Долорес Клэйборн

Иногда быть стервой – это лучшая защита для женщины! (примерно 14-ая минута фильма) Долорес Клэйборн Сюжет. Селена приезжает к своей матери Долорес, которую давным-давно не видела (расстались на повышенных тонах). Долорес обвиняют в убийстве некой Веры Донован. Пожилой детектив настаивает на виновности Клэйборн, ведь она долгие годы работала горничной у Веры, да и грешки из прошлого имеются… Я не совсем понимаю, почему киноманы сравнивают данную картину с “Мизери”, видимо Катюша попутала. Да, Клэйборн ухаживает за Верой, как Уилкс ухаживала за Полом Шелдоном – верней, а-хи-хи, совсем не так. Еще проскакивает маленькая отсылка с фарфоровыми игрушками. Пускай. Абсолютно разные фильмы. С разным посылом, с разными героями. “Мизери” - триллер. “Долорес Клэйборн”, положа руку на сердце, драма. Если честно, меня не впечатлила Дженнифер Джейсон Ли в роли Селены, я бы все-таки попробовал другую актрису. Катюша, наоборот, была прекрасна (просто Бейтс всегда круто играет, ребят, другой уровень). Хотя-я-я, чтобы там не говорили, химия между актрисами явно отсутствовала. Драма работает (отдадим должное адекватному режиссеру Хэкфорду), но не сильно (как у Кинга на страницах – кстати, книгу читал взахлеб). Нам показывают мать и дочь. Мы должны переживать за мать – есть такое. А вот за дочь не получается. Даже яркая (в драматическом плане) сцена на корабле, когда Селена наконец-то все вспоминает – не трогает за душу. Возможно (я не настаиваю), Хэкфорд перемудрил с гигантским хронометражем (за 120 минут). Слегка устаешь под конец. Субъективно. И еще, важный момент – Кинг не писал про несчастных женщин (в лапах муженька алкоголика и тирана), нет, нет, нет. Он писал про сильных женщин! При любом раскладе – фильм больше симпатизирует, нежели отталкивает. Если вы спросите у меня, то я полностью на стороне Долорес. Каждая человеческая жизнь бесценна? Несусветная чушь! Живешь один, будь каким угодно, твое личное дело, отвечаешь только за себя. Но, завел семью (еще и ребенка), ты обязан быть человеком. Не можешь? Проваливай к чертям. Лежи в гробу. Суровый Зомбион? А-хи-хи, дя. Серьезно. Вы осуждаете Долорес? Осуждайте, я не собираюсь. Дом у дороги… 7,5 из 10

Общее впечатление: Эта история глубокая драма с налетом ужаса по одноименному роману Стивена Кинга. Всегда удивлялась, как мастер ужаса, может написать не только страшилки в ночи, но и развернуть психологию человека. К примеру, обожаю «Мизери», что фильм, что книга огонь. Долорес Клэйборн (Кэти Бэйтс) женщина с непростой судьбой, проработала всю жизнь в роскошном доме Веры Донован (Джуди Парфитт) — самой богатой жительницы небольшого американского острова. Долорес никогда не удалялась от этого островка более чем на 50 миль. Муж, пьяница и драчун, умер от несчастного случая много лет назад, а дочка Селина (Дженнифер Джейсон Ли) к ней не ездит вот уже 15 лет. Не слишком веселая жизнь, да? Однако, зрителя все больше и больше погружают в детали судьбы Долорес. Узнаешь ее характер, сочувствуешь ей, а самое главное проживаешь ее жизнь вместе с ней. И становится так страшно… Но дочь все-таки приезжает к матери спустя 15 лет, но почему? Дело в том что, Вера Донован умерла, а местный детектив Джон Мэки (Кристофер Пламмер) вот уже который год имеет зуб на Долорес. Он уверен, что женщина убила свою работодательницу, на то есть мотив. Так кто же Долорес? Несчастная женщина или волк в овечьей шкуре? История фильма моментально погружает в водоворот событий, что примечательно, прошлое тесно переплетается с настоящим. Зрителю все преподносят через воспоминания, как Долорес, так и ее дочери. Внимание к деталям филигранно обыгрывается жанрами. Детектив начинается с самых первых нот, а тревожная триллерная часть не покидает до самого конца. Смотришь с интересом на происходящее, которое удивляет своими поворотами. Конечно, ужасные события которыми так пестрит лента углубленно засели в драме. Именно драма помогает почувствовать и боль Долорес, и Селины. С детства у каждого из нас формируется свой характер, черты, Селины росла в непростой семье, что сказалось в последствии на ее взрослении, нанесло ей травму. Рассматривая жизнь этих 