Начало

За свою богатую творческую жизнь Глеб Панфилов снял, не считая работ для телевидения, всего лишь девять полнометражных кинокартин (в 90-е он вообще не работал как режиссер-постановщик), но никакая другая его лента не имела такого успеха среди зрителей, как «Начало» - подлинный художественный триумф всего съемочного ансамбля, одно из вершинных кинематографических достижений «оттепельного» гуманизма. Смотря этот фильм первый раз еще в отрочестве, я влюбился в него на всю жизнь, с течением времени потускнело и забылось из него почти все кроме восхищения и зрительской благодарности. Смотря его теперь глазами, надеюсь, опытного синефила, могу признаться в том, что не только не разочарован, но восхищен еще больше. Прежде всего прихотливостью, новаторством, сложностью структуры «Начала», прихотливым переплетением смешного и грустного, комического и драматического, тщательной проработкой даже самых эпизодических персонажей, дыханием молодости, которое сквозит в каждом кадре и каждой эмоции. Если «Застава Ильича», на мой вкус, отдает тяжеловесностью замысла и еще больше – исполнения, а «Июльский дождь» и «Долгая счастливая жизнь» - антониониевской минорностью, то «Начало», хоть и снято на излете «оттепели», но наряду с «Я шагаю по Москве» Данелии – наиболее полное выражение чаяний и иллюзий этого великого времени, прекрасной, светлой страницы в истории советского искусства, равновеликой по художественной ценности разве что экспериментальным 1920-м. Трудно удержаться, чтобы прямолинейно не калькировать судьбу Паши Строгановой на жизнь самой Инны Чуриковой, особенно тогда, когда Паша уверенно говорит, что станет великой актрисой, что у нее – большое будущее. Не просто актерское мастерство, редкое и уникальное в среде советских кинокрасавиц, но сама женское обаяние Чуриковой заставляет забыть о ее внешности, более того лучащееся улыбкой лицо, кокетство, пластика, ум и эрудиция, читающиеся в ее глазах, делают эту великую актрису уже в начале е пути столь привлекательной, что писанные, но пустые дивы советского экрана (Теличкина, например, приглашенная в фильм для эстетического противовеса) сияют глянцевой пустотой. Сложность замысла Панфилова так и не была разгадана цензурой, к счастью для «Начала», ведь суд над Жанной – это не просто заготовка к нереализованной ленте, это еще и символическая симметрия для бытовых, реалистических сцен из жизни Паши. Общественное мнение советских нравственных пуристов и ханжей легко могли бы легко осудить Пашу за ее влюбленность в женатого мужчину, настоящее ничтожество в блистательном исполнении Куравлева, я бы сказал даже самоироническом, пародирующем его амплуа. За ее борьбу за свою любовь, за двусмысленность ее поведения с ним, и тем более могло бы осудить режиссера за почти нескрываемый сексуальный подтекст первых сцен с участием Аркадия и Паши. Именно для них и сняты сцены суда и казни Жанны, чтобы через эту историю ханжи узнали самих себя в образах судящих ее церковников и в то же время – широту и глубину характера Паши, подлинной героини своего времени, одного из символов «оттепели», цинично погубленной «застоем» и ресталинизацией. Эпизоды с участием Жанны дАрк резко контрастируют с интерпретацией ее образа Дрейером и Брессоном, для последних суть ее конфликта – в диссонансе искренней веры в Бога и институционализированного, схоластического Его понимания. Для Панфилова Жанна – прежде всего гуманистка, она верит не в Бога, а в человека, потому, может быть, именно сцена молитвы у Паши так не получается (этот эпизод, раскрывающий кинокухню, должен войти в учебники как блистательное раскрытие механизмов кинопроцесса). Именно гуманизм и вера в красоту человека, которая всегда перевешивает его гнусные дела и грехи, отличало «оттепельное» мировоззрение от официозного марксизма, для которого человек – просто лагерная пыль. «Начало» - это не просто зарисовки из жизни талантливой актрисы, трагикомические эпизоды, в которых колоритно выражена противоречивость жизни, это еще и мужественное обвинение-спор со всеми концепциями и мировоззрениями, унижающими человеческое достоинство (а марксизм-ленинизм в его