Блокпост

Межнациональные конфликты 90-х до сих пор как следует не осмыслены кино. Пока что, на мой взгляд, есть только один хороший фильм на эту тему – великолепная, отточенная, камерная работа Александра Рогожкина «Блокпост». Как в большинстве хороших фильмов о войне, боевых действий тут мало. В центре внимания – человек на войне. Несколько молодых ребят, обитающих на непонятно зачем и где (если по-английски, то in the middle of nowhere) существующем блокпосту где-то в Чечне. Их редкие, но меткие контакты с населением. Нелепость и бессмысленность их миссии, их присутствия на этой чужой земле, в этих чужих горах, трагизм этой бессмысленности, чреватой кровью. В фильме погибает несколько человек: один из них – ребенок-инвалид, маленький горец, подрывающий сам себя на мине, чтобы убить вошедших в его дом русских. Другая – безобидная дурочка. Погибает несколько русских парней, хороших ребят, никому никакого зла не причинивших. Калечатся старик и женщина. Все это – в пространстве недлинного фильма, живописующего момент затишья, почти мирные дни. Это такая война: безжалостная, дикая. И любопытно, что сволочей ни с той, ни с другой стороны как-то не видно. У каждого своя правда, свои оправдания, свои недостатки – а сволочей-людоедов нет. Удивительно, как удалось Рогожкину снять в 98-м году фильм о Чеченской войне, обойдясь без национализма, без рассказов о наших героических парнях, борющихся с бандитами, или о русских оккупантах, топчущих чеченскую землю, – никакого обличительного пафоса и указания на виноватых не будет. Будут только нелепые смерти. Как будто война – это лицо одушевленное, и это она сама убивает, взрывает, калечит, питается человеческим мясом. А поверх войны идет обычная жизнь, жизнь молодых парней, которым хочется любви, секса, счастья, вернуться домой, поиграть в футбол. Там, где есть молодые мужики, часто бывает весело, потому что молодость всегда готова посмеяться, а у мужчин хорошее чувство юмора. Вот и на блокпосту случается много смешного. А поверх этой забавной повседневности – опять трагизм и бессмысленность. Слоистая такая жизнь, как горная порода. Странная жизнь, текущая в своей особой реальности. В молчании горного пейзажа, величественного, мрачного, красивого и таящего смерть. Там, в горах – снайпер. И вообще – опасно. Официально солдатики охраняют дорогу, ведущую в тупик: на кладбище. Ездят по ней редко. Проезжающих проверяют. Однажды воины наши останавливают старый разбитый автомобиль, за рулем которого старик-чеченец. На груди – медаль «За отвагу». Его надо обыскать. Старик подчиняется с мрачным брезгливым презрением. И он, и солдатики знают, что им медали «За отвагу» не получить. Пацанам неловко. Это ведь нормальные мальчишки, для них понятие «ветеран» с детства было святым. Как и все, связанное с той войной, на которой этот чеченец воевал вместе с их дедами. А теперь вот… А потом на дороге появляется мрачная многолюдная процессия, несущая на кладбище сразу несколько гробов, дорога чернеет от одежд хмурых мужиков в папахах, от молчаливой ненависти их лиц и скользящих взглядов, от гробов, тоже черных, и эту процессию мальчишки даже не пытаются тормознуть, – и боевики проходят мимо съежившегося блокпоста, как крейсер мимо ялика. И опять приходят пустые, обманчиво тихие, «мирные» дни под безмолвным небом. Откуда-то с гор заходят на блокпост тоненькая большеглазая девушка в платке со старшей сестрой-дурочкой, которая отдается солдатикам не за бесплатно. Денег у солдатиков нет, и расплачиваются они с чеченкой патронами. Маразм, который кажется то смешным, то жутковатым. А молодая чеченка влюбляется в одного из парней, и влюбляется взаимно. Но их любовь застенчива и безнадежна, потому что секс с «врагом» на войне возможен, а любовь – едва ли. Все перемешивается в причудливом узоре: поэзия и армейский маразм, юмор и ужас, тоска и лиризм, нежная забота о ручной крысе – и ставшее уже привычным сожительство со смертью, которая все время рядом, всегда наготове. И так же рядом, наготове, иногда забываемое, существует и развивается одно расследование. Кровавый инцидент, случившийся в самом начале истории на зачистке горного села, вроде бы признали недоразумением, но расследование все же назначили. Назначили как бы для проформы, но оно идет помаленьку, движется... Безобидное поначалу, забавное даже, потому что армейский следователь оказывается женщиной в исполнении Зои Буряк – не красавица, пожалуй, но - женщина… И потом – такая грудь. И можно с ней поболтать, давая показания, и даже поиграть в то, что это не следствие, а так, обычный флирт молодого мужчины и молодой женщины. И нет армии, войны, расследования, а есть занятная грудастая блондинка, которую все полушутя пытаются соблазнить, потому что лицо у нее располагающее, доброе, хоть и притворяется строгой. Но расследование, однако, идет потихоньку, своим чередом, и мало-помалу становится все поганее это дело… В конце фильма оно разрешится – да, верно: разрешится нехорошо. И финал истории будет нелепым и страшным, но совсем не неожиданным. Он будет таким же, как и вся полужизнь в этих чужих горах. 10 из 10

