Темный рыцарь: Возрождение легенды

Чем хорош Бэтмэн Нолана? Антагонистами, которые превратили Бэтмена Нолана во что-то особенное! Причем, если первый фильм трилогии - это проба пера, не представляющий ничего необычного, и без продолжения он бы потерялся среди фильмов своего времени, уступая по художественному решению значительно Человеку-пауку, который показал миру, что героями могут быть ботаники, а красотками - посредственные девушки, то продолжения перезагрузки ДиСи вытягивают исключительно отрицательные герои. Том Харди настоящий труженик, мастер, он вживается в роль настолько, что следить за его карьерой одно удовольствие, пусть ни один фильм с ним никогда не входил в категории ценных фильмов для меня. Все остальное, что происходит в кино из разряда протухшего сценария, что покрылся плесенью и заблудился в отчаянии собственных штампов. Что можно вспомнить из Темного рыцаря так это великолепный Леджер, который своим апофеозом затмил Николсона со сменой поколений зрителей, и остался глубоко любим даже после вышедшего Джокера (извини, Феникс, ты был хорош как актер, но не смог преодолеть весь шарм Леджера), при этом какие-то откровенно нелепых сцен в фильме не наблюдалось за исключением скомканной концовки с карикатурным Двуликим. Что можно вспомнить из Возрождения легенды? Да всё тот же замес с Би-сайдами из первого и второго фильма, где Бэтмэн уже стал пародией на самого себя, впитав невообразимую силу из фантастики на фоне якобы реальных декораций. Такой нелепый некачественный американизм напоминает пробы на балет из фильма 'Танец-вспышка' - девочка танцует, ошибается, падает и находит в себе силы встать и очаровать публику. Все по классике смазливой мелодрамы - пустые высокопарные диалоги, какие-то летающие машинки против глупой полиции, какая-то супер-девушка в новогодней маске, выучившаяся каратэ, ну и спасение всего мира, конечно же, где целый мир ужался в рамки одного города. Еще раз напоминание о том, что большинство людей любят привычные стандарты и за рамки стандартов не собираются выходить, будто клетка штампов им как глоток свежего воздуха, ведь Нолан создаёт китайскую реплику со стразами Своровски на которую клюют массы, думая, что это настоящий Диор.

В нулевые годы, да и в начале 10-ых, Кристофер Нолан был своего рода иллюзионистом. Ему из раза в раз удавалось провести зрителей своим излюбленным трюком - представить обычный блокбастер интеллектуальной игрой «В какой момент вы сможете разгадать посредственность моих творений». Нолан никогда больше не вернется во времена, когда он снимал «Преследование», «Помни», «Бессонницу», от которых я тоже не в восторге, но в них Нолан куда более искренен и ещё не убил в себе того режиссёра, за ходами которого любопытно наблюдать. В то время, как его нынешние блокбастеры - претенциозные псевдоинтеллектуальные фокусы, смотрятся мерзкой уловкой шарлатана. В 2012 году я знать не знал, что есть такие режиссеры как Лукино Висконти, Пьер Паоло Пазолини, Лина Вертмюллер, Кэндзи Мидзогути, Роберто Росселини, Райнер Вернер Фассбиндер, Ховард Хоукс, Жан Ренуар, и не удивительно что мне срывало крышу от всех этих нолановских манипуляций. Одна хорошая, но пафосная сцена, и тысячи безжизненных холодных расчетливых. Нет, он не шахматист, как Стэнли Кубрик. Двойного дна в его картинах нет. При детальном рассмотрение ты осознаешь, что Нолан знает, что нужно зрителю и в подходящий момент усиливает драму. И вот Мёрфи прощается с Отцом, достает игрушку из сейфа и играет сильнейшая музыка Ханса Циммера. Вот вам Джокер, подвисший на высоте и читающий проповеди о безумии и гравитации. А если кому и этого мало, то самая запоминающаяся сцена для многих зрителей, некоторые из которых даже всплакнули, это сообщения дочери для Купера. На предпремьерный показ «Интерстеллар» я попал в кинотеатр «Октябрь» и смотрел его вместе с главным фанатом Кристофера Нолана на портале под ником DIKCINEMA. Он всплакнул, я нет, но был