Делай как надо

Мир глазами главного героя Муки, сыгранного Спайком Ли - одновременно и режиссёра 'Делай, как надо!', - типичный гетто-квартал Нью-Йорка, население которого представляют афроамериканцы. Этот квартал выступает плацдармом хорошей фарсовой, слегка сатирической комедии благодаря множеству колоритных персонажей, где каждый каждого знает, рассказывающей, казалось бы сначала, обыкновенную историю, повседневную жизнь, что-то в духе телевизионного ситкома. И никакого острого сюжета не ждёшь. Но Спайк Ли не был бы тем, кем является сейчас, если бы не поставил картину, прямо воздействующую на общество. С 'Делай, как надо!' началась его громкая карьера, да началась довольно уверенно, с множества номинаций на престижнейшие награды и будущего признания работы во всём мире как именитыми изданиями, так и целыми академиями. Кино 'Делай, как надо!' удивляет. Особенно по прошествии лет после выхода картины в 1989 году понимаешь, что данный фильм не типичен для раскрытия расистского вопроса. Не типичен как минимум потому, что нисколько не восхваляет и даже не повышает мнение об афроамериканцах, если оно изначально не было велико. Раскалённый под знойным солнцем Бруклинский квартал Бедфорд-Стайвезант раскаляет и жестокие нравы местного населения, которое, будто бы наслушавшись магнитофона Радио Рахима с поставленной на повторение 'Fight The Power' в исполнении икон хип-хопа Public Enemy, неожиданно начинает исполнять пламенный призыв в песне. Причём первым действовать начинает именно Муки, до сей поры казавшийся не злым, приятным пареньком. Хотя... он и не изменится в итоге, останется таким, каким был прежде. Муки был важен тем, что является любимцем всего района. Все его знают, тепло к нему относятся, невзирая на присутствующие в нём откровенные человеческие колкости. Его персоной окружение удерживалось на грани взрыва - он всем старался по возможности помогать, привнести в жизнь многих ещё немного радости, смысла: на хозяина пиццерии Сэла он худо-бедно работал, блаженному Смайли подавал милостыню, Пино пытался вразумить по поводу нетерпимости и так далее. И роковой бросок мусорного бака совершил тоже он. Однако в этой ситуации, вызванной, скорее, необдуманным резким решением, вряд ли можно вменять ему значительную долю вины. Этому народу только повод дай - вот что говорит режиссёр, возлагая полную ответственность на чернокожих. Те же самые люди, которые мирно прогуливались пару часов назад, сейчас оказались готовы на бунт против системы и власти. И никто не задаётся вопросами - а в чём виноват Сэл, а что будет потом, а каково наказание? Нет, толпа ярых афроамериканцев, увидев насилие, массово начинает порождать насилие, делая обычный район эпицентром первобытного мятежа. Причём даже если отходить от вопросов этики и морали, начинать думать о случившемся, понимаешь, что нет никакого смысла. Начатая парнем в жёлтой футболке словесная перепалка из-за идиотской причины - отсутствие чернокожих людей на 'Стене славы' - вырастает в уголовную бессмыслицу. Причём 'Стена славы' находится в итальянской пиццерии, владельцы которой - итальянцы. В чём проблема-то? Разве есть смысл жаловаться на такую ерунду? Фрэнк Синатра и Аль Пачино не принижают же никого своим присутствием. Таким образом, Спайк Ли уже в начале фильма демонстрирует сущность любого общественного беспорядка, где правит преступность, беспощадная злоба, навеянная давними, пережитыми историей волнениями. Несмотря на то, что старший сын Сэла, Пино, не любил чернокожих, открыто он этого не выражал. А остальные члены семьи так уж и подавно, отец к ним относился вполне себе нормально, со многими поддерживал добрые отношения. И агрессия в сторону всяких оболтусов - это реакция на их агрессию, а не возникающая на пустом месте злость. На фоне всех бизнес-семей в квартале (а это итальянцы и корейские владельцы мини-маркета) основное население вообще кажется никчемным. Причём практически всё. Кроме Муки никто ничем не занимается: все шляются по улицам, хулиганят с пожарным гидрантом, пьют, болтают, тупо сидят на месте и смотрят - то есть практически каждый не делает вообще ничего полезного ни для себя, ни для других. Что примечательно, и типичных стереотипных вещей - наркотики, перестрелки, баскетбол в конце концов - тоже не