Разыскивающий

Уильям Фридкин, великий режиссёр незавидной судьбы, в ранние годы своей карьеры поставивший две эпохальные, сверхуспешыне картины, на протяжении всей своей карьеры периодически выдавал довольно удачные и небанальные фильмы, порою даже превосходящие в художественном плане самые признанные его шедевры, но почему-то почти всегда натыкался на открытое негодование со стороны критиков и зрителей. Вот и скандально известный 'Разыскивающий' попал под удар узколобых недокритиков и прочих поборников чрезмерной нравственности и толерантности на большом экране. История о том, как Аль Пачино в образе обычного полицейского ищет маньяка-убийцу среди потных и усатых любителей кожаных фуражек и публичных фистингов, вызвала негодование в среде гей-тусовки и прочих впечатлительных личностей, а недалёкие критики утыкались в непроходимые преграды обилия бритых и не очень мужских задов и невнятности сюжетной линии (особенно финала). Ярлык 'претенциозный эпатаж' повешен, фильм на свалку, Фридкин сдулся, вроде бы всё, разобрались. Конечно же те, кто более-менее внимательно смотрел другие значимые работы Фридкина, а так же не страдает особо тяжкой формой гомофобии, без труда узрят в 'Разыскивающем' основной лейтмотив творчества режиссёра - неосязаемость сверхъественного зла, окружающего нас, которое проявляется в людских пороках и отклонениях, силе природы или даже самом Дьяволе, и которому под силу совратить или уничтожить любого, будь то целеустремлённый полицейский, служитель Господа или преступник, вступающий в смертельную схватку с непроходимыми джунглями вдали от благ цивилизации. И если в таких фильмах, как 'Французский связной', 'Жить и умереть в ЛА', 'Колдун' и всё-таки юмористическом 'Киллер Джо' Фридкин нагнетает обстановку постепенно и в небольших дозах, выстреливая под финал, то 'Разыскивающего' можно смело звать апогеем стиля режиссёра, ибо он буквально с первых кадров окунает рядового зрителя в альтернативную реальность, где царят гниль, мрак, боль и прочие нездоровые вещи. Никуда не делся и ещё один излюбленный приём Фридкина - придание вроде бы реальному, человекоподобному антагонисту сверхъественных черт, трансформация его из плоти и крови в некий неуязвимый и неуловимый миф, и тут постановщик тоже идёт дальше, в какой-то момент вообще размывая личность убийцы, периодически демонстрируя внешне практически идентичных персонажей, но всё же отличных друг от друга поведением и даже голосами, и уже не так то легко верить в то, что убийца в финале и убийца в начале - один и тот же человек. Гнилая среда порождает убийц одного за другим, поедает саму себя, и уже не различить в толпе однообразных лиц убийцу и жертву, всё это - тёмно-синее марево боли, грязи и деградации, а 'убийца' - лишь следствие того, просто крайняя степень проявления этой самой среды, отходы из отходника. Молодой Пачино блистателен, но не как всегда, а несколько иначе. Один из тех редких случаев, когда его герой - не шумный экстраверт с большими яйцами, а человек во многих отношениях обычный, просто старающийся хорошо делать свою работу в нестандартных условиях, проникающий в среду изначально не как участник, а как сторонний наблюдатель, вроде бы надёжный проводник зрителя в запретный и болезненный мир. Как повлияло это путешествие на главного героя? Тут нам всё же дают решать самим. Не перетягивая на себя одеяло, оставаясь лишь удобным инструментом в руках Фридкина, Пачино выдаёт очень естественную, тонкую игру. Да, это тот Пачино, которого мы давно потеряли. Ну и снят фильм просто изумительно. Его внешняя обёртка - эффектный чиллер в холодных тоннах, плюс редкие, но удачные монтажные вставки, навевающие приятные воспоминания о старом-добром Пазузу из Экзорциста. 8 из 10

В Нью-Йорке некий неизвестный анальный каратель по хардкору занят выпиливанием с особым усердием в мир иной самых лучших представителей кожаной команды, и количество невинно убиенных мальчиков с заднеприводной функциональностью растет в геометрической прогрессии, сея панику, мрак и хаос даже среди наиболее тихих и незаметных из них. Возникает впечатление, что сей властелин вороненого клинка, чьи действия отличаются впечатляющей жестокостью, буквально за что-то крайне радикально мстит ценителям годного однополого промискуитета со страпоном и кожаной флейтой. В борьбу за правое дело и спасение жизней секс-меньшинств, переживающих локальный геноцид по заветам слэшеров, подключается полицейский Стив Бернс, рискнувший на свой страх и риск инфильтроваться вовнутрь прямой кишки гомосексуального подполья, а там, как известно, любой так и норовит сыграть в очко, желательно в ничью. И желательно несколько раз. Гомоэротический