Призраки в Венеции

Обреченный на одиночество гений скрывается в самом загадочном и романтическом городе на Земле, убеждая себя, что потерял вкус к жизни. Внезапно старые знакомые и вихрь таинственного и паранормального сбивает его с ног и заставляет с головой окунуться (буквально) в водоворот событий. Звучит, согласитесь, красиво. Немного клишированно, немного напыщенно, немного завлекательно. Но так звучит большинство фильмов Кеннета Браны. Смерть - это только начало. Убийство. Смерть. Теперь, вот, призраки. По пятам Пуаро Браны ходит смерть. Неудивительно, что раз от раза его фильмы становятся все мрачнее. Да, это все еще герметический детектив, который так нравится постановщику. Роскошной тюрьмой для героев становится то поезд, то корабль, то венецианское палаццо. Но если «Убийство в Восточном экспрессе» было увлекательным и драматическим квестом, а «Смерть на Ниле» стала диковиной музыкальной шкатулкой с сюрпризом, то «Призраки в Венеции» - это фильм ужасов в полном смысле этого жанра. Зловещие дети, телефоны-вестники смерти, часы, бьющие в самый неподходящий момент, древние истории о проклятиях - полный набор начинающего триллермейкера. Я слышу скрежет крысиных когтей в стенах! Ужастик получается не столько пугающим, сколько атмосферным. В духе старых фильмов Роджера Кормана с Винсентом Прайсом. Этакий осовремененный Эдгар По, которого тоже не к ночи поминают герои. Джон Пол Келли, художник-постановщик картины, видимо, получил немалое удовольствие, хлопая дверьми и взрывая лампочки, чтобы напугать актеров и зрителей. Безупречно красиво все в фильме: город, люди, их отутюженная роскошная одежда, кобальтовые глаза Пуаро. Old money называют это в Америке. Стилем называют это в Старой Европе. - У тебя перерыв между двумя делами? - А у тебя - между мужьями? В перерыве между двумя «Пуаро» Кеннет Брана успел обзавестись Оскаром. Каким-то образом его неровная фильмография дрейфует от кассовых хитов к провалам, успевая наделать шуму и в мире массовой культуры, и в мире высокого киноискусства. Очевидно, что истории про детектива-бельгийца - его золотая жила, ибо материала для экранизаций полно. Единственное, что может остановить Брану - это закончившиеся звезды для ролей второго плана. Мишель Йео, Келли Райли, Джейми Дорнан, вечно злая тетушка с поджатыми губками Тина Фей и пытающийся закрепиться в голливудском кино, но, безусловно, узнаваемый Рикардо Скамарчо крутятся вокруг Браны подобно чаинкам, попавшим в водоворот чашки. И он дирижирует ими, чтобы создать новую, нетипичную для своим картин атмосферу тревоги, боли и иррационального любопытства к смерти. Медленное уничтожение собственной души. Тем не менее, Пуаро-Брана один. Он всегда один, каким бы ни был золоченный интерьер вокруг него. Он один, потому что ясно видит, как под золотой краской проступает плесень, грязь и гниль. И этим же его Пуаро отличается от любого из своих предшественников. У него нет друзей, Гастингсов, нет ничего, что спасло бы его самого от этого всевидящего ока внутри, от рентгена его разума. Он самый деятельный, активный, трагический и захватывающий Пуаро, какого видел экран. Не смешной толстяк в котелке, не параноик, не меланхолик, не невротик, а одиночка. И Кеннет Брана мастерски заставляет нас сначала влюбиться в этот одинокий гений, а потом разбить, подобно гондоле в бурю, наши мечты о счастье. Правда - это вообще печальная вещь. Среди новомодных историй, комиксов, компьютерной графики и многомиллионных бюджетов снимается кино. И свое кино снимает Кеннет Брана. Снимает Агату Кристи. Ему одному ведомо, какой станет эта новая вселенная его Пуаро, но она уже заставила говорить о себе, вглядываться в нее и вытаскивать с полки старую книжку детективов. Не самый популярный сюжет известной писательницы обрел вторую жизнь, и, думаю, эта вторая жизнь гораздо шикарнее первой.