Во время военной кампании на Кавказе отделение совсем ещё молоденьких российских солдатиков отправляют на отдалённый блокпост. Этой вынужденной ссылкой они рассчитываются за обстрел чеченки, которая открыла по ним огонь во время дежурной зачистки горного посёлка от боевиков. На свою беду наши бойцы столкнулись тогда в одном из домов с ребёнком, который забавлялся тем, что остервенело бил молотком по запалу противотанковой мины. Двух секунд хватило воинам, чтобы пулей выскочить из взорвавшегося за их спинами жилища. Взрыв, спровоцировавший конфликт с местными жителями, как раз и стал поводом для передислокации проштрафившейся бригады на тихий блокпост, не имеющий стратегического значения. Это образцово-показательное наказание превратилось для бойцов-срочников в незапланированный отпуск. И полной расслабухе мешал разве что притаившийся в кустах снайпер… Напрашивающаяся отсылка к 'Кавказскому пленнику', двумя годами раньше обозначившему вектор отношения к данной войне, будет тут не совсем уместна, поскольку Рогожкин, снимая картину вроде бы на ту же тему, сделал, меж тем, совершенно иное кино. Во-первых, он максимально абстрагировался от пацифистских настроений, а, во-вторых, поставил нечто наподобие своих «Особенностей», только теперь «национальной войны в отсутствии героя». Внятно прочертив характеры и взаимоотношения, режиссёр акцентировал внимание на бытовых зарисовках, на том самом «мусоре», из которого у некоторых поэтов произрастают стихи, а здесь случается настоящая трагедия. Вместо конструирования яркого игрового сюжета «о времени, о подвигах, о славе» была сделана ставка на отражение суровой правды «тыловых» будней, которые могут скрывать в себе не меньше ужасающих подробностей, чем военные действия на линии фронта. «Блокпост» тревожит чувства не только демифологизированной героикой, но и «фирменным» рогожкинским юмором. Создав едва ли не самый антипафосный и безыдейный фильм, в том числе и о продажности наших армейских начальников, Рогожкин внятно выразил своё отношение к чеченской войне. На ней родовая месть одного народа стала почвой для политического и служебного карьеризма российских военачальников, щедро удобряющих её кровью своих подчинённых.

Я в армии не служил, и во времена Первой Чеченской меня еще не было. Но, как и большинство мальчишек, меня интересовала военная тематика. 'Прорыв', 'Грозовые ворота'... Всё это было мною просмотрено не раз. Но тогда 12-летнего интересовали лишь перестрелки, героизм бойцов российской армии. 'Блокпост' также был просмотрен, но тогда особого смысла найдено не было, и немудрено. И вот, спустя 7 лет, размышляя, какой же фильм посмотреть, вспомнил про 'Блокпост'. Совершенно другие ощущения. Начинаешь понимать, что два вышеуказанных фильма - фильм о героях, но в реальности такое явление - редкость. Да, были героические моменты в этом конфликте. Но реальную жизнь солдат-срочников показывает 'Блокпост'. И наглый дед, и раздолбайство солдат, и гиперактивный Юрист, и 'старый волк' Ильич, и летеха Боря... Торговля сестрой за патроны. Аяз, продающий травку. В фильме нет показушного героизма, нет 'груди на амбразуру'. В фильме есть жизнь. Также нашлось место для любовной линии, которая лично мне пришлась по душе. Мелькает мысль - какова была бы реакция Юриста, если бы он 'достал снайпера' первым? Ну и режиссерская работа - просто вышка.