2-х женщин, в голове всплывает мысль: «как же несправедливо!» Бесподобная игра Кэти Бейтс завораживает, поверьте как только ее персонаж плачет сердце сжимается, настолько жаль ее. Но несмотря на слезы эта женщина сильная, остается только удивляется что она как стойкий оловянный солдатик выстояла все невзгоды судьбы. Не могу сказать что-то про других актеров, они вполне гармонично находились в кадре, нареканий нет. Человек — самое ужасное существо на планете, пожалуй, через психологию можно передать весь кошмар событий похлеще чем всякие демоны. Рекомендую посмотреть «Долорес Клэйборн», я уверенна вы проживете жизнь героини, а увлекательный сюжет с яркими событиями запомнится вам надолго. 10 из 10

Возвращение домой - один из основных 'бродячих' сюжетов в классификации Хорхе Луиса Борхеса. Имея в своей основе такой литературный документ, как 'Одиссея' Гомера, многие авторы по-своему обращались с данной конструкцией. Долгое путешествие за тридевять земель от родного края, всегда приводит обратно. Но мало когда мир остаётся прежним, хотя неизменившийся за годы отсутствия 'дом', мог бы стать неплохой заявкой для фильма ужасов. Вот и Селина Сент-Джордж, возвращающаяся навестить арестованную по подозрении в убийстве родную мать Долорес Клейборн (Клейборн - фамилия в девичестве), оказывается вовсе не в солнечном мире собственного детства. Городок Литтл-Толл в штате Мэн (конечно же, ведь это экранизация Стивена Кинга) оказывается местом мрачным, где кажется всё окутано туманом прошлого. И ей предстоит провести связь между собой и собственным прошлым, которое олицетворяется образом матери - жесткой, огрубевшей женщины. По-началу складывается впечатление, что героини не имеют никаких точек соприкосновения: одинокая провинциалка, подрабатывавшая сиделкой, и успешный журналист из самого настоящего 'Большого Яблока'. Что может объединить их, кроме зыбкого и далекого прошлого, чьи тайны скрыты под пеленой времён? Но внешность обманчива. Нет более похожих людей на свете. Хотя речь не только о родственной близости, но больше о близости душевной. Современный мир весьма жесток к попыткам женщин быть равноценными мужчинам. И речь вовсе не о дурацком тренде последнего десятилетия про объективацию и другие фундаментальные отрицания психологии, психоанализа и биологических родственных связей человека с Царством зверей. Героини вынуждены подстраиваться под окружающую действительность, но любая попытка вырваться за пределы отведенного ареала обитания вызывает не просто сопротивление, но настоящее противодействие. И нельзя вырваться из этой борьбы не потеряв частичку самих себя. Интересно, что лучшими экранизациями произведений Стивена Кинга становятся романы в большей степени лишённые типичных для 'короля ужаса' ходов. Никаких оживших автомобилей, прессов для глажки белья, собачек-убийц, кошечек-убийц и всего такого в том же духе. Хотя и в этом ряду есть исключение в виде картины 'Кристина' Джона Карпентера, которая, правда, всесьма вольно и иронично относится к первоисточнику. Зато лучшие фильмы по его произведениям может не лишены мистической составляющей, но в большей мере основаны на психологических портретах героев. Тут можно составить целый список: 'Сияние', 'Кэрри', 'Искупление Шоушенком', 'Зелёная миля', 'Мизери' и т.д. В этот же ряд можно внести и фильм Тейлора Хэкфорда. Пусть, практически в каждом из этих случаев, авторам достались не лучшие, довольно-таки просто написанные произведения, которые, как не странно при переносе на кинополотно только выиграли. Стивен Кинг мог бы стать неплохим сценаристом, ведь всё что выходило из под его пера чаще всего напоминает киносценарии или кинороманы (был такой жанр). Пунктирно прописанные психологически, но наделённые большим числом мелких деталей и характеристик, персонажи повестей и рассказов Кинга - отличное 'тесто' для кинорежиссёров, которое они могут ретранслировать, как угодно, благодаря вариативности трактования любых событий. Нельзя не добавить, что и сам роман был написан под впечатлением от экранизации 'Мизери' Робом Райнером, а в особенности, игрой Кэти Бэйтс, которая и в 'Долорес Клэйборн' начисто переиграла свою экранную