Выгон

Человек и его аддикция Ассоциативное ли это мышление или просто случайность, но Эми Липтрот, автора книги «Выгон», так и хочется породнить с «Леди Бёрд» Греты Гервиг. Вышедшая годом раньше, автобиографическая книга Липтрот читается как продолжение приключений Кристин Макферсон – вырвавшаяся в большой город из скучной провинции infant terrible глушит неотвратимое наступление взрослой жизни громкой музыкой и стопками алкоголя. Корень зла – причина зависимости Липтрот (отказ взрослеть и встраиваться в систему ответственного отношения к себе и окружающим) – лежал на поверхности уже в первую треть книги (для меня, не для автора), и я всерьез думала заканчивать с ней свое знакомство, но меня увлек рассказ о жизни на северных островах. Природа в книге действительно описана небанально, очень въедливо и с любовью (за упоминание «Края света» моего любимого Майкла Пауэлла отдельное спасибо). Если и стоило экранизировать эту книгу, то только в жанре документального кино. Думаю, своей книгой Эми сделала очень многое для популяризации жизни на дальних островах, вблизи с дикой природой, особенно во времена пост-локдауна и продвижения такого понятия как удаленка. Своим «Выгоном» Эми доказала, что жизнь кипит там, где есть интернет, и не обязательно это должен быть мегаполис. Поэтому все награды, присужденные ей как за книгу о природе, вполне заслуженны и вопросы возникают только к лирической героине повествования, человека с большой аддикцией. Я думала, что художественная кино-фантазия сможет по-своему ответить на них, но, как часто такое бывает, сделала только хуже. Режиссер «Выгона» Нора Фингшайдт кажется также разглядела скрытую взаимосвязь автобиографии Липтрот и фильма Греты Гервиг, поэтому эти два произведения объединяет не только Сирша Ронан, но и визуальная подача. Просто поставьте постеры «Леди Бёрд» и «Выгона» рядом. Точь-в-точь. Не знаю, почему Сирша согласилась на эту роль? Ностальгия? Или желание закрепиться в статусе серьезной актрисы, в послужном списке которой должна быть роль о деструктивном поведении? На протяжении всего фильма, злоупотребляющего флешбэками, эта деструктивность подается как отдельное блюдо – вот Сирша Ронан блюет, вот облизывает стаканы с недопитой выпивкой, здесь она впадает в пьяную истерику, а тут бросается на охранников в угаре «мне море по колено» я сильнее тебя, садится в машину к незнакомцу, злоупотребляет перепихонами – в таких постановочных представлениях о зависимом человеке нет ни честности, ни драмы. Фильм лишен нейронных связей героини Ронан с людьми. Отчего она так страдает от разрыва с ними, если близости между ними нет? Поэтому у меня не возникло сочувствия к ней. Я не услышала ни одного ее секрета, я не увидела ее слабости, которые она пытается скрыть за зависимостью. Все в лоб, стерильно и прямолинейно. Прям как роды, которые Ронан принимает у овцы. Такие ангажированные фильмы всегда заставляют меня вспомнить Бена Стиллера и его «Солдат неудачи». Самое удивительное, что этой прямолинейности и холодного расчета на сочувствие не было в самой книге. Да, при чтении ее у меня возникали вопросы к алкогольной зависимости Эми, иногда мне казалось это притянутым за уши – многие тусили в студенческие годы, многие не проходили испытание большим городом и возвращались к своим пенатам, но при этом не становились алкоголиками. Были вопросы и к материальной составляющей героини - не каждый может позволить себе эко-рехаб длиною в два года. Но все же книга сумела меня очаровать. Наверное, тем, что автор смогла развить борьбу с алкогольной зависимостью до признания себя аддиктивным человеком. Алкоголь она заменяет колой и интернетом, после – изнуряющим трудом и одержимостью редкими птицами. Эми понимает, что ей не излечиться от своей маниакальной фиксированности на источнике быстрого удовольствия. Это ежедневная борьба со своими взлетами и падениями. Фильм зациклен только на алкоголе. И зависимость от него создатели «Выгона» представляют, как некую затянувшуюся простуду. Просто в один день героиня Ронан проснулась и у нее перестало першить в горле, она буквально приручила свою природу (единственная метафора в фильме), поиграла пальцами в воздухе, и вся жизнь ее озарилась светом. Этим фильм напоминает популистскую проповедь, что забавно, потому, что над религиозным ханжеством матери главной героини он и насмехается. Что еще более забавно, именно писанина (по ее собственному признанию) стала для Эми терапией, и чтобы получить от чтения удовольствие, ее книгу стоит воспринимать как исповедь – лечение самоанализом. Проблема адаптаций таких книг заключается в трудности переложения литературного языка в визуальные образы, наполненные смыслом. Создатели кино-«Выгона» пошли самой простой и бедной на ассоциации дорожкой – они включили закадровый голос, который в деталях комментирует внутренние переживания героини, связывая их с происходящим на экране. Это пошло. Это несвоевременно. Это скучно. Это пример того, как потенциально успешный материал, пусть местами и напоминающий статусную прозу соцсетей, превращается в унылое кино, а талант одаренной актрисы низводится до уровня посредственности.