прежде всего сталинском выражении – как раз такое мировоззрение). Фильм Панфилова сложен именно потому, что решает сразу несколько задач, комплексно выражая мироведение целого поколения, он защищает и обвиняет, он спорит с тоталитарной ницшеанской апологией сверхчеловека и видит глубину и духовную высоту в «маленьком человеке», как и все искусство «оттепели» возвращает советское искусство в лоно русской классической традиции. «Начало» - это прежде всего бенефис Инны Чуриковой, без нее, без ее обаяния, мастерства в передаче тончайших нюансов мышления и поведения Паши Строгановой, без многозначности этого образа замысел Панфилова не состоялся бы, потому она – полноправный соавтор этого фильма, как и Евгений Габрилович – соавтор сценария «Начала», как и «В огне брода нет», позже часто работавший с еще одним мастером нашего кино, Ильей Авербахом, о котором еще не написаны те хвалебные статьи, которых он достоин. Второй полнометражный фильм Глеба Панфилова – это расшифровка и замысла «В огне брода нет», который кому-то мог показаться классовым и революционным, на самом деле, «Начало» показывает, что и дебют Панфилова, как и его последующие ленты были сделаны с позиции «оттепельного» гуманиста, а не апологета социального людоедства. Именно поэтому не только в фильме о Романовых и экранизациях Солженицына Панфилов вошел в прямую конфронтацию с марксизмом, с советским киноофициозом он сражался и в следующих за «Началом» своих лентах 1970-1980-х годов.

Скромная рабочая девушка Паша живет в коммуналке и мечтает стать знаменитой актрисой, но вынуждена довольствоваться ролью Бабы-Яги в местном клубе. И вот жизнь вроде налаживается: сначала появился мужчина, а потом и роль в кино предложили... Ага, сейчас. Мужчина оказывается безвольным женатым подкаблучником, а играть главные роли в большом кино гораздо сложнее, чем Бабу-Ягу на полулюбительской сцене. И далеко не факт, что все вот так пойдет в гору... А параллельно нам показывают сцены из этого самого фильма о Жанне Д'Арк. Казалось бы, толку от них немного, чисто забить экранное время. На самом же деле эти сцены не менее важны, чем основная сюжетная линия - они показывают, как именно эволюционировала Жанна, а вместе с ней и актриса, ибо в любого героя актер всегда добавляет свои черты. Ну, и талант Инны Чуриковой эти сцены тоже раскрывают. Она играет двух совершенно разных героинь - провинциалку, которой на голову вреде как упало счастье, и воительницу, которая старается не сломаться. Но в какой-то момент осознаешь, что в чем-то эти сюжетные линии переплетаются: Паша олицетворяет восход и надежду на лучшее, а Жанна - то, что остается, когда надежды уже почти нет. Две стороны одной героини в потрясающем исполнении Чуриковой. В обычной жизни Паши тоже все показано хорошо. Персонажи вроде бы простые - слабовольный мужик, его жена-пила, несколько подруг и режиссер, готовый на все, чтобы вытрясти из девушки героиню своего фильма. Но за счет актерской игры они обретают выпуклость и оживают. А ведь половина актеров - непрофессионалы, хоть и работающие в большинстве своем в кино! Даже эпизодический помреж Степан Витальевич, сыгранный врачом, выглядит убедительно. И даже толпа, в которой задействовали простых местных жителей, ухитряется играть. Украшает все это пиршество операторская работа, которая в тогдашнем СССР радовала каждым кадром. Композиция выставлена до миллиметра, и даже посредственная мыльная пленка не мешает наслаждаться зрелищем. 'Начало' - прекрасный фильм. А заодно и мощное высказывание на тему напрасных надежд в целом и киноиндустрии в частности - не такое пронзительное и горькое, как, например, 'Бульвар Сансет', а все-таки оставляющее надежду на лучшее, хоть и без гарантии. Эта история - начало долгого и тяжелого пути, на котором может произойти всякое. 10 из 10