коллегу. И если попытаться встроить произведение в некое условное кинематографическое наследие Стивена Кинга, то 'Долорес Клэйборн' весьма легко найдёт свою нишу. Ведь по своей сути, этот фильм включает в себя типичный для Кинга вопрос человеческой жестокости, присутствующей, практически, в каждом, и рано или поздно вырывающейся наружу. Подобно 'Кэрри' - жестокость заглавной героини является реакцией на среду. Там где Кэрри оказывалась жертвой религиозного фанатизма своей матери и животного насилия со стороны сверстников, Долорес Клейборн страдает от консервативно-патриархального уклада жизни в маленьком захолустном городке. Но даже сбежавшая в большой мегаполис дочь Селина, всё равно остаётся всё той же забитой провинциалкой, вынужденной пробивать себе путь сквозь пот и кровь. А их единственное преступление в том, что они просто существуют. И через поколения они несут свой лозунг: 'Иногда быть стервой — единственный выход для женщины'.

Пожалуй нет более экранизируемого автора, чем культовый 'мастер ужасов' Стивен Кинг, который уже давно обессмертил своё имя огромным количеством своих поистине великолепных работ. Но как бы часто его произведения не находили путь на широкие экраны, далеко не многие оказываются поистине достойными экранизациями первоисточных литературных романов. Тем самым, скорее чаще всего промахиваясь мимо, но безусловно к этой категории фильмов нельзя отнести данный фильм режиссера Тейлора Хэкфорда. Можно смело сказать, что режиссеру картины Тейлору Хэкфорду удалось снять поистине великолепную экранизацию оригинального литературного произведения Стивена Кинга, которое оказывается на экране именно таким, каким ты представляешь историю, когда читаешь. Чему способствует пожалуй и сам сюжет, который держится максимально близко о богатый первоисточник оригинального романа и безусловно метит в самое живое. Так как в отличии от привычных работ писателя Стивена Кинга, которые выделяют своей главной задачей - напугать зрителя и рассказать очередную жуткую историю, именно это произведение Кинга можно смело назвать одним из самых драматически насыщенных работ писателя. Так как это нисколько фильм про очередную 'бабайку' из творчества Стивена Кинга, а история об очень сильной женщине, которую очень сильно потрепала вся её продолжительная жизнь. Жизнь, которая уже давно превратилась в одно сплошное мучение, сквозь многочисленные издевательства и побои мужа-пьяницы, суровых условий работы и адского труда, который не оставлял ни минуты для отдыха. Неоднократно возвращаясь в прошлое главной героини методами флэшбека, данный фильм в полной мере проецирует историю того, насколько многим главная героиня пожертвовала ради своей дочери и мужа и насколько сильно ей делали больно не ценя её жертв, плюя прямо в душу и покидая её жизнь чуть ли не навсегда. Фильм режиссера Тейлора Хэкфорда представляет ту редкую категорию фильмов, в которых именно богатые характера персонажей становятся центром всей ленты, а не сама история и безусловно в этом огромная заслуга исполнительниц главных ролей сие ленты. Кэти Бейтс однозначно сыграла одну из сильнейших работ за всю свою творческую карьеру и безусловно порадовала тем, насколько точно она попала в образ своей игрой. Тем самым воплотив на экране тот образ Долорес, которым он представляется при прочтении оригинального романа. Чертовски хороша Дженнифер Джейсон Ли, которой всегда мастерски удавались образы женщин на грани психологического декаданса и эта роль актрисы не стала исключением. Невероятно хорош и Кристофер Пламмер, которому удалось воплотить на экране пожалуй самый омерзительный и отталкивающий с человеческой точки зрения образ, за которым мне только доводилось наблюдать. Наисильнейшая игра и наисильнейшие эмоции, которые столь сильно бурлят наблюдая за его Детективом Мэки. 7 из 10 Долорес Клэйборн - это однозначно очень достойная экранизация великолепного романа культового Стивена Кинга, которое оказывается на экране пожалуй именно таким, каким оно представляется при прочтении. Очень сильная драматическая история про трагическую и тяжелую жизнь двух сильных женщин, которая действительно трогает до глубины души.

