Финикийская схема

Наш любимый Уэс Андерсон смог восстановить свою репутацию после провального Города астероидов, наконец-то достойный фильм с прекрасным повествованием! За бизнесменом Жа-Жа Корда охотятся все кому не лень. Нам описывают, то как он выживает в этой среде и пытается осуществить свой тридцатилетний план - Финикийская схема, носящий название выдуманной страны. В этой кинокартине Андерсон демонстрирует свои сильные аспекты, за которые мы его любим. Чёткая симметрия, повествование по главам, чёрный юмор, который не теряет своей остроты даже после 2020. Это приносит моральное удовлетворение. Так красочно, что хочется смотреть. Вместе с главными героями мы переносимся между различными локациями, где наш бизнесмен пытается возместить дефицит в бюджете для своего проекта. Чередуясь, появляются чёрно-белые кадры из сна Жа-Жа Корды, где он искупляется перед Богом. Вообще религиозной теме в данном фильме отведена главенствующая роль: Лиэсль является верующей и погружает нас в эту тематику. Бъорн же наоборот отвечает за биологию и не даёт нам заскучать. В перерывах между актами, герои летят на самолёте, в котором обсуждают итоги, предсказывают будущее под риском быть сбитыми кучей охотников на главного героя. Сразу в начале нас вводят в фильм, рассказывая о прошлом и настоящем героев, в конце повествует об их будущем - такой приём помогает понять сюжет. Его же использовал Косински в Обливионе. Бенисио Дель Торо все ещё хорош и отлично смотрится в роли экстравагантного спекулянта. Благодаря своему разнообразию, красочности, чёткости Финикийская схема является захватывающем зрелищем, доказывающим работоспособность великого Уэса Андерсона.

Андерсон, несмотря на яркую картинку, кукольную симметрию, условности сюжета, игры и декораций всегда был певцом человеческой жестокости, или жестокосердия, эмоциональной близорукости и эгоизма. С первых своих фильмов - неповторимых «Бутылочной ракеты», или «Академии Рашмор», или «Поезда на Дарджилинг» он показывал людей, застрявших в своих абсурдных предрассудках и желаниях, действующих, осознанно или случайно, по недостатку эмпатии или из-за нелепой обиды или просто в силу своей натуры - во вред окружающим, людей, причиняющих боль. Постепенно форма победила содержание: декорации, костюмы и расстановка мизансцен вытеснили то живое и болезненное, чем он был так ценен, персонажи растворились в образах и функциях. Мучительный (в хорошем смысле) опыт просмотра и принятия иногда диких точек зрения уступил место созерцанию смены картинок. «Французский вестник» и «Город Астероидов», а до них в большой степени - «Город собак» превратились в ничем не подкрепленные декларации, марионеточную постановку, нагромождением слабо связанных с персонажами и сюжетом слов. Я ни в коем случае не утверждаю, что режиссеру нельзя меняться, но здесь мы наблюдаем, как Андерсон потерял себя старого, не обретя ничего нового. Я бы вовсе бросила пытаться, но повелась на хорошие отзывы на вышедшие в 2023 году короткометражки: 'Чудесная история Генри Шугара', 'Лебедь', 'Яд' и 'Крысолов', из которых особо приглянулся 'Яд' с Бенедиктом Камбербэтчем и Девом Пателем: камерная история, решить которую украшательством никак нельзя. В них вернулось что-то цепляющее и покалывающее, но тогда я сделала скидку на сильный сценарный первоисточник - Роальда Даля. 'Финикийская схема' ('The Phoenician Scheme', 2025) - хорошо знакомая вечеринка для друзей, перечислять их - дело совершенно неблагодарное (+10 к карме тому, кто найдет Билла Мюррея, еще +10 - тому, кто высмотрит Шарлотту Генсбур). Не обошлось и без свежей крови - в одной из центральных ролей снялся Майкл Сера, которому давно пора отдать все оскары и глобусы на свете. Не особенно меняясь внешне, какими-то с трудом заметными мелочами он может превратиться из обаятельного парня в совершенно отвратительное существо, из дерзкого героя - в инфантила и мямлю. Промышленный (наверное) магнат (Бенисио Дель Торо) и, возможно, преступник объявляет свою единственную дочь (единственную как дочь, а сыновей у него предостаточно) в исполнении Мии Триплтон, дочери Кейт Уинслет, готовящуюся принять постриг в монахини, единственной наследницей и назначает ей испытательный срок. В течение этого срока она должна помочь отцу спасти уникальный проект - 'Финикийскую схему', включающий сложную систему заводов-газет-пароходов. Путешествия, криминал, отцы и дети, ручные гранаты. 