Травля

'Травля' - фильм 1944-го года, основанный на первом сценарии великого Ингмара Бергмана. Воплощение поручили Альфу Шёбергу - и убей меня бог, если я знаю, кто это. Лучше чем Бергман писал об этом фильме я, конечно, всё равно не напишу. Вообще, читать рецензии на Бергмана - занятие крайне глупое – есть же великолепная автобиографическая книга 'Ингмар Бергман. Картины' где гений 20-ого века очень критично и безапелляционно рассказывает по очереди обо всех своих произведениях, не делая ни единой поблажки, ни единой скидки. Так что, совершенно не понятно, на кой черт я тут пошло распинаюсь. Основа истории - великолепна. Впрочем, плохих сценариев у Бергмана нет и уже не будет. Главные действующие лица - молодой романтик-идеалист, заканчивающий школу, и его учитель латыни, закомплексованный одинокий и обиженный на весь мир садист. Женщина у них одна на двоих - сильно пьющая продавщица из табачной лавки. Калигула (так школьники зовут учителя латыни) держит добычу железной хваткой, спаивая девушку и запугивая. Он рассказывает не столько своей жертве, сколько нам, зрителям, преинтересную историю, о том, как однажды бродячий кот вцепился ему в руку, и даже после смерти так и не разжал когти. Вот и Калигула буквально приковывает девушку к себе. Он всеми силами старается обрести и удержать счастье - пусть методы у него и не самые гуманные. Однако его герой куда интереснее и человечнее недалекого высокомерного холеного богатенького сынка, который бросает умоляющую его о помощи девушку, не только испугавшись конкуренции и конфронтации с её демоническим таинственным любовником, но проявив даже определенную брезгливость и презрение к «недостойному» образу жизни спивающейся девушки и к её «низким» мещанским проблемам. Немного погодя, он всё же попытался вернуться к ней. Но опоздал. И вовсе не своё бездействие и трусливое дезертирство он обвинял в её смерти – нет, зачем же. Куда проще свалить вину на ненавистного учителя, который пусть и жесток, но, по крайней мере, знает чего хочет и имеет храбрость бороться за этого. Он как отчаянная немолодая жена, всеми силами спасающая изживший себя брак. В конце концов, он просто-напросто выживает. Сама режиссура фильма не сильно выдающаяся. Классическая для кинематографа 40х годов пафосная струнная музыка, частые и довольно наигранные истерики героев, по-голливудски сладкие вступительные титры. То есть, при желании, есть к чему придраться. Да и как не пытается режиссер акцентировать внимание на школьнике-идеалисте, главная и самая яркая роль – у Стига Ярреля, играющего учителя-тирана. Я не знаю, расставлял ли Бергман именно такие акценты, но «как бы отрицательный» персонаж полностью затмевает «как бы положительного». И вот пришло время поговорить о концовке. Цитирую Бергмана: Изначально 'Травля' кончалась, собственно, тем, что все успешно сдают выпускной экзамен, кроме Альфа Челлина, который через черный ход выходит на улицу, в дождь. Калигула из окна машет ему рукой. Подобную концовку посчитали чересчур мрачной. Вовсе она не мрачная была бы. Отнюдь. «Мрачная концовка» – это то, что Бергман дописал на радость «Свенск Филминдастри». Всё произведение обесценивается ею. Чуть ли не вовсе теряет смысл. Если бы не эта идиотская концовка в духе советских агиток, мы бы имели: С одной стороны, молодого идеалиста с его мечтами о любви до гроба с «правильной» девушкой на белом коне, который не смог постоять за себя и в итоге сильно обжегся. Как правильно говорил ему его друг-циник «Ты ещё зеленый - скоро увидишь, какое болото наша жизнь»... А с другой - немолодого одинокого учителя, жаждущего (как и мы все) любви – человека жалкого и ранимого, но одновременно безжалостного и целеустремлённого. Невероятно, насколько пронзительно Бергман умел донести до нас человеческое отчаяние. А ведь на момент съемки фильма ему было только 26 лет. Посему мой совет – выключайте фильм сразу же после эпизода со сдачей выпускного экзамена, ибо таково было желание Бергмана. А желание Бергмана – закон. 9 из 10

Не первый фильм Бергмана глаз на который упал. Однако как оказалось до его режиссёрского дебюта были сценарии в авторстве. Скандинавская классика смотрится в 2018-2019 году совсем нестаро. Проблемы злободневные, и им нет времени...Разве что действительно игра актеров тех времен имеет некоторый схожий темперамент. Нет это не копирка, а скорее направление в действии. В центре школа с определенным уклоном, откуда бравые парни стартуют в жизнь кто продолжать учиться, а кто уже и постигать рабочие стези. В любой школе как известно есть тиран. Иногда несколько. Но у всех свой почерк. Своя оригинальная идея. В центре событий три персоны Учитель, Ученик, и Женщина. Учитель Латыни (Калигула) конечно он деспот. Ссылаясь на свою болезнь которая была или нет мы не знаем, а может травма детская кою он вымещает на своих подопечных. Но он больше чем деспот учитель в его основе побуждения маньяка-психопата которого опасно держать в обществе. Тем не менее где-то на грани он остается в социуме. Ему тоже нужна любовь, по сути она всем так или иначе необходима. Ученик (Эрик Видгрен) особый любимчик Калигулы. Именно на нем он отыгрывается по полной за всех. Хотя изначально парень выглядит очень старающимся. Хотя все более кажется что это он из уважения к своим родителям. Но когда нападки продолжаются, ломаться под натиском и перестает совершенно заниматься. Женщина ( Берта Оллсон) девушка явно или из сирот, или из неблагополучной семьи. Работая рядом со школой имеет знакомство с деспотом, а потом и учеником. Волею судьбы что-то связало Калигулу и бедную девушку. Страх, его ревность, и неровен часом расправа. Все это толкает ее искать ниточку зацепку как вырваться. А травма заглушается алкоголем. Любовь парня и девушки, а была ли она? Или лишь прикрытие уход от реальности? Им надо бежать, но куда? И учеба на грани провала. И страх расправы со стороны тирана. И хороший парень который еще только начинает жизнь. Как связать несвязное? Тиран добивается своего насев на ученика. Но хорошие парни все равно останутся хорошими без условий. А безвыходная ситуация с любовью и жизнью в таких условиях имеет трагические корни. Когда на кон поставлено так много просто ждать смерти подобно. Смотрел это кино два раза. Оставляет двоякое впечатление. Где зло остается злом. А добро добром. Но кто-то заплатил слишком высокую цену за это...