Любовь по вызову

«Любовь по вызову» рассказывает историю 60-летней Нэнси Стоукс, которая спустя два года после смерти мужа решает попробовать то, о чем мечтала многие годы – испытать удовольствие от секса. Она снимает номер в отеле и приглашает парня по вызову. Думаю многие согласятся с тем, что в отличии от 80-ых и 90-ых, когда происходила полноценная сексуальная революция в кино и многие фильмы могли похвастаться мощным пластом сексуализации, современное кино стало более целомудренным и тема секса снова стала немного табуированной. Тем не менее, даже в этих условиях и пусть и редко, но на свет появляются фильмы и сериалы заполняющие этот пробел. «Любовь по вызову» одна из них. Как много людей среднего возраста готовы делится сокровенным, в том числе и своими сексуальными предпочтениями, фантазиями и опытом? Думаю не так много и основной посыл «Любви по вызову» определенно в том, что бы быть чуть более смелым. Охотно делясь сокровенным, идя на встречу мечты и наслаждаясь каждым мгновением жизни без страха осуждения общественным мнением и консервативными устоями. В том числе и призывая зрителей любить себя таким, какой ты есть. В том числе и свое тело. Пусть даже оно далеко от идеалов, навешанных фильмами, журналами и обществом в целом. Великолепно отражая это на примере того, насколько сильно меняется главная героиня на протяжении всего повествования. Выбираясь из своей «защитной раковины», раскрепощаясь и просто наслаждаясь каждым мгновением жизни. Не смотря на то, что авторы данной темы поднимают темы сексуальности, режиссеру данной ленты Софи Хайд удалось снять на удивление целомудренный фильм с очень теплой и ламповой атмосферой, которая с первых же кадров располагает к себе и не отпускает по финальные титры. С легкостью заряжая самыми светлыми и позитивными эмоциями, а также производя впечатление близкие душевному умиротворению. Что удается испытать при просмотре современных фильмов очень и очень редко. Определенно одним из главных достоинств данной ленты является наличие Эммы Томпсон в главной роли. Томпсон не просто сыграла, а просто растворилась в своей героине на уровне естественного поведения и эмоций. Нельзя не отметить и то, что ради роли Томпсон согласилась на обилие сцен обнаженки и сексуального характера. Что также вызывает уважение учитывая её возраст. Охотно порадовал и Дэрил МакМормак, который приятно удивил меня своей игрой и также продемонстрировал полное растворение в своем образе на экране. 8 из 10 Любовь по вызову – это очень ламповый фильм с теплой, заряжающей позитивными и светлыми эмоциями атмосферой, который с легкостью располагает к себе с первых же кадров и не отпуская по финальные титры. Производя столь редкое впечатление душевного умиротворения и поднимая немаловажную тему, которая с легкостью оседает некой пищей для размышлений в голове и позволяет взглянуть на себя и свою жизнь с немного иной стороны.

Отличное кино! Сначала кажется немного затянутым, главная героиня видится обычной занудливой училкой, а главный герой эдаким чересчур идеальным мачо. Но к середине герои раскрываются в глубине и через разговоры друг с другом, показывают зрителю неоднозначность происходящего. И в конце мы видим прекрасную идею о том, что полюбить и принять себя никогда не поздно - причём посыл как в сторону героини, так и героя. Фильм поднимает проблему правильного раскрытия женской сексуальности, самооценки, отношений между родителями и детьми, воспитания, моральных ценностей, даже смысла в жизни, если хотите. В сюжете нет вранья и сказок - всё довольно реалистично, правдоподобно, честно, но при этом очень бережно и тактично как к актёрам, так и к зрителю. Чувствуется 'женская рука' в режиссуре. Великолепная игра актёров, на них приятно смотреть, ничего не коробит, несмотря на разницу в возрасте! У каждого персонажа есть своя трагичная история, донесённая ненавязчиво, мягко, что вызывает уважение к сценаристам. Рекомендую к просмотру женщинам, мужчинам и на мой взгляд будет полезно семейным парам. Испытала удовлетворение в конце фильма вместе с гл. героиней. Послесловие: фильм не вызывает мысли о рекламе пороков, агитации к аморальности - вовсе нет. Он о другом.