Долорес Клейборн - странноватая немолодая женщина, малоприятный муж которой давненько погиб, а теперь при странных обстоятельствах помирает её, и тоже малоприятная, хозяйка, за которой она ухаживала много лет. Единственная дочь живёт где-то в районе Нью-Йорка и с матерью не общается, но на вызов... полиции все же приезжает. А вдруг мать убийца? Почему-то Стивен Кинг не сильно возлюбил эту экранизацию. Но, думается, что это вопрос жанровых предпочтений. В своем Сиянии он тоже отказался увидеть интеллект и предъявил Кубрику, что тот чересчур много его добавил в свой фильм. С Клейборн примерно та же история. Смотришь как мистический триллер, а получается почти семейная драма. Точнее, драма о семье и людях. И надобно просто позволять идти событиям как они идут. Такова философия Клейборн, в которой любви и разумного покорения судьбе гораздо больше, чем во вроде бы нормальных окружающих ее людях. Кстати, Дженнифер Джейсон Ли напоминает маньяка не сильно меньше, чем Кэти Бэйтс, имевшая опыт в другой кинговской экранизации - Мизери. Но, оказывается, кажущийся маньяк может оказаться жертвой. Оттого про Долорес Клейборн смотреть сегодня даже интереснее, чем 20 лет назад - роль женщины переосмысляется. И это переосмысление заложено и здесь - уж во всяком случае мужики здесь, как и положено сегодня, те ещё сволочи. Да и поделом.

Как первую из главных причин, по которым Стивен Кинг и доныне является одним из самых экранизируемых писателей в мире, можно назвать априорную «кинематографичность» его литературного стиля. Удивляться здесь нечему, ведь литература, как и любая другая форма коммуникации претерпевает значительные изменения под воздействием соседних форм - живописи, музыки или...кинематографа. Когда-то мальчик Стиви пропадал в кинотеатрах и жадно впитывал происходящее на экране, с головой погружаясь в миры Роджера Кормана, Дон Сигела или Теренса Фишера, что и наложило впоследствии глубокий след на все его творчество. Проще говоря, он стал мыслить кинематографически, в то время как писал свои книги. Во-вторых, следует заметить, что задача Кинга в основном состоит просто в осовременивании и модернизации архетипических и хрестоматийных идей жанра ужасов, что как нельзя лучше сообразуется с политикой Голливудского кинематографа, который только и занимается 'перепрочтениями' классики, доходя порой до абсурда (скажем в виде четвертого-пятого ремейка старой как мир истории). Но парадокс Кинга заключается в том, что, вопреки всем ожиданиям, его творчество чудесным образом успешно служит формообразующей основой не только для фильмов категории Б, но и для первАклассных шедевров в таких сложных и 'высоких' жанрах как драма или психологический триллер. Лучшие экранизации Кинга как раз наиболее удалены от фантастики и всякого рода мистических интерпретаций. В 'Зеленой миле', 'Сиянии', 'Мертвой зоне' присутствие сверхестественного чисто формально и нередко ставится под сомнение, ну а в 'Побеге из Шоушенка', 'Мизери' или рассматриваемой картине 'Долорес Клейборн' и вовсе нет ничего выходящего за грани реализма. Вся конструкция держится исключительно на крепких психологических завязках, гениально выписанных персонажах и философски-метафорических сюжетных наработках. В этих произведениях художественно-образным языком разрабатываются темы, абсолютно далекие от второстепенного жанра 'ужастиков' - экзистенциальные мотивы одиночества и надежды ('Побег из шоушенка'), базисные законы психоанализа ('Сияние'), нравственные темы социального равноправия и справедливости ('Зеленая миля'), вековечный вопрос судьбы и свободной воли ('Мертвая зона') и. т.д. В данном же фильме, центральным вопросом является внутриличностная борьба между экзистенциальным долгом и общепринятыми этическими понятиями. Если углубляться в историю, то в качестве наиболее полного выражения этой темы можно представить знаменитую библейскую историю об Аврааме, который целое столетие ждал рождения сына, а когда радостное событие, наконец, свершилось, с небес воззвал Господь и велел Аврааму принести Исаака в жертву. Сказано - сделано. Сюжет фильма разворачивается вокруг истории одной семьи и постепенно фокусируется исключительно на душевных противоречиях матери - Долорес Клейборн и дочери Селене Сайнт-Джордж (соответственно носящей фамилию отца). Долорес, как каторжная, всю жизнь работала на суку и стерву по имени Вера