Два друга

Фильм является экранизацией самой 'правильной' и потому самой скучной книги Носова, от которой у меня осталось ощущение, что она писалась исключительно для Сталинской премии, а не для читателей. В фильме эта пространная нравоучилка подверглась существенным сокращениям, но они не пошли действию на пользу, так как под нож пошли последние остатки жизни. В принципе, подобная детская литература была характерна для того времени, однако другие авторы, как правило, ставили в центр подобных нравоучительных произведений для детей именно нравственные, общечеловеческие ценности. Но Носов, видимо, решил хорошенько прогнуться перед сталинским режимом, и написал книгу, в которой существенные вещи, такие как сила воли и характер, на полном серьёзе измеряются оценками. Скорее всего, сценарий для фильма он написал, решив ещё больше завоевать симпатии властей, раз уж один раз на этом удалось хорошо заработать, и даже те нравственные качества, которые в книге хотя бы номинально стояли за школьной успеваемостью, вообще ушли на второй план: в фильме они превратились в средство получения хороших оценок. От картины несёт чудовищной фальшью и лицемерием. Наличие интересов, которые не связаны с учёбой, совершенно нормально. Но дети, которые выпадают из конвейера по производству социалистических человеков, становятся изгоями в запуганном сообществе. Данный фильм интересен не сам по себе, а именно как зеркало эпохи. Хотя он вышел через год после смерти Сталина, он несёт на себе глубокую печать стереотипов, которые насильственно вбивали детям в головы, чтобы воспитать правильных строителей коммунизма. Причём это было бы нормально, если бы я увидел в фильме попытку высмеять зависимость самооценки от успеваемости в школе, - но нет, похоже, там это всё на полном серьёзе. К счастью, подобная работа у творческого тандема Носов - Эйсымонт всего одна. Скорее всего, откровенная конъюнктурность данной картины как раз дала зелёный свет продолжению их совместного творчества, и снять такой идеологически правильный фильм было необходимо для того, чтобы дальше уже снимать кино про людей и для людей, а не про зомби для партийных функционеров. Если это так, то без этого чудовищного фильма был бы невозможен ни вполне нормальный 'Дружок', ни отличные 'Приключения Толи Клюквина'. В этом смысле можно считать, что жертва была оправдана, и авторы отмыли свою однажды проданную совесть последующими творческими успехами. Судя по последующим работам, они сами не верили в то, что пропагандирует этот фильм. 2 из 10