Если 'Смерть на Ниле' вышел с опозданием из-за скандала вокруг Арми Хаммера, то 'Призраки в Венеции' оказался совсем неприметным проектом, хотя его также как и два предыдущих фильма об Эркюле Пуаро поставил Кеннет Брана. Отчасти это связано с тем, что фильм не получил практически никакого продвижения от своего актерского ансамбля, поскольку был выпущен во время забастовки SAG-AFTRA. Брана столкнулся с очень серьезными производственными трудностями при работе над вторым и третьим фильмах о Пуаро после 'Убийства в Восточном экспрессе', который оказался самым успешным для режиссера в задуманной им детективной франшизе. Хочется верить, что эти трудности не повлияют на увлечённость Кеннета Браны детективами Агаты Кристи и в свет выйдет еще парочка историй об усатом сыщике. Ну, по крайней мере хотелось бы, ведь Эркюль Пуаро - это знаковая фигура в мире детектива, а истории о нем сколь запутанны, столь и увлекательны и всегда просматриваются или прочитываются с интересом... Итак, 'Призраки в Венеции'. Фильм основан на романе 'Вечеринка в Хэллоуин', однако в отличие уже экранизированных Браной 'Убийства в Восточном экспрессе' и 'Смерти на Ниле', имеет множество расхождений с первоисточником. Хотя бы потому что в книге Джойс Рейнольдс (в фильме ее сыграла Мишель Йео) всего 13 лет... Плюс сюжет фильма имеет гораздо больше общего с романом о мисс Марпл 'Немезида', чем с романом о Пуаро. По крайней мере в 'Немезиде' точно такой же мотив убийства, первой жертвой, как и тот, что представлен в фильме Браны. Но стоит отметить, что фильм снимался на натуре в Венеции - Кеннет Брана хотел использовать для съемок как можно больше реальных декораций. НЕВЕРОЯТНО!!! А еще, разве можно такое представить в отношении Эркюля Пуаро! Он, внимание, слишком халатно относится к своим усам, ведь в одной из сцен мсье детектив опускает голову в таз с водой и совершенно не беспокоится о том, как будут после этого выглядеть его усы! Вот уже где самое грубое нарушение всех канонов истории о Эркюле Пуаро! Тут скорее сценарий картины вдохновлен романом, нежели чем следует роману в точности. Кеннет Брана в отличие от первых двух достаточно ярких по краскам и образам героев картин, снял более мрачную и гротескную историю. В нее впледся дух мистицизма, что вполне объяснимо из-за Хэллоуина, в который и случаются убийства. Впервые Пуаро от Кеннета Браны встал на грань между реальным миром и потусторонним. Понятно, что детектив сам по себе рассказывает о реальных вещах и даже если и были у Агаты Кристи элементы мистики, то все всегда объяснялось четко и в мир духов писательница не отправлялась. Так и в фильме: мистика и ужасы навеяны вполне реальным человеком, а не какими-то духами, чертями или демонами. Именно направленность в сторону мистицизма в этой картине словно намекает на то, что Эркюль Пуаро утратил Веру и вполне способен допустить факт противоестественных сил. Связана ли утрата веры с тем, что герой отошел от дел и не берется за расследования? Вполне возможно, что так, ведь 'маленькие серые клеточки' перестали получать нужную нагрузку (кстати про них Пуаро ни разу не вспомнил за весь фильм!), тем самым допустив вот такой 'непрофессионализм' знаменитого сыщика! Фильм 'Призраки в Венеции' получился вполне интересным и интригующим. Тем более с учетом того, что фильм не полностью соответствовал роману, догадаться кто именно преступник оказалось сложно. Куда сложнее, чем