'Финикийская схема' идет, как человек после тяжелой болезни - шаркая, медленно, пригибаясь к земле. В ней даже близко нет озорства и легкости 'Отеля Гранд Будапешт', и все же она гораздо лучше пары предыдущих полных метров Андерсона. В ней есть яркие персонажи, развивающиеся по ходу действия, у них понятные арки, есть сложные решения, серая мораль и даже теплые чувства. Герои наконец-то говорят не об отвлеченных вещах и не комментируют половину хронометража на камеру события, имеющие некие параллели с их собственным сюжетом, а обращаются друг к другу, начинают видеть друг друга, а мы начинаем видеть их как акторов, а не как пятно (очень знаменитое пятно) на дизайнерских обоях. Появились острота и юмор, идеи и приемы, грамотно закольцованные в сюжете, и намек на глубокие человеческие отношения под корочкой нелепости, абсурда и взрывающихся самолетов, и чуть меньше симметрии. Если сейчас Уэс Андерсон прокладывает туннель к чему-то новому, то я сильно надеюсь, что его схема наконец сработает. P.S.: Майкл Сера снова шикарен и отлично смотрится в паре с Мией Триплтон, что хороша не менее.

Свежак от Уэса Андерсона. Привычный и любимый сюрреалистичный формализм. Киноаттракцион, великолепно обыгрывающий своей схематичностью название. Ну или обыгрываемый названием. Такое архитектурно чёткое повествование, где люди винтики большого и сложного механизма. Изысканный антураж, стильная картинка, запутанный сюжет и масса крутых актёров: Бенисио дель Торо, Том Хэнкс, Брайан Крэнстон, Бенедикт Камбербэтч, Скарлетт Йоханссон, Билл Мюррей, Шарлотта Генсбур, Уиллем Дефо. Все в рамках фирменных для Андерсона механичных амплуа, с вычерченными характерными деталями. Отдельно реверанс, ранее мне не знакомой Мии Триплтон. Тонкий юмор с лёгкой сатирой. Сатира политическая, но очень мягкая. А можно было бы и пожёстче. Сюжет. 50-е года. Главный герой (Бенисио дель Торо) эксцентричный миллионер и бизнесмен Анатоль «Жа-Жа» Корда, мутящий глобальные проекты и это не нравится правительству США, которое за ним следит и строит козни. Так же, кто-то его постоянно пытается убить, из-за чего Анатоль получил массу ранений. Жа-Жа решает замутить глобальную рискованную супер-схему, которая очевидно послужит на пользу не только богачам, но и простым людям. Но из-за пакостей США его финансы становятся под угрозу и соответственно все партнёры-инвесторы могут соскочить. При этом сам бизнесмен вообще не ангел и в своих проектах использует даже рабов. Корда берёт в помощники учёного энтомолога и дочку монашку и отправляется в путешествие по разным странам, дабы договориться о расширении инвестиций. Параллельной темой раскручивается семейная тайна об убийстве матери дочки монашки. Типичное для Андерсона кино. Может не лучшее, но и не худшее. На самом деле, я и не знаю есть ли у него худшее кино. Мне не слишком Город Астероидов и Отель Шевалье зашли, но в целом у него либо хорошее, либо очень хорошее. Но я всего и не видел. А Финикийская Схема, по мне просто хорошее кино. Понятно, что вся эта плотная насыщенность может вызвать кашу из впечатлений и воспоминаний. И возможно нельзя увидеть какой-то большой глубины в этом коктейле из образов, сюжетных поворотов и персонажей. Но вкус такого коктейля приятный, запоминается и периодически хочется повторить. Авторы сценария Уэс Андерсон и Роман Коппола. По описанию фильм - «трёхсторонняя афера» с семьёй и семейными ценностями в центре сюжета. Образ главного героя Анатоля «Жа-Жа» Корда, отчасти основан на биографии армянского нефтяного магната Галуста Гюльбенкяна, зародившего начало нефтедобычи на Ближнем Востоке. На протяжении всей своей жизни Гюльбенкян участвовал во многих благотворительных мероприятиях. Основанный в 1956 году согласно его завещанию фонд продолжает поддерживать искусство, благотворительность, образование и науку по всему миру. В настоящее время это один из крупнейших фондов в Европе. Кино советую. Фильм номинирован на кучу наград и вполне может что-то отхватить.

