Малыш и Карлсон, который живет на крыше

Как?! Ни одной рецензии? Неужели никто не смотрел эту чудесную сказку? Детство пролетело, словно птица - Не поймаешь птицу за крыло. Детство никогда не возвратится! Ярко и стремительно прошло. (с) Стихотворение из моего списка литературы, который каждому из нас вручила классная руководительница в конце девятого класса. На одном развороте был список - на другом - эти стихи. Врезались они мне в память тогда. А этот спектакль заставил вспомнить. И правда, кто не знает истории про Карлсона и Малыша? Все смотрели мультик, уверена. Только мультик для детей. И признаться, я думала, что лучше него никакой телеверсии быть не может. Постановка театра Сатиры настолько запала мне в душу, что теперь я не знаю, что гениальнее - сказка для детей, где Карлсона нам представил Василий Ливанов, или сказка для взрослых, где совершенно другой 'такой умный, красивый, в меру упитанный и храбрый человечек', живущий на крыше - Спартак Мишулин. - А зачем нужно звонить? - А затем, что людям надо говорить хорошие, ободряющие слова каждые пять минут. А я не могу прилетать к тебе так часто.. Привет, Малыш! Его Карлсон - обаятельный озорник, взрослый с душой ребенка. Трогают отношения, установившиеся между ним и этим маленьким ребенком, 'глупым мальчишкой', который в него верит, который ему верит. - Карлсон! Ты.. я уже не надеялся, что ты прилетишь!.. - А ты.. должен надеяться, ты всегда должен надеяться, что я прилечу! - Как же ты.. без звонка?.. - Без.. звонка. Одними звонками сыт не будешь. Я и без звонка почувствовал, что я тебе необходим. Честно говоря, спектакль села смотреть из-за Андрюши Миронова. Хоть здесь у него роль второстепенная, но это именно то, что нужно спектаклю - яркий вихрь, пара смешных моментов, гениальная искрометная игра и, конечно, музыкальная часть! На крыше можно танцевать, а это главное! Уж что-что, а для героев Миронова танцы и песни - это обязательный штрих, дополняющий образ героя. Его Рулле обаятельный, хоть вор и бандит. Но как не влюбиться в эти блестящие, горящие задором глаза, в эти потрясающе легкие движения. Кажется, он импровизирует, и сам не знает, что выкинут его ноги в следующий момент. Браво, Артист! Мы так рано забываем все, что казалось важным и нужным - настоящим - в детстве. Нам нужны сказки, нам нужны Карлсоны, чтобы иногда остановиться и задуматься - жизнь летит, а люди забыли, каково это - гулять по крышам! Они 'мечтают о всякой ерунде, они мечтают о квартирах, холодильниках, домашних туфлях... Они забыли про звезды...Бедняги.' - Спокойствие, вот только спокойствие... - сам себя утешает Карлсон, когда становится грустно и горько. Он понимает, что Малыш скоро вырастет и тоже забудет его. И он снова останется 'один-один-один'. Пока не откроется еще какое-то окно на верхнем этаже, где его ждут, верят, что он есть и прилетит. 10 из 10, за прекрасный актерский состав и тропинку в детство.

Конечно, в культовости даже спектакль уступает мультфильму. А телеверсия вообще малоизвестна. Часто это проблемы форматов - мультфильмы и показывать проще из-за хронометража и 'старость' их не так заметна. Впрочем, их, если брать наше ТВ, вытеснили на самое утро... Но телеспектакли и вовсе вытеснили исключительно на Культуру... Наверное, увы. Потому что как ни странно, но телеверсия, в отличие от мультфильма нагромождена более весомыми смыслами, чем просто мультяшная сказка об обаятельном вечном детстве. Поэтому и отступает на второй план вопрос, 'конкурируют' ли мастодонты актёрского цеха: Мишулин против Ливанова, а против Татьяны Пельтцер сама Фаина Раневская? Реплики Ливанова и Раневской, конечно, ушли в народ, и даже тема с перевоспитанием фрекен Бок тянет на сверхидею. Но... характеры вырисовываются именно в спектакле. В конце концов, фрекен Бок у Плучека - не просто тиран (даже не факт, что забавный) и даже тиран не от отсутствия любви к детям, а от ложного убеждения в правильности 'педагогики насилия', лишившей по итогу детства ее любимого племянника. Карлсон же и вовсе не столько инфантил-переросток, сколько вполне сознательный эскапист, убегающий... пардон, улетающий от 'прелестей' общества потребления, оставшись чистым человеком, не искорёженным пылесосами и кофеварками, поэтому в одной этой фразе горит мудрость, не исчезающая из глаз Мишулина. Другое дело, что адресат у спектакля получается половинчатый - дурачества детям, социально-философские сентенции - взрослым. Ну и и Андрей Миронов, превращавший в перформанс любое свое появление - всем вместе, даже если для драматургии он не особо нужен.