в 'Убийстве в Восточном экспрессе' и 'Смерти на Ниле', которые следовали тому, что когда-то написала Агата Кристи. Кстати возможно именно поэтому и был переписан роман под сценарий - чтобы нам как зрителям было гораздо сложнее догадаться кто убийца! ФАКТЫ: - Герой Браны предлагает Леопольду прочитать Диккенса. В 'Убийстве в восточном экспрессе' Пуаро читает 'Повесть о двух городах', а в 'Смерти на Ниле' он читает 'Тайну Эдвина Друда' — последний роман Диккенса, который не был закончен из-за смерти писателя. - Загадочный галлюциногенный дикий мед вполне реален. Известный древним грекам и римлянам, мед, полученный из диких цветов рододендрона, растущих на горных лугах современной Турции, недалеко от Черного моря, обладал мощным опиоидным действием на тех, кто потреблял слишком много этого сладкого вещества. Это связано с химическим составом цветочного нектара, который содержит мощный грайанотоксин, и, как отмечает Пуаро, белые цветки могут иметь особенно высокий уровень токсичности. Помимо способности вызывать галлюцинации, 'Безумный мед', как его широко называют, также обладает целебным лечебным эффектом, если, как также отмечено в фильме, его правильно применять. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю Приятного просмотра. 7 из 10

Триквел из-под пера Кеннета Брана смог удивить и порадовать, нежели сиквел 'Смерть на Ниле', который был настолько унылым и проходным, что в прямом смысле приходилось вымучивать и досматривать до конца. Да, это все еще не 'Убийство в Восточном Экспрессе', но зато отличная попытка в психологический триллер и даже хоррор. И это хорошо. В лучших традициях Агаты Кристи: замкнутое пространство, череда странных убийств, закрученный сюжет и неожиданная развязка в финале. Не стоит делать поспешных выводов и как-то пытаться предугадать, кто убийца. Все равно им будет не дворецкий. Определенно, шаблонно для Агаты и подобного рода фильмов, но это, скажем так, условности жанра. В этом плане 'Достать ножи' не только закрученнее, но и более осмысленнее. Тут же, в 'Призраках в Венеции', вас ждет просто интересное жанровое полотно, и больше ничего. Особо глубокой управляющей идеи не ждите, ибо ее тут нет, либо я не считал. Зато форма - мое почтение. Впервые вижу, чтобы детектив пугал скримерами и мистической атмосферой, которая в итоге просто объясняется (привет, 'Скуби Ду'). Удачное решение с целью подкрепления рациональности и скепсиса Пуаро, даже если ты, как зритель, начинаешь верить во всю эту загробную и призрачную дичь. Актерские работы прекрасны: Брана все еще типично и отлично отыгрывает Эркюля. Усы так и манят. Второй и третий план в лицах Аленна, Коттен, Дорнана, Фей, Йео, Райлли и Скамарчо - мое увОжение. Помогают не только двигать сюжет, но и разбавляют весь этот 'детективный котел'. Операторская работа и монтаж отличные: спасибо за Open Matte картинку, а так же приглушенные тона. Можно сказать, что это самая мрачная часть из трилогии, и это резко выбивает ее из череды других сравниваемых подобных детективов в кино. Саунд-дизайн отличный, как и пост-продакшен в целом. 'A Haunting in Venice' - удачная экранизация романа Агаты Кристи и попросту хорошее кино на вечерок, как поломать мозг два часа, так и отдохнуть за приятным детективом в кругу второй половинки. Мрачный, гнетущий, запутанный, причем чересчур, с неожиданным финалом и открытой концовкой, которая говорит, что ждите квадриквел. Он обязательно будет, ибо сборы неплохие, а Брана, как режиссер-постановщик, в самом расцвете сил. 7 из 10