Фильм - один из немногих фильмов российского проката про военные действия, где его создателям удалось создать причудливую, но от этого не менее 'съедобную' кинематографическую картину: тут и комедийный элемент, и любовная трагедия, и мягко но явно расставленные политические акценты. Сюжет, как и атмосфера картины, в принципе, отражает атмосферу военных конфликтов эпохи 1990-х - воюют самоотверженно, но без лишних вопросов (иначе 'душная неармейская настырность'), отвратительно серая повседневность заедает, что порождает чудачества или поиск стоящего дела ('концерт на посуде' - стремление юриста прищучить снайпера), а главное - никто в общем то не представляет, во имя каких интересов и до какого времени будет продолжатся это противостояние, и нужно ли оно вообще. Несмотря на 'поверхностный' внешний вид картины, довольно много сильных сцен. Одна из них - упоминаемая сцена старика, едущего почтить память предков. Взгляд его говорит замечательное: 'В ту Войну мы не знали национальности как повода для раскола, мы бились как один народ, а теперь...'. Впрочем, это частное впечатление. Актерский состав - просто 'на ура'. Алексей Булдаков, Андрей Краско, Зоя Буряк - без комментариев, все вложились в воплощение одних из своих лучших образов. Актеры, исполнявшие роли рядового состава + исполнительница роли Манимат - потрясающая сыгранность, в должное мере проработанные роли. Отдельно хотелось бы отметить верную, без прикрас и стереотипов передачу сленга даже не армейского, а внутренних войск (в коих служил, и поражен, как ненавязчиво, и в то же время реалистично вплели такую канву взаимоотношений между военнослужащими, сленг и пр.) Итог: хотите вкусить 'кусочек' атмосферы 90-х - эдакой мешанины безысходности, идеи 'надо жить', надежды на что-то лучшее вкупе с прямолинейностью - 'Блокпост' к просмотру. Не подлежит никакому сомнению: 10 из 10

Суровый фильм о сложном эпизоде в истории России, который, наверное, еще не закончился. При этом, что примечательно, в фильме не показаны боевые действия. Он больше рассказывает о повседневной жизни российских военных и их рутинных хлопотах. Фильм создает особую атмосферу, наполненную горами, полевыми травами, зеленью и армейским бытом. Активные события фильма, которые авторы фильма постарались не лишить реализма, дополняет красивый и вполне культурный закадровый голос. Этот прием позволяет, с одной стороны, погружаться в события с определенной глубиной и рассудительностью, а, с другой стороны, оставляет зрителя немного в стороне, позволяя наблюдать, а не участвовать. Не могу судить об исторической правде, поскольку мало знаю об этих событиях и военном быте, но фильм выглядит правдоподобно. Особенно сильной выглядит сцена переговоров в доме чеченцев. Ситуация с глухонемой позволяет почувствовать осколки войны и ее влияние на мирных жителей. Как война может ломать судьбы. Подлость с растяжкой обнажает человеческие пороки. Также фильм без прикрас показывает, как поступки людей с оружием и возможностями, но без понимания возможных последствий или, что страшнее предположить, с пониманием всего этого, могут влиять на жизни других людей. Может быть, мысль банальна, но фильм показывает, насколько жестока и несправедлива война. Как цинично герои ВОВ разделены после разделения СССР на разные лагери. Хладнокровно и даже с юмором показано как плохо контролируются на войне поступки отдельных людей. Конец фильма был предсказуем ближе к концу фильма, но от этого он ничего не потерял. Он очень силен. Все зацикливается.