Как это часто бывает, перевод названия совсем не похож на оригинальное название. Почему не оставили 'Удачи тебе, Лео Гранде'? Фильм же не про любовь. Хочу поделиться эмоциями и мыслями относительно этого произведения: 1. Я очень себя ассоциирую с главной героиней. Хоть мне и не 60, я такая же тревожная и зажатая, как и мисс Робинсон. Простые списки, множество вопросов - эти черты объединяют нас обеих. 2. Фильм заставляет о многом задуматься. Поднимаются темы секс-работы и секса после 50. Имитация оргазма. Каково это - впервые заняться сексом после смерти мужа, который был твоим единственным партнёром? Большая разница в возрасте подталкивает героев поговорить о детско-родительских отношениях. Насколько важно слушать желания своего партнёра? 3. Как по мне, это идеальный фильм для саморефлексии относительно тем секса и не только. Ставя себя на место героев, я задалась теми вопросами, о которых не думала до этого. Если вы любите экшн - фильм не для вас. В нём всего 2 локации и главное событие рассказано в описании фильма. Это произведение скорее про чувства, а не про события. 4. Почему у этой рецензии такое название? Всё просто - это мой первый фильм, в котором настолько открыто и правдоподобно говорят про секс. Обнажение тела - лишь одна из маленьких частей этой искренности. Я безумно счастлива жить в те времена, когда стигма значительно ослабла и есть возможность говорить о сексе так открыто. Рекомендую вам сесть в одиночку или с вашей второй половинкой и провести вечер в компании этого фильма. 10 из 10

Фильм очень психологический, наполнен саморефлексией. Напоминает Бергмана в те времена, когда он снимал камерное черно белое кино наполненное рассуждениями. Много рассуждений про секс, собственно, фабула в том, что 60 ти летняя дама заказывает секс услуги у молодого парня. Это фильм про восприятие своего тела, немолодого уже, про то, что после 60 еще есть полноценная жизнь. А для меня самое важное, что есть в фильме - это экологичность общения, как не навредить партеру и вообще как поднимать и обсуждать болезненные темы, как останавливать общение и чувствовать себя в гармонии. Рассуждение и про саму профессию в сфере секс услуг и может ли она считаться профессией. И все это без надрыва (кроме одного момента). Камерное, задумчивое, либеральное и позитивное кино.

Если вам покажется, что этот фильм про секс между взрослой женщиной и молодым парнем, то конечно же это не так, и нужно с этой мыслью сразу же расстаться на берегу. Это скорее про взаимопонимание и уход людей от действующей реальности с помощью выдуманных имен, выдуманной предыстории и тд. Во-первых, Эмма Томпсон, это было сильно и смело! Европейское кино удивляло всегда намного чаще, чем отретушированный и причесанный Голливуд, и этот случай - не исключение. Перед нами два совершенно разных поколения, люди отличных друг от друга взглядов, но со временем мы понимаем, что желания у людей всегда остаются одни и те же, те же комплексы, те же проблемы - ничего не меняется. Более того, это кино точно про красоту, причем, как красоту природную, так и про внутреннюю. Обещаю, что к концу фильма вы будете, как и я, влюблены в обоих героев по уши, они расположат вас к себе, расслабят бокалом игристого, порцией массажа и приятным диалогом про свое выдуманное и свое настоящее. Он - спортивного телосложения молодой мужчина, аккуратно подстрижен, побрит и ухожен, элегантен и одет с иголочки. Она - женщина в возрасте. Чтобы вы сразу перестали стесняться оценивать ее внешний вид, она сама дает понять своей прямой речью, что фигура ее и в молодости была такой, неказистой, далекой от модельной, все эти торчащие бока и живот. Удивительно то, что с каждой новой встречей героиня Эммы Томпсон становится все более раскрепощенной, свободной от своих внутренних установок, об этом напрямую говорят и ее эмоции, и одежда, включая нижнее белье, которое становится все более откровенным, а в самом финале любителям погорячее все-таки будет долгожданная сцена. Но к ней надо прийти, обязательно посмотрев и послушав все диалоги двух блуждающих людей, пытающихся скрыться от своей текущей реальности.