триллер 'Разыскивающий' Уильяма Фридкина лишь отчасти является избавившимся чуть ли не полностью ото всяких подспудных ограничений нуаром, несмотря на то откровенно криминальная сущность всего происходящего на экране не ускользает ни разу из сочащегося патологической болезненностью и непритворной пограничностью нарратива. Экранизируя предельно точно одноименный роман беллетриста Джеральда Уокера, представлявший из себя помесь бульварного чтива, физиологического очерка и полудокументального расследования реальных преступлений против квир-сообщества Нью-Йорка на излете семидесятых, Фридкин в первую очередь избавился от излишней надисторической конкретности, при этом не без доли привычной режиссерской углубленности в проблематику погрузив зрителей в мир голубого подполья, представший если не сущим адом на земле, то уж точно преддверием оного во главе с Черным (или Белым) Властелином, вооруженным плеткой, страпоном и вазелином. Броский реализм ленты тем не менее не вошел с диссонанс с некоторой ее вычурностью, крикливостью, эпатирующим китчем; очевидно, что Фридкин, никогда не отказывавший себе в удовольствии тасовать постмодернистские дискурсы, не преминул в 'Разыскивающем' вклинить весьма зловещую иронию над маньеристской эстетикой джиалло, в которой и так все закономерно подчинено порядком опостылевшему фрейдизму. Выбранный режиссерский ракурс, однако, со стороны выглядит излишне неоднозначно: с одной стороны картине присуща та самая сермяжная правда жизни безо всякой поэтизации однополой любви, все как есть, во всех выигрышных позах и наиболее кинематографически ценных деталях того славного мира, что расколот по аналу; но в то же время, столь увлеченно следуя за Стивом Бернсом в чуждую ему до поры до времени чудную долину потной мужской похоти, теряется нить всякой реальности, сгущенность красок приобретает багровый характер, а вызывающая телесность видится эдаким дагерротипом Босха. Парадокс ли, но это единение гиперреальности и ирреальности напрочь лишает фильм давнишнего флера излишней скандальности, ибо принять за чистую монету большую часть сюжета становится все тяжелее; тем очевиднее кажется, что это лишь погружение во внутренний мир главного героя, в котором борятся раздирающие его противоречия, моральные дилеммы, некие этические предустановки, физиологические барьеры, крошащиеся и трескающиеся с невиданной доселе лёгкостью, ибо заведомо понятно, что Бернс изначально 'жестокий полицейский', дрянной парень, ищущий лишь повод и момент для собственной деперсонализации. Если же не принимать во внимание сугубо детективную линию в сюжете, то 'Разыскивающий' легко рассматривается как история о постепенной потере своей сексуальной идентичности центральным протагонистом, с позиции которого зритель наблюдает большую часть происходящего. И Стив Бернс (не)вольно ли, но становится всё более ненадежным рассказчиком, чье психологическое состояние с каждым днем пребывания в среде гомосексуального подполья трансформируется по дефолту в сторону окончательного уничтожения собственного Я, а в нем самом пробуждаются желания, которые подчас не всегда одинаково удачно коррелируются с просто удовлетворением страсти с первым встречным, безо всяких обязательств и последующего продолжения. Чистая, искрящаяся животной похотью сексуальная напряженность, не требующая для своего высвобождения ни имён, ни должностей. И вместе с тем в этой пограничной зоне собственного бытия, расщепленного на атомы кровавого безумия, подвергается сомнению изначальная маскулинная природа главного героя, чьи ипостаси на всем протяжении картины меняются попеременно: от обычного, такого себе среднестатистического мужика с принципами, которые, впрочем, мало чем существенно отличаются ото всех остальных до настоящего хищника, ищущего не то свою новую жертву, не то вступившего на его территорию чужестранца, присвоившего еще большее право на насилие. Поиск сексуального маньяка становится поиском самого себя на фоне истлевающей подлинности, и чем будет ближе финал, тем ощущение кристальной ясности будет все менее очевидным, ибо искомая суть фильма Фридкина то на самом деле не в том что надо во что бы то ни стало разоблачить убийцу, но в том моменте собственного самоопределения, которое повлечет за собой для Стива Бернса по-настоящему деструктивные внутренние последствия, ибо осознать себя заново означает для него лишь одно: отрешение привычного миропорядка и впадение в хтонические истерики крайностей. И Бернса довольно трудно упрекнуть в собственном раздвоении, ибо неизбежно наступит момент, когда сложно будет не сбросить столь приноровившуюся под себя маску, которая уже и не маска вовсе, а ты, настоящий.