Донован. Та была чертовски умной и богатой женщиной, но и до крайности жестокой. В своей время она даже сумела отправить на тот свет собственного мужа. В тайне (даже от самой себя) ее 'подвиг' мечтает повторить и Долорес. Ведь ее дорогой муженек только и делает, что беспробудно пьет, сидит дома и колотит несчастную Долорес, когда та, выжатая как лимон, приходит вечером после трудового дня. Впрочем, это она еще могла бы стерпеть, ведь все ее горести и несчастья меркнут при мысли о том, ради кого она так старается - своей малютки Селены (как всегда великолепная Д. Д. Ли) и ее будущего образования. Каждую неделю Долорес пунктуально относит заработанные кровью и потом (причем в буквальном смысле) деньги в банк и откладывает на счет Селены. Но однажды Долорес увидела нечто, что кардинально изменило всю ее жизнь - Джо грубо домогался дочери. Ни секунды не раздумывая Долорес решает снять все деньги и уехать. Но в банке ей сообщают, что счета уже обналичил...ее муж. Долорес в отчаянии и, не в силах сдержать горе, рассказывает о своем бедственном положении хозяйке. Вера резко меняет тон и советует Долорес один способ...когда-то успешно ею испытанный...Спустя пятнадцать лет Селена, получившая хорошее журналистское образование, и живущая в Нью-Йорке, получает письмо - просят приехать на слушания по делу об убийстве...Веры Донован, в котором подозревают ее мать. Фильм особенно хорош тем, что в нем затронуто множество неразрешимых антиномий психики и бытия (причем вопрос о положении женщины в обществе является только их частным случаем). Вот одна из них - Долорес отваживается (героически преодолевая собственный страх) на рискованное во всех отношениях предприятие, ради одного - счастья дочери, но...добивается полностью противоположного результата. Мы видим, что Селена до крайности несчастная, зажата в тиски отчаяния и безнадежности, находится практически на грани самоубийства. Но проблема эта чисто психологическая - ее мучают вытесненные в бессознательное воспоминания о домогательствах отца, которые она проецирует на мать, считая ее виновницей всех бед. Даже во вполне здоровой семье отношения дочек-матерей носят крайне проблемный характер, ну а в случае Долорес и Селены спасти их и вовсе может только чудо. Вторая, не менее значимая, заключается в антагонизме выбора Долорес между экзистенциальным долгом и беспрекословными гражданскими (убийство) и божескими (святость брака) законами (которые образно выражены в персонаже детектива Макки, в исполнении Кристофера Пламмера). В итоге - все сводится к вопросу о том, подлежит ли ее поступок осуждению в общепринятых критериях или это нечто выходящее за грани логических и рациональных трактовок...Решить этот вопрос может только один человек, главный судья Долорес - ее дочь Селена. С технической точки зрения фильм Хэкфорда удачно использует формальные наработки книги, в которой все повествование ведется от лица главной героини и приобретает характер не просто чистосердечного признания, а исповеди. Благодаря гениальной игре Кэти Бейтс, история удачно преподносится сразу в двух взаимо-пересекающихся планах - объективном, когда Хэкфорд буквально переносит нас в прошлое и ретроспективном, т.е. представленном глазами самой Долорес, в которых прочитывается целая гамма необъяснимых и неописуемых эмоций. Этот прием позволяет Хэкфорду иногда смешивать две реальности и выдавать Долорес (как, впрочем, и Селену) этаким призраком, заблудившимся в воспоминаниях, потерянным во времени, и вся история приобретает какой-то философский, метафизический окрас в стиле 'утраченного времени' Пруста. Все это дискурсивно-абстрактное великолепие подкрепляется и основательно цементируется профессиональным техническим мастерством старого-доброго Дэнни Эльфмана и искусными фокусами оператора Габриэля Бернстайна (особенно что касается цветовой гаммы и игры светотеней, 'смерть во время солнечного затмения' - это чертовски красиво). В общем 'Долорес Клейборн', бесспорно, одна из лучших экранизаций Стивена Кинга, стоящая в одном ряду с 'Сиянием' или 'Зеленой милей'. Но по непонятным причинам этот фильм считают какой-то 'неглубокой', чуть ли не бытовой мелодрамой со скучным сюжетом и банальной постановкой. Надеюсь, этой рецензией, я если и не опроверг, то хотя бы зародил сомнения в столь несправедливом обвинении 'Долорес' в преступлениях, которые она не совершала.