прослеживается. Этим Спайк Ли показывает достаточно аморфное сообщество, которому в принципе на всё плевать по жизни, но которому также никто не мешает жить и бездельничать. Апофеозом является здоровый парень с бумбоксом, Радио Рахим, который без конца заглядывает во все углы гетто, слушает одну-единственную 'Fight The Power'... и всё. Вот так проходит весь его день, он - немного-немало бич общества, ненужный лодырь. И он ещё смеет гнать на чужеземцев, которые сделали гораздо больше его самого для этих улиц. В отличие от остальных, его действия таки являются ничем не мотивированной агрессией. А Баггин Аут, или Глюченный (тот самый паренёк в жёлтом) и вовсе открыто наводит смуту от собственной мании величия, всяко-разно наезжает на белых вместо реально полезного провождения времени по крайней мере для себя. Фильм наполнен разного рода символизмом. Раскалённый Бруклин повышает насильственные настроения людей - эту идею Спайк Ли придумал во время просмотра телешоу 'Альфред Хичкок представляет'. 'Fight The Power' дословно переводится как 'Борись с властью'. Если углубиться в политику и различные темы творчества группы Public Enemy, то понимаешь, что выбор в пользу конкретно этого коллектива крайне метафоричен. Но без лишней доли эскапизма, Public Enemy в первую очередь призывали афроамериканское население активно выражать свою жизненную позицию. И текст песни, впервые прозвучавшей именно в 'Делай, как надо!', открыто не призывает к преступности, о чём можно подумать ввиду практически постоянного, порой не к месту присутствующего трека. Очень важным заключением является конечное обращение к цитатам Мартина Лютера Кинга и Малкольма X, где даже последний (на минуточку - чёрный националист) выражает мнение, что нужно решать проблемы мирным путём. На фоне показанной истории в фильме Спайка Ли данный тезис звучит монументально. Режиссёр принимает ошибки своей расы и как бы извиняется за них. Он ставит под удар собственную нацию, одновременно напоминая, что виновником бессмысленного бунта может стать любой вне зависимости от цвета кожи. Этот фильм является очень необычным, но важным гуманистическим призывом не драться, не воевать из-за расизма. Потому что это не приведёт ни к чему хорошему даже во вселенной с вымышленным сценарием. 9 из 10

В Нью-Йорке стоит несусветная жара. Автомобили раскалились до температуры доменных печей, а изможденные люди, обливаясь потом, мечтают провести остаток дня под струями холодного душа... Одновременно с тем как столбик термометра безжалостно ползёт вверх, начинает закипать и кровь жителей Бруклина - в подавляющем большинстве афро-американцев. Обычно хорошо спрятанные нетерпимость, агрессия и жестокость в форс-мажорном температурном режиме неудержимо просятся наружу, и поступать правильно уже никак не получается. А посему милая, старая, уютная итальянская пиццерия 'У Сэла' превращается к исходу дня в настоящее поле боя... Так жизнь одного квартала в Бруклине становится квинтэссенцией расовых отношений в Америке времён 'развитой демократии'. Казалось, фильм уже движется к своему хеппи-энду: будничные зарисовки и так говорят в подтексте больше, чем являются на самом деле. Однако заявленный в самом начале и уже почти забытый конфликт о фотографиях итальянских знаменитостей, которые повесил в пиццерии хозяин заведения - итальянец Сэл, оживает и выливается в кровавое побоище. Видимо, не будучи уверенным, что его социальная озабоченность будет правильно понята, Спайк Ли (который почти всегда снимается в своих фильмах и здесь сыграл разносчика пиццы Муки) добавил к сюжету постскриптум из прогрессивных цитат идеологов освободительного движения за права темнокожих - Лютера Кинга и Малкольма Х. Третья картина темнокожего бруклинца Спайка Ли до сих пор остаётся его самым высокорейтинговым творением. Она снискала отличную прессу в Канне, получила две номинации на 'Оскар', сделала солидные сборы в прокате. Но, главное, определила новое направление и обозначила феномен 'рэповского кино'. Короткие планы, необязательные переброски репликами, короче - болтовня ни о чем... Трудноуловимый и уязвимый с точки зрения терминологии стиль Спайка Ли именно здесь обрёл ту лёгкость, к которой он сам в последствии неоднократно пытался приблизиться, но всякий раз всё менее удачно.