Уильям Фридкин, создавший два бессмертных шедевра «Французский связной» (1971) и «Изгоняющий дьявола» (1973) взялся за заведомо скандальный проект, который хотел еще экранизировать Брайан Де Пальма. Съемки этого фильма сопровождались многочисленными протестами гомосексуалистов, которые всячески пытались препятствовать рождению картины на свет, которая показывает их культуру в столь непривлекательном свете. Сюжет, наделавший столько шума и собравший негативные отзывы критики и зрителей в свое время (3 номинации на антипремию «Золотая малина» за худший фильм, сценарий, и режиссуру) окунает зрителя в мрачный, болезненный и гнилой мир садо-мазо-гей-клуба на отшибе Нью-Йорка. Детективу Стивену Бернсу (Аль Пачино) будет дано задание вычислить убийцу среди гомосексуалистов, который знакомится со своими жертвами, после чего жестоко убивает их. Стивен Бернс с головой окунется в кожано-вазелиновый мир разврата, став одним из них. Когда детектив «под прикрытием» подумает, что нашел убийцу, это будет означать лишь начало злой психологической игры. На самом деле, довольно легко сказать, чем фильм так не приглянулся критикам. Во-первых, это скользкая тематика с зашкаливающим эпатажем, на которую неожиданно отважился режиссер, а во-вторых – из соображений пресловутой политкорректности. Достаточно посмотреть фильм и увидеть, с какой неприглядной изнанки показаны лица нетрадиционной ориентации. Я спешу не согласиться с критиками, и уж точно не стал бы называть этот фильм достойным какой-либо номинации на антипремию «Золотая малина». Все-таки, здесь еще пока прослеживаются признаки режиссерского почерка Уильяма Фридкина, да и с болезненной атмосферой он справился на ура, хоть его режиссура здесь уже явно не такая крепкая и ровная, как в его предыдущих хитах. Сыгравший столь смелую роль Аль Пачино прекрасно показал метаморфозы личности своего героя, которого засосало в трясину содомского разврата. Моя единственная и серьезная претензия к фильму заключается в том, что режиссер погнался за эпатажем, смакуя его, заметно ослабив детективную линию, которой, все же, следовало уделить больше внимания, из-за чего фильм и выглядит несколько неровным. Но фильм явно призван брать зрителя не детективным сюжетом. Это фильм-атмосфера, где детально изображено постепенное стирание человеческого лица индивида и погружение в грязь, из которой, естественно, чистым выйти невозможно. Зрелище получилось действительно не для слабонервных и слабохарактерных, но то, что у Фридкина получился весьма занятный экземпляр с точки зрения человеческой психологии, а именно, затягивания личности в зыбучие пески соблазна с вскрытием, казалось бы, не свойственных человеку черт характера и проявлений, это абсолютно точно. Достаточно всего лишь проследить за изменением личности героя Аль Пачино и уловить символичный финал. В двух словах: Очень своеобразный, во всех смыслах этого слова, психологический триллер «не для всех». 7 из 10

Нью-Йорк конца 70-х годов был потрясен серией зверских убийств гомосексуалистов, увлекающихся к тому же нетрадиционными, садомазохистскими видами сексуального наслаждения. Чтобы вычислить убийцу, в это специфическое нетрадиционное сообщество полиция инфильтрует опытного копа Стива Бернса, которому теперь предстоит с лихвой окунуться в развратный мир, доселе ему по-настоящему неведомый. Фильм 'Разыскивающий' снят в 1980 году знаменитым американским режиссером Уильямом Фридкиным, никогда не чуравшемся особо эпатажных тем, особенно после громадного успеха его картины 'Изгоняющий дьявола'. В карьере режиссера этот гомоэротический детектив стал одним из наиболее скандальных фильмов, изрядно оживив его творчество в начале 80-х годов, ибо выход 'Разыскивающего' сопровождался протестами ЛГБТ-сообщества и трудностями с MPAA, долго определявшейся с необходимым возрастным рейтингом(R или все-таки NC-17?!). Выйдя же в прокат, фильм большого успеха не имел у зрителей и даже незаслуженно был номинирован на три 'Золотые малины'. Впрочем, время все акценты расставило и ныне 'Разыскивающий' стал классикой и одной из наиболее противоречивых картин начала 80-х годов, затронувшей к тому же ряд щепетильных и эпатажных тем, не являющихся безобидными и ныне. В основе сюжета же этой картины лежит одноименный роман Джеральда Уокера, в свою очередь, художественно