В начале этого года не стало великой советской актрисы Инны Чуриковой, а позавчера ушел из жизни режиссер Глеб Панфилов. Они прожили в браке больше 50 лет, а поженились как раз на съемках картины «Начало». Чурикова стала музой Панфилова, он снял её в десяти своих фильмах, но ярчайшей их общей работой считается именно эта драма о мечтательной девушке Прасковье. Не очень приметная и не очень эффектная Паша (Прасковья) работает ткачихой и в свободное время ходит на танцы и играет в местном театре Бабу Ягу. Однажды её жизнь резко меняется — она с первого взгляда влюбляется в Аркадия (Леонид Куравлёв) и получает приглашение на главную роль в фильме о Жанне д’Арк. Но путь к счастью, как это часто бывает, тернист и полон разочарований, ведь возлюбленный оказывается женат, а играть в большом кино невыносимо сложно. Главное, что поразило меня в этом фильме — работа Инны Чуриковой. Её невероятный талант пронизывает каждую сцену и наполняет её новыми красками. Паша в её исполнении настолько интересна, самобытна и уникальна, что ты веришь ей беспрекословно и проживаешь с ней все радости и горести. Более того, по сути мы видим три её ипостаси, так как структура фильма состоит из трех переплетающихся частей: жизни Паши, съемок фильма и самих сцен из фильма о Жанне д’Арк. Настоящая жемчужина советского кино, оцененная критиками и зрителями, но незаслуженное подзабытая в современности. История, о том, что каждый без исключения красив и талантлив, надо лишь найти человека, который это увидит и раскроет. 8,5 из 10

Драма Глеба Панфилова «Начало» - это история начинающей провинциальной актрисы, характером не уступающей великой Жанне Д’Арк. Прасковья Строганова - скромная провинциальная девушка из маленького городка Речинск. Она трудится ткачихой на местной фабрике и участвует в местном драмкружке. Правда, из-за неказистой внешности берут Пашу только на роль Бабы-Яги. В личной жизни ей тоже не везёт, но, несмотря на периодические неудачи, она упорно ходит в свободное время на танцы, надеясь, что когда-то ей повезёт. Однажды судьба всё-таки улыбается девушке. На танцах она встречает Аркадия, в которого немедленно влюбляется, да ещё и один столичный режиссёр, впечатлённый её игрой в драмкружке, предлагает ей главную роль в своём фильме, открывая девушке дорогу в большое кино. У неказистой Паши намного больше общего с её героиней Жанной Д’Арк, чем кажется на первый взгляд. Она будет бороться за своё счастье и призвание. Это классика советского кино. Очень интересно смотреть за молодой Инной Чуриковой, она такая забавная. Это шедевр. Нет сомнений в этом! Невероятная история, а точнее задумка изложения истории! Столько событий, всё путается, потом ещё сидишь два часа и думаешь, как и что произошло! Вызывает бурю эмоций, очень неординарный фильм. Мелодраматичная комедия «Начало» оставляет только самые тёплые воспоминания после просмотра. Конечно, приятно осознавать, что в жизни всё прекрасно, сравнив её с той, которую проживает главная героиня. «Моя плоть трепещет при мысли о смерти. Но моя душа, она вам неподвластна!» - отважно заявляет, окружающим её членам суда инквизиции, хрупкая большеглазая девушка Жанна. Зритель почти сразу понимает, что девушка – Жанна Д’Арк (Инна Чурикова). Чуть позже станет ясно, что это съёмки кинофильма о легендарной Орлеанской деве. И то, что для девушки, играющей Жанну, почти что реальность, для съёмочной группы всего лишь рабочие будни. Отсняли эпизод, надо пообедать, сделать передышку. И девушка «Жанна» уходит подальше от всей этой суеты… А затем авторы фильма переносят зрителей в совсем другую реальность. Танцевальный вечер в провинциальном городке. В девушке, стоящей в ряду других девушек не узнать «Жанну». Разве что в больших её глазах светит то же отчаяние и надежда. Что пригласят танцевать, что, может быть, что-то изменится в её скудной жизни. И ведь позвал. Не смог устоять перед этим взглядом Аркадий (Леонид Куравлёв) во время танца, и пошёл приглашать большеглазую. Познакомились – Паша, т.