Лео Гранде - это «секс святой», то есть заслуженный деятель сферы сексуальных услуг. Он не просто занимается любовью за деньги, но еще и подводит под это определённую философию. Лео оказывает услуги по вызову весьма обширной и не совсем благополучной категории заказчиков и никогда не осуждает своих клиентов, какими бы странными они ни были. Однако, здесь кроется некая психологическая подоплёка. Наверное, так Лео компенсирует тот факт, что сам он когда-то был осуждаем и отвергнут собственной матерью. Если верить отцам-основателям классического психоанализа Фрейду и Юнгу, то во всем заложен либо Эдипов комплекс, либо комплекс Электры. То есть поведение любого человека во взрослой жизни определяется отношениями этого человека со своей матерью или отцом. Недаром в «50 оттенков серого» известный любитель сексуальных перверсий по фамилии Грей искал секс-рабынь, внешне напоминавших его мать. Встретив Нэнси, Лео привязывается к ней, одновременно пытаясь встроить ее в каркас своей бизнес модели и предлагая ей стать его постоянной клиенткой. Привязывается, видимо, потому, что эта немолодая женщина чем-то напоминает ему его мать - такую, какой у него никогда не было. Понимающую и тоже ищущую себя. Может возникнуть ощущение, что в ходе своих взаимоотношений с Нэнси Лео только дает, то есть отдает ей себя, помогая даме раскрепоститься и сбросить груз десятилетиями копившихся комплексов. Но, на самом деле, он и получает тоже. И не только деньги. Нэнси учит его, что обнажаться можно на только телом, но и душой. Чтобы не нести в себе эмоциональный груз, от которого можно в итоге рано или поздно сломать свой внутренний стержень. Нужно отдать должное актрисе Эмме Томпсон, не стесняющей раздеваться перед камерой в возрасте 60+ и обнажать свое далеко неидеальное тело. С одной стороны, Нэнси сочувствуешь и даже восхищаешься ее смелости подняться над своей застойной мещанской жизнью, наконец-таки вздохнуть полной грудью и позволить самой себе полюбить саму себя, чего она, будучи долгие годы примерной матерью и женой, безусловно заслуживает. С другой стороны, логика поступков ГГ и ей подобных вызывает вопросы. Вот он, индивидуализм западного мира с его излюбленной привычкой жить в своем тесном мирке или пузыре, как это называют англо-саксы (keep my own bubble). Это же надо до такого додуматься - платить мальчику по вызову, чтобы просто смотреть с ним телевизор, взявшись за руки, в то время, как где-то, может быть, даже в твоем городе или даже районе, сидит такой же одинокий человек, которому не с кем посмотреть телевизор и некого взять за руку. Я становилась свидетельницей таких случаев здесь, в Брисбане (третьем по величине городе Австралии, где я живу), когда человек абсолютно одинок в городе, население которого составляет несколько миллионов. Но, видимо, легче заплатить «аниматору» за вызов, закрыть за ним дверь и не быть никому при этом обязанным. Гораздо труднее строить с кем-то отношения, как это инстинктивно пытается делать Нэнси даже в ограниченных пределах четырех встреч с Лео. Однако, если Нэнси ограничивается лишь несколькими встречами, у нее может быть и иной мотив. Может быть, она совершенно правильно пытается найти то внутреннее удовлетворение собой, ту внутреннюю гармонию и счастье, без которых, не будучи счастлив сам, ты не можешь сделать счастливым другого человека? Вдруг, Лео - это только тренировочный плацдарм и разминка, открывающие дверь во вторую половину ее жизни? Недаром, к финалу фильма в ее глазах то и дело мелькает какой-то хитрый огонёк, и все еще привлекательная женщина вытесняет из нее училку, одевающуюся в ужасные наряды а-ля Калугина из «Служебного романа». PS. Лео никак не похож на ирландца, хотя является таковым и по сюжету фильма, и по биографическим данным исполняющим его актера Дэрила МакКормака. Он гораздо более аутентично смотрелся бы во французско-арабском сеттинге. 9 из 10

Женской аудитории, которая любит эстетику больше вычурной динамики, настоятельно рекомендую «Любовь по вызову». В фильме скрыта очень щепетильная и деликатная дамская проблема, о которой сами барышни стараются умалчивать. К таковой проблеме обычно приводит недоверие и отсутствие эмоциональной связи между ней и партнером, из-за чего получить полное удовлетворение от процесса не всегда представляется возможным ввиду дефицита уверенности в спутнике, которое я бы назвал гармоничным вакуумом. Кино достаточно смелое, с нескрываемыми кадрами интима, но притом неторопливое и смакующее волны страстного пароксизма перед искренней и настоящей плотской близостью. В каком-то роде данную картину я бы даже назвал женской утопией настоящих половых отношений между эмброй и мужчиной. Об актёрах говорить много не приходится, потому что почти всё экранное время отведено Эмме Томпсон и Дэрилу МакКормаку. От себя замечу, что действующие лица не стушевались и даже в откровенных сценах смотрелись естественно, будто история реальна и камеры в ней нет. Акцент в «Любви по вызову» ставится именно на раскрепощающем и эмоциональном контакте, а не на физической связи. Дать субъективную оценку картине я, конечно, постараюсь, но фильм по большому счёту дамский и мужчинам его можно смотреть только как пособие по искусным прелюдиям. 8 из 10

