«Хельмут Ньютон: отвратительный и великолепный» — документальный портрет провокатора модной фотографии
Документальный фильм «Хельмут Ньютон: отвратительный и великолепный» (2020) режиссёра Геро фон Бёма предлагает зрителю заглянуть в мир одного из самых противоречивых фотографов XX века. Картина, снятая в жанре биографического документального кино, исследует жизнь и творчество Хельмута Ньютона, чьи провокационные, эротизированные и часто вызывающие снимки перевернули представление о модной фотографии. Фильм сочетает архивные кадры, интервью с коллегами и друзьями Ньютона, а также его собственные высказывания, создавая многогранный портрет человека, который не боялся быть «отвратительным» в глазах консервативной публики, чтобы оставаться «великолепным» в искусстве.
Фильм начинается с воспоминаний о детстве Хельмута Ньютона, родившегося в 1920 году в Берлине в еврейской семье. Его ранний интерес к фотографии привёл к тому, что он стал ассистентом у знаменитого фотографа Ивы. С приходом нацистов к власти Ньютон был вынужден бежать из Германии, сначала в Сингапур, затем в Австралию, где он начал свою карьеру как фотограф для журналов. После войны он вернулся в Европу и в 1960-х годах обосновался в Париже, где его стиль — смесь глянца и садомазохизма, роскоши и опасности — привлёк внимание Vogue и других изданий.
Картина подробно останавливается на самых известных сериях Ньютона, таких как «Big Nudes» (1980-е), где он снимал обнажённых моделей в агрессивных, доминирующих позах, и «Sleepless Nights» (1970-е), где эротика переплеталась с нуарной эстетикой. Через интервью с моделями, включая Клаудию Шиффер и Наоми Кэмпбелл, а также с коллегами-фотографами, такими как Анни Лейбовиц, раскрывается его метод работы: Ньютон требовал от моделей полной отдачи, часто ставил их в неудобные, провокационные ситуации, но при этом умел создать атмосферу доверия и игры.
Фильм не обходит стороной и критику в адрес Ньютона: его обвиняли в женоненавистничестве, фетишизации насилия и эксплуатации женского тела. Сам Ньютон в архивных интервью парирует эти обвинения, утверждая, что его фотографии — это фантазии, а не реальность, и что он даёт женщинам силу, а не отнимает её. Режиссёр Геро фон Бём включает кадры, где Ньютон обсуждает свои работы с феминистками, что добавляет фильму диалогичности.
Особое внимание уделяется его жене и музе Джун Ньютон (урождённой Браун), которая была не только его партнёром, но и соавтором многих идей. Их отношения показаны как творческий тандем, где Джун часто выступала в роли редактора и критика. После смерти Хельмута в 2004 году в автокатастрофе, Джун продолжила управлять его наследием.
Финал фильма — это размышление о двойственности Ньютона: «отвратительный» для одних, «великолепный» для других. Зритель видит, как его работы продолжают влиять на моду и фотографию, а также как сам Ньютон до конца оставался верен своему принципу: «Я не снимаю то, что люди хотят видеть. Я снимаю то, что я хочу, чтобы они увидели». Фильм завершается кадрами его последней фотосессии и титрами, подводящими итог его карьере.
КОММЕНТАРИИ