Женщина и мужчины

Клод Лелуш снимал фильм «Женщина и мужчины» в подарок зрителю. На первый взгляд обычная мелодрама на самом деле является иллюстрацией видения режиссером самой сути кинематографии, направленной на визуальное удовольствие зрителя. Лелуш словно противопоставляет себя авангардным течениям вроде «Догмы», выставляя на первый план красивую картинку, под которой скрывается обычная мелодрама. Сюжетные хитросплетения для француза лишь средства большей выразительности, оператор – главное связующее звено фильма, а эстетическое удовольствие зрителя – прямой показатель качества ленты. La France est mon pays, la France est mon berceau… Ильва – родная дочь порноактрисы, приемная дочь киномеханика. Кинотеатр - как маленький мир, заменивший ей дом. Легкомыслие, уличные артисты, цветущие переулки, черно-белое кино, нацисты, повстанцы – всё это Париж сороковых, тонущий в смуте войны и зелени Булонского леса. Ильва легкомысленна, как и её страна. Она легко влюбляется в мужчин: клянется в искренности чувств молоденькому адвокату, и тут же бросается в объятия немецкого офицера, спасшего от расстрела её отчима. Но вот в Нормандию входят войска союзников, под печальную мелодию аккордеона немец уходит из города, а Ильва уже во всю резвится в постели с двумя американскими солдатами Бобом и Джимом. Первый – выходец из бедной семьи, в лучшие времена – боксер, в худшие – таксист. Второй – богатый наследник «техасской сказки», пример американской мечты. В Парижском Велодроме бокс, бой за титул чемпиона, в душе у Ильвы - бой за руку и сердце. Не способная на выбор, испытывающая легкость чувств к обоим одновременно, она бросает вверх монетку, еще не зная, что мелочь сулит несчастья… Цвета и краски дня без Франции унылы. Зелёный, розовый, лиловый, голубой Застыли навесу, им здесь ничто не мило, И некуда осесть их стае кочевой. (Жюль Сюпервьель) Вся жизнь Ильвы кажется сплошной чередой ошибок, единственным лучиком света для неё был кинотеатр. Кино как символ эпохи, орудие пропаганды и утешение для масс. Еврейский мальчик, которого прятали в кинобудке во время войны, уже в Москве, работает ассистентом оператора фильма «Летят журавли». Это сам Лелуш, выступающий героем своего фильма. Его присутствие как бы намекает на значимость кинематографа для жизни режиссера. Полная крутых поворотов история жизни Ильвы, трагедии людей, окружавших её – всё это выражено визуально. Лелуш переплетает судьбы, делая это органично и разборчиво, не нагромождая биографии героев друг на друга. Рассказ ведется от лица еврея-адвоката, прошедшего Освенцим, стыдящегося за то, что он прошел его сидя за роялем в лагерной столовой, и вышел здоровым и сытым. Симон мог стать гением исполнительского искусства, но, благодаря жизни в лагере, он стал адвокатом. Рассказ свой он ведет из зала суда, где, кажется, судят страну или даже историю, виновную в сломанных человеческих судьбах. Симон – последний мужчина в жизни Ильвы, единственный, кого она не смогла полюбить, но он любил её сильнее остальных. Есть песенка о двух французах: один любил немцев, второй американцев, и оба погибли за своих друзей, а третий не любил никого, но остался жив… Еще одна героиня фильма – музыка. Чарующая, прекрасная, впитавшая в себя самые лучшие вкусы и ароматы Франции. Аккордеон, шансонье, свинг, джаз и классика – ничто не передает «дух времени» лучше мелодий и гармоний. Музыка – часть той визуальной обертки, в которую Лелуш бережно пеленает свое детище. Каждому герою и каждой части этой истории соответствует своя композиция, свой стиль и инструмент. Одним музыка служит камуфляжем, иным несет утешение, третьим – ощущение триумфа. «Женщина и мужчины» истинно музыкальный фильм, не мюзикл, но что-то очень близкое по духу. Под всем этим великолепием образов и композиций, на первый взгляд, совершенно незаметны недостатки. Ускользает от зрительского взгляда тот факт, что исполнительница главной роли, Одри Дана, играет весьма посредственно, выставляя свою героиню излишне отрешенной и несчастной. Не бросается в глаза историческая несправедливость Лелуша, который показывает освобождение Нормандии американцами и британцами, но ни слова не говорится о русских солдатах, освободивших Освенцим, хотя сам лагерь режиссер показывает неоднократно. Но все это не столь существенно, ведь этот фильм – ода художественности. В конце фильма, Лелуш выдает ретроспективу собственных лет, раскрывая все карты, открыто заявляя – главные герои его кинофильмов это зрители, камера же лишь связующее звено между искусством и человеком. Вывод: Красивый музыкальный фильм, и не будь он снят именно с упором на красоту, то был бы самой обычной мелодрамой. 8 из 10 Если тесно тебе в оболочке предмета, То материи ты покидаешь броню И скользишь, невесомая, вдоль по лучу, Проникая в окошко с потоками света. (Жюль Сюпервьель)

