Материалистка

Люси работает в нью-йоркском брачном агентстве, она успешна, элегантна, привлекательна и хочет выйти замуж за очень богатого мужчину. На свадьбе своей клиентки ей предоставляется счастливый случай – она знакомится с братом жениха, обаятельным, харизматичным миллионером Гарри. По стечению обстоятельств, одним из официантов на этом мероприятии оказывается ее бывший парень – нищий актер-неудачник Джон. В фильме две основные сюжетные линии – профессиональная и личная жизнь Люси. В профессиональном плане она ежедневно общается с инфантильными клиентами, которые хотят от нее чуда, а именно – найти идеального спутника жизни. Показателен диалог Люси с 47-летним мужчиной: он ищет девушку, с которой есть о чем поговорить. Но 39-летняя успешная юристка для него старовата, 31-летней кандидатке он тоже говорит «нет» и 29-летняя перебор. А вот 27-летняя девушка ему подойдет. Так что в любой стране мира потасканным мужикам под полтос подавай молодое тело. Да и у женщин-клиенток 35-40+ целый список требований к потенциальному жениху, и все хотят большой и чистой любви, как будто современная сваха по запросу может распечатать идеального кандидата на принтере. Что касается личной жизни Люси, то после 4-летних отношений с актером-неудачником Джоном, она устала прозябать в бедности, и бросила его. Она тоже была актрисой, но поняла, что не добьется успеха на этом поприще, и решила сменить сферу деятельности. На момент повествования Люси уже работает ведущим специалистом в элитном брачном агентстве. Она лучшая сваха компании и может себе позволить арендовать квартиру на Манхеттене, прилично одеваться и ходить в дорогие рестораны. Взрослая, уверенная в себе, привлекательная женщина, тем не менее, очень инфантильна. Особенно очевидно это проявится в финале, но и в середине истории это заметно. Люси постоянно озвучивает, что ей нужен только сказочно богатый мужчина. Срединный путь даже не рассматривается - кандидат со средним доходом ей ни интересен. Готова ли она психологически связать свою жизнь с богатым и успешным человеком? И удача улыбается ей: она встречает своего «единорога» или идеального мужчину Гарри – умного, обаятельного, с идеальным доходом, идеальным образом жизни, идеальным ростом и телом, 10/10. Он красиво ухаживает за ней – они много общаются, он водит ее в дорогие рестораны. Все, как она хотела. Успешный мужчина идеально подходит ей по характеру, темпераменту, целеустремленности, амбициозности, умению преподнести себя в обществе. Они оба холодные, рассудительные, энергичные, обаятельные и симпатизируют друг другу. Взаимная симпатия в зрелом возрасте – это то, что нужно для отношений и создания крепкого семейного союза. Он может многое дать ей в плане профессионального роста, поддержать любой ее бизнес-проект, подарить яркую, интересную жизнь. Люси декларирует желание выйти замуж за сказочно богатого человека, но она психологически не готова круто изменить свою жизнь. Высокий социальный статус – это чужеродная для нее среда, которая пугает девушку своей неизвестностью и неограниченными возможностями. Прокатившись на социальном лифте вверх, она решает вернуться в привычную для нее среду обитания. У сценаристки и режиссера Селин Сон не получилось показать, что героиня выбирает между большой любовью и большими деньгами. О большой любви в фильме речи не идет, ее там нет. Люси выбирает между двумя хорошими парнями – богатыми и бедным. Любая нормальная девушка сделала бы правильный выбор, но не Люси. Выбор между Джоном и Гарри – это выбор между привычкой жить в бедности и страхом перед богатством. Люси выбирает прыгнуть на хорошо знакомые ей грабли. И если бы они были 20-летними, такой поступок был бы объясним глупостью молодости. Но актеру-неудачнику Джону 40 лет, Люси 33 года, и все, что он может предложить ей – накормить хот-долгом на лавке в Централ-парке и надеть на ее палец колечко, сделанное из им ромашки. И это не романтика, а инфантилизм и идиотизм. Люси была в этих отношениях, и выросла из них. Их дальнейшее развитие – амбициозная девушка либо снова бросит этого рохлю и уже навсегда, либо будет тащить по жизни, как чемодан без ручки. Привычная бедность вместо яркой, насыщенной жизни с интересным, богатым человеком. Глуповатый ромком, который вызывает недоумение своим финалом, когда побеждает не любовь, а глупость и страх изменить свою жизнь к лучшему. Снято красиво – вылизанный без бомжей и грабителей Нью-Йорк, прекрасные костюмы, интересные локации, хороший каст – актеры убедительно играют даже в такой откровенной ахинее.