Спайк Ли не сделал ничего удивительного - он просто нарисовал две реальности, добрую и злую. В доброй - итальянское кафе может спокойно существовать в самом проактивном афро-американском квартале. В злой - благодаря глупой интриге начинается настоящий беспредел, и без темы расизма тут никуда. Сразу же добавляется и тема превышения полицией своих полномочий. Важно, что каждый из многочисленных портретов Спайка неимоверно гуманистичен. Он едва ли осуждает старого бездомного 'лишнего' человека - Осси Дэвиса, забавных итальянцев, смешного экстремиста Баггина Аута и брутального Радио Рахима. Все они части большой семьи, которая несмотря на всю свою эксцентричность вполне жизнеспособна. Важно только быть бережным друг к другу. Но это уже вечные истины, которые в сущности режиссер и проповедует на протяжении всей своей кинематографической карьеры. Актерская 'банда' Спайка оказывается безусловно убедительной, несмотря на всю свою многоликость: Джон Туртурро, Дэнни Айелло, Рози Перес, Осси Дэвис, сам Спайк Ли. Каждый из них привносит в фильм новые красочность. Резкая и сексуальная Рози, уставший от жизни и выдержанный Дэнни, смешной Осси, глуповатый Туртурро - все они насытили ленту яркими образами. Приятно, что фильм в общем-то и ни о чем. Простые беседы, некоторая часть из них оказывается очень конструктивной. Многого стоит для меня беседа отца с сыном про друзей. Сын убеждает отца сменить место для ресторанчика. Мол, 'друзья смеются, что приходится с этими работать'. Отец же очень мудро расставляет все - мне они ничего плохого не сделали, наоборот - постоянные клиенты. А вот друзья твои - помогают тебе зарабатывать деньги или оплачивать счета? Не друзья они тебе. В общем, стильная специфическая работа Спайка. Он совсем не политкорректен и склонен обострять все. Но именно благодаря ему вопросы сосуществования двух рас в Америке стали оцениваться вовсе не по душещипательным и лицемерным 'Хижинам дяди Тома' и мощным эксплуатационным фильмам. Именно благодаря творческому полету Спайка сейчас картины про афро-американцев стали более серьезными и искренними. Он сумел достучаться до мировой аудитории, романтизируя 'блюзы бетонных улиц'. Не фильм, а кладезь сублимированной силы. 8 из 10

Делай как надо Если выбирать самые любимые фильмы Спайка Ли, то я обязательно выберу такие картины как – “Круклин”, “Блюз о лучшей жизни” и конечно “Делай как надо”. Хотя некоторые критики называют фильм “Делай как надо” самым сильным в карьере Спайка Ли. После просмотра многих фильмов Спайка Ли ты легко с этим мнением соглашаешься. Про расизм было снято очень много неплохих картин, но Спайк Ли поднял эту проблему на очень высокий уровень. Он кстати сам играет в этом фильме главную роль. Его герой обыкновенный парень, который работает разносчиком пиццы в итальянском ресторане. Нужно сказать, что ресторан этот расположен в черном квартале, а по соседству стоит китайский магазин. На дворе стоит безумная жара, которая плавит мозги жителям этого квартала. Звучит хип-хоп и рэп. Вроде все спокойно, но это только видимость… Спайк Ли настоящий агитатор и его фильм прямым языком говорит всем нам, что расизм это очень плохо. Вроде все это знают, но ничего не меняется. Спайк Ли снял очень яркую ленту. Я настоятельно рекомендую посмотреть этот фильм в идеальном качестве, потому что Спайк Ли снял живой комикс с кислотными цветами. Этот фильм понравился многим зрителям и его даже номинировали на “Золотую пальмовую ветвь в Каннах”. Только очень обидно, что главный приз фильм так и не получил (его отдали Содербергу и кстати очень зря). Фильм Спайка Ли не такой жестокий, как фильм Тони Кея “Американская история Х”, но фильм Спайка Ли намного глубже копает проблему расизма. Очень жалко, что в России этот фильм мало кто видел. Мне кажется, такие фильмы не стоит пропускать, даже если вы не любите данную тему. Если вам надоели глупые боевики и комедии, то я рекомендую вам посмотреть очень умное и очень актуальное кино – “Делай как надо”.

