Они придут за тобой

«Мачете - главное оружие Азии, друзья...» Знаете, есть фильмы, которые ждёшь, потому что они обещают переворот в жанре, а есть фильмы, которые просто честно машут тебе рукой из лужи с кровью и кричат: «Эй, мы тут угараем, хочешь с нами?». Так вот, добро пожаловать в слэшер с эскапистскими элементами от режиссёра Кирилла Соколова («Папа, сдохни», «Оторви и выбрось»), спродюсированный Андресом Мускетти. Соколов, как когда-то Зак Снайдер в своём «Запрещённом приёме» (именно такая параллель у меня возникла), берёт зрителя за шкирку и швыряет в мир, где реальность - лишь повод для безумных, стилизованных, почти видеоигровых сражений. Только у Снайдера команда девчонок рубила самураев и драконов под кавер на «Sweet Dreams», а здесь героиня Азия Ривс (Зази Битц) одна месит культ свиней под жёсткий drum'n'bass. И это работает. Особенно если не задавать лишних вопросов и позволить утащить себя в этот кровавый аттракцион... Сюжет, в кровавом экшн-хорроре, как мы знаем, вещь факультативная - служит лишь для того, чтобы оправдать превращение человеческих тел в податливый пластилин. Азия Ривз, только что вышедшая из тюряги, где накачивала кулаки на физиономии отцов-абьюзеров, устраивается горничной в элитный отель «Вирджил». Место, так скажем, «конфетка»: гостиная с лепниной, управляющая Лили (Аркетт) с жутковатой улыбкой, в подвале - сектанты в свиных мордах, а в стенах - чёрные дыры, которые явно ведут не к соседям. В общем, заселился и не выселился. Плюсы работы: питание включено, и интерьеры радуют глаз. Минусы: в первую же ночь тебя пытаются принести в жертву. Но, бедные богачи просто не знали, что наняли девушку, способную превратить в орудие убийства обычный матрац, обычную ножку стола или торчащий из стены оголённый провод... И это, друзья, не просто жуткий антураж. Свиные маски здесь — осознанная отсылка к «Повелителю мух» Голдинга. Там голова свиньи на палке была символом дикости и потери человеческого облика, символом первородного зла и тьмы, живущей в самом человеке. Здесь же богатые сатанисты в свиных рылах — это символ того, во что превращается душа, когда на первом месте стоят деньги, власть и бессмертие: хрюкающие, жрущие и не знающие предела своей алчности. Ирония в том, что бессмертие они получили, а человечность потеряли. Фильм, кстати, играет и на модном нынче поле «ешь богатых». Отель назван в честь Вергилия — того самого, кто провёл Данте по аду. Символизм для элитного жилья, прямо скажем, так себе. Получается, жильцы отеля уже заказали себе билет в один конец. В отличие от «Титаника», здесь ад начался ещё до того, как на пороге появилась Азия. Вместо айсберга — горничная с мачете и спасательных шлюпок, как вы понимаете, не будет. И вот что важно ещё: Соколов не скатывается в нудную проповедь, его богачи — не карикатуры, а жалкие, бессмертные существа, которые боятся умереть больше всего на свете и умирают они так же жалко, как и живут. Велосипед режиссёр, конечно же, тут не изобрёл, а просто лихо оседлал его, погнав по бездорожью с топором в руке... Бюджет чувствуется, и это видно. Драки здесь поставлены с той же неистовой любовью, что и в «Рейде», а визуал напоминает экранизированный комикс — ярко, сочно, стильно. Сцена с глазным яблоком, которое путешествует по коридору, сделана с такой ручной работой и упоением процессом, что сразу видно — авторы реально кайфовали. Но, как водится в таких аттракционах, есть одно «но». Вторичность, друзья, здесь на первом месте. Грубо говоря это «Убить Билла» в декорациях люксового отеля, и Соколов даже не прячет свои источники вдохновения. Скорее не плагиат, а оммаж. Но оммаж, который иногда переходит в «ой, да это же точь-в-точь, как у Тарантино!». Интриги нет, всё понятно с самого начала. Это кровавый балаган, а не детектив. И добавляют масла в огонь тональные качели: мы переходим от убийства с отрезанием пальцев к трогательной сцене воссоединения с сестрой за пять секунд. Становится очень неловко... Вердиктируя фильм «They Will Kill You» скажу прямо: это злая, глупая, но честная мясорубка. Соколов умеет рубить мясо — с душой, с кровью, с драйвом. Вплетать туда мозг он, увы, не научился. Но, знаете, для кровавого балагана мозг — опция. Главное, чтобы мачете не затупилось, а оно, поверьте, не затупится.. Как-то так!

Есть такой молодой российский режиссёр Кирилл Соколов, который в 2018 году выпустил довольно сильно нашумевшую чёрную комедию 'Папа, сдохни'. Сейчас Кирилл уехал искать счастье в Голливуде, и в 2026 году вышел его фильм 'Они придут за тобой' с Зази Битц в главной роли (исполнительница роли 'Домино' в 'Дэдпуле'). Что же такого наснимал Кирилл Соколов в США за 20 млн долларов? Эйша в детстве разлучается с младшей сестрой и попадает в тюрьму. Выйдя на свободу, она отправляется на поиски единственного родного человека, которые приводят её в загадочный особняк, где респектабельные обитатели хранят свои старые тайны. Но бог с ним, с сюжетом. В какой-то момент фильм просто превращается в сплошной экшен с потрясающими сценами сражений на мечах, топорах и с применением прочего колюще-режущего инвентаря. Такой постановке позавидует сам Тарантино со своим «Убить Билла». Физика и анатомия отправляются отдыхать практически сразу, освобождая место красивым замедленным полётам героев и нечеловеческой силе хрупкой с виду барышни. Камера оператора, как чехословацкий трамвай, скользит по рельсам вокруг актёров, придавая динамику и объём происходящему. А когда в первой трети случается сюжетный твист, в корне меняющий жанр и настроение картины, тут уж всё становится совсем интересным. Да, в картине имеются сцены, которые уместнее бы смотрелись в дешёвых трэш-фильмах категории С, но по всем исходным данным эта картина как раз к ним и относится. Однако в целом воспринимается 'Они придут за тобой' иначе. У фильма есть свой визуальный стиль, качественная съёмка, интересные идеи и их реализация, сценарные фишки. Да, отсутствие бюджета сказывается на масштабности происходящего. Да, концовка предсказуема. Но фильм развлекает, удивляет и местами смешит. Это не шедевр, но та картина, которая при провале в кинопрокате способна добрать после выхода на стриминги и стать культовой в определённых кругах, а также отправной точкой для развития карьеры Кирилла Соколова в Голливуде (как «Никто» стал бустом для Ильи Найшуллера).