е. Прасковья Ивановна Строганова (Инна Чурикова). Простая фабричная девчонка, ткачиха и актриса самодеятельного театра. И до финальных кадров зритель будет наблюдать съёмки фильма про Жанну Д’Арк и сопереживать Паше не только её творческие муки («руки мешают!»), но и её любовную драму в родном Речинске с Аркадием. Так уж получилось, что Паша была одарена не только актёрским талантом, но и талантом любви. Финал картины очень неоднозначный. И хочется верить, что у этой милой девушки всё в жизни получится. Слишком уж «специфическая внешность», как объясняют Паше в актёрском отделе киностудии… Но с Пашей всё будет хорошо. И фильм завершается титром «Начало». И тут приходится в очередной раз поблагодарить режиссёра Глеба Панфилова, который выбрал своей музой Инну Чурикову. Даже подумать немыслимо, что отечественный кинематограф мог лишиться Тани Тётькиной «В огне брода нет», Паши Строгановой «Начало», Елизаветы Уваровой «Прошу слова», Вассы Железновой «Васса», Саши Николаевой «Тема» и многих глубоких женских историй, когда Инну Михайловну приглашали сниматься другие режиссёры. Один из лучших фильмов советского кинематографа. Как же он мне нравится. С каждым годом всё больше и больше! Моменты в нём совершенно уникальные - и грустные, и смешные, и очень смешные, трагические, лирические. Столько всего в одной картине собрано! Ну и актёры - это просто уникальный ансамбль! Этот фильм хочется смотреть и пересматривать. Одно лишь его название способно вызвать в памяти ностальгические чувства и воспоминания: «Ты танцуешь? - Да. -А я пою». И грустный взгляд Чуриковой, такой что сердце сжимается и плакать хочется. Незабываемый лирико-драматический дуэт Инны Чуриковой и Леонида Куравлёва. А как хороша Чурикова в роли Жанны Д' Арк! А Михаил Кононов в роли Павлика! Отличный фильм! Посмотрев его, всегда получаешь огромное удовольствие. Спасибо режиссёру и артистам! Чудный фильм, великолепный, смотреть можно бесконечно. Трогательная, смешная, талантливая Прасковья - таких героинь больше нет в нашем кино, как говорила её подруга Катя: «Уникально!». Этот фильм, образец нашего классического «чистого кино». Является классикой и одной из жемчужин советского кинематографа. Это Кино удивительное, потому что здесь показан отрезок нашей жизни конца 60-х... Ну а музыкальное сопровождение фильма, выше всяческих похвал… браво создателям. 9 из 10

Раньше, пока я выходил из дома (правильнее: дома почти не бывал), известных людей или знакомых из разных уголков мира я нередко встречал в самых неожиданных местах. Что мне этим говорит Жизнь, я - в силу своего скудоумия - так и не разгадал, но ощущение того, что “земной шарик - очень тесен” не оставляет меня ни на секунду. Но кого бы и где я не встречал, брать автографы и испрашивать селфи у меня желание никогда не было. Однако, одной случайной встречей я дорожу: с Инной Чуриковой в большом подмосковном гипермаркете. Просто в отделе сухофруктов, фруктов и овощей. Обычная дама в возрасте, но - легенда. Покупатель как остальные, но гений. Встреча на пару минут, но которая останется в памяти навсегда. Это как прикоснуться к Звезде, а не star или superstar - к небесному телу, к чему-то галактическому. Вскоре она ушла, чтобы остаться навечно. Когда театр и кино переходят друг в друга Магия симбиоза актерских школ обеспечена, если в кинокартине участвует театральный актер, но великий. Просто очень хороший актер все свое театральное - камерность, известный пафос, экспрессивность, избыточную для “крупного плана” и “литературность” артикуляции - при(в)несет с собой. И на киноэкране будет смотреться “слишком правильным”, нарочито “актером”. Мало кто умеет не ссорить между собой кино и театра - и среди них моя любимая русская актриса точно она. Чурикова. Дама от начала и до “Начала” (мне очень импонирует, что фильм заканчивается именно этой надписью, а не “конец”), элегантная, изящная, тонкая на уровне ДНК. Настолько талантливая, что она может быть бесконечно красива без макияжа и обладая своеобразными чертами лица. Настолько заоблачная, что не вериться, что она играет: она так живет! Перевоплощаясь в своих героинь (но сомнений нет: она бы сыграла и героев, и предметы, и все что угодно). “Начало” - не первый, но эпохальный То, что “Начало” - не самая первая ее киноработа, я знаю. Но полагаю, что это - веха. Эпохальная, легендарная, историческая. Картина в картине, где главная героиня играет… человека, который играет. Две главные роли на одном полотне. С бесшовными переходами из одной роли в другую. Просто и гениально: и безо всяких монтажных склеек. При этом обе роли более чем серьезные: для молодой, еще начинающей девушки - это не просто заявка, а громкий беззвучный манифест: “Звезда взошла”. На первом плане в картине история провинциальной актрисы любительского детского театра, что волочит свою безвкусную жизнь “дурнушки” в городке, что сейчас бы назвали сплошной “хтонью”. “Бараки-недоростки”(с) и хмурое небо убедительно погружают зрителя в атмосферу безысходности “вдалеке от больших городов”(с). На главном же плане - монументальной роль Жанны д’Арк. Казалось бы: как героине французского народа ужиться внутри провинциальной советской девушки? Оказывается, что между нами больше общего, чем между иными родными сестрами. Обе - чисты, возвышены, бесконечно смелы и преисполнены достоинства. Калейдоскоп характеров Режиссер менее храбрый решил бы, возможно, остальных персонажей “приглушить”, сделать менее броскими - чтобы главная героиня (она же - жена) сверкала. Но, к счастью, здесь случай совершенно иной: отменный вкус не позволил создателям утопить фон в угоду акцентам. Напротив, в фильме присутствует целый ряд сумасшедших, пряных и впечатляющих фигур. Начиная с любви всей жизни главной героини, простого и нерешительного, “очень женатого” и вполне нерешительного “парня заводского”, продолжая крайне талантливо сыгранным соседом по коммуналке (который раз вижу, что актер Кононов - глыба), ну и, конечно же, моим главным любимцем: режиссером с его извечным Санчо Панса и тенью, “Одиноковым”. Самоирония создателя? Автобиографичное с вымыслом пополам? Не знаю и не хотел бы узнать: искусство - это нечто непонятное. Но художественный замысел точно “зашел”: все на своих местах, а в яркой компании Звезда светит только еще ярче. Глазами немца Глаза эти широко раскрываются где-то на первых минутах и больше не расслабляются вплоть до заключительных титров. Это - немыслимо! В широкий формат в стране, о которой бытует мнение, что культура в ней была посвящена одам “рабочему и колхознице” и социалистическим эпосам в исполнении придворных летописцев, выходит картина, которую нынче на Западе точно бы записали в артхаус. Сугубо некоммерческое, интеллектуальное кино для “избранных” - тех, кто способен переваривать пищу метафизическую, для кого сцена молитвы Жанны д’Арк (гениально без преувеличений!) с ее психологическими подтекстами и трансцендентными посылами (а еще критика в адрес схоластиков и фарисеев). С тяжелой, гнетущей атмосферой (на уровне картинки) и умной грустью сквозь полуулыбку. Повесть о таланте, что прорастает сквозь асфальт. О восходе, который так и неизвестно чем продолжится (финал подчеркнуто открыт). О любви “раз и навсегда”, покрывающий и изглаживающий любые “морщинки” и несовершенства любимого, строго в согласии с апостольским “Гимном любви” (1Кор. 13:4-8). О том, как делают Кино с заглавной “К”. И еще бесконечно много о чем… фильм гуще любого крем-супа и тоньше супа грибного. Трюфель - вот его символ в моем ассоциативном ряду: “Если это - люди востока, то кто же мы, считающие себя Западом?” Филипп | Из Германии да в Россию | Чел с Европы

Девушка Паша неопределённого возраста и сомнительного экстерьера работает на фабрике по пошиву демисезонной верхней одежды. Древние тёмные инстинкты дремлют в ней ровно до того момента, пока на деревенском дискаче она не встречает Куравлёва, который в фильме выступает в своём традиционном амплуа скользкого эмо-кобеля. Как следует поколбасившись с Куравлёвым под лучшие песни вокально-инструментального ансамбля «Поющие гитары», Паша наглухо импринтингуется и с бараньим упорством и пугающей непосредственностью начинает его преследовать, пытаясь отбить у законной жены. Параллельно развивается другая сюжетная линия – дело в том, что наша Паша не только швея-передовик, но и играет в местном драмкружке Бабу-Ягу, подумывая, конечно, о том, чтобы выйти за тесные рамки народного фольклора и быть «как Доронина». Судьба ей предоставляет такой шанс – заезжий режиссёр Фёдор Василич Коган предлагает Паше роль в своём новом фильме про Жанну Д’Арк, благодаря чему всё заканчивается триумфом главной героини и её полной, до последней косточки, творческой самореализацией через роль Орлеанской девы.