Фильмы Уэса Андерсона уже как праздник. Пусть некоторые сюжетные ходы слабые («Город астероидов»), но стиль панорамирования, яркие цвета и комедийная абсурдность вызывают неожиданный ход событий, всегда готовят резкий поворот для зрителя. Вдобавок Уэс собирает в своих фильмах большой звёздный каст, даже если роли у актёров на несколько минут, но тебе уже доставляет удовольствие видеть завсегдатаев Уэсовсих картин на своём месте. «Финикийская схема» поражает своим абсурдным и комедийным сюжетом, дарит отличное приключение по разным странам и потрясающе жонглирует актёрами, представляя нам хитрого предпринимателя Жа-Жа Корду (Бенисио Дель Торо). Дела свои он ведёт «грязно», но при этом постоянно умудряется выходить «сухим из воды». Рассказчик всей истории забавно комментирует происходящее, показывая, что Жа-Жа Корда вновь обманул всех и намерен дальше уходить от инвестирования своего же проекта. Основная идея заключается в правах на компанию и наследство. Тут и всплывает единственная наследница империи Лисл (Миа Триплтон), которую Жа-Жа вернул из женского монастыря для реализации своего плана. Уэс показывает нам высших чиновников и экономистов, которые понимают, что Корда будет банкротом, но главный герой абсолютно неожиданно уходит от проблем. Акции компании разделены между континентами, где каждый выдающийся предприниматель вкладывает процент своих инвестиций. А если у Жа-Жа не достаёт средств платить свой процент, то проект может пойти крахом у всех? Поэтому герой придумывает финикийскую схему, открывая для зрителя большой простор путешествий и знакомя нас с различными инвесторами. Абсурдно проходят переговоры, где Корда использует самые хитрые уловки и случайности. Ты не знаешь, что будет происходить в следующем эпизоде, но, когда за долю процентов советник главного героя бросает мяч в кольцо, играя на спор с Рейганом – это вызывает ошеломление. Комичность всего фильма состоит в том, что Жа-Жа проходит путь от привычного хитрого предпринимателя до любящего семьянина. Режиссёр выставляет за рамки всех приключений отношения отца и дочери, представляя нам богатого принца, американских промышленных магнатов, управляющего ночным клубом, капитана корабля, кузину и скрытого дядю Нубара. Впечатляет, как для каждый встречи Корда придумывает различные условия, следуя финикийской схеме, что довольно необычно приводит к положительным раскладам. Но не всё может быть, как задумал персонаж? Тут нам и опасные приключения, и очередные покушения, и катастрофы, которые показывают главный замысел режиссёра. Фильм радует множеством локаций и неожиданными ролями артистов. Их образы в картине – это отдельный вид прекрасного. Чего стоит только грим Бенедикта Камбербэтча. Каждый эпизод, каждая встреча с очередным инвестором дарит маленькое приключение, чтобы в итоге подвести историю к раскрытию истинных ценностей. Вдобавок режиссёр разбавляет повествование неожиданными мифическими вставками, карикатурами, чтобы важность происходящего достаточно точно передавалась зрителю, не смотря на комедийное дополнение. Новый фильм Андерсона содержит все классические приёмы режиссёра, который удивляет абсурдностью ситуаций и комичностью происходящего, не смотря на важный финансовый вопрос и семейное благополучие.