К сожалению, не отношусь к той категории зрительской интеллигенции, что читала роман. Хотя в моём случае, может быть и к счастью — все эмоции девственно чисты. Поэтому рассматриваю данный фильм как самостоятельное произведение. При наличии уже шаблонных деталей в трилогии фильмов от Кеннета Бранны (вечного стремления Пуаро уйти на пенсию/отдых перед очередным убийством, ограниченной локации с непременно присутствующим на ней доктором, определяющим время смерти и неблагонадёжного помощника жертвы, который, как выясняется обворовал своё начальство), «Призраки в Венеции» получился самобытным произведением, резко выделяющихся среди остальных, прежде всего, гнетущей атмосферой мистики, потустороннего мира, на которую фильм нам честно указывает с самого начала, ещё до знакомства с местом пребывания главного героя. Градус ужаса не спадает даже когда Пуаро, казалось бы, раскрывает мистические фокусы и находит убийцу — ведь сам мотив поступка преступника является не менее ужасающим, чем всё происходящее в злополучном палаццо. Также очень интересным решением мне кажется открытый финал на тему существования потустороннего мира и слова, сказанные главным героем на счёт призраков прошлого, что несёт в себе основную идею фильма. Здесь каждый воспринимает идею, исходя из того, во что верит. Карма, провидение божье или суровые законы реальности? Решать зрителю. Актёрский состав традиционно на высоте, как и качество игры, поэтому здесь сложно как то выделить конкретно эту часть. Разве что отсутствие «передоза» знаменитостями пошло фильму на пользу. Огорчило только отсутствие старой озвучки Пуаро в исполнении Максима Сергеева с полюбившимся акцентом. Как ни старался, её не нашёл. Также порадовало если не полное отсутствие, то хотя бы не столь яркое присутствие неестественного «расового винегрета» как в прошлых частях и отсутствие представителей сексуальных меньшинств. Так как после кузена-индуса британской аристократки Линнет и 2х пожилых любовниц в 'Смерти на Ниле' закрался некий страх увидеть ещё больше современных западных веяний в следующих частях, но спасибо, что обошлось без этого. Ибо когда в классику вкручивают повесточку, это вызывает отторжение даже у тех, кто не читал роман Кристи. В 'Призраках' все персонажи выглядели вполне естественно и уместно. Сам Пуаро на фоне сиквелов также выглядит по-другому. Герой менее разговорчив, более уязвим, а его самолюбование сменяется на сомнения и стремление разобраться, прежде всего, в себе. Юмора, который обычно исходил от главного героя также стало меньше, чем в предшественниках, что пошло атмосфере фильма только на пользу. Съёмка в «Призраках» стала гораздо разнообразнее, что позволяло ещё больше проникнуться атмосферой неистовства. Получилась совершенно другая эстетика в сравнении с другими частями. Яркость и аристократичную напыщенность сменил неонуарный мрак. В общем, фильм получился достойным продолжением серии от Кеннета Браны. По атмосфере — этот фильм мой фаворит. По сюжету - примерно наравне с Восточным экспрессом. Но уверен, что если бы познакомился с произведениями Кристи до просмотра данной трилогии — «Призраки в Венеции» заняли бы для меня 1 место. Благодарен режиссёру за столь занятное знакомство с прекрасным и гениальным Эркюлем Пуаро и надеюсь на скорейший выход продолжения.