В романе Константина Симонова «Живые и мертвые» есть такие строки: «Не страшно погибнуть. Страшно погибнуть не отплатив за смерть смертью». А если за смерть платить некому? Если находишься на войне, а в боях не участвуешь? Если во врага стрелять нельзя? «Блокпост» как раз и рисует картину службы солдат в условиях, когда в голове каждого из них подобные вопросы возникали. Еще вчера они играли в «войнуши» во дворе, а сегодня им дали настоящее оружие, обмундирование, с которым можно вообразить себя супергероем или хотя бы человеком, наделенным определенной властью и силой. Ну и конечно же мальчишеская мечта – пострелять. А что на самом деле: блокпост, местное население, «коровьи лепешки», ожидание смены и рейды начальства. Местные провоцируют – а ты молчи, местные угрожают смертью – а ты не вздумай открыть огонь. И в редких случаях по позиции бьет снайпер. И это единственный враг, по которому законы военного времени разрешают вести стрельбу. Александр Рогожкин этим фильмом доходчиво объяснил нам бессмысленность той войны, рухнувшие ожидания воевавших людей и надежду на справедливость. Кино откровенное, Рогожин не побоялся через фильм обрушить критику на командование армии. Фильм в жанровом отношении получился довольно колоритным. В первую очередь, это конечно драма, но армейской сатиры здесь тоже предостаточно. Служившему человеку покажутся знакомыми солдатский быт, неуставные звания, субординация. Несколько слов об Андрее Краско. Каким все-таки характером и талантом нужно обладать, чтобы так правдоподобно и уверенно играть! Как он убедителен в роли прапорщика Ильича! А прапорщик Ильич – это тот солдат, который готов положить голову за правое дело, это командир, бьющийся за своих солдат до последнего. Олицетворение настоящего русского мужика и патриота. 10 из 10.

Фильмов о войне много. Тема героизма неисчерпаема, это гордость любой нации. Героизм в кино нужен. Фильмы о героях воспитывают душу, будь то «Судьба человека» или «300 спартанцев». Любовь к Родине, готовность принести себя в жертву ради победы, ради жизни других людей, это один из самых высоких порывов человеческой души. Потому что подвиг попирает саму человеческую природу, преодолевая врождённый инстинкт самосохранения и выводя в абсолют осознанный поступок. Фильмов о войне «изнутри» мало. «Они сражались за Родину», например, навскидку больше и не припомню. «Блокпост» из их числа. Это настоящее кино, рассказанное изысканным кинематографическим языком. Его легко смотреть, киноряд не перегружен батальными сценами, многозначительными диалогами и мелодраматичными поцелуями взасос. Сюжет прост, как приказ. Чечня после второй чеченской, забытый Богом блокпост в горном тупике, прапор, всю жизнь выполнявший свой интернациональный долг и отделение мотострелков. Совершенно разных простых пацанов, которых жизнь заставила стать солдатами. Впрочем, такому мастеру, как Александр Рогожкин сюжет не особо и важен. Он всегда снимает не сюжет, а собственно жизнь. Талант и мастерство режиссёра Александра Рогожкина для меня неоспоримо. Его стиль — это тонкая лаконичная незаконченность каждой сцены, когда ждёшь развития сюжета, а режиссёр её прекращает, заставляя зрителя думать и продолжать мысль самому. И гениальное, по моему скромному мнению, решение обойтись без музыки. В фильме её практически нет! Есть фильмы, в которых саундтрек становится чуть ли не действующим лицом. Я в тихом восторге, например, от музыки в «Хатико», так точно вплетённой в сюжет, что теперь, когда я слышу основную тему Хати, я начинаю оглядываться, не нужна ли моя помощь какому нибудь приблудному щенку. А отсутствие музыки в «Блокпосте» заставляет выслушать очень глубокие интонации скупых солдатских диалогов. Для меня очень важно, что Рогожкин всегда щепетилен с деталями. Очень точно подмечено, например, как пацаны отщелкивают первым патроном из магазина остальные или то, что стрелок не прикладывается глазом к резиновому наглазнику снайперской винтовки, потому что отдача у СВД, ласково названной в войсках и в фильме «веслом», не одному начинающему снайперу поставила круглый бланш на правый глаз. Тонко и трогательно Рогожкин описал быт солдат в поле. Полуголые красотки из журналов на полках, хохмы, нацарапанные на стенах, танцы под самодельный рок'н ролл, всё это есть в войсках. Это простое желание молодости сделать жизнь на службе немого цивильней. Не в смысле цивилизованней, а от латинского «civil». Желание быть и на войне чуточку гражданским. Тема секса с немой проституткой, бурно обсуждавшаяся эстетствующими ахтунгами после выхода фильма, тоже рассказана честно и естественно. Не надо быть ханжами в худшем смысле этого слова. О чём, кроме секса мечтал каждый из нас в 18 лет? А на войне, когда ты прекрасно знаешь, что в любой момент можешь попасть под снайпера или миномётный налёт, бабу хочется вдвойне. Уверяю. Как сказал герой Юрия Владимировича Никулина в «Они сражались за Родину»: «Так хочется к жене. Хоть вспомнить, как у неё подмышками пахнет». По моему, «Блокпост» один из лучших фильмов о войне. Рогожкин сумел донести простую мысль, что война – это самое страшное в жизни. Самое страшное для любого человека – необратимое. Смерть, разлука, разрушение. Получается, что война воплощенная необратимость.