Паша Строганова - ткачиха из небольшого городка Реченска, попутно играющая в клубе Бабу Ягу, неожиданно получает главную роль в фильме о Жанне Д'Арк... Почти дебют Глеба Панфилова и Инны Чуриковой. 'Почти', потому что был замечательный фильм о Гражданской войне - 'В огне брода нет'. Но народную популярность принесло именно 'Начало'. Несмотря на кажущуюся простоту, как только начинаешь разбирать фильм по косточкам, тут же возникают проблемы. Например, жанр. Производственная драма? Мелодрама? Комедия? Историческая драма? Сюжетная конструкция - ещё искрометнее. Хронологию можно вычислить разве только по мелодраматической части. В остальном - явно нелинейный тип монтажа эпизодов. С протагонистами и антагонистами - ещё круче. Все смешалось в доме Облонских - Паша и вправду чем-то напоминает Анну Каренину, вот только роль поезда играет сабля. А аморальность девушки, разбивающей семью, искупается чувственностью и естественной наивностью. Ещё один забавный круг, в котором после появления мужчины (Аркаши) не осталось места для друзей и подруг... Впрочем, и те были 'совести у тебя нет' и по существу отказывали Паше в личном счастье - уж больно нестандартная она девушка. Правда, и на помощь пришли, когда нужно. Но, конечно, главный сюжет - это сама Паша. Инна Чурикова - немного грубоватая и угловатая девушка из народа на наших глазах преображается в женщину и актрису. Вот только судьба актрисы - иметь успех, но остаться одинокой. Так же как и ее героиня - Жанна Д'Арк, тоже из народа, пожертвовавшая собой ради него. У Паши жертва попроще. Но кто сказал, что ей легче?

У каждого из нас на свете есть места, Что нам за далью лет всё ближе, всё дороже. Думаю, что со временем многие из нас на себе прочувствуют гениальность автора этих строк Леонида Фадеева, автора музыки Давида Тухманова и не менее гениального исполнителя песни Игоря Талькова (а я большущий поклонник его творчества). Лично для меня таким местом является 1988 год, когда я услышал и увидел на экране телевизора видеоклип «Чистых прудов», в котором стильно одетый бородатый дядя на фоне городских пейзажей разгуливал вдоль водной глади и так душепроникновенно пел о чём-то важном для человека. Это было время таких, ни с чем несравнимых, надежд!!! Причём не только моих наивных детских, но и, не побоюсь пафоса, десятков миллионов взрослых (но тоже, увы, наивных). Боже, как я любил тогда чёрно-белые советские фильмы второй половины 1960-х годов (а сегодня люблю ещё больше!)!!! Скажу конкретнее – на мой личный взгляд (хотя, естественно, всё условно и относительно) пятилетка с 1965 по 1970 годы – самое золотое время советского кинематографа. Господи, как я завидовал редким обладателям детской железной дороги, на которой по кругу носился локомотив с вагончиками!!! А в один прекрасный день близкие родственники подарили мне такую железную дорогу. Правда, она уже была из разряда «бывшая в употреблении» и сломана – локомотив не двигался. Но на фоне моей скудости в игрушках и сломанная железная дорога была «что надо»! И вот когда я в очередной раз выстраивал схему движения (а потенциальная энергия двигает и первоначально недвижимое!) тёмно-коричневых вагонов, сделанных словно из плиток шоколада, по телевизору пошли кадры допроса какой-то странной тёти (судя по голосу) собранием служителей церкви с мрачноватым глухим эхом после каждой произносимой реплики. Как большой любитель науки о прошлом, я, было, настроился на просмотр исторической картины, но… через несколько минут все участники сцены превратились в обычных советских людей, уходящих в столовую на щи и котлетку с картошечкой. Да и фильм оказался совсем про другое – про то, как не очень привлекательная на первый взгляд молодая женщина целенаправленно и настойчиво «кроила» свою жизнь в поисках вполне понятного человеческого счастья. И гениальное «Начало» затянуло меня в свои объятия… А сегодня я пересмотрел его уже не мальчишкой, а почти пожилым взрослым, и… гениальная Инна Чурикова в образе простой фабричной рабочей Паши Строгановой, а потом ещё и в образе легендарной Жанны д’Арк, «вырубает» меня наповал