Если честно, фильмы экранизированные по романам Стивена Кинга, смотрятся всегда с большим интересом. «Побег из Шоушенка», «Зеленая миля», 'Мизери', 'Сияние' - прекрасны. Также и экранизация 'Долорес Клэйборн' вышла довольно хорошей. Сюжет картины, весьма интересный. Он говорит том, сколько сложностей на протяжении всей жизни пришлось испытать женщине, по имени Долорес Клэйборн, которую обвиняют в двух убийствах: непутёвого мужа Джо и своей хозяйки-богачки Веры Донован. Её презирают все люди в округе, живущие рядом. Получилась достойная актёрская игра. Кэти Бейтс успешно исполнила роль сильной духом женщины, с довольно тяжелой и не простой судьбой. Долорес Клэйборн, в какой-то степени хочется сопереживать, поскольку ей приходилось терпеть все мучения, которые причиняли ей муж, хозяйка-богачка Вера Донован, недоверие дочери, и неприязнь со стороны окружающих. Убедительно смотрелась Дженнифер Джейсон Ли в роли недоверчивой дочери по отношению к своей матери. Но в определённый момент, вспомнив кое-что важное, и взвесив все за и против, Селина всё же поняла, где была случайная смерть, а где несчастный случай. Не плохо смотрелась Джуди Парфитт в роли Веры Донован. В определённый момент, богачка дала нужный совет своей работнице, и Долорес успешно им воспользовалась. Атмосфера в этом фильме более глубокая, это не триллер, но довольно напряжённая драма. Странствия по глубинам прошлого Долорес, интересно описываются на протяжении всей ленты, в которых прекрасно отображается Красное затмение солнца - как знак переломного момента в её жизни. Резюме. 'Долорес Клэйборн' - глубокая, психологическая драма, погружающая в свою напряжённую атмосферу, которая наполнена мрачными и темными оттенками. Фильм о семье, в которой выстроены тяжелые и непростые отношения. Это драма, наполненная тайнами, в которых заложен глубокий смысл. 'Эй миссис Клэйборн кого вы сегодня убили?...Пока никого, но зато теперь, я точно знаю, с кого начну...'