«Любовь по вызову» — кино о том, как поздно женщина начинает разговаривать с собственным телом и как много лет оно в ответ молчит. В этой тишине прожита целая жизнь: правильная, социально одобряемая, аккуратно сложенная из обязанностей, приличий и чужих ожиданий. Нэнси Стоукс — женщина без эксцентричности и трагической исключительности. Она слишком узнаваема, чтобы быть героиней в привычном кинематографическом смысле. Бывшая учительница, вдова, человек, привыкший объяснять другим, но не задавать вопросов себе. Её тело — не территория опыта, а забытый предмет интерьера, годами не привлекавший внимания. Решение заказать жиголо и наконец -то испытать оргазм — не жест отчаяния и не провокация, а попытка догнать упущенное без драматического шума. В этом есть сдержанность: никакого надрыва, только поздний, аккуратный разговор с собственной телесностью. Эскортник Лео Гранде появляется не как соблазнитель и не как романтический объект, а как профессионально внимательный посредник между человеком и его стыдом. Фильм почти целиком замкнут в пространстве гостиничного номера. Здесь есть только разговор, паузы и медленное снятие внутренних запретов. Лео в исполнении Дэррила Маккормака не играет ни власть, ни доминирование. Он скорее функция безопасности, чем фигура желания. Картина аккуратно разбирает одно из устойчивых социальных заблуждений: сексуальность не заканчивается там, где начинается возраст. Нэнси боится не столько близости, сколько собственной «несоответствующей» телесности — не идеальной, не подготовленной, как будто не имеющей права на удовольствие. Этот стыд не личный, а социокультурный: он сложен из десятилетий негласных правил о том, какой должна быть «приличная» женщина. Поэтому каждая сцена — не про действие, а про постепенное исчезновение внутреннего цензора пенсионерки. Разговоры оказываются важнее самого тела: именно язык снимает с него статус запретного. В какой-то момент становится ясно — речь не о том, как «научиться сексу», а о том, как перестать воспринимать собственные желания как ошибку или стыдный желания. Нэнси постепенно перестаёт быть функцией — матерью, женой, вдовой, учительницей — и сталкивается с тем, что за этими ролями есть человек, которому ничего не объяснили о праве на сексуальное удовольствие. Режиссёр Софи Хайд замыкает действие в одном пространстве, где гостиничный номер превращается из нейтрального фона как бы в «кабинет телесного психолога». Камерность убирает внешний шум и оставляет то, что обычно скрыто: паузы, неловкость, попытки сформулировать стыд и желание. Вместо событий: камера задерживается на лицах, жестах, моментах, где персонажи перестают играть роли и просто присутствуют. Актёрская работа строится на внутренней точности, а не на внешней выразительности. Эмма Томпсон играет Нэнси как человека, долгое время лишённого языка для собственного тела: её существование — между контролем и его постепенным распадом. Дэррил Маккормак создаёт образ спокойного, внимательно присутствующего мужчины по вызову без давления и оценки. Его задача — не вести сцену, а удерживать пространство, в котором другой может измениться. Оба актера создают редкую динамику, где напряжение рождается не из конфликта, а из медленного исчезновения ложного стыда. В итоге «Любовь по вызову» — история о том, как немолодая женщина постепенно возвращается к себе и телу. Без громких заявлений. Фильм не заявляет «начни сначала», он скорее говорит: «посмотри на то, удовлетворяешь ты свои сексуальные желания или нет». 8 из 10

На меня фильм произвел очень теплое приятное впечатление. Он какой-то комфортный, в нем нет экшна, но он здесь и не нужен. Парень, оказывающий секс-услуги, который как кажется, уверен в себе, красив, но с травмой от своей родной мамы. Строгая рамочная учительница, какими мы их себе представляем обычно, но раскрывающаяся в достаточно зрелом возрасте через секс. Эти два героя как будто дополняют друг друга. В фильме нет какого-то 'жесткого порева', там фокус вообще не на этом, а больше на диалогах, на раскрытии героев, на их историях. Что герой, что героиня в конце фильма решают свои волнующие проблемы. Он рассказывает брату, кем работает и сбрасывает с себя этот груз. Она первый раз в жизни научилась получать удовольствие от занятия любовью и переосмысливает свои поступки в прошлом, понимая, что была не права. Каждый из них для себя выносит свой урок. Каждый из них помогает друг другу в какой-то мере. Хотя, казалось бы, что может произойти между женщиной-вдовой и молодым парнем в одном и том же номере отеля на протяжении четырех недель.