После сомнительного качества 'Смерти на Ниле', который был перегруженным, но одновременно с этим совершенно пустым фильмом и посредственным детективом, смотреть который можно было разве что только Галь Гадот, от продолжения похождений Эркюля Пуаро я ничего не ждал. А зря, как оказалось. 'Призраки в Венеции' это безумно атмосферное и запутанное зрелище, который можно смело назвать интересным детективом и первоклассным триллером. Повествование же находит Эркюля Пуаро уже отошедшего от дел и занимающегося своими делами на заслуженной пенсии. Однако в строй детектива возвращает старая подруга, которая в поисках новой истории затаскивает Пуаро на спиритический сеанс. Старый дом, по слухам захваченный призраками детей, находит себе новые жертвы - спиритический сеанс заканчивается смертью, и Пуаро вновь берется за свое ремесло. 'Призраки в Венеции', как я уже сказал, это очень атмосферный фильм. Повествование балансирует на грани триллера и мистики, и условия, в которых оказывается Пуаро со своими товарищами по несчастью на самом деле заставляют поверить в паранормальщину. Непосредственно детективная составляющая здесь мне очень понравилась. В отличие от, опять же, 'Смерти на Ниле'. Вышеупомянутый флер мистики добавляет происходящуему изюминку, что играет картине на руку. Забавно, что от фильма к фильму количество именитых звезд уменьшается. 'Убийство в Восточном Экспрессе' было насыщено актерами первой величины, в 'Смерти на Ниле' их стало гораздо меньше, а в 'Призраках' громких имен по сути и нет вовсе, за исключением разве что Мишель Йео и самого Кеннета Брана. Но при этом подобранный каст со своими актерскими задачами справляется отлично. Персонажи получились живыми, со своими темными секретами, и наблюдать за их метаниями по старому дому любопытно. В общем и целом 'Призраки в Венеции' меня впечатлил. Это хороший фильм с хорошей историей и хорошими персонажами. Возможно, лучший во всей тройке Пуаро от Брана.

Я люблю детективы и Пуаро Агаты Кристи в частности, читала много книг, но именно эту историю как-то пропустила мимо (а может не узнала) и поэтому мне было очень интересно посмотреть на неё, как на самостоятельный фильм, не затмевая картинку впечатлением от книги. Это уже третья история с Кеннет Брана в роли Пуаро. Но в этот раз фильм не столь красив, ярок и роскошен. Нет завораживающих планов Венеции или богатого интерьера домов. Картина мрачная и где-то пугающая, держит в напряжении не столько ходом событий, сколько атмосферой. Пуаро вышел в тираж, ушел на пенсию и завязал с делами. Однако это не мешает ему ловко разгадывать простейшие загадки, но над более тяжелым вопросом - убийством - придется поразмыслить и напрячь серые клеточки. История интересна, но воплощение на экране по театральному наиграно. В некоторых моментах, актеры слишком выделяют происходящее и ты предугадываешь дальнейшие события. Диалоги проходят очень артистично - это явный минус, потому что я смотрю детектив, а не мелодраму. Однако, нотка хоррора придает фильму эмоциональный подтекст. Если 'Смерть на Ниле' была скучна, своим вялотекущем действием и мы ждали, когда же что-нибудь произойдет, то тут это ощущение не возникает из-за напряжения от атмосферы. Накал эмоций закручивает и сносит потоком в гущу событий. Я не столько искала убийцу, сколько ожидала новых сюжетных поворот и они были. Не могу отрицать, у этой серии фильмов есть своя изюминка, не смотря на недостатки. Да, трудно воспринимать это как полноценный детектив, но театральная нотка вносит свой шарм и делает просмотр приятным, оставляя привкус легкого триллера. Интересный факт, актриса Келли Райли, сыгравшая Ровену Дрейк (мать девочки), снялась в одном эпизоде сериала 'Пуаро' 1989-2013гг., а так же играла роль Мери Дебенхем - жены доктора Ватсона в фильме 'Шерлок Холмс'. Вот так, повидала на своем веку двух Пуаро и одного Шерлока.

Очень люблю романы Кристи, но книгу, по которой поставлен фильм, не читала. Однако по одному лишь прекрасно известному мне по книгам образу Ариадны Оливер могу судить, что фильм очень сильно по мотивам и вероятно там изменено все, что только можно и нельзя. Но для меня это было только плюсом. Как ни крути, а когда знаешь развязку, как в Восточном экспрессе или Смерти на Ниле, это чуть снижает градус напряжения, а этот фильм можно было смотреть с чистого листа. Вероятно здесь можно было догадаться, кто убийца, но мне не хотелось этого делать, хотелось просто плыть по волнам повествования. Мистическая атмосфера венецианского палаццо дождливой ночью настолько притягательна, что испытала искреннее сожаление, когда фильм подошел к концу, а герои вышли на утреннее солнце. Бесспорно рекомендую всем, кто любит герметичные детективы.

