людей, чтобы добиться своих режиссерских целей, потому по мере ее «использования» она все больше теряет человеческий облик, превращаясь в мертвую схему, плакатно-прямолинейную аллегорию Германии такой, какой ее знал Фассбиндер, и не более того, к большому сожалению зрителей.
КОММЕНТАРИИ