'Делай, как надо' — это взрывающийся пожарный гидрант из сталкивающихся крайностей и пылающей ненависти, сжавшийся в напряженную среду, переполненную человечностью, юмором, опасностью, печалью, болью и насилием. Спайк Ли рассказывает историю, как один из районов Нью-Йорка буквально вскипел от жары и милая, старая, уютная итальянская пиццерия «У Сэла» превращается к исходу дня в настоящее поле боя. Часто бывает, что ты забываешь о просмотренном уже на следующий день. Но это совсем другой случай: мысли об этой картине преследуют уже несколько дней. Ведь насколько же мораль фильма диаметрально противоположна всему происходящему в мире сейчас. Картина заканчивается цитатами двух великих афроамериканских лидеров: Мальком Икса и Мартин Лютер Кинга. Отрывок гласит: 'око за око и все останутся слепы'. Насколько это просто, настолько и глубоко. Насилие порождает насилие. И только когда одна из сторон перестанет подливать масло в огонь, тогда всё и закончится. Спайк Ли указывает на такие важные тема, как расизм и жестокое обращение с полицией, это фильм не о проблемах, это фильм о сообществе: о людях, о вызовах, страхах, обидах, тревогах, радостях и счастье которые наполняют их жизнь, и о том, как расизм разрушает узы сообщества своей ненавистью. Когда в 2020 году в США вскипела новая волна движения: 'Black Lives Matter', я был крайне удивлен происходящим. После случайного убийства белым полицейским афроамериканца Джорджа Флойда начались очень жаркие бесчинства. Если в фильме это ограничилось лишь пиццерией, то в реальной жизни начали крушить целые районы. И половина мира прогнулось под это. Я не спорю, что расизм это проблему, которую нельзя забывать. Но решать её такими методами, какими начали лидеры 'BLM' категорически нельзя. Ведь применять насилие ради расовой справедливости - аморально, так как приведёт ещё к большим разрушениям. Я поражен тем количеством хейта, который вылили на Канье Веста после того, как рэпер появился в футболке 'White lives matter'. Рэпер назвал движение 'BLM' большой аферой. Хоть многие и считают в итоге его безумцем, но я думаю, что всё же он - гений. Идти наперекор системе, не бояться попасть под культуру отмены, это по-настоящему заслуживает уважение. Его месседж всегда заключался в социальном контроле. И именно об этом хотел порассуждать режиссёр в 'Делай, как надо': в чем заключается граница дозволенного? Тут же хочу отметить, что фильм напичкан шикарными представителями хип-хопа того времени. Настоящее наслаждение для ушей. Цель и суть искусства, и в целом всего нашего мира, это воздействие на чувства людей. Рождение в человеке эмоций. Этого можно добиться разными способами. Но, когда люди идут к этому разрушительным путём, это говорит о недостатке у них критическое мышление и таланта, возможно они это понимают или чувствуют, но никак, не могут смириться. Спайк Ли создал кино вне времени.

Бедфорд-Стайвисент - один из многочисленных и очень опасных кварталов в нью-йоркском Бруклине. Здесь сосуществуют и афроамериканцы, и латиносы, и итальянцы и мир в этом котле наций держится на волоске. Это был самый жаркий день в Нью-Йорке, но запомнился он жителям Бедфорд-Стайвисента не только адским пеклом. Фильм 'Делай как надо' снята в 1989 году культовым американским режиссером Спайком Ли, исполнившем в этой картине одну из главных ролей, персонажа Муки, обычного афроамериканца с массой проблем. 'Делай как надо' является очень стилистически необычной и экспериментальной драмой с элементами эусцентрической комедии, в которой Спайк Ли затронул тему расизма и человеческой агрессии как таковой. Бедфорд-Стайвисент становится в рамках художественной структуры фильма символом всего человеческого муравейника, раздираемого противоречиями и распрями. Фильм в своей тематике очень универсален и к нему хочется регулярно возвращаться. Актерская игра в ленте находится на высочайшем уровне реалистичности. Помимо харизматично сыгранного Спайком Ли Муки незабываемо исполнили свои роли Дэнни Айелло, Джон Туртурро, Осси Дэйвис и Руби Ди. Работа оператора Эрнеста Дикерсона в фильме полна необычных и полных метафор ракурсов, соединяя в себе напряженность, динамику и психологическую прорисовку главных героев. Композитор Билл Ли написал к фильму очень оригинальный и яркий саундтрек, создающий в ленте необычную атмосферу. Я рекомендую этот потрясающий фильм всем ценителям авторского кино и поклонникам творчества Спайка Ли. 9 из 10