Современного кинозрителя удивить чем-либо в принципе довольно трудно. Но если бы кто-нибудь сказал мне, что по произведению Агаты Кристи снимут эффектный триллер, да еще эдакий, готически-мрачный, в духе 'Багрового пика' Гильермо дель Торо - я бы очень удивилась. Кеннету Бране удалось. В последнее время он экспериментирует с романами королевы детектива - и вот после классического 'Восточного экспресса' и глянцево-гламурного, музыкально-опереточного фильма 'Смерть на Ниле' на наш суд представлены 'Призраки в Венеции'. И это полноценный фильм ужасов со всей атрибутикой жанра - мистической предисторией, серо-коричневой гаммой, плавающей широкоугольной камерой и обязательными скримерами, коих здесь не много не мало (не так много, чтобы они, как в стандартных ужастиках, начали раздражать, и не настолько мало, чтобы присвоить творению Браны жанр 'детектив'). Итак, наш прекрасный Эркюль Пуаро (собственно, сам Кеннет Брана), борясь с призраками прошлого, совершенно отошел от дел и переехал в Венецию. Местные папарацци, поклонники таланта легендарного сыщика и просто местные жители, отягощенные криминальными проблемами, ведут охоту на Эркюля, пытаясь добиться у него аудиенции. Но тщетно - покой месье Пуаро ревностно охраняет эффектный синьор Портфольо, в прошлом сотрудник итальянской полиции. Однажды в гости к нашему герою приезжает его давняя подруга, писательница Ариадна Оливер (Тина Фей). Но даже у этой дамы наготове корыстный замысел - продажи ее книг упали, и для написания нового романа с элементами мистики она хочет побывать на спиритическом сеансе. Пуаро, как самый внимательный и проницательный человек на свете, должен, по мнению Ариадны, понять во время действа, возможна ли в принципе связь с умершими? Или подобные сеансы - всего лишь шарлатанство? Сеанс назначен на Хэллоуин, и вот под покровом сумерек мисс Оливер и ее знаменитый друг отправляются в мрачный венецианский замок, где немолодая медиум мисс Рейнольдс (Мишель Йео) попытается раскрыть тайну недавней смерти прекрасной девушки Алисии Дрейк (Роуан Робинсон). Казалось бы, Эркюлю без труда удается разоблачить шарлатанку Рейнольдс - он сразу понимает, что во время спиритического сеанса не обошлось без помощников, и выводит на чистую воду молодую цыганскую пару, находящуюся неподалеку. Но после окончания действа медиум внезапно умирает, и смерть ее настолько страшна, что всем присутствующим становится ясно - один из них убийца. А пятью минутами позже и на жизнь Эркюля Пуаро будет совершено дерзкое покушение. Казалось бы, при чем здесь триллер? Не буду раскрывать повороты сюжета (они здесь действительно хороши), скажу только, что в последующие часы нашему герою придется подвергнуть сомнению все, во что он верил до сей поры. Духи, призраки, мистические события и прочее паранормальное, свалившееся, как снежный ком, на голову рационального логика, заставляют Эркюля Пуаро усомниться как в собственных взглядах на окружающий мир, так и в реальности происходящего. Приятно то, что, отлично помня сюжет 'Хэллоуинской вечеринки' (по которой снят фильм), я не смогла до предфинальных сцен даже приблизительно догадаться, кто убийца. Ибо от изначального рассказа осталась лишь общая канва, а имена, возраст, пол, профессии и национальность всех действующих лиц изменены более чем полностью, как изменены и их отношения друг с другом. В общем, даже если вы знаете исходник фактически наизусть - посмотреть стоит. 8 из 10