Задира

Этот фильм - какое-то сплошное дефиле дебютантов. Режиссер-дебютант Шарлотта Риган, актриса-дебютантка Лола Кэмпбелл, ее друг тоже актер-дебютант Алин Узун, почти оператор-дебютант, почти художник-дебютант, даже креативный продюсер, и у того лишь несколько короткометражек. Справились все в разной степени, как это часто бывает. Но претензии к фильму далеки от его технической составляющей. 'Задира' - это очередная история про отцов и детей. 12-летняя Джорджи теряет маму и начинает самостоятельную жизнь. Зарабатывает угоном великов, носит олдовую футболку 'Вест Хэма', водит домой друга-соседа Али, а чтобы ее идиллию не накрыли соцслужбы подписывает документы от лица дяди Уинстона Черчилля и просит добродушного продавца из лавки за углом записывать голосовухи от лица родственника. В эту заполненную нереалистичной самостоятельностью для ребенка жизнь вторгается родной отец, которого не было в жизни Джорджи все 12 лет. В тупой олимпийке, с тупой прической и тупым 'привет, я твой папа' Начинается классическая притирка, нарочитая грубость, показывающая, как полагается, коммуникационные трудности между дочкой и папкой. Заканчивается тривиальными сценами игр, танцев и прочих штук, конвенционально считающихся в кино элементами зарождающейся химии, ведущими к итоговому сближению. Трюизм ключевых сцен зашкаливает и местами доходит до уровня неизобретательного ромкома вроде 'Дневника памяти'. Вредит фильму и его тотальная нереальность. Весь городок (пригород) поверил в дядю Черчилля? Девочка всерьез занимается хозяйством одна в 12 лет? Сама оплачивает все счета? Живет только кражей велосипедов? Правда, хватает? И никто не ловит? Полиция настолько идиотична? Столько же вопросов и к отцу. Просто его не было 12 лет, но человек-то неплохой? Это сложно свалить на магический реализм, в который автор тоже пытается играть. Говорящие паучки, из чьих мордочек вылазят облачки с фразами как в комиксах, по сути, не нужны сюжету. Они бесполезны со всех точек зрения, хотя показывают, что режиссер может в не самые стандартные приемы. Фильм опять играет со стадиями горя (агрессия, торг итд). По-хорошему миру кино уже давно нужна петиция, запрещающая использовать это. Не представляю, кто из homo sapiens еще не выучил их наизусть. Шарлотта Риган довольно средне работает с актерами. Гандикап между Харрисом Дикинсоном, блестяще дающим сразу три противоположные эмоции - раздолбайство, дерзость и трагичность, и играющей на одной струне Лолой Кэмпбелл растет к концу фильма до размеров небоскреба The Shard. Понятно, почему 'Задиру' все сравнивают с 'Солнце мое'. Это тот же сюжет, те же движения на нотной грамоте, тот же спектр эмоций. Непонятно, почему не говорят, что это сделано на другом уровне. Там, где 'Солнце мое' меланхолично вторгается в пространство тонких душевных взаимодействий двух чужих, но близких и превращает весь сюжет в короткий летний нарратив, 'Задира' малюет историю универсальную, историю объемную и зачем-то вязнет в дидактике. Далекие не станут близкими за неделю, если их разделяет океан времени. А если и станут, то точно не из-за того, что вместе подурачатся на ж/д станции, выстебывая незнакомых людей. Как итог, 'Задира' - это такой хипстерский миф про потерянный рай. Что починить можно всё, что сломалось, лишь захотев этого. Верить в эти условности хочется, иногда на них даже приятно смотреть, но из разряда трех ложек сахара в чай. Плохая привычка в итоге станет вредной, приведет к диабету, а чтобы купить инсулин придется идти на работу. И что-то подсказывает, что на краже велосипедов долгосрочный бизнес в реальном мире все-таки не построить