Главный борец с расизмом в мировом кинематографе, американский режиссер и сценарист Спайк Ли уже после своей первой работы приковал к себе внимание мировой публики. Данная лента считается одной из лучших в фильмографии режиссера, а по мнению многих и вовсе вершиной его творчества. Культурное значение фильма настолько велико, что он уже считается классикой и входит в различные списки важнейших фильмов. Именно здесь Спайк Ли нащупал свой авторский стиль, выработал неизменную стратегию, которая и принесла ему небывалый успех. Картина снята на стыке комедийного и драматического жанров. Действие разворачивается в течении одного дня, в бедном квартале Нью-Йорка, населённого преимущественно чернокожими и латиноамериканцами. Белые здесь практически не появляются и уж тем более не живут. Однако именно здесь находится небольшая пиццерия, владельцем которой является итало - американец со своими сыновьями. Она и станет эпицентром происходящих событий. Ироничная стилистика повествования временами принимает очертания фарса, а комичные персонажи по большей части карикатурны. Однако это лишь внешняя оболочка, скрывающая более глубокую смысловую нагрузку. Картина поднимает большое количество общественных проблем. Это и социальное неравенство, особенно заметное в гетто, и широко распространённая бедность, вырваться из которой практически не представляется возможным, ну и конечно расовая нетерпимость. Эта лента одна из нескольких, что предвосхитили проблему полицейского произвола, как никогда актуальной для современного общества. Однако Спайк Ли решил немного сгладить острые углы, а потому практически не затронул тему преступности, которая неизменно выходит на первый план в подобных районах проживания. Это был осознанный ход, чтобы избежать смещения акцентов. Важной частью является культурный подтекст фильма. Песня «Fight the Power» американской хип-хоп группы Public Enemy стала совершенно легендарной в рэп культуре и признаётся одной из важнейших в жанре. Важным элементом является знаковая сцена с кроссовками одного из героев, неизменный атрибут успеха для той исторической эпохи. Главную роль молодого и немного отстраненного от повседневной жизни разносчика пиццы сыграл сам режиссер. Его герой старается вести правильный образ жизни, но со временем и его нервная установка даёт сбой. Джон Туртурро органично смотрится в роли неугомонного расиста и задиры. Ну и очень интересный персонаж получился у Дэнни Айелло, герой которого многие годы сохранял гармонию, но эмоциональный взрыв не обошёл и его. Делай как надо это культовый фильм, иронично - драматический взгляд на тему расовой нетерпимости с одной стороны и важный с точки зрения культуры городских улиц. Отражение эпохи 1980-ых годов и нравственного состояния американского общества. В картине поднимаются проблемы, актуальные и по сегодняшний день. Это интересное кино, в котором есть и комедийный, и трагичный элементы. Лента и по сей день выглядит весьма любопытной. Рекомендую ознакомиться. 7 из 10

Кино во всех отношениях замечательное, но не очень традиционное как в плане своего содержания (в каком-то роде главный герой фильма — это толпа людей), так и формы (цвет-свет, монтаж), поэтому для для восприятия может оказаться тяжёлым. Хотя фильмы «Делай как надо» (1989) и «Броненосец „Потемкин“» (1925) очень отличаются визуально и своими историческими контекстами, они схожи тем, что делают толпу людей самостоятельным героем фильма, отдельным и целостным, со своими намерениями и преградами. И там, и там мы видим социальный конфликт в острой фазе, внутри которого мелкая искра может вызвать (и вызывает) гигантский взрыв. Как гнилое мясо становится последней каплей для моряков в «Броненосце „Потемкин“», так и случайная смерть парнишки-афроамериканца от дубинки полицейского во время потасовки становится катализатором погромов в Бруклине. Концовка в «Потемкине» более голливудская, с хэппи-эндом (большевики побеждают, начинается коммунизм), тогда как «Делай как надо» заканчивается более сложным и неоднозначным взглядом на итоги ярости и насилия. Визуально и технически сравнивать эти фильмы не имеет смысла. Монтаж «Делай как надо» по своей динамике напоминает рэперские клипы. В кадрах используются интенсивные, яркие цвета, заваленные горизонты, очень крупные планы с запотевшими лицами, чтобы передать социальное напряжение и жару летнего дня в Бруклине. Читал, что оператор Эрнест Дикерсон использовал множество инноваций в плане света и цвета. Так как большая часть актёров были темнокожими, то технологии использовались иначе. Лица не пудрили, а наоборот мазали кремом. Использовалось освещение, которое высветляет тени, чтобы лучше передать нюансы чёрной кожи. Воздух подогревался, чтобы создать мерцающий эффект (как когда в пустыне плывёт воздух).