На маленьком островке оторванном от суши, на который можно добраться лишь на пароме, умирает богатая женщина, полиция обвиняет в ее смерти ее сиделку Долорес Клэйборн. Местный шериф с особым рвением берется за это дело, так как много лет назад на острове так же произошло убийство, погиб муж Долорес. На остров возвращается дочь женщины, чтобы вспомнить прошлое и почему она уехала от матери. Долорес Клэйборн, один из самых трагичный и запоминающихся романов Стивена Кинга, я читала роман и видела фильм, поэтому знаю расхождения но при всем этом, фильм смотрится интересно. И это во многом благодаря актрисе Кэти Бейтс, сыгравшую печальную Долорес Клэйборн с трудной судьбой. Кто смотрел фильм и остался равнодушным к женщине, тот бесчувственный и сухой как лист бумаги. Она просто замечательная сильная актриса, которая не побоялась взяться за такую сложную и выматывающюю роль. Сломленная и несчастная женщина, у которой счастьем является ее дочь, находит в себе силы для того чтобы преодолеть судьбу. И знаменательным фактом является то что, это свершилось в момент когда днем произошло солнечное затмение. Это очень символично, закат старой жизни и старой несчастной женщины и рождение новой свободной от гнета брака и тяжелого бремени в виде пьющего и регулярно избивающей ее мужа. Этот фильм показывает, что не надо бояться и надо идти на решительные поступки и не доводить ситуацию до крайности, как случилось с Долорес Клейборн. Она хотела просто женского счастья, а в итоге получила неприязнь от всех жителей и непонимание со стороны дочери. Сообщи она сразу о побоях мужа и его издевательствах, все могло быть иначе. Грустно также смотреть на ее дочь, взрослую женщину, которая забыла что было в детстве, конечно это защитный механизм, чтобы оградить себя от боли. Но то что она не заслуженно ругала мать и не звонила ей, самое худшее что она могла сделать. Оттого и трагичнее финал, когда все проясняется и дочь находит в себе силы простить и обнять мать. В этом моменте думаю, у любого нормального человека побегут слезы. Один из самых сложных и сильных фильмов по книгам Стивена Кинга. Мрачные пейзажи острова, отчуждение с самым родным человеком, горечь с потери подруги, Кэти Бейтс, смогла создать самый яркий образ женщины которая смогла вернуть свое имя и главное любовь своей дочери. 10 из 10

Помню как посмотрел этот фильм ещё в раннем детстве и остался под глубоким впечатлением. Тогда я ещё не знал, что основан он на одноимённом романе Стивена Кинга, иначе бы ещё тогда попытался его прочесть. Такая же история и с «Побегом из Шоушенка» - два моих любимых кинофильма детства. Интересно, что тюрьма Шоушенк упоминается и в «Долорес Клейборн», а актёр Боб Гантон, сыгравший в первом владельца места отбывания наказания, снялся и в фильме Тейлора Хэкфорда – уже в небольшой роли хозяина городского банка. Недавно, наконец, прочёл книгу, и теперь у меня есть с чем сравнить. Хотя всё же детальнее остановлюсь на самом фильме. Интересно, что кинофильм и художественное произведение оказались настолько различны, что дополняют друг друга. Лично я посоветовал бы сперва прочесть роман, иначе это будет уже не то. Фильм показался мне гораздо интересней, более динамичней и мрачнее. Во многом в этом большая заслуга сценариста, который сделал основной упор на расследование дела Веры Донован, нежели старого убийства, как по книге. Ну и, конечно – самих актёров. В первую очередь Кэти Бейтс, настоящего мастера своего дела, с потрясающей силой и психологизмом она играет как помешанную психопатку (из «Мизери»), так и подавленную жизнью, но всё ещё сильную и отчаянную Долорес. Как-то читал, что увидев её в экранизации своей «Мизери» Стивен Кинг настолько был восхищён игрой Кэти, что образ Долорес Клейборн писал специально под неё. И действительно, две роли многое роднит. Удачно подобрана сама атмосфера. Именно она больше всего и впечатлила меня в своё время. Тихий городок, отгороженный от всего мира: со своими правилами, представлениями и обычаями. Не зря Селена – дочь Долорес, так удачно сыгранная Дженнифер Джейсон Ли, не понимает этой жизни, ведь не появлялась здесь в течение долгих пятнадцати лет. Режиссёр основную ставку сделал на противостоянии/непонимании матери и дочери, их былых конфликтах, не забытых до сих пор. (В книге, впрочем, этого нет вовсе.) Это ещё одна психологическая линия, пожалуй главная. Мне очень интересно было наблюдать за развитием их сложных взаимоотношений. К слову, лента снималась в рыбацком посёлке на канадском острове Новая Шотландия. В ходе съёмок случился страшный пожар, убытки были огромными, однако их легко покрыли кассовые сборы. Очень понравилась мне психологическая атмосфера киноленты, а музыкальное сопровождение, удачно подобранное Дэнни Элфманом, только усиливало переживаемые ощущения. Здесь нет ярких спецэффектов, громкого динамичного сюжета с погонями или перестрелками. В сущности, весь фильм держится на переживаемых взаимоотношениях – матери и дочери, полицейского, не сумевшего разобраться в давней истории, и его жертвы. Такие простые и обыденные на первый взгляд чувства, близкие и давно знакомые. Но оторваться от экрана практически невозможно, а когда история заканчивается – жалеешь, что у фильма нет продолжения. 10 из 10