Сейчас ромкомы переживают, возможно, худшее время. И на то есть множество причин, начиная от вопросов гендерных ролей, заканчивая состоянием экономики в мире. Не суть. Главное — студия А24 ударилась в жанровое кино. Гигант современного артхауса вовсю осваивает территорию хорроров — и делает это со вкусом. Руки дошли и до ромкомов — казалось бы, если реанимировать жанр, то кому, как не концептуальным кинематографистам? Поэтому от «Материалистки» ожидания были слишком высоки. И я, как и многие зрители, стала их жертвой. Фильм начинается издалека: мы видим древних людей, которые вступают, вероятно, в первые в истории романтические отношения. Эта метафора задает тон повествованию: вот, смотрите, древние люди тоже думали только о взаимовыгодных отношениях. Как и наша главная героиня Люси, с которой мы знакомимся дальше. Люси расхаживает на высоких каблуках на фоне нью-йоркских небоскребов, строит успешную карьеру в брачном бизнесе (потому что знает, как и для чего складываются у людей отношения) — и не собирается замуж сама. А если и собирается, то только за богача. Люси воспринимает отношения только как расчет. В ее понимании люди должны совпадать по параметрам. Из этого рождается любовь, думает Люси. На свадьбе одной из своих клиенток Люси (внезапно) встречает богача — вдобавок ко всему, он оказывается совершенно «идеальным мужчиной», «единорогом», как говорят в ее брачном агентстве: высокий, красивый, эмпатичный, из благополучной семьи — и далее по списку. Просто совершенство. А еще он, как и Люси, думает цифрами и расчетами. Они быстро находят общий язык, у них завязывается роман. И вдруг на ее пути оказывается бывший. Он демонстрирует изнанку нью-йоркской жизни: в 37 лет делит квартиру с соседями, работая официантом и все еще пытаясь стать актером. Он не отражает интересов Люси, не поддерживает ее, и вообще уже доказал, что отношения с ним — пустая затея, на которую героиня потратила по меньшей мере 5 лет. Что может пойти не так? Люси встретила своего богача, дальше должна быть свадьба, роскошная жизнь… Но мир преподносит Люси уроки. Она понимает, что вовсе не так хороша в своей работе, как привыкла думать. Потому что её клиентка Софи сталкивается с насилием на свидании, которое организовала наша героиня. Расчеты Люси дали сбой. Свидание — это не просто «совпадение параметров». Это встреча двух живых, реальных людей. И произойти может все, что угодно. «Я не товар» — говорит Софи, срывая злость на своднице. Это контрапункт, после которого Люси переосмысляет свою жизнь. Итак, что мы имеем? Очень странный посыл. В фильме был задел на рассуждение о социальном неравенстве и о том, как оно влияет на психологию отдельных людей. Например, Люси чувствует себя очень неуверенно рядом с богатым мужчиной из хорошей семьи. Она чувствует, что недостойна его. Но эту мысль авторы не стали развивать. Мы только видим, что Люси не может полюбить «идеального мужчину», который даже прямо говорил ей, что его не волнует ни ее происхождение, ни ее социальный статус, никакие ее «параметры». И отсутствие любви преподносится как главный аргумент против их совместного будущего. У меня возникает вопрос: а что тогда такое любовь в этом фильме? Откуда она здесь берется? «Я не товар» — это мощное заявление, краеугольный камень фильма. Только он так и остался лежать на дороге. Все, до чего смогли дойти в своем философствовании создатели: с милым — рай в шалаше. А милый — это любой, кто признается тебе в любви. И