Посмотрев этот фильм мне захотелось написать рецензию, и в этот раз мне не хочется раскладывать фильм по полочкам, говорить про сценарий, актерскую игру и музыкальное сопровождение, по скольку этот фильм выше этого. Меня действительно очень сильно поразило насколько данный фильм пропитан любовью, любовью к кинематографу... Клод Лелуш создал прекрасный фильм обо всем: о любви, о жизни и смерти, о войне, о кино. В этом фильме было поднято столько важных тем и мне кажется, почти каждый мог бы найти там что-то для себя, ведь фильм и в правду замечательный. Я очень советую посмотреть этот фильм всем любителям кино, особенно французского, и даже если этот фильм не войдет в список ваших любимых, я думаю эти два часа не будут потрачены даром.

«Ces amours-là» — на мой взгляд это большое откровение из уст обладателя многочисленных премий. Клод Лелуш просто сумасшедший романтик, любитель женщин, кинематографа, острых сюжетов, завораживающей музыки и откровенных сцен. Женщина и мужчины не исключение, а наверно наоборот, яркий пример его многочисленных увлечений... С первых минут фильм мне показался немного замороченным и сложным для восприятия, слишком уж педантично вылизан и загнан в рамки смакования кинематографического эстетства. Но втянувшись в череду событий, я начал различать черное и белое и уже полной грудью дышал этим фильмом до последних его кадров. Фильм очень чувственный, подача сложная и простая одновременно, сюжет интересный и увлекающий, музыкальное сопровождение неистово прекрасно! Все эти чудесные переплетения таких разных судеб создают одну неповторимую историю любви. Наслаждаясь каждым кадром картины хочется радоваться и грустить, любить и переживать эту маленькую большую жизнь вместе с героями фильма. И все таки это французское кинематографическое эстетство, завораживающее и ласкающее наши души! 10 из 10