впечатлен. Он и по сей день не раскусил иллюзиониста. Манипулятор и художник - не одно и тоже. Сейчас мне гораздо интереснее читать Тома Шона, который с таким упоением рассказывает о творчестве Нолана и приводит такие невразумительные сравнения, что диву даешься. Его фантазии и попытку ещё раз возвести в культ иллюзиониста оставим на его совести. Но читая о подготовке к съемкам «Возрождения легенды», мне Нолан показался таким крошечным волшебником в дремучем лесу. Он добрый, но немного ленивый. Нолан уже догадался, что нужно зрителю, а зритель и рад скинуть с себя прозвище любителя массового кино. К Нолану ведь применим термин «режиссер интеллектуального блокбастера». Рождение легенды в «Бэтмен: Начало», падение героя во втором фильме, в третьем фильме… За него Нолан не особо хотел браться. Наверное, сразу хотел перейти к «Доводу», но тогда бы его раньше времени разоблачили. По его же словам, он не должен был подвести зрителей завершением трилогии, уж больно высоки были ставки. И вот он решился вместе с братом снять исторический эпик и фильм-катастрофу. В качестве ориентира он выбрал «Доктора Живаго» Дэвида Лина и «Вздымающийся Ад» со Стивом Маккуином. Вообще, что это такое? Разыгралось воображение у иллюзиониста? Самообман ли это или же сладкая ложь для зрителей? На то они и режиссеры средней руки, чтобы водить зрителя за нос, если уж он своего брата обманул, что читал Диккенса. Обмануть зрителя для него не составит труда. Много заимствований из книги «Повесть о двух городах». Источник вдохновения прекрасен, ничего не скажешь, начиная от слов в эпилоге и заканчивая забавными сравнениями Бэйна и мадам Дефарж. Ничего, его друг Зак Снайдер и до этого не додумался, хотя последний куда более честен со своими зрителями. При первом же просмотре его фильмов понимаешь, что это претенциозное и пафосное барахло. С Ноланом раньше такого не прокатывало нужен был повторный просмотр чтобы понять это. Кристофер Нолан чуть не умудрился потерять главный актив «Возрождения легенды», а именно отказаться от Женщины-кошки, благо его брат оказался куда более дальновидным, настояв на том, что catwoman должна появиться в фильме. Эта другая Селина и эта другая сексуальность, в отличие от бёртоновской версии, да, хуже, но в плохом фильме и эта партия кажется неплохой. Селина, избивающая хлыстом полицейских и поедающая птичек мне нравилась больше, чем эта любительница яблочек. Культовые герои и правда в руках Нолана часто теряют идентичность У неё, как и у Catwoman из видеоигры Arkham City, в последний момент заиграет совесть, и она решиться на то, что, казалось бы, идет в разрез с её правилами. Она главное очарование этого фильма. Не Бэйном-демагогом восхищаться, которого Нолан сравнивал с Уилсоном. Ну это не от здорового ума, а чтобы в очередной раз покрасоваться. Гений не раз промахивался, но зачем же так шутить про бомбу в фильме, которая была с самым замедленным механизмом в истории кино. Шутке этой грош цена, но она ничем не хуже идиотских сравнений Нолана и бездарных заимствований. На все его чудачества найдутся свои почитатели и всем хором скажут: «Гений». Творчество Нолана предназначено для мемов, шуток и издевок, воспринимать его как киноискусство попросту опрометчиво, тем более навешивать на него ярлыки. Сила в тихих шедеврах и классике кинематографа. Нолан слишком шумен и слишком самоуверен. Кристофер Нолан говорит, что «Возрождение легенды» - фильм, который породил большое количество трактовок. Журналисты находили в нем правую идеологию. Сам Нолан же говорит что это не политическое кино, но говорит и о том что о левых идеях не забыл. Чуть позже он скажет: «Чтобы я не снимал, я стараюсь развлекать людей». Проблема в том, что в 2012 я мог развлечься на фильмах Нолана, но в 2023 я не люблю его творчество. Только изредка прослушиваю саундтреки из его фильмов, ведь в них 90% успеха. В 2023 я лучше посмотрю третьесортный спагетти-вестерн, чем пересмотрю любой из фильмов Нолана.