Жа-Жа Корда - аморальный бизнесмен и циник, обманывает чиновников ради собственной выгоды и манипулирует прогрессом. После очередного покушения на его жизнь, он решает назначить наследницей своей империи дочь-монахиню. Вместе с ней он решает осуществить самую грандиозную махинацию - финикийскую схему. Полная 'под ключ' узнаваемая стилистика Уэса Андерсона с его симметричной постановкой кадра, пастельными тонами и характерной на эмоции актерской игрой. Красивая прямолинейная работа в духе 50-х с врезками некого божественного осознания, поднимаются темы родительства, религии, цинизма. Всё, как обычно на высоте, но сюжет мне показался слегка перегруженным деталями, а герои потерялись, как впрочем и моё внимание. Я горячо люблю Уэса, и его кропотливая работа и невероятный стиль для меня всегда будут отдушиной, но здесь сюжет показался мне настолько простым, что одновременно и сложным. Махинации и бизнес-схемы с политическим уклоном показались мне запутанными, а большое количество нюансов слегка ненужными, от того история кажется перегруженной. Вот вроде простая линейная история, но сюжет не захватывает, не держит в напряжении, не тянет на раздумья и в принципе ничего нового не дает. Искать смысл в черно-белых кадрах божественного в то время, как основная линия пытается объяснить очередную аферу, просто не получается. Конечно же потрясающий каст: Бенисио Дель Торо, Майкл Сера, Том Хэнкс, Уиллем Дефо, Скарлетт Йоханссон, Брайан Крэнстон, Джеффри Райт и Билл Мюррей в роли Бога. Очень мне понравилась актриса Миа Триплтон, сыгравшая дочь магната, и здорово вписался Майкл Сера. Хорошая новая лента с притягательной картинкой, замечательным кастом, но которая к сожалению прошла для меня достаточно прохладно. 7 из 10

Финикийская схема - это черная комедия, которая кажется абсурдной, но на деле оказывается глубокомысленной и прогрессивной. Потому что в основе сюжета лежит очередная и блестящая вариация повести Чарльза Диккенса «Рождественская песнь в прозе». Олигарх, стремящийся создать очередную схему купи-продай-ресурсов из Ближнего Востока в Европу, и которого хотят убить его конкуренты, такие же сволочи-олигархи, - представляет собирательный образ богача. Он жадный, бесчестный, эгоистичный, наглый, но обладающий чрезвычайной живучестью и энергичностью. Исправить негативную сторону персонажа призвана единственная дочь из его десяти детей. Дочь - взрослая монахиня, которая проходит путь от демонстративной веры во Христа со всеми христианскими ограничениями в виде целибата до приземленного материализма, стремящегося к продолжению рода в виде традиционной семьи и наслаждению человеческими благами. Есть еще один персонаж в фильме, который тоже проходит перерождение: от тщедушного угодливого богачам интеллигента до уверенного в себе простого школьного учителя. Логика и главный смысл очевидно угадывается - чем дальше от богатства, тем лучше становится человек. Несколько раз кино делает акцент, как ссоры олигархов останавливают труд рабочих, которые становятся недоуменными свидетелями чего-то мелочного и гадкого. Но при этом, олигархи в фильме всерьез убивают людей и покушаются на жизнь друг друга. Черный юмор, утрированность и абсурд происходящего превращает преступления в шутки, позволяя зрителю не ужасаться, а смеяться. Кино в своей характерной манере снял ставший культовым режиссер Уэс Андерсон. Постановка кадра, использование цвета и света на декорациях, сплошь звезды на главных и второстепенных ролях - характерный почерк этого кинопостановщика. Говорить об актерах тут бессмысленно. В каждом фильме Андерсона все задействованные голливудские звезды имеют непривычные для зрителя образы и с удовольствием и азартом воплощают их на экране. Если нравится то, как снимает Уэс, если хоть один из привлеченных актеров Вам симпатичен, если готовы к черному юмору и социальной сатире на капитализм, нужно смело смотреть! Кино отличное!!!