ладно бы любой. Но это ведь тот самый бывший, с которым отношения уже потерпели фиаско! Почему Люси думает, что любит бывшего? Потому что в глубине она не считает себя достойной чего-то лучшего. Потому что считает себя бедной, неудачной, неуспешной. И опять мы возвращаемся к «параметрам и цифрам», с которых начался фильм: бедным подходят бедные, богатым — богатые. Социальный лифт, поезжай-ка ты дальше. Концовка фильма оставляет в недоумении. Ведь это не хэппи-энд! Чего такие счастливые лица? Люси застряла в своих комплексах, неуверенности, в своих выученных «параметрах». Она не развилась как персонаж, наоборот — она повернула назад. История с несчастной Софи убедила ее лишний раз в том, что она неудачница, непрофессионалка. Перспектива вернуться в провальные отношения, бросить карьеру, ругаться из-за денег, быть непонятой — зато любимой! — единственное, чего достойна Люси в этой истории. Романтично? Да как-то не очень. А если в фильме сместить акценты, убрать торжественные оттенки последних сцен, получилась бы добротная драма в духе «Аноры»: вот он, замкнутый круг бедности, и никак из него не убежать.

Помню, так звучала (допускаю, что исключительно в вольном переводе отечественных специалистов дубляжа – с книгой не сравнивал) порядком озадачившая меня в свое время клятва главной героини «Унесенных ветром». Шли годы… Двуличие феминизма «ширилось и росло» (с)… Главная героиня этого фильма представляет собой прекрасный образец барышни, совмещающей более-менее успешную самостоятельную карьеру и пассивный поиск «спонсора», способного обеспечить ее потребности. Возможно, какая-то (женская) логика в этом есть – не знаю. Звучит/выглядит странно. Но авторов картины это не смущает, они ведут разговор о другом. Их интересует, насколько устойчивы меркантильные убеждения героини. Выдержат ли они испытание «вечным чувством». В качестве катализатора используется смазливый неудачник из прошлой жизни, волею судьбы живущий в «коммуналке» с весьма колоритными свиньями-товарищами, разумеется, разительно от них при этом отличающийся и вообще хороший парень с одним единственным недостатком: нищеброд. К слову, лучшее, что есть в этом фильме – это как раз таки эпизод «развода мостов», когда девушка предельно четко объясняет молодому человеку, почему дальше им не по пути. Мне очень понравилась сцена. Чрезвычайно жизненно – вплоть до прямо озвученного ощущения собственного скотства, с которым нет ни сил, ни желания бороться. Увы, дальше все идет по нисходящей, причем стремительно. Шаблонно-карикатурные ситуации, плоские второстепенные персонажи, соблазнительно близкая куча денег, никому не нужный заведомо тупиковый параллельный сюжет, «конкурирующая фирма» (с) в виде лощеного альфа-самца с маленьким скелетиком в шкафу, выяснение отношений с представителями негласно противоборствующих лагерей и… развязка. На мой взгляд, просто катастрофически неудачная. С клятвы начал, клятвой и закончу. Легендарное «Я подарю тебе звезду!..» просто готовый бизнес-план по сравнению с обязательствами, в порыве страсти взваливаемыми на себя «победителем соцсоревнования». Но девушка (под действием тех же гормонов, полагаю) верит, и… зритель волен сам додумывать, что же это такое было: победа Света над силами Тьмы или все же банальный брачный договор на компромиссных началах. Лично я торговлю убеждениями не приемлю, поэтому в «жили они долго и счастливо» в данном конкретном случае не верю. Жаль. Могло получиться хорошее кино. 6 из 10