одной левой. Казалось бы, первоначальная череда фотографий главной героини с рождения и до выпускного готовят нас к сюжету об очередном «гадком утёнке», но… … этот «утёнок» на твоих глазах делает то, что ты сам никогда не осмелился сделать – хотя бы попытаться схватить свою судьбу «за рога» и взять от жизни то, что и положено человеку – любовь, семью и реализацию своего творческого потенциала. И главное, с какой заправской хваткой она воспользуется всеми выпавшими на её долю шансами. Нет, ни в коей мере не хочу лить оправдательные дифирамбы в адрес Паши по поводу схемы устроения своей личной жизни, которая в реальности спокойно могла бы привести её не к столу с вином («Ну, же! Ухаживайте, ухаживайте за мной!»), фруктами, конфетами, дичью («Её можно руками… А я Вам помогу!») и прочей вкусной снедью, а в палату отдела травматологии с балансируемой гирей забинтованной ногой. Но… это ведь Аркадий первым к ней «подкатил шары», пригласил на танец под музыку с назойливыми «цыганскими» мотивами и даже бесцеремонно вошёл на ночь глядя в её комнату в общежитии. А мне хотелось бы посмотреть на женщину, которая бы не повелась на внимание душевно-карамельного Леонида Куравлёва в зените своей красоты. И героиня, узнав о жене и дочке Аркадия, даже выдаёт презрительные «Ха-ха!!!», но… как пели в том же 1988 году пираты в мультфильме «Остров сокровищ»: «Шанс – он не получка, не аванс!!! И он даётся только раз! Всего лишь раз!» А когда мармеладно-молодой и обаятельно-гениальный Михаил Кононов произносит «Ох, и стерва же ты!», то вполне заслуженно получает свой «кукиш». (Обожаю этот резко высунувшийся из-за двери «кукиш»!!! Впрочем, обожаю я там очень многое!) Тут же дуплетом оседлавшую волну успеха Пашу неожиданно настигает вторая волна – ей предлагают сыграть в фильме орлеанскую деву. (А сцена этого предложения в гримёрке просто конфетка! Впрочем, там весь фильм конфетка!!!) Первоначально зритель наблюдает фонтанирующую творчеством Пашу в образе разбитной Бабы-Яги на сцене (как я понимаю) ТЮЗа. И у него логично может зародиться сомнение в способности её перевоплощения в икону позднего французского средневековья, но… гениальной актрисе подвластно всё. И если я кого представлял и представляю Жанной д’Арк, то это, безусловно, Инна Чурикова. Верю её образу до кончика пальца руки, сначала грозно поднимающейся в сторону Евгения Лебедева в образе обвиняющего её епископа, а затем в шутку чуть ли не отпиленной режиссёром за начавшуюся истерику во время съёмок. Если же учесть тот факт, что впервые я встретился со спасительницей Франции во времена Столетней войны в чёрно-белом учебнике истории средних веков старшего брата (а я учился уже по цветному), то круг замыкается «по полной». А какой у Паши елейный голос с такими изысканными конструкциями предложений!!! Такое ощущение, что она всю жизнь воспитывалась в Институте благородных девиц, а не в советских яслях, детском саду и школе. Меня удивляет полнейшее отсутствие у главной героини хоть маломальской зацикленности на материальных вопросах, которые практически отсутствуют и у всех других персонажей фильма. Да, Паша живёт (как понимаю) в комнате фабричного общежития, но с какой лёгкостью, щедростью и без видимого соучастия и опекунства со стороны старшего поколения она «накрывает поляну», покупает обновки для своего ненаглядного и подкармливает непоседливого Бориску, конечно, поражает. Забыл, у неё ещё и телевизор (пусть и маленький) в наличии. А какие гениальные авторы сценария фильма (Евгений Габрилович и Глеб Панфилов), так шедеврально соткавшие в 1970 году полотно картины, без слащавой приторности фильмов первой половины 1950-х и чернушного натурализма второй половины 1980-х, что я вдыхаю полной грудью воздух настоящей жизни настоящих людей с их искренними радостями и разочарованиями. И я ловлю себя на мысли, что нестерпимо хочу к ним, таким чистым и невероятно красивым людям (к Тамаре меня просто примагничивает!), встречающим под разливы шампанского героиню оставившей свой гениальный след в кино Инны Михайловны Чуриковой. И я спешу туда, там льётся добрый свет… 10 из 10