переосмысливший реальную серию убийств геев в 70-х годах. Впрочем, 'Разыскивающего' следует воспринимать именно как художественное произведение, мощный и реалистичный детектив с сильным гомоэротическим и садомазохистским подтекстом, в котором мир поклонников нетрадиционных услад показан предельно откровенно, мрачно, реалистично, а местами и дико отталкивающе. Режиссер Уильям Фридкин и оператор Джеймс А. Контнер наполнили видеоряд картины атмосферой порока, безумия и лихорадочного поиска не то убийцы, не то самого себя, ибо в этом мире, по ту сторону ярких вывесок гей-баров и борделей, можно слететь с катушек и самим стать тем, кого ненавидишь. Погружение в этот мир сродни глубокому проникновению в темное подсознание самого убийцы, личность которого умело спрятана в продуманной интриге картины. Неоднозначный финал оставляет немало места для трактовок и придает фильму обобщающий, универсальный характер, становясь не столько пикантным детективом, сколько психопатологическим триллером о сути человеческой натуры. С ролью Стива Бернса великолепно справился Аль Пачино, никогда не боявшийся рисковать и создавший, пожалуй, один из наиболее интересных своих образов в начале 80-х годов, прошедший незаметно и не получив должного признания. Стив Бернс в исполнении Аль Пачино выглядит предельно естественно и реалистично на фоне иных нестандартных персонажей. Также хочется отметить отличную игру Карен Аллен, Пола Сорвино и Джо Спиннела. Композитор Джек Нитцше создал к фильму потрясающий и необычный саундтрек, который мастерски нагнетает в ней саспенс и уверенно играет тремором на зрительских нервах. Итак. если Вы не гомофоб и ищете качественный и нетривиальный детективный триллер, фильм Уильяма Фридкина 'Разыскивающий' Вам лучше не пропускать. 10 из 10

Фильм не похож ни на что виденное мною ранее, при первом просмотре, а это было году в 2012-м, чувствовались нотки отвращения. Уж очень досконально-детально Фридкин показал доселе закрытый, от посторонних глаз, мир кожаных гомо-тусовок с оттенком садо-мазо. На экране практически полностью отсутствуют любые табу, вернее с художественной точки зрения эти самые табу показаны 'на грани'. И грань эта с каждой минутой экранного времени становится все тоньше, а мир куда волею должностного предназначения попал Стив-рисует болезненно-воспаленные картины. Мир в котором оказался герой Пачино откладывает неизбежный отпечаток на рассудке, и дальнейший розыск превращается в побег, но уже от себя самого.. А вслед за 'побегом' следует безумие, в своей как и многогранной так и не возведенной до абсолюта форме, видимо именно поэтому Фридкин оставил финал картины открытым. Добавлю что данный продукт, очень, далеко не для всех. Фильм создает самое главное -затягивающую атмосферу чужеродного мира, а по сему-определенно удался.

Посмотрел этот фильм только сейчас впервые. Можно сказать что фильм получился специфичный. Картина не похожа ни на какие другие фильмы, ибо затронута здесь тема извращения, гей-садо-мазохизма. То, что здесь показано, довольно тяжело воспринимается для психики, и нормальному человеку трудно, это всё усвоить и как-то переварить, также как и главному герою. Сюжет фильма: Молодой сотрудник полиции Стив, работает под прикрытием и проникает в гей-среду, чтобы вычислить убийцу геев, но сделать это довольно непросто, ибо постоянное присутствие в этом порочном мире, где царит мужской разврат - может привести к надлому психики главного героя. Особенности. Затронута довольно своеобразная тематика. Неудивительно, что лента получила негативные отзывы везде, ибо есть информация о том, что создателей просили вырезать в ленте отдельные эпизоды, и видимо они были связаны с героем Пачино. Касаемо актёрской игры, то, Аль Пачино отлично справился со своей ролью. Его персонаж - человек на котором отложился неизбежный отпечаток на рассудке, хоть и успешно выполнял свою полицейскую работу. Ещё бы, видеть такое постоянно, реально можно потерять рассудок и получить раздвоение личности. 'Разыскивающий' - специфичный, психологический триллер, не похожий ни на какой другой фильм. Лента плотно погружает в атмосферу порочного, чужеродного мира. Но лента, определённо удалась, поскольку держит в неком напряжении, в плане поиска убийцы. Картина явно 'не для всех', ибо чувство отвращения, может вызвать у многих.