Довольно атмосферный фильм, который передает дух первой чеченской войны, да и реалии 90-х тоже. Все герои выглядят живыми, у каждого из них свой жизненный опыт, в силу различных причин они оказались на войне, попали в одно подразделение, на этот злосчастный блокпост. Все они задают себе один и тот же вопрос: Что мы здесь делаем? Зачем это все? И каждый пытается найти свой ответ, какой-то смысл своего пребывания здесь. Конечно, можно обратится к официальной позиции властей того периода, все эти пафосные речи о том, что демократическое будущее России в опасности, сепаратисты должны быть уничтожены, конституционный порядок должен быть восстановлен. Политические игры того периода не поддаются пониманию, особенно если ты здесь, а они там. В этом смысле показателен персонаж Алексея Булдакова, здесь он предстал бравым генералом, строгим, но справедливым, крепкое солдатское словцо придает ему особый шарм. Про такого думаешь, этот не продаст! Не трудно догадаться, кто послужил прообразом персонажа Булдакова. Если вы вдруг не догадались, то это был один из подписантов хасавюртовских соглашений 96-ого года. Подписант с российской стороны, если быть точным. В фильме нет какого-то прозрачного посыла, который был бы понятен каждому. Сюжет насыщен множеством событий, но все какие-то локальные, не имеют особого смысла, как и сама эта война. «Блокпост» не вызывает каких-то патриотических чувств, среди героев нет правых и виноватых, у каждого своя мотивация, своя правда. Александр Рогожкин заставляет зрителя задуматься, если это и есть главный посыл картины, то с этим режиссер справился на отлично! 9 из 10

Мы на войне. И какой бы тихой она не была. Сколько бы временных перемирий не заключалось и куда бы мы не прятались - мы на войне. Нельзя забывать, что ты солдат, что надо гордо нести это знамя. Не надо обличать себя в грязных поступках, не надо забывать о защите родины. Просмотрев фильм мы понимаем, что всё, даже не ужасное, но хоть каплю - плохое, обязательно вернётся нам. Хорошая картина, которая не только о войне. Она о пороках, о дружбе, о мире без войны. И как было бы хорошо, чтобы мира без войны было больше, чем сейчас. Актёры играют хорошо. Хотя бы для своего возраста. Картина снята качественно. И смысл и сюжет. Оценка себя оправдывает. 9 из 10

Фильм поднимает, довольно излюбленную многими режиссерами, проблему-проблему человека в буднях войны. Проблему человека, который настолько погружен в военный быт, что не способен воспринимать прекрасное вокруг себя, а способен лишь на выполнение базовых потребностей организма (еда, сон, секс) и соблюдении воинской дисциплины. Ключевое преимущество ленты именно в том, что Рогожкин не демонстрирует нам героев, сражающихся за правое дело, а служит камертоном времени. Времени, когда граждане не знают гимн своей страны, так как они еще сами не определились, кто они, времени, когда те люди, которые сражались рука об руку, резко оказались по разные стороны баррикад, наконец времени, когда никто не знает чему верить и за что сражаться. Отчетливую характеристику не только фильму, но и всему периоду дает рассказчик 'В политических играх за этот шаткий мир, нас всех могут положить, да и не заметят столь малой потери'. У фильма имеется главный тематический конкурент в лице кинокартины Алексея Балабанова 'Война', но кардинальное различие именно в том, что стремились показать режиссеры. Балабанов стремился показать героизм наших солдат и несправедливость оказанную им властью, Рогожкин же изначально не говорит ни о какой несправедливости и не демонстрирует геройств, а лишь пытается познакомить нас с трудностями, переживаемыми простыми ребятами.