Клод Лелуш в своем фильме «Женщина и Мужчина» бросает взгляд на судьбу женщины в 20 веке. Причем охватывает громадный промежуток времени от начала одного века и до начала следующего в этот период он вмещает самые грозные события двух мировых войн, отношения полов и рас, любовь и ненависть, выпавшие на долю героини. Женщина здесь центральный столп, вокруг которого события не закручиваются, а протекают словно сама жизнь. Мужчины меняются, но остается связующие начало череды событий – кинематограф. Вначале черно-белый, немой, потом переживающий эволюцию вместе с героиней, до звукового и цветного. Смерти и трагедии тоже окрашиваются в цвета, равно как и счастье, которого достойна героиня. Маленький кинотеатр не сосредоточение жизни героини, это окно в мир, чувств и наслаждений. Большая часть жизни героини зрителю становится известна со слов адвоката Симона, который любит Ильву, но которая предпочитает ему другого, за убийство которого ее и судят. Рассказывая историю Ильвы, Симон вплетает в нее и свою трагедию в годы войны (нахождение в концлагере), и любовь к Ильве и к музыке. Визуальный ряд происходящего дополняет музыка, чарующая и манящая, как будто режиссер пытается показать зрителю, что любовь бывает и глазами (внешность Ильвы через кинокамеру) и ушами (состояние ее души через музыку). Победа адвоката в процессе это победа его же в любви. Завершение рассказа о жизни Ильвы служит завершением ее свободной жизни, где были любовь, музыка и кино – знаменует переход к степенной, замужней жизни. И тут режиссер являет зрителю нарезку звезд французского кино за последние полвека, все они символизируют любовь женщины и мужчины, намекая нам, что только настоящий мужчина достоин настоящей женщины. В продолжении этой мысли, в конце фильма происходит разделение стихий: дочь Ильвы становится адвокатом как отец, очень не политкорректно курит в кадре, символизируя собой эмансипированную женщину свободную от мужчин, и сын ставший музыкантом – воплотившим сторону отца, которую он в себе подавил. Нельзя однозначно утверждать, что у Лелуша получился шедевр, шероховатости фильм имеет (от игры актеров и сюжетный нестыковок), но сама идея и ее реализация мне понравилась. Камера бесстрастно зафиксировала жизнь как она есть, режиссер влил эликсир волшебной музыки, а герои стали прекрасными принцами и принцессами нашедшими счастье. Нельзя сказать, что и в жизни все так гладко, но кино стирая границы между жизнью и вымыслом, старается сделать жизнь прекрасней. За это спасибо режиссеру.

«Ces amours-la» - драма вечного романтика, мэтра кино, ценителя хорошей музыки и, конечно, любителя женщин. Такова и его главная героиня Ильва: романтичная, эмоциональная, смелая, влюбчивая, загадочная, живущая полной жизнью, вдыхая каждый ее миг, ощущая скоротечность времени и ценность каждого момента в период войны. «Ces amours-la» - интересное кино со своеобразной подачей: с одной стороны, это масштабная историческая кинолента, наполненная мировыми событиями и множеством деталей того периода; с другой, - маленикие фрагменты из жизни людей со сложными переплетениями судеб, в центре которых – история главной героини Ильвы. Каждый мужчинае в ее воспоминаниях – это новая глава о любви. О Любви, которая незапно врывается в душу, с новой силой и безудержной энергией, побуждая жить и, словно «вкушать» каждое мгновение, «дегустировать» реальность. Как неоднократно говорил Лелуш: «Я восхищаюсь вечным спектаклем о мужчине и женщине, не пытаясь понять, кто хороший, а кто плохой». Пожалуй, это лучший рецепт для просмотра: погрузиться в музыкальный, романтичный и эстетически прекрасный спектакль о мужчине и женщине. Сценарий, монтаж, режиссерская работа, декорации, костюмы, музыка – все здесь замечательно! «Ces amours-la» - шедевр «старой школы» мастеров киноискусства!! Хочется добавить пару слов о Музыке, ей отведена специальная роль. Лорен Кусон и Франсис Лэй сотворили невероятное, нечто проникновенное и чувственное. Здесь Музыка служит не только фоном, усиливая эмоциональное восприятие, но и говорит со зрителем, и сообщает, пожалуй, больше, чем можно вложить в уста персонажей. Впрочем, говорить о музыке – это все равно, что танцевать фильм. Кино очень личное, авторское: здесь собраны прототипы реальных людей в жизни и творчестве Клода Лелуша, а также, он сам, его воспоминания и личный опыт тайной съемки в Москве… Об этом фильме можно говорить бесконечно, но так и не выразить всю возникающую гамму чувств и эмоций, как и не выразить и приятное послевкусие от просмотра. Погрузитесь в волшебный мир Лелуша, в «вечный спектакль о мужчине и женщине»! 10 из 10