Ущелье

А ведь какой был зачин и ожидание филигранной дуэли представителей разных лагерей. Но в реальности всё оказалось довольно примитивно. Мгновенные шуры-муры прилагаются. А это ведь в процесс выполнения задания и такой позор. Финал так вообще феерия ахинеи и вдвойне обидно от того, что там ведь эпохальная бой-баба Сигурни Уивер. Поначалу было ощущение, что смотришь экранизацию эдакой защиты башни. Притом тут даже две башни. Ну да, конечно. С ущелья лезут какие-то упыри, а на отстреле сидят два непонятных ханурика. Ну вот в жисть не поверится в такое развитие событий и это с учётом раскрытия природы появления упырей. Ну и монстрики, сделанные копепастой прилагаются. Однотипные, как капли дождя унылым вечером. Понятно, что ожидания зрителя его проблемы. Но ведь на таком материале можно было сделать довольно тонкий психологический триллер с неожиданным развитием событий, а тут какой-то цирк с конями и щупальцами. Да, немножко Лавкрафта тоже подсыпали - куда ж сегодня без него в монстр фильмах. Главные герои аки пуленепробиваемые терминаторы совершают лютые трюки и даже увечья им нипочём. А сзади как всегда куча супостатов отлетают от них рикошетом. Герои могли просто взять охапку патронов и как в Горячих головах тупо кинуть во врагов и всё равно бы победили. В результате ни интриги, ни драмы, ни какого-либо напряжения. Герои совершают довольно глупые поступки при ответственном задании. И отсылки к их прошлым фильмам выглядят как издевки - шахматы на дистанции и колхозные барабаны. Серьёзно? У них там снизу какая-то нечисть лезет, которую они в жизни не видели, а им всё это как семечки. Как будто каждое утро таких видят и едят на завтрак. Поэтому непонятно как относится к фильму. По серьёзному отнестись сложно, хоть и актёры приятные. Но фильм выглядит крайне неровным и порой даже нелепым. В развитие событий не верится совсем - одно нелогичнее и нелепее другого. Переживаний за героев тоже нет. Их самоуверенность и бронебойность не даёт усомниться в их выживаемости. Но ещё нелепее момент с главой корпорации, которая наняла Ливая. С Драсой вообще непонятно, кто её нанял. Было бы намного интереснее, если бы с литовской стороны тоже был мужик. А Драса оказалась бы третьей стороной конфликта. Да и монстрятину можно было бы сделать поинтереснее и пологичнее. А тот тут типичный мобы для битья. Даже отсылки к известным личностям не находят развития. В итоге получаем очередной нелепый боевик с неуязвимыми героями, нелепой монстрятиной, примитивным финалом и крайне одноразовым наполнением. Максимум можно один раз выдержать и то, если не будут смущать довольно странные сюжетные ходы и начисто слитый психологизм ради сомнительной показухи.

Про Скотта Дерриксона я мнения не изменил. Это очень нестабильный постановщик, выдающий после добротного 'Синистера' вторичный 'Черный телефон'. Его фильмом может быть любой боевик категории В, если в нем поискать элементы авторского. 'Ущелье' в этом смысле - персональный меч в камне. Это почти Дюрандаль в руках, но поди его еще достань. По задумке герои живут в очень странном мире. Хотя бы геополитически. Окончание Холодной войны не привело к каким-то важным последствиям. Где-то на Юконе, а может быть в Скандинавии, а то и в Сибири (чистый неймдроппинг) стоят две башни. В Западной сидит Ливай, бывший морпех, выдающийся снайпер уровня 'белке в глаз', с печальными глазами Майлза Теллера и до зависти отшельническим нравом. На востоке в аналогичной башей из слоновой кости - литовка Драса. Тоже снайперша, плюс-минус того же уровня, из родни у нее больной раком отец (для пущего эффекта собирается умирать 14 февраля), а из прочих достоинств - нестандартные пропорции Ани Тэйлор-Джой. Два снайпера сидят не для того, чтобы взять на мушку друг друга. Их задача обговорена секретными службами коллективных Востока (вот Литва-то обидится) и Запада. Они охраняют ущелье от косплеющих энтов 'полых людей' (термин hollow men Томас Эллиота - еще один неймдроппинг), зачем-то рвущихся наружу. Обороны форпостов обустроены как будто они сдерживают врата ада, но для задачи почему-то достаточно по одному снайперу с ПТСР с каждой из сторон Но потенциально прорывная идея 'Ущелья' не получает продолжения. Ливай и Драса, хоть им и строжайше запрещено, начинают общение. От коммуникации через записки на листах А1 они переходят к игре в шахматы (отсылка к 'Ходу королевы', да, опять неймдроппинг), потом к барабанному концерту через бездну (где-где впервые зажглось имя Теллера?) и, конечно, свиданию. Зрительский карабин через пропасть на прочность проверяют сначала логически необоснованной сценой в душе, потом винной посиделкой у ущелья, полного тварей, и наконец очень важным в момент Апокалипсиса вопросом, 'почему ты выбрал эту работу'. И хоть локацию, где Драса и Ливай целуются, попутно меняя позы на грязноватом полу, логично продавать на AirBNB в разделе 'романтик', Дерриксон вспоминает, что фильму нужен экшен. Поэтому параллельно любовным страстям развивается и линия с перестрелками. Найти здесь оригинальность так же сложно как и в диалогах после жесткого побоища вроде 'кажется, это гиблое место'. На самом деле Дерриксон снимает ромком и почти не стесняется этого. В ущерб этому идет и авторская концепция, и неплохая работа цеха художников, и любая корреляция с реальным миром. 'Ты не русская, Драса, ты - литовка', говорит умирающий отец. Но при этом она в 2024-м уезжает отчитываться в Москву, а в первом кадре убивает кого-то с флагом Белоруссии. Зато на уровне носителя изъясняется на английском и слушает хорошую рок-музыку из 1970-х. 'Ущелье' маскируется под интеллектуальный фильм каждый кадр. Вот цитата Сартра, вот Будды, вот американский поэт эпохи Гражданской войны, вот упоминание Белиза, Йемена, а то и Янгона. Бесконечный неймдро...ну вы поняли, утомляет куда больше, чем развлекает. Зрительский мозг, если он хоть чуточку избирателен, будет работать вопреки. Триллера захочется побольше, концепцию не сводить к очередному созданию суперсолдатов для суперсекретных дядь (или теть), экшен так вообще переснять нормально. А романтику вырезать в отдельный сериал, ну и желательно чуть поднять его возрастной рейтинг. Как итог, 'Ущелье' - это стильная и дорогая пустышка, полый, как те самые люди, шар с предсказаниями, в случайном порядке определяющий жанр следующего кадра. Две башни на краю света, любовь двух одиночеств перед Апокалипсисом, глаза Тэйлор-Джой и небритость Теллера - пойти не так тут могло, что угодно. Но в итоге куда-то не туда ушел весь фильм. И как писал Томас Эллиот...впрочем, никакого неймдроппинга. Хотя бы в этом не будем отбирать хлеб у этого фильма.