Это скорее даже не забытое, а малоизвестное кино начала 80-х годов прошлого века, которое Уильям Фридкин снял на волне возросшего количества представителей секс-меньшинств. Если бы сегодня подобное кино было снято, ему наверняка бы рукоплескали и ЛГБТ-сообщество было бы в восторге оттого, что про него и его проблемы, про его непринятие миром снимается такое острое как нож кино. А тогда Фридкин столкнулся с непониманием со стороны гей-сообщества, которое срывало съемки на улицах города. Тем не менее «Разыскивающий» вскрыл действительно острую проблему, ведь спустя год-полтора в Нью-Йорке были зафиксированные первые случаи СПИДа. Фильм рассказывает о расследовании серии убийств геев. Некоторых из них расчленили и выбросили в Гудзон, а кого-то просто прирезали. Эта часть сюжета (про расчленение) связана с реальной историей так называемых «Мешочных убийств», когда в 70-е годы было убито несколько геев, их тела были расчленены, упакованы в мешки и выброшены в реку. Хотя подобной жести в фильме Фридкина не много - убийства оказываются не такими жесткими, но все же жестокими. Именно на процессе совершения преступления режиссер не особо акцентирует внимание. Вместо этого Фридкин углубляется в мир секс-меньшинств, уделяя очень много экранного времени именно демонстрации его представителей. И если честно, кадры, показанные здесь могут зрителя шокировать примерно также как выпуски «Шокирующей Азии», выходившие на VHS в давние времена. Знаете ли, видеть как в большом количестве ходят по улице это одно, но когда они же зажимаются, целуются и намазывают себе руки вазелином...В общем тяжеловато дается просмотр таких откровений. Однако вместе с тем становится понятно, почему Фридкин сталкивался с непринятием картины в те годы. Он показал то, с чем столкнулись Штаты в 70-е и 80-е годы. И показано это было очень откровенно и не случайно возрастное ограничение картины оказалось максимально высоким, а некоторые критики говорили, что это фильм с рейтингом ХХХ. Плюс Фридкин не побоялся показать жесткие методы полиции при работе к примеру во время допросов. Наверное не все смогут осилить полтора часа гейских откровений в «Разыскивающем» — все же зрелище это специфическое. Однако увидеть что-то из творчества Аль Пачино того времени будет все же любопытно. Тем более, что актер после первых двух «Крестных отцов» сыграл копа под прикрытием среди геев. На такой смелый эксперимент мало кто мог пойти (пять же с привязкой к тому времени). Финал картины оставляет пищу для размышлений и итог картины можно трактовать по-разному, ведь в какой-то степени «Разыскивающий» — это не только про поиск серийного убийцы, но и про поиск и самоопределение героя Аль Пачино… ФАКТЫ - Причастность Пола Бейтсона к «Мешочным убийствам» доказана не была, его в свое время осудили за одно убийство, хотя сам он хвастался, что «убивал ради забавы» других мужчин, расчленял их, упаковывал в мешки и сбрасывал в реку. Бейтсон известен по небольшой роли в одном из предыдущих фильмов Фридкина — «Изгоняющем дьявола». Косвенно в пользу того, что Бейтсон все же мог быть тем самым серийным убийцей, говорит тот факт, что некоторые из найденных останков были завернуты в мешки для трупов, принадлежащих нейропсихологическому отделению медицинского центра Нью-Йоркского университета, где Уильям Фридкин снимал сцены для «Изгоняющего дьявола» и где он и познакомился с Бейтсоном, который на тот момент там работал. - Эпизод в парке, где убийца напевает песню, вдохновлен историей, которую поведал Фридкину один из выживших после покушения на убийство. Он говорил, что предполагаемый серийный убийца того времени напевал «Кто здесь, я здесь, ты здесь». - Карен Аллен никогда не показывали полный сценарий перед работой над этим фильмом. Уильям Фридкин намеренно держал ее в неведении, поскольку ее героиня Нэнси не должна была знать о том, что происходит с персонажем Аль Пачино, исследующим мир геев. - В одной из эпизодических ролей снялся Джеймс Ремар и эта сцена стала единственной, где Фридкин позволил Аль Пачино быть самим собой. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10